陳默然 顧東昊

摘要：現(xiàn)代消費社會中包裝設計儼然成為影響消費者消費行為的重要因素。本文主要以清代宮廷漆器藝術在設計上的美學形式為研究對象，為現(xiàn)代包裝設計提供新新思路和新形勢。

關鍵詞：清代漆器;漆器藝術;包裝設計;

一、漆器藝術發(fā)展概述

漆器藝術是中國古代工藝美術中重要的組成部分。我國的漆器藝術最早可追溯到新石器時代的朱漆木碗，漢代漆器中最具有代表性的是方形九子漆奩套盒，體現(xiàn)了漢代工藝美術中所強調(diào)的實用主義思想。

魏晉南北朝時期漆器藝術多于佛家美術相關，出土了大量六朝時期的漆器棺槨以及比較著名的漆器技藝：脫胎夾纻造像。唐代由于政策的開放、國家的強盛、中外交流的加強工藝美術上體現(xiàn)豐滿華麗的藝術特征，這一時期還出現(xiàn)了金銀平脫漆器工藝，制作繁瑣、耗時費工。雕漆技藝在明代也到達頂峰，還出現(xiàn)了我國現(xiàn)存唯一古代漆工著作《髹飾錄》。

清代漆器在宮廷中主要作飲食用具、陳設裝飾、日常用具、文房用具、宗教用具、漆制家具等;制作技藝上有色漆、雕漆、描金、填漆、戧金等;漆器主要以龍紋、水紋、吉祥紋樣、山水人物為裝飾紋樣。

二、清代宮廷漆器藝術的設計美

清代宮廷漆器工藝美術品種齊全，工藝制作技法在前代的傳統(tǒng)延續(xù)上有了進一步的創(chuàng)新，新的制作技藝也帶來了新的漆器品種。這一時期，大型漆器如床榻案幾、屏風等都得到了很好的發(fā)展，同時也出現(xiàn)了一些造型新穎的漆器。

（一）清代宮廷漆器形式與功能的結合美

中國古代思想家孔子在工藝美術中講求“文質(zhì)彬彬”的造物思想。清代宮廷漆器中例如現(xiàn)藏于故宮博物院的清·雍正描金彩漆包袱式紋長方形盒就將形式與功能進行了很好的結合。

漆盒從遠處觀看好似用打結的錦緞將漆盒包裹，近看則會發(fā)現(xiàn)，包袱皮使用漆灰堆疊雕琢而成，包袱使用菱形網(wǎng)格進行裝飾，中間裝飾壽字紋、團花紋和龜背紋。漆盒采用黑漆描金的裝飾手法，將壽桃石榴等象征多子多福多壽的紋樣裝飾在包袱露出之處。在滿足漆盒使用功能的情況之下，整個漆盒設計構思精巧，制作細致精巧，色彩艷而不俗，包袱褶皺效果生動形象。漆器裝飾元素與使用功能相得益彰，十分巧妙。

（二）清代宮廷漆器的意匠美

在清代宮廷漆器中有不少仿生器物造型式樣，乾隆年間的剔紅楓葉秋蟲圖盒通體使用朱漆雕刻楓葉細密的葉脈紋理作為地紋，上面用高浮雕的手法雕刻有秋蟬、蟈蟈各一。下半部分為楓葉形狀的底座，周圍雕刻有海水紋樣和蓮瓣紋樣。整個漆盒將楓葉葉脈紋理作為底紋，僅雕刻的兩只昆蟲表現(xiàn)出秋日，意蘊深遠，匠心獨運，制作精巧，雕工細致入微，所雕昆蟲生動逼真。巧而得體，精而合宜。

（三）清代宮廷漆器裝飾的浮華美

黑漆嬰戲圖箱整個箱體除箱底外，其余各面及抽屜的外立墻均為黑漆地，上用薄螺鈿及金、銀片嵌成庭院嬰戲圖，共有雕刻出幼童100名，組成“百子圖”。 箱邊及抽屜四邊用細殼沙組成邊飾圖案，畫面螺鈿與金銀光澤相互輝映，光彩奪目。其畫之工，裁切之巧，嵌制之精，裝飾之華美是螺鈿加金銀片器物造物方法的杰作。

（四）清代宮廷漆器的材質(zhì)美

材質(zhì)美即材料質(zhì)感和紋理給使用者的心理和審美感受。明代著作《髹飾錄》： “巧法造化、質(zhì)則人身、紋象陰陽”。將漆器的胎體比作人身，將漆混合麻布等涂抹在器胎之上，經(jīng)過累積和打磨之后會形成光潤明亮的藝術效果。在清代宮廷漆器制作中使用最多的便是雕漆技藝，用漆本身體現(xiàn)出器物的美感。例如乾隆年間的剔紅海獸圖圓盒整個盒由完全相同的兩部分組成，朱漆雕刻海水生動形象，幾只翻滾的海獸游戲于滾滾的波濤之中。整個漆盒通體朱紅色，用不斷上漆技法堆疊出漆面的厚度進行雕刻打磨，立體形象，清新細致，突出漆器本身的材質(zhì)美感。

三、清代宮廷漆器藝術在現(xiàn)代包裝設計中的應用

現(xiàn)代包裝設計主要是保護產(chǎn)品、方便儲存和上架銷售，而在包裝設計過程中，最主要的是需要滿足保護產(chǎn)品這一基本功能。清代宮廷漆器中的盒、奩等器物在現(xiàn)代包裝設計中的理念上具有相似之處，因此借鑒漆器包裝設計元素對當今設計有啟發(fā)作用。

（一）造型設計元素在現(xiàn)代包裝設計中的借鑒

清代宮廷漆器對器形造型上非常強調(diào)實用功能。例如清代乾隆年制的剔紅福字盒，盒為圓形，子母口，平頂，平底的設計使得所裝的物品高度增加且立于盒內(nèi)不易傾倒。又如乾隆年間的剔紅蘭亭寶盒，整盒體裝飾通體髹飾紅漆，漆盒的高度與常人手掌張開寬度相當，易于端持。另外漆盒兩邊作外圓弧的形狀，符合人手弓的生理構造，易于把持，不易傾倒。

而現(xiàn)代社會中的飯盒包裝造型設計，它們在造型功能上與漆器造型功能一模一樣，唯一不同的是今天所使用的材質(zhì)發(fā)生了改變，變得更加大眾化、量產(chǎn)化，充分體現(xiàn)出漆器造型設計元素對現(xiàn)代包裝設計的影響。另一款名為國胤酒的瓶體設計中很明顯受到了乾隆時期脫胎朱漆菊瓣式盤的影響，整個瓶體模仿菊花瓣的形狀進行設計。

（二）裝飾設計元素在現(xiàn)代包裝設計中的運用

古代漆器作為皇家使用的器具往往具有許多追求吉祥如意的美好愿望，各種各樣的設計元素符號在漆器上面精心的雕琢。這些符號元素對現(xiàn)代設計提供了豐富的營養(yǎng)。例如前面所談到的乾隆時期的剔紅福字盒，在福字的筆畫之間運用了八仙、雜寶、折枝松竹等寓意吉祥的紋樣雕刻其間。同樣乾隆年間的剔彩龍鳳集?？晔狡岜P，通體修飾紅、黃、綠色漆。盤內(nèi)壁作隨形八開光，開光內(nèi)分別雕單線回頭錦和水錦為地，分別剔彩雙鳳、雙龍、四鶴及祥云圖案。外壁雕折枝花卉紋。

而在釣魚臺——御藏系列酒包裝設計中），酒的外包裝禮盒通體紅色，兩邊更是用纏枝紋樣表現(xiàn)出雕漆藝術效果。在瓶體設計中采用紅色作為中瓶蓋部分，在制作工藝上采用了凹凸不平的表現(xiàn)形式，這與漆器制作藝術中的雕漆有著異曲同工之妙。瓶身的植物紋樣也與漆器中的吉祥紋樣如出一轍，既具有現(xiàn)代審美趣味，又不失傳統(tǒng)意味，是傳統(tǒng)漆器技藝在現(xiàn)代包裝設計中的典型應用。

四、結語

現(xiàn)代包裝設計在結合國際審美的同時融合東方傳統(tǒng)文化元素，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化進行與現(xiàn)代設計進行融合有助于自身設計實踐的提升。東方的瓷器、絲綢與漆器被稱為三大古老技藝，“china”翻譯成中文譯為瓷器，而“japan”則譯為漆器。起源于中國的漆器技藝在唐代被日本學習并逐步走向世界。在當今的設計學習中，我們除了要深入的學習傳統(tǒng)工藝美術之外更要將這些承載著中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行發(fā)揚。漢代漆器的實用功能，唐代漆器的華美，明清漆器的精細入微在現(xiàn)代包裝設計中都應該很好的進行運用，只有學習傳統(tǒng)工藝美術中的造物觀、造物思想，才能真正的做到設計上的功能與形式的完美結合。

四、參考文獻

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