摘要：非虛構(gòu)寫作繼承和發(fā)展了西方的“新新聞主義”，將文學(xué)的非虛構(gòu)手法運(yùn)用在新聞寫作中，在增強(qiáng)了新聞的文學(xué)藝術(shù)魅力，適應(yīng)了廣大讀者隨時(shí)閱讀新聞需要的同時(shí)，也必然存在著與傳統(tǒng)新聞內(nèi)容真實(shí)性基本原則的巨大沖突，導(dǎo)致了現(xiàn)代新聞和傳統(tǒng)文學(xué)之間邊界的相互消融。本文將以非虛構(gòu)新聞作品為案例，揭示非紀(jì)實(shí)虛構(gòu)新聞寫作對(duì)現(xiàn)代新聞?wù)鎸?shí)的縱向延展與深化消解，分析探討在現(xiàn)代新聞紀(jì)實(shí)寫作中如何更好地準(zhǔn)確把握輿論紀(jì)實(shí)與新聞建構(gòu)的平衡，使非紀(jì)實(shí)虛構(gòu)新聞寫作在一個(gè)符合現(xiàn)代新聞寫作規(guī)矩的理論框架內(nèi)朝著創(chuàng)新方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新聞?wù)鎸?shí);事實(shí)建構(gòu);非虛構(gòu)新聞寫作

新聞和文學(xué)雖各司其職，卻并非毫無(wú)關(guān)聯(lián)，非虛構(gòu)則讓二者的關(guān)系變得更加曖昧。非虛構(gòu)新聞寫作強(qiáng)調(diào)在還原真實(shí)的基礎(chǔ)上，合理運(yùn)用“講故事”的技巧，使新聞寫作增添文學(xué)魅力和可讀性。乘著“非虛構(gòu)”這條小船，新聞事業(yè)乘風(fēng)破浪，新聞作品的暢銷程度一度與文學(xué)作品試比高，雷磊“真實(shí)故事計(jì)劃”的成功即是最好的證明。非虛構(gòu)新聞寫作為新聞事業(yè)帶來繁榮的同時(shí)，由于種種因素也產(chǎn)生了不良影響。

非虛構(gòu)寫作的界限：兩組辨析——重建與建構(gòu)、虛構(gòu)與敘事

所謂的“新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作”其實(shí)就是中國(guó)當(dāng)下熱門新聞文體——特稿。當(dāng)今中國(guó)流行的新聞特稿，是西方“新新聞主義”新聞寫作主張的繼承和發(fā)展，是借鑒文學(xué)領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作手法應(yīng)用于新聞?lì)I(lǐng)域的一種創(chuàng)新的文體。這種文體雖然運(yùn)用了文學(xué)手法，但寫的是完全真實(shí)的故事，而且已在新聞?lì)I(lǐng)域傳播開來且有勃興之勢(shì)，所以具有其客觀存在的必然性。[1]

在探索非虛構(gòu)新聞寫作的界限時(shí)，必須厘清兩組動(dòng)詞的區(qū)別，即：重建與建構(gòu)和虛構(gòu)與敘事。顧名思義，“重建”即重新建立。“建構(gòu)”是一個(gè)借用自建筑學(xué)的詞語(yǔ)，原指建筑起一種構(gòu)造，強(qiáng)調(diào)的是主體的能動(dòng)性?！疤摌?gòu)”則是指凌空構(gòu)作，憑空捏造敘事”。而“敘事”即敘述事情，把事情的前后經(jīng)過記載下來?？梢钥闯?，“重建”與“虛構(gòu)”過分夸大了人的主觀性，“建構(gòu)”和“敘事”則強(qiáng)調(diào)的是在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行更完美的表達(dá)。這也是說，非虛構(gòu)寫作的底線和原則是建立在完全尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，在使用文學(xué)手法時(shí)，不同于文學(xué)，在總體真實(shí)的基礎(chǔ)上作者可以充分發(fā)揮合理的想象，對(duì)事實(shí)進(jìn)行細(xì)節(jié)的修補(bǔ)。新聞寫作應(yīng)該實(shí)事求是，杜絕一絲一毫的編撰。

非虛構(gòu)新聞寫作以其特有的特點(diǎn)在當(dāng)下具有著不容忽視的價(jià)值和意義。作為新聞報(bào)道的重要方式，非虛構(gòu)寫作和特稿寫作更加關(guān)注事件本身及其背后的人、人性和人的命運(yùn)，以此來反映社會(huì)變遷和國(guó)家變革。[2]如袁凌的作品《血煤上的青苔》，用“青苔”作為象征“生命”的意象，通過描述其生活細(xì)節(jié)，“大腿上的瘡口，已經(jīng)深到骨頭，塞著一坨衛(wèi)生紙?！盵3]袁凌用飽含人文關(guān)懷的筆觸描繪了殘疾礦工像熬糖一樣活著的布滿傷痕卻依舊堅(jiān)強(qiáng)的人生。

此外，與以社會(huì)現(xiàn)實(shí)的指向性和問題意識(shí)的尖銳性為特征的調(diào)查性深度報(bào)道相比，非虛構(gòu)新聞話語(yǔ)繼承了特稿傳統(tǒng)，更注重事實(shí)真實(shí)和文學(xué)手法的有機(jī)結(jié)合，在寫作技法上通過對(duì)大量場(chǎng)景和情節(jié)細(xì)節(jié)的小說式描寫，最大限度地實(shí)現(xiàn)新聞文本的原創(chuàng)性文學(xué)品質(zhì)。[4]普利策獎(jiǎng)新聞作品《凱利太太的妖怪》將文學(xué)性和真實(shí)性達(dá)到了水乳交融般的融合，成為了膾炙人口的名篇。文章中，富蘭克林巧妙通過時(shí)間與心跳兩個(gè)文學(xué)技巧來營(yíng)造緊張氛圍。從凱莉太太準(zhǔn)備做手術(shù)開始，到凱利太太死亡結(jié)束。文章中富蘭克林?jǐn)?shù)次使用精確的時(shí)間。同時(shí)，富蘭克林常利用凱利太太“怦、怦”的心跳聲，刺激讀者的感官神經(jīng)，為讀者帶來電影般的刺激感。富蘭克林通過文字的排列組合，使得自己的感受完全影響了讀者的感受。讀者在閱讀時(shí)的緊張感完全表明了受眾的被控。所以，雖然整個(gè)手術(shù)的過程是真實(shí)的，富蘭克林的文學(xué)性再現(xiàn)事實(shí)的風(fēng)格還是對(duì)事實(shí)造成了一定程度的消解。

因此，非虛構(gòu)新聞寫作作為當(dāng)前一種重要的新聞寫作類型，既拓展了新聞和文學(xué)領(lǐng)域的雙重空間，也消融了新聞與文學(xué)之間的界限。如何平衡創(chuàng)作與紀(jì)實(shí)的關(guān)系就成為了至關(guān)重要的研究課題。

筆者認(rèn)為，要平衡創(chuàng)作與紀(jì)實(shí)的關(guān)系，應(yīng)該從堅(jiān)持表達(dá)傾向的基本原則出發(fā)。楊非虛構(gòu)新聞寫作只是在新聞寫作中運(yùn)用了文學(xué)手法，并非是文學(xué)創(chuàng)作。新聞工作者既要打磨自己的寫作技巧，更要堅(jiān)守住新聞從業(yè)人員的道德素養(yǎng)，將尊重事實(shí)放在第一位。

非虛構(gòu)寫作的特點(diǎn)一方面促進(jìn)了新聞寫作的轉(zhuǎn)型，擴(kuò)大了其發(fā)展空間，使得新聞寫作者在進(jìn)行事實(shí)建構(gòu)時(shí)更能夠發(fā)揮細(xì)節(jié)的魅力，為讀者帶來沉浸式體驗(yàn)，引發(fā)人們對(duì)新聞事件和新聞現(xiàn)象進(jìn)一步的關(guān)注、共情及思考。另一方面，由于新聞工作者自身誠(chéng)信素養(yǎng)的缺失以及市場(chǎng)需求等多種因素的影響，非虛構(gòu)寫作也對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性產(chǎn)生了沖擊和破壞。例如，為了增強(qiáng)報(bào)道的戲劇性，強(qiáng)化人物的性格特征，在一些報(bào)道中常有使正面人物更加“完美”，對(duì)反面人物則會(huì)進(jìn)行一些“妖魔化”、“丑化”處理。因此，在進(jìn)行非虛構(gòu)寫作的時(shí)候，要在嚴(yán)格尊重事實(shí)的情況下運(yùn)用春秋筆法建構(gòu)事實(shí)，必須堅(jiān)持總體真實(shí)和局部真實(shí)相統(tǒng)一。事實(shí)內(nèi)部的聯(lián)系都不是孤立存在的，只報(bào)道或只突出一方面的事實(shí)，而忽視甚至故意刪除另一方面，這種“片面客觀”會(huì)給人虛假感。[5]因此，只有把整體真實(shí)和局部真實(shí)有機(jī)統(tǒng)一起來，才能認(rèn)清事物的本質(zhì)，作到真正真實(shí)。

注釋

[1]范以錦、匡駿：新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作：新聞文體創(chuàng)新發(fā)展的探索[J]，新聞大學(xué)，2017（3）

[2]趙文閣：非虛構(gòu)敘事的價(jià)值——《非虛構(gòu)：時(shí)代記錄者與敘事精神》。廣告·書評(píng)

[3]袁凌：《青苔不會(huì)消失》[M]，信出版社，2017.3.1

[4]范以錦、匡駿：新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作：新聞文體創(chuàng)新發(fā)展的探索[J]，新聞大學(xué)2017（3）

[5]海冰《冰點(diǎn)》欄目人物新聞?wù)鎸?shí)性研究（碩士論文）[D]華中科技大學(xué).2006.5.13.

作者簡(jiǎn)介

鄭姝蕾（1997—），女，漢族，籍貫陜西。碩士，研究方向新聞學(xué)。