肖 凌

（昆明理工大學(xué)津橋?qū)W院，云南 昆明 650106）

綜藝節(jié)目版權(quán)的輸出成為了文化輸出的主要形式，而節(jié)目的創(chuàng)新特征也成為了節(jié)目的核心內(nèi)容，我國雖然具有較大的市場需求，但綜藝節(jié)目的抄襲現(xiàn)象頻發(fā)，對我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也極為不利。因此，需要有效地研究綜藝節(jié)目模式知識產(chǎn)權(quán)的法律保護(hù)對策。

一、電視綜藝節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)法律保護(hù)現(xiàn)狀與問題

（一）電視綜藝節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)現(xiàn)狀

從法學(xué)角度而言，知識產(chǎn)權(quán)通常是公民或者法人在法律規(guī)定的范圍內(nèi)，對自身所開展的智力或者創(chuàng)新活動(dòng)中產(chǎn)生的知識產(chǎn)品享有專有權(quán)，又可稱為智力成果權(quán)等。知識產(chǎn)權(quán)主要有工業(yè)產(chǎn)權(quán)和著作權(quán)兩方面內(nèi)容。當(dāng)前我國綜藝節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)方面相關(guān)案件頻發(fā)，同時(shí)也出現(xiàn)國外媒體公司對我國電視臺提起知識產(chǎn)權(quán)方面的訴訟案件。而我國的知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)法律并沒對此進(jìn)行明確的規(guī)定，可見知識產(chǎn)權(quán)方面立法已經(jīng)明顯不能滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求。在電視綜藝節(jié)目發(fā)展日益迅猛的形勢下，國內(nèi)外各電視臺均會(huì)對節(jié)目的版權(quán)進(jìn)行登記或者交易行為，而我國目前的《著作權(quán)法》所保護(hù)的對象中，并不包含綜藝節(jié)目模板，對電視節(jié)目的首創(chuàng)者無法提供法律的保護(hù)，這對整個(gè)電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也十分不利。

（二）電視綜藝節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)法律保護(hù)的問題

1.對電視綜藝節(jié)目模板性質(zhì)的爭議

《著作權(quán)法》中對于保護(hù)思想的解釋并未真正保護(hù)思想。多數(shù)學(xué)者在面對作品時(shí)，均會(huì)在思想和表達(dá)手段之外開展深入的分析，被分離出的表達(dá)部分能夠得到法律保護(hù)，而思想部分便難以歸入法律保護(hù)的范疇。綜藝節(jié)目的模板歸屬于創(chuàng)意還是表達(dá)范疇，便決定了其能否得到版權(quán)的保護(hù)，這方面在我國的學(xué)術(shù)界仍存在較大的爭議，至今也未達(dá)成共識。

2.私利益與公共利益的沖突

從利益角度出發(fā)，創(chuàng)作者的權(quán)益理應(yīng)受到法律的保護(hù)，由于作品主要呈現(xiàn)出作者的獨(dú)創(chuàng)性的思想，具有更高的價(jià)值，如果無法得到合理的保護(hù)，則作品便會(huì)被隨意使用，這便會(huì)導(dǎo)致作者的付出與收入明顯失衡，也會(huì)打擊作者的創(chuàng)作積極性。但知識產(chǎn)權(quán)法的設(shè)立還需同時(shí)考慮到社會(huì)公益的層面，需在保護(hù)作者個(gè)人利益與社會(huì)公益之間尋找平衡點(diǎn)，促進(jìn)社會(huì)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這在具體實(shí)施期間難度更高。

二、電視綜藝節(jié)目版式納入知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的重要性

（一）將電視綜藝節(jié)目版式納入知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)有助于促進(jìn)電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

國內(nèi)的節(jié)目制造商在設(shè)計(jì)節(jié)目版式時(shí)使用的手段較為特殊，與我國合同法當(dāng)中的承攬關(guān)系相似，制造商僅負(fù)責(zé)結(jié)合電視臺提出的標(biāo)準(zhǔn)要求來設(shè)計(jì)版式，而版式中無法將自己的創(chuàng)意充分體現(xiàn)出來。如果在法律保護(hù)范圍內(nèi)加上對節(jié)目版式知識產(chǎn)權(quán)內(nèi)容，便會(huì)明顯提升節(jié)目制造商融入創(chuàng)新意識的熱情，更有利于推動(dòng)我國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展不斷優(yōu)化。

（二）將電視綜藝節(jié)目版式納入知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)有助于民族文化的鞏固

當(dāng)前外來文化的侵襲也導(dǎo)致我國傳統(tǒng)文化面臨了較大的困境。本土文化在面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)的情況下，更需加大對自身文化的保護(hù)力度。如果國家層面對節(jié)目版式的知識產(chǎn)權(quán)形成法律保護(hù)，則會(huì)有更多優(yōu)秀創(chuàng)意的綜藝節(jié)目出現(xiàn)，在促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上，也更為有效地宣傳我國的傳統(tǒng)文化。

三、綜藝節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)性質(zhì)認(rèn)定

（一）著作權(quán)的客體——作品

所謂著作權(quán)的客體，便是在文學(xué)及藝術(shù)等領(lǐng)域具有特殊創(chuàng)造價(jià)值，且能夠通過某種手段進(jìn)行復(fù)制的智力成果，即作品。由此可見能夠成為著作權(quán)保護(hù)的作品需同時(shí)具有獨(dú)創(chuàng)性、表達(dá)方式及智力成果三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

著作權(quán)所保護(hù)的對象是作品的表達(dá)方式，而不是思想層面。作品是作者的治理成果，綜合體現(xiàn)出作者的思想和表達(dá)方式。如果作品失去其獨(dú)特的思想特征，則等同于一般的自然產(chǎn)物，無法成為著作權(quán)所能保護(hù)的作品，作品只有具備外在的表現(xiàn)形式才能實(shí)現(xiàn)傳播，并體現(xiàn)出其自身的價(jià)值。因此表現(xiàn)形式可看作作品展現(xiàn)的主要形式。同時(shí)也指出了著作權(quán)所保護(hù)的作品還需具有明顯的可復(fù)制性特征［1］。

（二）綜藝節(jié)目受著作權(quán)保護(hù)的合理性

在獨(dú)創(chuàng)性方面，節(jié)目模板可將獨(dú)創(chuàng)性特征分為兩個(gè)層次來解釋，一個(gè)是整體的理念和框架方面的獨(dú)創(chuàng)性；二是具體表達(dá)方式和編排的獨(dú)創(chuàng)性特征。綜藝節(jié)目的核心是具有獨(dú)創(chuàng)特征的理念和框架體系。高質(zhì)量的節(jié)目需在該方面具有較高水平的獨(dú)創(chuàng)性特征，但理念及框架設(shè)計(jì)具有明顯的思想性，若想實(shí)現(xiàn)思想的表達(dá)便需使用特殊的編排方式。即使節(jié)目環(huán)節(jié)較為固定，綜藝節(jié)目的創(chuàng)造者也需結(jié)合自己的創(chuàng)新意識和需求對節(jié)目進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，因此雖然不能保證所有的節(jié)目均能夠?qū)崿F(xiàn)原創(chuàng)，但需保證部分綜藝節(jié)目具有一定的獨(dú)創(chuàng)性特征，因此綜藝節(jié)目符合具有獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)。

節(jié)目的模板是否符合表達(dá)形式。部分學(xué)者已經(jīng)認(rèn)識到，多數(shù)節(jié)目模板與思想更接近，而在形式方面表現(xiàn)一般。從概念層面分析，綜藝節(jié)目的模板能夠體現(xiàn)出制作人獨(dú)特的意識和思想，而上述思想均需通過節(jié)目的音樂、LOGO等形式進(jìn)行充分的體現(xiàn)。節(jié)目的模板具有更高的可模仿性，此外上述節(jié)目所使用的交易行為也能夠體現(xiàn)出節(jié)目模板能夠被傳播和復(fù)制。

四、我國綜藝節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)路徑分析

（一）現(xiàn)有條件下綜藝節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方式

1.以文字形式固定的綜藝節(jié)目模板

對于節(jié)目模板中已經(jīng)有固定的文字形式的，由于已經(jīng)形成了文字的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出具有完整性的作品，這便與著作權(quán)中對文字作品的要求相符。在處理該類型的侵權(quán)案件時(shí)，法院便可使用著作權(quán)法對作品進(jìn)行保護(hù)。

2.非以文字形式固定的綜藝節(jié)目模板

對于非文字形式的節(jié)目模板，在著作權(quán)法無法對其進(jìn)行保護(hù)時(shí)，可使用反不正當(dāng)競爭法對其采取保護(hù)措施。通常電視節(jié)目的識別性較高，如主持風(fēng)格、舞臺設(shè)計(jì)等，上述多種元素均能夠凸顯本節(jié)目的特色，如果有兩個(gè)節(jié)目出現(xiàn)相似情況，便會(huì)讓觀眾誤認(rèn)為是同樣的節(jié)目，因此形成混淆，這與不正當(dāng)競爭法的管理對象相符［2］。

（二）立法建議

1.性質(zhì)歸類

結(jié)合節(jié)目知識產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)，運(yùn)用著作權(quán)法解決問題較為適合。因此在立法時(shí)需將綜藝節(jié)目作為著作權(quán)法的管理范疇。

我國可參考?xì)W洲國家的立法形式，如可使用版權(quán)法對節(jié)目的模式進(jìn)行保護(hù)，但需具有相應(yīng)的條件，如原創(chuàng)性、復(fù)制元素及呈現(xiàn)方式的特殊性等。此外著作權(quán)所能夠保護(hù)的對象為整個(gè)綜藝節(jié)目，而不是其中的某一部分，節(jié)目拆分的某部分具有公開性，不在著作權(quán)法的保護(hù)范疇，即在對節(jié)目進(jìn)行保護(hù)時(shí)，需以整體性原則為指導(dǎo)。只有節(jié)目是一個(gè)完整的整體無法拆分時(shí)，才能夠得到著作權(quán)的保護(hù)，保持其獨(dú)創(chuàng)性的價(jià)值，這也可在一定程度上避免著作權(quán)的原則與保護(hù)對象的矛盾。

2.登記制度

對綜藝節(jié)目的保護(hù)手段較為特殊，在對著作權(quán)法進(jìn)行使用期間，所產(chǎn)生的著作權(quán)原則也可同時(shí)使用登記制度，以此降低節(jié)目沒有文字形式所造成的侵權(quán)行為判定的難度。在進(jìn)行登記期間，可讓登記人盡量將節(jié)目的詳細(xì)內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)，但對登記內(nèi)容需采取嚴(yán)格的保密制度，從而最大限度提升綜藝節(jié)目的觀賞價(jià)值。

3.侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)

在對侵權(quán)行為的認(rèn)定方面，我國可學(xué)習(xí)美國的實(shí)質(zhì)性的檢測方式，也就是說把節(jié)目中非獨(dú)創(chuàng)和不受保護(hù)的因素排除，提供主題、角色等相關(guān)元素供觀察者檢驗(yàn)。該種方式也與我國對美術(shù)作品侵權(quán)認(rèn)定中的概念和感覺相似判定模式基本相同。但需注意，需同步對剩余的部分及整體感觀進(jìn)行對比，從而實(shí)現(xiàn)整體與細(xì)節(jié)相符［3］。

4.法律補(bǔ)充

當(dāng)節(jié)目的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)可使用著作權(quán)法時(shí)，針對部分社會(huì)影響力更高的節(jié)目也可使用反不正當(dāng)競爭法來保護(hù)其權(quán)益。也就是說如果結(jié)合著作權(quán)難以準(zhǔn)確判定侵權(quán)行為時(shí)，但實(shí)際又可肯定對觀眾造成了誤導(dǎo)和混淆，并導(dǎo)致原創(chuàng)作者受到了損失時(shí)，便可使用反不正當(dāng)競爭法對其進(jìn)行制裁。

此外具有創(chuàng)造性的節(jié)目也可采用注冊商標(biāo)的方式保護(hù)自身的權(quán)益，一旦發(fā)生侵權(quán)行為，便可在商標(biāo)法的支持下獲得保護(hù)。

五、結(jié)束語

我國近年來的綜藝事業(yè)不斷發(fā)展，已經(jīng)在大眾的生活中占據(jù)了更為重要的地位，同時(shí)其也作為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心內(nèi)容，能夠創(chuàng)造出更高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。通過研究綜藝節(jié)目模式知識產(chǎn)權(quán)的法律保護(hù)方案，為綜藝節(jié)目發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。