呂玉坤

摘要：被譽(yù)為“意大利歌曲之王”的作曲家托斯蒂在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作史上起著舉足輕重的作用，演唱好托斯蒂的藝術(shù)歌曲對(duì)于演唱者以后的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，本文主要通過(guò)對(duì)托斯蒂藝術(shù)歌曲《最后的歌》進(jìn)行分析，來(lái)幫助歌者更好的把握托斯蒂歌曲的演唱風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：最后的歌 ?曲式分析 ?演唱風(fēng)格

《最后的歌》

《最后的歌》，是意大利作曲家托斯蒂流傳較為廣泛的經(jīng)典代表作之一，也是很多歌唱家音樂(lè)會(huì)的常備曲目，如男高音弗蘭科·科萊里，男高音卡洛·貝爾貢齊，男高音魯契亞諾·帕瓦羅蒂等歌唱家經(jīng)常演唱此曲目。

《最后的歌》曲式分析

此曲為不帶再現(xiàn)的單二部曲式，主調(diào)為d小調(diào)，4/4拍。

引子（1—10）：調(diào)式調(diào)性為b和聲小調(diào)，于第6—7小節(jié)，轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)D大調(diào)（和聲終止式為K46—D7）后通過(guò)D7成功進(jìn)入主調(diào)d小調(diào);在旋律形態(tài)上整體以下行旋律線(xiàn)為主，表達(dá)音樂(lè)人物內(nèi)心失落、哀傷的情緒。但下行的基礎(chǔ)上每小節(jié)又伴隨著旋律的上揚(yáng)，且第6—7小節(jié)短暫離調(diào)至D大調(diào)，通過(guò)這兩點(diǎn)細(xì)節(jié)，反映了音樂(lè)人物對(duì)曾經(jīng)美好時(shí)光的回憶;在旋律的陳述音區(qū)上，作曲家選用了鋼琴的低音區(qū)，幫助旋律烘托、渲染哀傷的氣氛，而在旋律材料的發(fā)展上，全部采用模進(jìn)手法寫(xiě)作而成，加深、鞏固并發(fā)展了音樂(lè)動(dòng)機(jī);在旋律節(jié)奏的組織形式上，以均分式的八分音符和二分、四分附點(diǎn)音符為主，松弛有度;在縱向的伴奏織體上，以連續(xù)切分的柱式和弦為主，此伴奏音型貫穿了全曲，表現(xiàn)出音樂(lè)人物內(nèi)心對(duì)于即將失去戀人時(shí)的慌張與不安。

A樂(lè)段（11-32）由8+12的非方整形結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成，調(diào)式調(diào)性為d小調(diào)，第一樂(lè)句通過(guò)K46-D 76—D7—t結(jié)束于主和弦上，第二樂(lè)句結(jié)束于主調(diào)的大屬調(diào)A大調(diào)主和弦，終止式為（DDⅦ7-K46-D7-T），形成開(kāi)放性終止。

a樂(lè)句（11-18）：調(diào)式調(diào)性為d和聲小調(diào)，在旋律形態(tài)上整體呈現(xiàn)出下行旋律線(xiàn)的走向趨勢(shì)，開(kāi)始處由弱起的上行純四度音程構(gòu)成，在動(dòng)機(jī)上形成了抑揚(yáng)格的形式，并且貫穿于整個(gè)A段的旋律陳述，在旋律材料發(fā)展上，采用了魚(yú)咬尾的創(chuàng)作手法，兩小節(jié)為一樂(lè)匯，每一樂(lè)匯的第一個(gè)音均為前一樂(lè)匯的最后一音，17小節(jié)的前兩拍的旋律是對(duì)16小節(jié)的緊縮;在旋律的節(jié)奏組織型態(tài)上以均分式的四分音符為主，輔以密集八分音符和寬松二分音符結(jié)合而成，在縱向織體上，貫穿使用引子部位的連續(xù)切分節(jié)奏，與旋律的節(jié)奏形成律動(dòng)交替。

間奏1（19-20）

b樂(lè)句（21-32）：為a樂(lè)句的平行樂(lè)句，調(diào)式調(diào)性為d小調(diào)，后進(jìn)行調(diào)性游離至F大調(diào)、A大調(diào)后又回到d和聲小調(diào)，在旋律動(dòng)機(jī)發(fā)展商繼續(xù)沿用a樂(lè)句弱起的純四度動(dòng)機(jī)，28-32小節(jié)為b樂(lè)句結(jié)尾的補(bǔ)充，b樂(lè)句結(jié)束于A大調(diào)，補(bǔ)充時(shí)又回到了d和聲小調(diào)，并在低音上使用了屬持續(xù)，在對(duì)結(jié)尾材料進(jìn)行鞏固的同時(shí)又再次強(qiáng)調(diào)了調(diào)式調(diào)性，具有回歸感，但值得一提的時(shí)，此和弦也為B樂(lè)段的屬和弦。所以，也能夠很好的連接B段。

間奏2（33-35）為補(bǔ)充句29-32小節(jié)的重復(fù)，低音繼續(xù)保持d小調(diào)的屬音持續(xù)，不同的是，33小節(jié)處上方和聲由29小節(jié)的小三和弦換成了大三和弦，標(biāo)示著調(diào)式調(diào)性已經(jīng)開(kāi)始向D大調(diào)的下屬弦發(fā)展，為進(jìn)入B樂(lè)段做屬準(zhǔn)備。

B樂(lè)段（36-53）由9+6的非方整型樂(lè)句構(gòu)成，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)至主調(diào)的同主音大調(diào)D大調(diào)，與A段形成對(duì)比，兩個(gè)樂(lè)句均終止于主和弦，不同的是第一樂(lè)句為主和弦五音旋律位置，形成不完滿(mǎn)終止，第二樂(lè)句為根音旋律位置。

c樂(lè)句（36-44）：對(duì)比型中句，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)至D大調(diào)，在旋律的節(jié)奏組織型態(tài)上每個(gè)樂(lè)匯為中間緊兩頭松的形式，與A樂(lè)段的均分式節(jié)奏形成對(duì)比，而在旋律材料的發(fā)展上運(yùn)用了重復(fù)的發(fā)展手法，例如38-39為36-37的嚴(yán)格重復(fù)。

間奏3（45-47）

d樂(lè)句（48-53）：力度上升至f，同時(shí)也迎來(lái)全曲的最高音“#f2”，另一方面，在連貫的演唱法上也加入了跳音 ，并伴隨著速度的漸慢，表現(xiàn)了音樂(lè)人物內(nèi)心不舍而又痛心卻的心理狀態(tài)，以上音樂(lè)的變化，將全曲進(jìn)行了情感上的升華。

間奏4（54-63）：原樣重復(fù)引子部分。

A（64-85）：原樣重復(fù)A樂(lè)段

間奏5：重復(fù)間奏2

B（89-106）：原樣重復(fù)B樂(lè)段

尾聲（107-118）：為引子的再現(xiàn)，形成了前后呼應(yīng)的關(guān)系，旋律繼續(xù)交由左手低聲部進(jìn)行，而人聲在強(qiáng)調(diào)鋼琴聲部八分音符旋律的同時(shí)也使得人聲加鋼琴的混合音色得到出現(xiàn)，避免了完全再現(xiàn)的同樣性，最后通過(guò)漸慢、力度的漸弱結(jié)束了全曲。

把握《最后的歌》的演唱風(fēng)格

歌曲《最后的歌》是以“愛(ài)情”為主題，歌詞大意是男主人公知道了自己心上人明天就要結(jié)婚后的難過(guò)與不舍，內(nèi)心極度渴望但又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈之舉。因此在演唱的過(guò)程中要注意情緒的轉(zhuǎn)變，不得從始而終一種情緒。

其次，演繹托斯蒂歌曲表情術(shù)語(yǔ)的表達(dá)也尤為重要。托斯蒂在歌曲中使用了較多的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，如“sentito”，“a tempo”，“poco rit”，“molto legato”，“ten”等，一定要根據(jù)作曲家術(shù)語(yǔ)標(biāo)記進(jìn)行演唱，才能更好的表達(dá)歌曲的涵義。

藝術(shù)歌曲音樂(lè)的表達(dá)不僅包含了歌者通過(guò)熟悉樂(lè)曲后了解作曲家所要表達(dá)的思想，還加入了歌者對(duì)音樂(lè)的深刻理解。因此，只有歌者更全面的分析歌曲，才能更好的將歌曲呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前。

參考文獻(xiàn)

[1]金剛.《托斯蒂<最后一首歌>演唱技巧研究》.[D]