滕逸驊

摘 要：宋代金銀器皿數(shù)量陡增、廣布民間，有著承上啟下的作用，文章對(duì)南宋張同之墓出土的銀扣金梅紋花口盞進(jìn)行了年代考證，從器型、工藝、紋樣等方面逐一研究，縮小年代范圍，以期對(duì)其余出土窖藏金銀器的斷代提供佐證。

關(guān)鍵詞：金銀器;張同之;南宋;銀扣金梅紋花口盞

通過對(duì)南宋銀扣金梅紋花口盞的歸納分析和研究，從器型、工藝、紋樣、題材等方面對(duì)此盞進(jìn)行年代考證，以此擴(kuò)展對(duì)南宋金銀器器型、紋樣、工藝、題材的理解。此外，對(duì)于梅紋這一紋飾在金銀器上的運(yùn)用進(jìn)行源流鑒定。對(duì)于此盞的研究目前沒有系統(tǒng)的探索，希望本文為宋代金銀器的研究提供思路和線索。

1 南宋銀扣金梅紋花口盞的器型

1.1 歷史背景

北宋與南宋都是宋太祖趙匡胤建立的趙氏大宋帝國。宋代早期與北方契丹人建立的遼國為鄰，后東北女真人崛起，建立金國，欲問鼎中原。宋“聯(lián)金滅遼”的錯(cuò)誤戰(zhàn)略，導(dǎo)致金兵直逼汴京（今河南開封），宋徽宗九皇子趙構(gòu)逃亡杭州，重建朝廷，史稱“南宋”（1127～1279）。也就是說，先是北宋、遼、金、西夏政權(quán)并存，后為南宋、金、西夏、蒙古鼎立。此外，周邊還有大理、吐蕃等割據(jù)政權(quán)。

兩宋時(shí)期商品經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)足發(fā)展，各地金銀器制作行業(yè)十分興盛?！秹?mèng)粱錄》記載：“自五間樓北，至官巷南街，兩行多是金銀鹽鈔引交易，鋪前列金銀器皿及現(xiàn)錢，謂之‘看垛錢，此錢備準(zhǔn)榷貨物算清鹽鈔引，并諸作分打钑爐鞴，紛繪無數(shù)?！雹儆纱丝梢姡?dāng)時(shí)不止皇親國戚、王公大臣、富商巨賈享用大量金銀器，甚至連酒樓、商鋪、百姓家中也會(huì)有金銀器?！八郊抑谱骱唾I賣金銀器皿的作坊行鋪更多，也更為廣泛，在汴京、臨安和建康等大城市中都有金銀行或金銀鋪，有的金銀行還和交引鋪結(jié)合起來，成為商業(yè)資本的代表?！雹?/p>

1.2 梅紋花口盞的器型

1971年，江蘇江浦（今南京市浦口區(qū)）張同之夫婦墓中的張同之妻章氏墓出土的隨葬遺物中，有2件梅紋裝飾銀器。其中的銀扣金梅紋花口盞（圖1），高3.9厘米，口徑9.5厘米，銀盞口沿加金扣，盞形五曲梅花形，盞壁五個(gè)花瓣內(nèi)各鏨刻梅花枝圖案，盞心臥一朵梅。器型是宋代流行的象生花式造型，以梅花為式。另一件為月梅紋銀盤（圖2），高1.9厘米，口徑15.3厘米，五瓣梅花形，內(nèi)飾細(xì)云紋地，壓印新月與枝梅紋。

張同之是唐代詩人張籍之后，南宋詞人張孝祥之子。同穴者是繼室章氏，是南宋文學(xué)家葉夢(mèng)得的外孫女?！稄埻胥憽吩Q《宋故運(yùn)判直閣寺丞張公埋銘》，由其子張億撰寫。據(jù)《張同之埋銘》的描述，張同之卒于慶元元年（1195），葬“祖域之旁，黃葉嶺之陽”;章氏死于慶元五年（1199），祔葬于張同之墓右。①那么，此梅紋花口盞的年代肯定比1199年要早。

同為花口盞的對(duì)比如表1所示。

2 南宋銀扣金梅紋花口盞的工藝

2.1 宋代金銀器工藝特點(diǎn)

與唐代相比，宋代金銀器造型輕巧玲瓏，紋飾素雅清麗，在工藝上不僅繼承了以前的切削、拋光、模沖、鎏金、錘揲、鏨刻、鑄造、焊接等技術(shù)，而且進(jìn)行了進(jìn)一步的創(chuàng)新，出現(xiàn)了如夾層技法、浮雕凸花、鏤雕等工藝。造型豐富多彩，裝飾圖案受到了文人詩書畫的影響，涌現(xiàn)了不少精品。而同時(shí)期的遼、金、西夏、大理等國，做工形制都受到了唐宋金銀工藝的影響，同時(shí)又會(huì)有異域風(fēng)情。

另外，宋代制作加工技術(shù)如切削、拋光、焊接、模沖、壓印、捶打、鏨刻、鎏金等更臻成熟、完備，能根據(jù)匠心制作出各種器型和紋飾。②宋代金銀器皿較唐代而言更為輕薄，浮雕形凸花技藝得到新的發(fā)展并普遍使用在各種銀器裝飾上。紋飾花樣設(shè)計(jì)取材更廣闊，或取材于傳說故事，或取材于日常生活，或取材于仿古圖案，巧思出新。同時(shí)風(fēng)格逐漸中原本土化，并相對(duì)定型。

2.2 梅紋花口盞的工藝

這件銀扣金梅紋花口盞的胎薄體輕，主體成型工藝為打箔、錘揲，裝飾工藝運(yùn)用到了貼金與鏨刻（圖3）。宋代的器皿較唐代更為輕薄，而元代的金銀器裝飾工藝更為繁縟，所以說此盞確實(shí)是宋代的器皿。宋朝（960—1279）包含北宋（960—1127）和南宋（1127—1279），據(jù)上文考證，此梅紋花口盞的年代比1199年要早。北宋前期已有用高浮雕裝飾金銀器的做法，但與南宋不同的是高浮雕的主紋多由鑄造而成，而以錘揲法制作高浮雕可能要晚到北宋末年。③根據(jù)此盞的工藝，可基本斷定此盞是南宋時(shí)期的器物。

高等級(jí)器物口沿用金銀包鑲是宋代常見的手法，最早見于五代時(shí)吳越的“金稜秘色瓷”，文獻(xiàn)中又會(huì)記作“金扣越器”。北宋早期，吳越尚未納土?xí)r曾經(jīng)進(jìn)貢過“金裝定器”④，應(yīng)該就是指定窯燒制的金扣白瓷（圖4）。宋代加扣的瓷器不只是定窯，近年所發(fā)現(xiàn)的藍(lán)田呂氏家族墓地的耀州窯青瓷（圖5），同樣有加金、銀扣。

綜上，此梅紋花口盞的年代區(qū)間可縮至1127—1199年。

3 南宋銀扣金梅紋花口盞的紋樣

這件南宋銀扣金梅紋花口盞的紋樣為梅花，同是章氏墓出土的銀梅梢月紋盤，為五瓣梅花形，內(nèi)飾細(xì)云紋地，上壓印月亮和梅花。與銀扣金梅紋花口盞大小相配、紋樣相同、造型一致、和諧統(tǒng)一?！懊飞以隆比∫庥谒未[士林逋（967—1028）的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！雹?/p>

宋代文人普遍是安逸、閑適的生活狀態(tài)，關(guān)注在自身生活的豐富性和獨(dú)特的人生體驗(yàn)。由文人引領(lǐng)的宋代社會(huì)文化在審美上逐漸褪去富麗華貴的貴族傾向，而代之以清新雅致的美學(xué)風(fēng)格。師法自然、清雋典雅的花口盞流行于這一時(shí)期。

筆者參觀了南京市博物館，在精品館內(nèi)看到了這件銀梅梢月紋盤（圖6），盤底紋飾為一樹橫斜的梅枝、一彎新月和卷舒的流云。至于本文中研究的銀扣金梅紋花口盞，應(yīng)該是在庫房沒有展出。不過，筆者之前在蘇州博物館展覽中看到過實(shí)物。

此外，筆者找到了幾乎所有可考的梅紋金銀盞進(jìn)行了對(duì)比（表2）。

綜上，梅紋在金銀器上出現(xiàn)多集中于南宋晚期至元代，此銀扣金梅花盞更是能找到的最早在金銀器上出現(xiàn)梅紋的器物。筆者推測(cè)此梅紋花口盞為南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。

4 結(jié)論

在張同之墓出土的金銀器與成都彭州宋代金銀器窖藏、四川綿陽窖藏、德陽窖藏、江蘇溧陽平橋窖藏、福建邵武故縣窖藏等宋代金銀器窖藏出土的金銀器相似。窖藏的話年代區(qū)間就不能確定，此件銀扣金梅紋花口盞是有明確紀(jì)年的墓葬出土物，對(duì)它的年代考有助于對(duì)其余窖藏金銀器的斷代提供佐證。筆者從器型、工藝、紋樣等多方面對(duì)年代考證之后認(rèn)為，此梅紋花口盞為南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。