魏 昱

(北京工業(yè)大學(xué)，北京 100124)

美國(guó)費(fèi)城的賓夕法尼亞大學(xué)中有一座用紅磚砌筑的城堡型建筑，它就是賓夕法尼亞大學(xué)費(fèi)舍爾藝術(shù)圖書(shū)館(Fisher Fine arts Library)。賓夕法尼亞大學(xué)是美國(guó)常春藤盟校之一，賓大由美國(guó)《獨(dú)立宣言》的簽署者富蘭克林于1740年創(chuàng)建，是美國(guó)最早的非神學(xué)背景的綜合性大學(xué)。現(xiàn)在的賓夕法尼亞大學(xué)在藝術(shù)、人文、商學(xué)等教育中占有領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)，共有36名校友及教職員工獲得諾貝爾獎(jiǎng)。250年后的今天，學(xué)校已擁有大小圖書(shū)館15個(gè)，館藏圖書(shū)超過(guò)570萬(wàn)冊(cè)，同時(shí)訂閱4萬(wàn)種以上的期刊，擁有400多名管理員，其中最具盛名的就是費(fèi)舍爾藝術(shù)圖書(shū)館，見(jiàn)圖1。

圖1 費(fèi)舍爾圖書(shū)館(筆者自攝)

賓夕法尼亞大學(xué)的圖書(shū)館始建于1750年，最初的藏書(shū)來(lái)自制圖師路易·艾文斯家族的捐贈(zèng)。20年后，時(shí)任教務(wù)長(zhǎng)威廉·史密斯遠(yuǎn)渡英國(guó)籌集資金以擴(kuò)充藏書(shū)。到了19世紀(jì)末，原先的老式圖書(shū)館已經(jīng)不能滿足日益增加的藏書(shū)空間和學(xué)生的學(xué)習(xí)空間，所以學(xué)校董事會(huì)決定建立一個(gè)集圖書(shū)藏書(shū)與讀者閱覽為一體的新型大學(xué)圖書(shū)館。

費(fèi)舍爾圖書(shū)館在1888年10月奠基，在1891年3月建成使用，在此后的71年中，一直作為賓大最主要的圖書(shū)館。許多華人著名學(xué)者，如梁思成、林徽因、馮友蘭、貝聿銘等在賓大求學(xué)時(shí)，都是以費(fèi)舍爾圖書(shū)館作為主要的學(xué)習(xí)中心。梁思成先生在其上學(xué)的繪畫(huà)手稿中還曾以費(fèi)舍爾圖書(shū)館為主體。

1962年費(fèi)舍爾圖書(shū)館西北面的Van Pelt圖書(shū)館建成，費(fèi)舍爾圖書(shū)館成為了賓大的藝術(shù)分館，主要存放與美術(shù)史和人文類相關(guān)的英語(yǔ)圖書(shū)；另外，賓大圖書(shū)館的古籍部也在費(fèi)舍爾圖書(shū)館。

費(fèi)舍爾圖書(shū)館是由維多利亞時(shí)期著名的建筑師弗蘭克富內(nèi)斯Frank Furness設(shè)計(jì)，在建筑外部的設(shè)計(jì)上采用磚紅色色調(diào)，猶如一個(gè)哥特時(shí)期的教堂，與賓夕法尼亞大學(xué)早期其他建筑藍(lán)綠的冷色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。富內(nèi)斯希望其設(shè)計(jì)的圖書(shū)館可以給人明確的指向性，讓人們?cè)谇宦傻慕ㄖ?dāng)中迅速找到圖書(shū)館。在建筑細(xì)部的處理上，富內(nèi)斯并未沿用哥特的教堂結(jié)構(gòu)，而是大膽的使用了當(dāng)時(shí)流行的工業(yè)風(fēng)格，在原有的建筑工藝上進(jìn)行了創(chuàng)新，例如在屋頂?shù)墓羌苋坑娩摿?，而非教堂傳統(tǒng)的肋拱。其樓梯等皆使用鋼架，而非木質(zhì)樓梯，給人以古樸與現(xiàn)代的結(jié)合感。在閱覽室的樓梯的設(shè)計(jì)上使用了旋轉(zhuǎn)樓梯，為典型的19世紀(jì)末的洛可可風(fēng)格，如圖2所示。

圖2 富內(nèi)斯關(guān)于費(fèi)舍爾圖書(shū)館樓梯以及門(mén)窗洞口設(shè)計(jì)圖紙(來(lái)源于賓夕法尼亞大學(xué))

在圖書(shū)館的建筑布局上，富內(nèi)斯的設(shè)計(jì)理念來(lái)源于教堂的環(huán)形空間(rotunda)。但是與教堂的平面流線不同的是，設(shè)計(jì)師將圖書(shū)館的入口放在了側(cè)面的鐘塔處。富內(nèi)斯在回憶錄里提到其平面布局的靈感來(lái)源于19世紀(jì)費(fèi)城的工廠建筑。工廠通常把次要功能包括樓梯、衛(wèi)生間放置在一起，將整塊的大空間留給機(jī)器。富內(nèi)斯在費(fèi)舍爾圖書(shū)館的設(shè)計(jì)沿用了這一想法。費(fèi)舍爾圖書(shū)館并沒(méi)有給入口處留下巨大的空間，而是將圖書(shū)館的入口設(shè)置在了一個(gè)20m高的鐘塔處，如圖3所示。

圖3 富內(nèi)斯繪制的費(fèi)舍爾圖書(shū)館平面(來(lái)源于賓夕法尼亞大學(xué))

鐘塔北側(cè)是環(huán)形的閱覽空間，南側(cè)是藏書(shū)室。盡可能把更大的空間留給讀者和藏書(shū)。在平面布局的細(xì)化上，富內(nèi)斯曾與著名的圖書(shū)館專家麥爾威·杜威和賈斯汀·溫瑟爾合作。杜威是著名的杜威十進(jìn)制圖書(shū)分類法的創(chuàng)造者，費(fèi)舍爾圖書(shū)館也是美國(guó)最早使用杜威分類法的大學(xué)圖書(shū)館。今天的圖書(shū)館藏書(shū)雖然只有人文藝術(shù)部分(自然科學(xué)部分藏書(shū)主要在van pelt圖書(shū)館)但是在二樓藏書(shū)室的標(biāo)牌上依然可以看到“400”等數(shù)字字樣。

早期的費(fèi)舍爾圖書(shū)館收藏有各種語(yǔ)言的關(guān)于藝術(shù)的圖書(shū)，其中中文的珍品包括了清末的四庫(kù)全書(shū)影印版。但是在van pelt圖書(shū)館建成后，費(fèi)舍爾圖書(shū)館藏書(shū)室部分的圖書(shū)均是當(dāng)代出版書(shū)籍，且以英文和法文為主。藏書(shū)室部分的空間為地上五層地下一層，其建筑在1960年代為了增大藏書(shū)量，曾經(jīng)經(jīng)過(guò)大的改造，所以室內(nèi)原有裝飾基本被移除。由于60年代美國(guó)的建筑推崇功能至上原則，故其內(nèi)部裝飾只是簡(jiǎn)單的混凝土地板和墻體，并無(wú)過(guò)多的裝飾。但是，在改造中藏書(shū)室增加了三分之一的面積用以放置桌椅，這樣的桌椅被稱為“carrel”:a small cubicle with a desk for the use of a reader or student in a library.如圖4所示。

圖4 費(fèi)舍爾圖書(shū)館的carrel(筆者自攝)

Carrel是美國(guó)大學(xué)圖書(shū)館一種常見(jiàn)的設(shè)置，它僅為具有研究基礎(chǔ)的博士生或者老師準(zhǔn)備。但是與中國(guó)大學(xué)圖書(shū)館不同的是，美國(guó)大學(xué)的carrel允許使用者將圖書(shū)“redirect再定位”到它自己的carrel上，而且書(shū)的數(shù)量原則上是沒(méi)有上限的。所以在很多情況下，圖書(shū)并不在藏書(shū)室的書(shū)架上而是在某個(gè)carrel上。這樣的設(shè)定是研究者比圖書(shū)館的編目工作人員在某一特定領(lǐng)域更加了解其相關(guān)聯(lián)的圖書(shū)。例如某學(xué)者是研究建筑學(xué)的學(xué)者，其可能把不同語(yǔ)言的，關(guān)于建筑設(shè)計(jì)，建筑結(jié)構(gòu)甚至建筑材料的書(shū)籍放置在其carrel上，但是在普通編目中，上述三種書(shū)籍分別屬于各自不同的門(mén)類。而且按照現(xiàn)行通行的分書(shū)方法，非英文和法文書(shū)籍(例如，中文書(shū)籍)則自成一類，例如中文的建筑設(shè)計(jì)書(shū)有可能和中文的汽車工程書(shū)放置在一起，而不是與英文的建筑設(shè)計(jì)類書(shū)放置在一處。根據(jù)筆者觀察，這樣的靠高級(jí)讀者的二次分類可以極大的提高圖書(shū)的搜索速度以及降低可能出現(xiàn)的圖書(shū)分類不準(zhǔn)確的問(wèn)題，更有效率的提高圖書(shū)的使用效率。此外，與國(guó)內(nèi)圖書(shū)館不同的是，費(fèi)舍爾圖書(shū)館絕大部分藏書(shū)一種一本，沒(méi)有復(fù)本，且大部分允許外借。筆者隨機(jī)查詢了幾本圖書(shū)館類相關(guān)文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)其丟失率極低。此外，美東大學(xué)的圖書(shū)館形成了極為有效率的borrow-direct直接借閱系統(tǒng)，賓大的學(xué)生可以在該系統(tǒng)內(nèi)快速查到美東12所著名高校圖書(shū)館的藏書(shū)，并且可以免費(fèi)互借。一般的運(yùn)抵時(shí)間為3個(gè)工作日內(nèi)。國(guó)內(nèi)的圖書(shū)館雖然也建立了館際互借系統(tǒng)，但是效率和使用率還沒(méi)有美東圖書(shū)館高。

藏書(shū)室的南側(cè)是環(huán)形的閱覽室空間，設(shè)計(jì)師在此尤為注重采光的設(shè)置，如圖5所示。其最初建造是一個(gè)五層通高的大型空間，利用上層的窗戶進(jìn)行充分的采光。同時(shí)，在閱覽室上又進(jìn)行了若干的分隔，形成了六個(gè)研討室如圖6所示。在空間尺度上為不同的學(xué)習(xí)形式提供不同的空間。在室內(nèi)裝修上，富內(nèi)斯也貫徹了20世紀(jì)初的“紐約風(fēng)格”，墻壁用大型的石塊堆砌，在入口處的左側(cè)還設(shè)置了可以生火取暖的壁爐。屋內(nèi)的裝飾使用了古典主義以來(lái)諸多的室外建筑的元素，例如每層檐口的出挑以及窗戶上拱頂石的放置。其閱覽室極具古典主義特色，雖然沒(méi)有牛津哈佛等圖書(shū)館的室內(nèi)裝飾沿用洛可可的華麗，但是古樸與簡(jiǎn)約的風(fēng)格在美國(guó)大學(xué)的圖書(shū)館里也是極具古典特色。由于墻體和門(mén)窗上有諸多的裝飾，即使在一個(gè)三層通高的大空間中，也沒(méi)有像教堂一般給讀者帶來(lái)壓抑感，學(xué)生置身于此更有在家中讀書(shū)的感覺(jué)。與國(guó)內(nèi)新建的大學(xué)圖書(shū)館相比，費(fèi)舍爾圖書(shū)館的尺度相對(duì)較小，但是采光更佳，更有助于讀者專注地讀書(shū)學(xué)習(xí)。費(fèi)舍爾圖書(shū)館在壁爐附近還設(shè)置了一系列的沙發(fā)，為學(xué)生提供了更為舒適的學(xué)習(xí)環(huán)境。由于閱覽室是一個(gè)單層的大空間，雖然采光極佳，但是座位數(shù)量有限，所以在之后的改造中，在下圖拱頂處的二層和三層加設(shè)了三排carrel用以增加座位數(shù)量。由于是后期改建，通往座位的流線只有銅制的金屬樓梯。二樓的空間較為狹小，且空間利用率極低，所以整體的使用程度不高，如圖7所示。

圖5 費(fèi)舍爾圖書(shū)館的大型閱覽室(來(lái)源于賓夕法尼亞大學(xué))

圖6 費(fèi)舍爾圖書(shū)館的研討室

圖7 環(huán)形樓梯(來(lái)源于賓夕法尼亞大學(xué))

富內(nèi)斯將圖書(shū)館的服務(wù)臺(tái)設(shè)置在一圈拱廊之下，這樣的設(shè)計(jì)可以增加醒目感，讓讀者能一目了然的看到服務(wù)處的位置。其次拱廊的位置并非在入口處，而是在閱覽室與藏書(shū)室的中間，是整個(gè)圖書(shū)館平面的核心。圖書(shū)館雖然歷經(jīng)多次改建，閱覽室部分的功能排布并沒(méi)有大的變化，可見(jiàn)富內(nèi)斯當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)極具前瞻性。杜威曾經(jīng)自豪的宣稱，他與富內(nèi)斯設(shè)計(jì)的費(fèi)舍爾圖書(shū)館是當(dāng)代大學(xué)圖書(shū)館中最佳的案例。

在入口處的東側(cè)是費(fèi)舍爾美術(shù)圖書(shū)館的珍本室，正式名稱是帕金斯珍本圖書(shū)館(Perkins Rare Books Library)。它位于美術(shù)圖書(shū)館的底層，擁有大約3000本珍本、圖紙和歷史地圖如圖8所示。該珍本室的基礎(chǔ)是維特魯威·波利奧(約公元前90～20年)的一部偉大著作，之后圖書(shū)館逐步收藏了文藝復(fù)興時(shí)期的五個(gè)人物的作品：阿爾貝蒂、斯卡莫齊、塞里奧、維尼奧拉和帕拉第奧。由于最初的收藏是1865年由G. Holmes Perkins建立的，他從1851年到1871年擔(dān)任佩恩大學(xué)美術(shù)研究生院院長(zhǎng)，所以該珍本室以帕金斯命名。與國(guó)內(nèi)圖書(shū)館不同的是，賓夕法尼亞大學(xué)的珍本室向所有的學(xué)生開(kāi)放，只需要經(jīng)過(guò)預(yù)約以及簡(jiǎn)單的培訓(xùn)，學(xué)生即可以有機(jī)會(huì)親手接觸到文藝復(fù)興大師們的手稿。

圖8 珍本室珍藏的手稿原件(來(lái)源于賓夕法尼亞大學(xué))

在閱覽室的正上方是一個(gè)宴會(huì)廳，此前層一度作為畢業(yè)典禮的舉辦場(chǎng)所。宴會(huì)廳的入口并不與閱覽室相通，而是需要通過(guò)入口處的塔樓。如上文所述，早期的設(shè)計(jì)中費(fèi)舍爾圖書(shū)館的塔樓承擔(dān)了主要的交通功能和衛(wèi)生間等輔助功能，在之后的擴(kuò)建中，雖然保留了主入口的樓梯，但是其已經(jīng)不是最主要的交通通道。在入口的前廊處又?jǐn)U建了兩間小型的展覽空間，使得圖書(shū)館的功能進(jìn)一步完善。

值得一提的是，圖書(shū)館的窗框以及玻璃也別具匠心，它們大部分是由幾何圖案拼接而成的，如圖9所示。雖然圖書(shū)館歷經(jīng)改建，都盡可能的保留了近150年前的玻璃以及上面的銘文。這些銘文均出自莎士比亞的著作。由設(shè)計(jì)師富內(nèi)斯的胞兄霍內(nèi)斯·霍華德·富內(nèi)斯設(shè)計(jì)。霍華德·富內(nèi)斯是當(dāng)時(shí)賓夕法尼亞大學(xué)的董事，也是著名的研究莎士比亞的學(xué)者。圖中的銘文“Talkers are no great doers.空談?wù)卟皇莻ゴ蟮膶?shí)干家”在圖書(shū)館主入口通往閱覽室的門(mén)上，選自莎士比亞著作《查理三世》第三章352節(jié)。

圖9 費(fèi)舍爾圖書(shū)館的玻璃門(mén)窗(來(lái)源于賓夕法尼亞大學(xué))

費(fèi)舍爾圖書(shū)館從設(shè)計(jì)到使用一直都是美國(guó)頂級(jí)大學(xué)圖書(shū)館的標(biāo)桿，作為常春藤大學(xué)之中較早的公立圖書(shū)館，其設(shè)計(jì)理念到建筑布局都別具匠心。