王翠捷

372928199111208325 山東 濟南 250300

一、中國陶瓷材料創(chuàng)新的研究背景及意義

陶瓷材料在從古至今的發(fā)展中一直具有較高的地位，吸取眾多學科門類精髓，而又演變出眾多不同的材料，因其材料作為陶瓷成型創(chuàng)作的基本，無疑有著不可替代的位置。進入21世紀的今天，經濟日益發(fā)展，全球一體化這一個大的時代背景下，對于有著豐富文化積淀和民族藝術多樣性的中國，對于材料創(chuàng)新所承擔的責任無疑是一個重中之重?？萍嫉陌l(fā)展，催生出新型材料的誕生，更催生出新的藝術美感的表達方式。

陶瓷材料在造型中其材料不同呈現出不同的藝術美感，既彰顯了本身獨特的藝術魅力又展現出藝術表現的無限可能性。中國人崇尚自然，陶瓷材料在形成的漫長歷史過程中，讓人不免感嘆先人的智慧，盡善盡美的美好追求；各式各樣的陶瓷材料不只是自然的產物，在人文精神中更是對人的一種表征以及人的一種情感寄托。陶瓷材料具有生命的意蘊一直在傳達一種生生不息，延綿不止的精神，既弘揚東方古老的文化，又體現西方古典、優(yōu)雅，返璞歸真的藝術風格。同時，不同時代的材料彰顯出科技的發(fā)展，時代的變遷，人文的體現，不同時期的材料具有重要的時代意義。因此，材料的創(chuàng)新重要性不言而喻。

二、中國古代陶瓷材料的幾次重要變革

陶瓷是陶與瓷的總稱，陶的前身其實就是未經火燒制的泥塑，而瓷是在陶的基礎上對于材料的硬化.因此可以推斷出泥塑早于陶，而陶又早于瓷.在中國硅酸鹽學會主編的《中國陶器史》一書中有記載，陶出現的時期是在我國新時器時代就有產生，這時期的制陶原料基本都是陳腐的陶土，與前身的泥塑原料基本無異.到了商中期出現了原始青瓷，這在陶瓷史中的對于陶瓷材料的變化，基本是由于溫度的變化讓陶硬化，密度更高.至此，所制作的陶器基本都是小型器物，其中一個原因是人們?yōu)榱藵M足日常生活而制作，另一個原因則是由于材料、技術的局限性.

秦漢時，流行厚葬之風，作為封建統(tǒng)治階級，帝王將相為了顯示王權威嚴.創(chuàng)作出大量明器，而秦漢塑雕塑在整個雕塑發(fā)展史上成為中國雕塑的第一個高峰，其中較為代表的一件秦代雕塑作品就是秦始皇陵兵馬俑.它之所以能以恢宏的氣勢呈現，很重要的一個原因就在于當時人們對于陶塑材料一種創(chuàng)新.人們在創(chuàng)造過程中加入麥秸稈，棉花等絲狀物材料，增加其連接性，促使了這種大型陶塑的創(chuàng)新制作。

東漢時期出現了真正意義上的瓷器.這種瓷器的出現讓陶瓷材料在造型創(chuàng)造上有了質的變化.可以對比出在燒成溫度，延展性、吸水性，成型方式聲音等方面的不同，進而可以根據其特性以及創(chuàng)作目的進行材料的選擇.

在隋代李靜訓墓中出土了無白中泛黃或泛青的純白瓷器，凈化瓷土的革新讓瓷器的種類及美感更加豐富.而到了唐代讓陶瓷創(chuàng)作材料再次涌現新面貌，主要表現在唐時較為流行的唐三彩中，這種材料把造型材料與裝飾釉料進行結合，進而創(chuàng)新出一種新的藝術語言手段.宋代窯系的概念已然形成，各地方窯口出現明顯種類，官、哥、汝、定、鈞的五大名窯以及陜西耀州窯、福建建窯、河北磁州窯等地方窯。根據其不同造型材料以及裝飾手法，讓陶瓷藝術呈現百花齊放的面貌.

明清時期彩瓷發(fā)展的鼎盛標志著陶瓷從青瓷時代進入到彩瓷時代，歸根皆底也是新的材料的出現所帶來的成果.比如釉上五彩料、青花料等技術都已相當完善.

中國傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展各時期呈現不同面貌，皆可總結出一個共同因素，即材料的革新.

三、中國當代陶瓷材料的發(fā)展創(chuàng)新面貌

當代陶瓷材料的創(chuàng)新離不開各學科領域的融合，新材料的創(chuàng)新發(fā)展主要表現為以下幾個方面:

1、建筑領域陶瓷新材料:

建筑領域中的陶瓷新材料基本以實用為主，材料的硬度、承重能力、易變形問題等是較為考慮的因素，輕為常用的是瓷磚生產設計中，在近年隨著材料平替現象的流行，許多大理石被瓷磚替代，原因就在于物美價廉.因此在材料研究中出現了一些在紋理裝飾中仿大理石的陶瓷裝飾材料.建筑的承重及路面積水問題，也促進了類似海綿的超輕吸水性好的陶瓷材料，這些都是在傳統(tǒng)陶瓷材料中所不曾見的新型樣式.

2、產品領域陶瓷新材料

產品領域的陶瓷在近些年的創(chuàng)新中，糅合了多種材料料于一體的呈現，也就是我們所說的叫作綜合材料.但是這種并不是從陶瓷材料本身去改變，而是多種材料的綜合應用.但是這種應用也會給到人啟示，不同材質的質感讓人產生靈感，也催生出了多種新型仿材料的釉料，對于仿生陶瓷的發(fā)展具有重要的意義。

3、藝術創(chuàng)作領域陶瓷新材料

藝術家在陶瓷藝術創(chuàng)作中為了找到自己的定位，很多創(chuàng)作者會從材料研發(fā)中探索新事物，進而創(chuàng)作出與眾不同的藝術作品，同時也是其他作者所不容易模仿的作品。一部分藝術家會探尋材料的極限性，比如陶瓷材料的延展性，如何讓瓷做出來更薄且不易破碎；比如陶的粗曠肌理，有些藝術家會在泥巴中加入熟料。所以在藝術創(chuàng)作領域陶瓷新材料的創(chuàng)新意義更強，因為他可以是一個藝術家風格的體現，同事也能夠更加快速的創(chuàng)新出更多種類的材料。

四、新材料在《生之欲》陶瓷藝術創(chuàng)作中的應用

《道德經》中說道:“萬物之始，大道至簡?！盵1]簡在現代藝術創(chuàng)作中尤為重要，在陶瓷創(chuàng)作中造型極簡，但內涵豐富?！渡穭?chuàng)作以簡單造型表現瓷泥本身想要自我表達的生命感，以簡潔的線條表達生命之生長態(tài)勢。整個陶瓷堅硬而冰冷的視覺感中體現瓷泥這一柔美細膩特點需要仔細斟酌與鉆研。

陶瓷一直以來給人生硬冰冷的感覺，但陶瓷材料中瓷泥自身具備的柔美并沒有作為自身而表現出來，借卷草紋的整體造型流動感、柔韌感、彎曲感較強，若在陶瓷造型中體現出卷草紋的這些特性，對材料的柔韌性要求是一個較為關鍵的問題，因此，對材料的研究創(chuàng)新是此次創(chuàng)作需要解決的一個問題。作者在創(chuàng)作過程對材料進行了新的成分的組合調整，打破原有瓷泥的分子結構，改變其延展性，最終研發(fā)出來的泥巴可以讓其創(chuàng)作厚度僅有1mm，支撐起藝術創(chuàng)作的藝術效果。

結語

材料應用創(chuàng)新突破不是一朝一夕的事情，它是一個長久的可持續(xù)的發(fā)展過程。陶瓷作為一個藝術形式表達的媒介，除了服務于藝術形式以外，在這個多元化的環(huán)境下更應該有其自身的表達，對于其材料自身生命的詮釋。新型材料的出現結合現代科技的發(fā)展，讓更多新型材料應用于國家的各個領域；讓新型材料成為產品設計的表達載體；讓新材料作為人文思想變現的手段；這些時代要求都是我們義不容辭的責任，同時陶瓷新材料的創(chuàng)新研究也能引起其他藝術形式思想表達的共鳴。

注 釋

[1] 李耳:《道德經全書》云南人民出版社，2013年