劉思　陳晨

《禮記·樂記》中記載：“情動于中，顧形于聲，聲成文謂之音?！痹撚捌呐錁穮⑴c敘事，對主人公的心理進行了細致的刻畫，用哀而不傷的音樂觸動觀眾的心靈，引發(fā)觀眾內心的共鳴。影片講述的是入殮師這個職業(yè)的故事，但并不流于表層生活流水賬一般的敘述，而是深究其職業(yè)特殊性之下的人性的光輝與人世的溫暖，用樸實的鏡頭展現(xiàn)出平凡又不尋常的人生圖景，用死亡觀照人生。通過大提琴家小林大悟親身經歷，對入殮師的態(tài)度由偏見轉為理解，為我們展示了死者最后的尊嚴以及生者通過這最后優(yōu)雅的入殮儀式來與死者和解。所以《入殮師》獲得奧斯卡最佳外語片，其中久石讓的配樂是非常大的功臣，其中聲畫關系巧妙而富有靈性，與劇情緊密交織，娓娓道來。他的創(chuàng)作成功跨界在理性與非理性之間達到了藝術性與商業(yè)性的平衡。[1]當你觸摸死亡的時候，似乎觸摸到了生命滾熱的蓬勃張揚，所以死亡，不是結束，棺蓋一旦合攏，魂靈悄然遠航。如果說，小林東京樂團大提琴工作是藝術熏陶的漫長旅程，是與生者激昂高亢的交流;那他的入殮師職業(yè)則是與死者的竊竊私語，生命終結的恢弘藝術，人生中清揚華麗的最后樂章。

一、音樂參與敘事

在影片的7分59秒—9分50秒，使用貝多芬第九交響曲第四樂章《歡樂頌》，氣勢磅礴、意境恢宏，此時的音畫關系是音畫同步。音畫同步是影片中的音樂與圖像保持相對節(jié)奏，音樂隨著畫面內容推進而變換相應的情緒表達，相輔相成，交織融合。此時畫面是一場交響音樂會，臺上人頭攢動，人人都沉浸在音樂中，認真地演奏著自己的樂器，而臺下的人卻寥寥無幾，臺上臺下形成強烈的對比反差?！耙魳访商妗笔址ǖ闹匾Ч褪峭卣圭R頭之外的意義。[2]音樂一開始一聲巨響猶如一聲驚雷，又如火山爆發(fā)，顯示出巨大的沖破一切枷鎖的力量，然后音樂又落入平靜。緊接著音樂由弱變強，由低沉、遙遠變到剛勁、節(jié)奏明快。整個音樂會場面宏大，直到合唱的加入，力度更推到了頂峰，猶如一股巨流，勢不可擋，震撼人心。

在影片的14分57秒—17分06秒，音樂為《Good-by Cello》，屬于主題B，此時的音畫關系是音畫平行。音畫平行主要強調的是音樂和畫面保持的一種相對的獨立性，雖然兩者所表達的情緒感情相對一致，但是其中音樂與畫面互不干涉，平行推進。小林偕妻子放生了活章魚，決定回到鄉(xiāng)下山形老家去生活，并且賣掉了自己的大提琴，向觀眾交代了他的家庭和童年經歷。此時的音樂并不為劇情解釋，而是巧妙地將這些畫面貫穿在一起。就像小林自己說的那樣，賣了大提琴之后的感覺是輕松和解放，音樂也平淡溫柔又略顯沉重，夾雜著一股淡淡的憂傷和遺憾;用弦樂奏出，增添了敘事性，與畫面巧妙地融合在一起。音樂名《Good-by Cello》，一方面是和自己的大提琴告別，另一方面是和東京告別，和過去的生活告別，和自己的夢想告別，迎接嶄新的自我和生活。這一段在電影中起到了承上啟下的作用，引出了小林爸爸的故事，為小林之后的工作和生活埋下伏筆，對于小林來說，這就是他生命中的轉折點。

二、音樂書寫矛盾心理

在影片的1小時54分19秒—1小時55分34秒，音樂為《Father》，由主題A變奏。這一段講述了小林得知父親死亡的消息，內心做了糾結與掙扎之后，決定踏上送別父親的“征程”。音樂基本上與畫面所表達的內容情緒相一致，節(jié)奏一致，體現(xiàn)出小林去見父親最后一面的緊急與迫切的心情，觀眾在觀看的過程中也為小林捏一把汗，有一種與時間賽跑的感覺，熱烈又富有動力性，弦樂的逐漸上行中交織出一種復雜的、巨大的音響體，可以自然地接受音樂帶來的緊迫感。這段音樂由大提琴和鋼琴同時完成，大提琴低沉的聲音代表著此時大家之間凝重的氣壓，斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲代表著小林此時心中的忐忑和糾結，小林對父親的情感也從怨恨到接受，再到理解，父親的生命已經終結，所有的怨恨也該結束。

在影片的2小時00分02秒—2小時04分03秒，音樂為《Memory》，主題A與主題B反復演奏，此時的音畫關系是音畫平行。這個段落由一組鏡頭組成。在小林參加完第一個入殮儀式后，內心對入殮師這份職業(yè)的恐懼難耐在強烈希望和妻子親密接觸時到達了頂峰，但夜深人靜時，他心中的猶疑迷茫被再次激發(fā)，在家中獨奏起兒時彈奏的大提琴，回憶起了過去與父母在一起的時光，父母帶年幼的小林一起洗澡，父親和小林互贈石頭信，父親那張模糊的面孔，被舊樂譜包裹的石頭，在空中飛翔或是掠過湖面的天鵝。這段情節(jié)也是影片中極為重要的一個段落，其中諸如父子互贈石頭、父親模糊的面孔為后面的情節(jié)埋下伏筆。音樂承接著小林溫暖的回憶和無奈的現(xiàn)實，拓展了敘事的時空，巧妙地將三個時空連接在了一起。從后面的電影情節(jié)得知這段音樂正是小林父親的最愛，體現(xiàn)了小林內心對父親愛恨交織的復雜心理。而音樂也婉轉地結束在了小調上。小林為父親做入殮儀式時發(fā)現(xiàn)緊握在父親手中的石頭掉落，小林眼含熱淚為父親刮臉，回憶起了小時候在父親面前彈奏大提琴的場景，父親模糊的臉終于變得清晰。音樂打破了死亡的沉重與壓抑，好像是小林和父親之間的感情，哀而不傷，細膩透徹，更多的是時間凝聚的愛?；貞浝镄×中r候拉的正是這首《Memory》，這首空靈悠遠的音樂已經成為小林的感情寄托，寄托著他對往事的留戀和對父愛的渴望，只有在如夢一般美好的回憶里，他在現(xiàn)實中由職業(yè)生涯坎坷帶來的無望與辛酸才能得到慰藉，有一種回歸到避風港的安心感和滿足感?！禡emory》這首曲子旋律用逐節(jié)重復與發(fā)展，用跳躍性的變化，展現(xiàn)出悠揚與跌宕并行的聽覺效果，正好暗示了主人公內心復雜的心理變化，將小林的辛酸與痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、音樂深化主題

在影片41分30秒—43分14秒，音樂為《KIZUNAI》，是對主題A的變奏，此時的音畫關系是音畫游離。音畫游離是影片中的音樂并不為呈現(xiàn)的畫面服務和解釋，相對流離在畫面之外，從而擴大觀者的聯(lián)想和感受的空間場域。小林此時經歷了第一次入殮儀式后倍感壓力，但又無法向妻子傾訴，內心的復雜與糾結都在看到食物尸體的那瞬間爆發(fā)。這段畫面與音樂體現(xiàn)了音畫游離的關系，起到了描繪的作用，用音樂來烘托渲染畫面的情緒與氣氛，塑造出一種音樂與畫面似有似無的聯(lián)系，引人深思。鋼琴音樂的晶瑩剔透和優(yōu)美的旋律都為大提琴音樂的細膩增添了色彩，斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴音樂時隱時現(xiàn)，用略顯顛簸的旋律，反映出小林大悟的內心矛盾和困惑，恰恰表示了小林當時孤獨、脆弱的情感，此時小林心理的矛盾、職業(yè)的差距、內心的彷徨都體現(xiàn)在音樂里，將小林心靈上的掙扎與渴望得到理解關懷的心理用音樂的形式似有似無地暗示給觀眾。通過哀而不傷的音樂流露，讓死亡這件悲傷的事變得并不十分可怖，而是充滿了人世間的溫情。大提琴渾厚悠揚的音色與充滿哲學意味的故事渾然天成地緊密相連。

在影片的1小時26分04秒—1小時31分28秒，音樂為《Ave Maria》，主題A與主題B反復演奏，此時的音畫關系是音畫對位。音畫對位是聲畫的一種反其道而行之的修飾手段，達到音樂與畫面的對立反差，兩者形成兩條鏡面反轉的上下浮動的波浪線，時而與畫面重合，時而又離千里之外，形成強烈對比，從而使畫面結構立體豐富，富有內涵。通過這種強烈的對比之后，兩者又可以重新交織在一起，水乳交融。公司三人一起過圣誕節(jié)吃炸雞，小林為大家演奏大提琴，由大提琴聲慢慢引入，略顯沉重的低音像是在訴說著沉重的過往，三人都隨音樂陷入了各自的沉思，到1小時26分32秒時鋼琴加入進來，使得低沉渾厚的大提琴音節(jié)奏加快，明朗抒情，此時畫面由小林之后的每次入殮工作和小林在雪山下、田野、河堤、公路上演奏大提琴等場景穿插出現(xiàn)，抒情宜人，表達出圣母的神圣，同時也表達了人內心世界的圣潔和純情。音樂時而與畫面同步，時而又與畫面分離，甚至在入殮儀式進行中時，音樂柔美抒情，并沒有烘托一種悲傷、凝重的感覺，如涓涓細流般的音樂正折射出小林此時的情感之流，給人一種舒服、釋然、寧靜致遠之感，表現(xiàn)出小林此時對自己職業(yè)的接受和釋懷，并且漸入佳境，從而體現(xiàn)小林對死亡和生命的尊重與敬畏，也體現(xiàn)出入殮師這種職業(yè)的神圣感，他們既是在幫助死者走上靈魂的旅程，也是對生者的一種安慰和慰藉，上升到一種人類的關懷。該段音樂和畫面共同完成電影的敘事，音樂起到了參與影片的情節(jié)發(fā)展的作用，成為影片結構中必不可少的組成部分，刻畫人物復雜的內心矛盾、表現(xiàn)人物之間的外部沖突。這一段音樂可謂全片中的重要轉折，不僅是小林生活的重要轉折，而且還暗示了小林心境的變化。

四、結語

生而不過分喧嘩，死而不過分憂傷，每個人都會經歷送別親人和面臨死亡，這是一直以來的一個普遍性的母題，然而《入殮師》這部電影打破了傳統(tǒng)的觀念束縛，巧妙地用音樂旋律的流轉使影片的情感渲染得更加濃郁溫馨，使主題音樂與電影情節(jié)所蘊含的深刻哲理融為一體，入殮師給死者帶來了生命最后的尊嚴與高貴，留下的是活著的人對死者永久的敬意。巧妙的是，主題音樂在生死主題之間尋找到了一個平衡點，用急緩有度的節(jié)奏，講述出擁有入殮師這個職業(yè)的小林在生活中面對生死愛恨的人生態(tài)度的轉變，委曲婉轉地展現(xiàn)出對于生和死的思考。

注釋：

[1]張睿：《久石讓動畫電影音樂創(chuàng)作技法分析》，《音樂生活》2021年第5期，第29-32頁。

[2]陳思：《電影〈入殮師〉中音樂表現(xiàn)形式的分析》，《音樂探索》2010年第2期，第59-61頁。