方青

夜闌人靜，黑夜帶給人們的總是難得的閑適與從容。夜晚來臨，我們終于告別白日的喧鬧，臨窗而立，或觀星月，或聞蟲鳴，或與家人暢談心事，無論做什么，這份難得的清凈都會(huì)讓人享受并難忘。

書香一瓣

可惜我們來的還不是時(shí)候，晚飯后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上來，我們什么都談，又賭背詩詞，有時(shí)也沉默一會(huì)兒。黑暗也有黑暗的好處，松樹的長影子陰森森的有點(diǎn)像鬼物拿土。但是這么看的話，松堂的院子還差得遠(yuǎn)，白皮松也太秀氣，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首詩，那才夠陰森森的味兒─—而且得獨(dú)自一個(gè)人。好了，月亮上來了，卻又讓云遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹縫里，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的。從前人說：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”真有點(diǎn)兒！云越來越厚，由他罷，懶得去管了。可是想，若是一個(gè)秋夜，刮點(diǎn)西風(fēng)也好。雖不是真松樹，但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽吧。西風(fēng)自然是不會(huì)來的。臨睡時(shí)，我們在堂中點(diǎn)上了兩三支洋蠟。怯怯的焰子讓大屋頂壓著，喘不出氣來。我們隔著燭光彼此相看，也像蒙著一層煙霧。外面是連天漫地一片黑，海似的。只有遠(yuǎn)近幾聲犬吠，教我們知道還在人間世里。

——朱自清《松堂游記》

【高分技法】

這段文字非常美。不同于其他寫景狀物的文章愛用濃墨重彩，朱自清的語言則顯得隨意而淡定，像“真有點(diǎn)兒”“由他罷，懶得去管了”等詞語，看似不經(jīng)意而寫，卻很好地將松堂空闊寧靜的特點(diǎn)展現(xiàn)在讀者面前，既體現(xiàn)了所狀之景的自然雅趣，也表現(xiàn)出了自己在為文時(shí)的自然和淡定。

書香一瓣

所幸青山和流水仍在，河柳與青楊仍在，明月也仍在，我的目光和心靈都有可棲息的地方，我的筆也在最動(dòng)情的觸點(diǎn)……幾天前的一個(gè)夜晚，我做了一個(gè)有關(guān)大雪的夢。我獨(dú)自來到了一個(gè)白雪紛飛的地方，到處是房屋，但道路上一個(gè)行人也看不見，有的只是空中漫卷的雪花。雪花拍打我的臉，那么的涼爽，那么的滋潤，那么的親切。夢醒之時(shí)，窗外正是沉沉暗夜，我回憶起一年之中，不論什么季節(jié)，我都要做關(guān)于雪花的夢，哪怕窗外是一派鳥語花香?？磥憝h(huán)繞著我的，注定是一個(gè)清涼而又憂傷、浪漫而又寒冷的世界。我心有所動(dòng)，迫切地想在白紙上寫下一行字。我伸手去開床頭的燈，沒有打亮它，想必夜晚時(shí)停電了。我便打開手機(jī)，借著它微弱的光亮，抓過一支筆，在一張打字紙上把那句最能表達(dá)我思想和情感的話寫了出來，然后又回到床上，繼續(xù)我的夢。那句話是：我的世界下雪了。

——遲子建《我的世界下雪了》

【高分技法】

盡管人事無常，但還好，青山仍在，月明仍在，人類的感情和心靈就依然會(huì)有可棲息的地方。月夜朦朧，冬雪飛揚(yáng)，在這樣的景物襯托下，人的情感亦顯得格外的真實(shí)，于是，我們相信：悲傷終會(huì)過去，希望終會(huì)到來。

書香一瓣

后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。

猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

——魯迅《秋夜》

【高分技法】

同樣寫黑夜，魯迅先生寫得更為深刻。他采用象征手法，賦予出現(xiàn)在秋夜里的景物以人的性格，代表不同類型的社會(huì)人物，小飛蟲、小紅花，雖然微弱，卻有著自己的夢，有著為夢想而抗?fàn)幍降椎牧α?，它們的存在無疑令人感動(dòng)、崇敬。寫作中，如果我們想要表現(xiàn)某種抽象而晦澀的情感，也可以借助這種象征的手法，以他人、他物言明自己的情感或觀點(diǎn)。