1975年出生，中共黨員，國家二級演員。

現(xiàn)任自貢市雜技團演藝中心主任、黨支部書記，自貢市雜技團演藝有限責任公司董事長兼總經(jīng)理，自貢市雜技家協(xié)會主席，自貢市文聯(lián)副主席，四川省雜技家協(xié)會副主席。自貢市文化領軍人才，川臺文旅交流帶頭人。創(chuàng)作排練二十余個雜技作品，曾連續(xù)三年（2017年—2019年）獲得四川省文聯(lián)年度百家“推優(yōu)工程”優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品，也同時先后在國際、國內(nèi)大賽中獲得大獎。

2021年10月13日下午3時，由四川省文學藝術界聯(lián)合會指導，《現(xiàn)代藝術》雜志社主辦的“文藝百家工程·文藝講壇”2021年第11期（總第47期）在自貢市雜技團二樓會議室開講，講壇特別邀請國家二級演員，現(xiàn)自貢市雜技團演藝中心主任、黨支部書記，自貢市雜技團演藝有限責任公司董事長兼總經(jīng)理，自貢市雜技家協(xié)會主席，自貢市文聯(lián)副主席，四川省雜技家協(xié)會副主席李軼，為現(xiàn)場觀眾帶來題為《改變觀眾對傳統(tǒng)雜技的認識》的精彩雜技藝術分享。

首先，李軼為大家介紹了雜技的起源，梳理了雜技從秦至今的發(fā)展脈絡，他指出：“雜技發(fā)展了兩千多年，每一個時代都給雜技藝術和雜技人烙下了歷史的痕跡，但在今天大多數(shù)人看來，雜技是一種殘酷的職業(yè)，是一種小眾文化，甚至難登大雅之堂。因而，如何改變‘觀眾對雜技的傳統(tǒng)印象就是我們今天所面臨和要討論的問題。”

李軼以《空竹—俏花旦》為例指出：“改變的前提立足于創(chuàng)新。一個藝術作品，首先要具備文化，其次是所表現(xiàn)的思想主題，最后才是編排技法。雜技節(jié)目也是如此，如果只是從技術難度上出發(fā)，就沒有文化，沒有思想，沒有主題，沒有藝術性，而要創(chuàng)新則得從雜技創(chuàng)作的每一道程序入手，即從作品立意、作品結構、技術表現(xiàn)力、舞美音樂、‘燈、服、道、效、化、發(fā)揮神奇的想象力六個方面入手?！?/p>

李軼提到：“21世紀需要的是能夠滿足人民群眾日益增長的文化需求的舞臺藝術，單純的炫技已經(jīng)不能滿足這個時代的需求，創(chuàng)作者更多是要以人民為中心創(chuàng)作，把握好時代前進的步伐，全心全意為人民服務，把社會效益擺在首位，始終牢記做為一名文藝工作者應具備的使命和責任擔當。近幾年全國雜技界在黨和國家政府的倡導扶持下創(chuàng)作出一個又一個具有強大生命力的雜技劇節(jié)目，受到觀眾的一致好評，比如上海雜技團的‘戰(zhàn)上海、南京雜技團的‘渡江偵察記‘大橋。這些節(jié)目不僅具有雜技本體的特征，也融合了戲曲、舞蹈、戲劇的藝術成分，使雜技藝術更具有情感性、故事性和生命力，使觀眾在贊嘆雜技驚險的同時還能感受到作品的故事性和思想?！?/p>

新型的雜技劇和雜技節(jié)目已逐步成為老百姓喜愛的觀賞藝術。近幾年自貢雜技團也秉承這一精神，在雜技節(jié)目的創(chuàng)作中不斷嘗試，推陳出新，創(chuàng)作出一批具有時代性強、觀賞性強、思想性強的雜技作品。因而，在講壇現(xiàn)場，李軼也為現(xiàn)場觀眾分享了其創(chuàng)作《爬桿—輥工情》《雙人技巧—父親》《閃閃的紅星》時的理念和創(chuàng)作歷程，指出現(xiàn)代雜技的創(chuàng)新可以從本土文化、現(xiàn)實生活、重大節(jié)點和歷史紅色故事三個方面獲取靈感。

最后，李軼表示，雜技創(chuàng)作者需不忘初心，牢記使命，堅持創(chuàng)作為民，不斷推出謳歌黨、謳歌時代、謳歌英雄、謳歌人民的作品。他呼吁：“從思想上創(chuàng)新，從表演形式上創(chuàng)新，要改變觀眾對雜技的傳統(tǒng)認識，使技藝文化向內(nèi)容文化轉(zhuǎn)變。此外，我們要借助一帶一路、文旅融合發(fā)展的契機，積極創(chuàng)作富有本土文化特色的節(jié)目，一方面積極宣傳地方文化特色，另一方面努力結合文旅發(fā)展，抓住演藝市場。與時代同步，與地域融合，與非遺碰撞，與文旅接軌，努力創(chuàng)作具有時代性，思想性、觀賞性的雜技作品。后疫情時代，我們更需要轉(zhuǎn)變觀念，變被動為主動，積極開辟新型雜技市場路子，努力實現(xiàn)文藝產(chǎn)品價值新轉(zhuǎn)變?！?/p>