又名伊爾根覺羅·爾倩，滿族，從事漆器事業(yè)四十六年。

現(xiàn)為中國工藝美術(shù)大師，第一屆中國工美行業(yè)藝術(shù)大師，中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師，中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省開明書畫院藝術(shù)顧問，中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“成都漆藝”傳習(xí)所所長、傳承人，四川省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副理事長，許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館院士專家工作站的專家導(dǎo)師，四川大學(xué)、四川師范大學(xué)、成都大學(xué)等數(shù)所院校及國家藝術(shù)基金漆藝培訓(xùn)導(dǎo)師，四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院客座教授等。

作品多次在國內(nèi)外展出，榮獲數(shù)十項(xiàng)各級(jí)大獎(jiǎng)，許多作品被中國工藝美術(shù)館、各省珍品館及藏家收藏，一些作為政府禮品贈(zèng)送于外國貴賓等。

1949年1月，中華人民共和國誕生前，成都市少城街一條小巷的院落里，正藍(lán)旗趙氏（滿姓：伊爾根覺羅）家添增了一個(gè)小女孩兒，父母給這個(gè)小女孩兒起名為趙爾倩（伊爾根覺羅·爾倩），這便是我幼時(shí)的稱謂。

五十年代，中華人民共和國成立初期百廢待興，新中國像一個(gè)幼兒蹣跚學(xué)步般學(xué)習(xí)摸索建國興業(yè)之路。在這樣的環(huán)境下，我度過了雖不富裕但很快樂的童年。我是家里的老大，下面有兩個(gè)妹妹和一個(gè)弟弟，由于二妹小我七歲，因此我的童年就像獨(dú)生女一樣得到了父母全部的寵愛。我的父母是小學(xué)老師，小時(shí)候我天天跟著父母在學(xué)校無憂無慮地玩耍。那時(shí)最喜歡做的事就是在紙上畫仙女，大人們都說我畫得像模像樣，這對(duì)我是很大的鼓勵(lì)，也為我喜愛和從事藝術(shù)事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。小學(xué)時(shí)，我隨母姓改名為楊莉，但我還是喜歡趙爾倩這個(gè)名字。后來想再改回來，已是不可能了，我便想著用楊莉爾倩做了自己的藝名。

六十年代，共和國處于徘徊與動(dòng)蕩之中。我亦置身其中，感同身受。我中學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，恰遇知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的大潮，我便隨著這股潮流去到西昌市高草公社當(dāng)知青，這一待便是八年。期間，除了干農(nóng)活，我還參加了文藝宣傳隊(duì)，后來又在村小當(dāng)老師，從一年級(jí)教到六年級(jí)，從語文算術(shù)教到音樂美術(shù)，因此，畫畫的愛好始終沒落下。

七十年代后，共和國走上了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，發(fā)展有中國特色的社會(huì)主義康莊大道，我們的國家通過改革開放，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮、蓬勃發(fā)展的景象。我也因此迎來成長與發(fā)展的機(jī)遇，開始投身于成都漆藝創(chuàng)作的藝術(shù)生涯。1975年，知青紛紛返城。恰逢成都市工藝美術(shù)公司在招工并組織美術(shù)專業(yè)考試，我毫不猶豫地報(bào)名參加，并憑借良好的繪畫基礎(chǔ)，順利被錄取。在我的再三請(qǐng)求下，我如愿被分配到了成都市漆器工藝廠學(xué)習(xí)漆藝裝飾。

原本我只覺得漆器廠做出的漆器非常漂亮，鮮艷奪目、光彩照人。直到真正接觸到漆器制作，才對(duì)中國的漆藝有了深入的了解：中國漆藝從河姆渡走來已有七千多年的歷史，它源遠(yuǎn)流長、博大精深、是很多工藝無法比擬的。幾千年來人們用它做出了各種高檔生活用品及精美的工藝品。中國歷代的宮庭招募具有精湛漆藝的能工巧匠為皇宮貴族制作漆藝制品，一些流傳至今的皇家漆器工藝品，莫不使人嘆為觀止。中國精美絕倫的漆器工藝品曾多次在國際上榮獲金獎(jiǎng)，向世界展示了中國漆藝無愧為東方藝園中的一朵璀燦的奇葩。成都漆器工藝除具有中國漆藝的共性，還具有其獨(dú)特的裝飾方法，常用的有五十多種，而最具地方特色的是“三雕一刻”：雕漆隱花，雕花填彩，銀片雕填，拉線針刻等。因其工藝復(fù)雜、工序繁多，漆性難以掌握，只能靠師傅帶徒弟言傳身教，經(jīng)多年教學(xué)實(shí)踐才能逐一了解和掌握。

到廠以后，我先后師從陳春和、余書云、張福清等漆藝工藝大師，并得到漆藝泰斗喬十光、四川美術(shù)學(xué)院教授李大樹、著名漆藝專家曾慶華、王星泉的精心教授。于1983年至1985年在成都市工藝美術(shù)學(xué)校工藝美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)結(jié)業(yè);又于1993年至1996年在中國書畫函授大學(xué)國畫專業(yè)學(xué)習(xí)畢業(yè)。通過跟師學(xué)藝和院校的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，加上自己的勤奮努力，使我的技藝有了長足進(jìn)步，熟練的掌握了包括制漆、漆工制作、裝飾工藝及清拋光等全套技藝，特別是最具成都漆藝特色的“三雕一刻”漆藝裝飾技藝。在成都市的漆藝工作者中脫穎而出。

改革開放的四十多年，是我們的祖國日新月異、取得巨大成就的階段，也是我藝術(shù)生涯快速成長的黃金時(shí)期：1981年被成都市人民政府授予“成都市先進(jìn)生產(chǎn)工作者”稱號(hào);1992年被四川省輕工廳授予“優(yōu)秀專業(yè)技術(shù)人員”稱號(hào);1995年被四川省輕工廳授予“四川省工藝美術(shù)大師”稱號(hào);2005年被四川省文聯(lián)、省民間文藝家協(xié)會(huì)授予“高級(jí)民間藝術(shù)家（漆器工藝）”稱號(hào);2008年被四川省文化廳任命為中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“成都漆藝”代表性傳承人……我的作品受到越來越多的認(rèn)可，多次到國內(nèi)外展出，榮獲數(shù)十項(xiàng)國際及省部級(jí)大獎(jiǎng)。同時(shí)，我對(duì)漆器工藝在傳承的基礎(chǔ)進(jìn)行了創(chuàng)新研究，尤其是在新材料新工藝方面做出了多項(xiàng)成功的案例。通過幾十年來的學(xué)習(xí)傳承與創(chuàng)新實(shí)踐，我逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并有多篇論文發(fā)表在“四川輕工學(xué)術(shù)論壇”“四川美術(shù)展覽巡禮”“成都大學(xué)學(xué)報(bào)”“中國工藝美術(shù)雜志傳統(tǒng)工藝”《大美術(shù)》雜志、《四川工藝美術(shù)》等專業(yè)平臺(tái)及報(bào)刊上。

為了讓有幾千年歷史的成都漆藝得到傳承和發(fā)展，我認(rèn)識(shí)到培養(yǎng)漆藝接班人十分迫切和重要，除了讓全家都熱愛并從事漆器相關(guān)的事業(yè)外，我還先后帶出徒弟五十多人，經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)和磨練，他們的漆藝技能都達(dá)到了一定水平，熟練掌握了從設(shè)計(jì)制作到制漆裝飾的全套漆藝制作工藝。我也積極與四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院、成都特殊教育學(xué)校、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、成都大學(xué)傳統(tǒng)工藝研究院等高校合作，在校開辦漆藝學(xué)習(xí)班，提供實(shí)踐基地，為學(xué)校培養(yǎng)專門的傳統(tǒng)漆藝人才。

祖國的發(fā)展和進(jìn)步為藝術(shù)工作提供了廣闊的發(fā)展空間和良好的創(chuàng)作氛圍。我的作品在堅(jiān)持中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，作品中注重呈現(xiàn)新時(shí)代的精神風(fēng)貌及國家重大的歷史事件。如“2008年的北京奧運(yùn)會(huì)”“5·12汶川大地震”“抗擊新冠肺炎”“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”等題材，我都專門設(shè)計(jì)制作了漆器作品或漆畫作品，以此來表達(dá)對(duì)祖國母親無限的熱愛！

我是在新中國里成長，與改革開放同行，與共和國同齡的中國工藝美術(shù)大師。我將繼續(xù)通過自己的不懈努力，切實(shí)傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀工藝文化，促進(jìn)有著源遠(yuǎn)流長的成都漆藝傳統(tǒng)工藝的傳承與創(chuàng)新。培養(yǎng)出比自己更強(qiáng)的漆藝傳承人，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)做出自己的貢獻(xiàn)！