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        鄭萬金:戲劇創(chuàng)作應(yīng)始終緊扣時代脈動

        2021-11-15 22:48:57臘月
        現(xiàn)代藝術(shù) 2021年10期
        關(guān)鍵詞:萬金川劇戲劇

        臘月

        1949年生,畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院首屆電影電視編導(dǎo)班。曾任雅安市文聯(lián)副主席、戲劇家協(xié)會主席。

        1990年到四川省雅安市電視臺工作,2009年退休。先后在雅安市廣播電視臺專題部擔(dān)任《歡樂今宵》《五彩繽紛》《共產(chǎn)黨人》欄目編導(dǎo)。曾在攀枝花市京劇團擔(dān)任編導(dǎo),在原渡口市文化局創(chuàng)評室任創(chuàng)評、編輯,在原“攀枝花戲劇”“攀枝花影視報”擔(dān)任編輯等。

        回望中華人民共和國成立以來戲劇的發(fā)展,無論是經(jīng)典劇目的薪火相傳,還是新人新作的不斷涌現(xiàn),戲劇舞臺始終回應(yīng)中國社會的脈動,既深刻反映世態(tài)人情,反映時代風(fēng)貌,滿足人民群眾的精神文化需求,也以其思想和藝術(shù)魅力奏響奮斗贊歌,成為推動社會發(fā)展的重要力量。

        出生于1949年的鄭萬金,兒時在父母親帶領(lǐng)下進戲院看戲,產(chǎn)生濃烈的好奇心,后來開始寫戲劇評論,再后來,他大膽嘗試創(chuàng)作了《烽火雨城》《看誰不落后》,結(jié)識鄧先樹老師后,在其指導(dǎo)下,逐步走向?qū)I(yè)創(chuàng)作的道路。

        鄭萬金畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院首屆電影電視編導(dǎo)班,他的文藝創(chuàng)作受到前輩藝術(shù)家的影響、指導(dǎo),七十年代初參與創(chuàng)作話劇、川劇、京劇。其中參與創(chuàng)作的話劇《赤膽忠心》 《陣地不能丟》曾參加雅安地區(qū)文藝調(diào)演;川劇《兩路口》由川劇名家鄧先樹導(dǎo)演、四川省川劇團曾演出;京劇《三鳳求凰》由原雅安京劇團和攀枝花京劇團演出;川劇《桃花溪》由原渡口市米易川劇團演出,獲渡口市文藝調(diào)演創(chuàng)作、表演獎。八十年代,創(chuàng)作電影電視劇本《朱德過江》、京劇《降妖伏魔》《名醫(yī)梁有志傳奇》《龍女》等。九十年代,在電視臺工作期間,創(chuàng)作有電視專題片《民族鄉(xiāng)之花》(《藏鄉(xiāng)人的追求》)、《他播種希望》(記小麥專家顏濟教授)和《心靈的啟示》(主要記錄了英雄少年賴寧),其中《他播種希望》由中央電視臺播出,《心靈的啟示》由四川電視臺首播,并由團中央作為教材錄用。鄭萬金從七十年代的話劇、川劇、京劇等舞臺藝術(shù)劇本創(chuàng)作轉(zhuǎn)向電影電視劇本的創(chuàng)作,再到九十年代專題片的劇本創(chuàng)作,用現(xiàn)在時髦的說法叫“跨界”。他認(rèn)為電影電視的創(chuàng)作與戲劇創(chuàng)作最大的區(qū)別在于表現(xiàn)方式不一,時空轉(zhuǎn)換不一,戲劇運用舞臺來表現(xiàn)內(nèi)容,運用對話設(shè)置劇情沖突,場景只能用布景來轉(zhuǎn)換,舞臺的空間很小。電影是用畫面來表現(xiàn)內(nèi)容,運用的是蒙太奇表現(xiàn)手法,是“視聽語言”藝術(shù)。而專題片的創(chuàng)作最大的不同在于,專題片要“?!保褪菍iT、專用、專攻,主題集中,并且進一步強化內(nèi)容的真實感??v觀鄭萬金的創(chuàng)作,他的每一次參與創(chuàng)作都是在緊扣時代脈動,回應(yīng)社會的現(xiàn)實關(guān)切。

        在眾多的作品中,提到自己最滿意的作品,鄭萬金毫不猶豫地表示是川劇《兩路口》,《兩路口》在川劇名家鄧先樹的指導(dǎo)下,與雅安川劇團“兩路口”原創(chuàng)組共同完成,其中包括已故演員李香硯老師,以及王國仁、陳全波老師的弟子張族云和美工師陳紀(jì)全先生。后來該劇被四川省川劇團采用,導(dǎo)演、音樂唱腔的設(shè)計都是由鄧先樹親自出馬。兩位主角由演員曾志林、鄧學(xué)蓮擔(dān)任,最終的呈現(xiàn)效果俱佳。

        回望來時路,在藝術(shù)的道路上鄭萬金感到很幸運,他說:“我能作為一名文藝愛好者,亦或是曾經(jīng)被稱為文藝工作者,我最想說的就是:感謝、感恩。真誠感謝感恩我的老師和前輩藝術(shù)家們,你們猶如天上一顆顆閃亮的星星,在我藝術(shù)創(chuàng)作這條道路上不斷給我光亮,照亮我前進的道路。這一顆顆明亮的星星是:京劇表演藝術(shù)家孫盛輔老師、馬長禮老師、原重慶‘厲家班的李慧桐先生(當(dāng)年在‘重慶談判時,曾參加為中共代表團‘接風(fēng)的重大演出),被譽為‘西南張君秋的沈福存老師、鄧先樹老師……,當(dāng)然還包括前輩川劇表演藝術(shù)家王國仁先生、彭海清老師、曾志林老師……電影方面:著名電影演員李仁堂老師,歌唱家胡松華老師,戰(zhàn)友文工團男低音歌唱家馬子悅老師,舞蹈家霜梅老師,還有川劇界的楊昌林老師,后起之秀陳智林院長……在此,還要特別感謝恩師金乃千先生。金乃千是著名話劇表演藝術(shù)家,中央戲劇學(xué)院杰出表演教師。33年前,在北京東棉花胡同的中央戲劇學(xué)院招待所,我在戲文系鄧世還教授的引領(lǐng)下,認(rèn)識了金老師。鄧教授是中戲1978年西南招生組組長,當(dāng)時我們認(rèn)識了有十年。第一眼見到金老師,感到十分親切,鄧教授介紹說:‘這位是攀枝花京劇團來學(xué)習(xí)的。金老師說:‘好呵,攀枝花人好呵!他打量了我片刻,便向他身邊的一位老師說:‘攀枝花遠呵,不容易呵。庚即向我介紹他身邊的這位女老師——高蘭老師,高蘭老師亦很謙和,主動與我握手,我說:‘高蘭老師,我讀過您的詩。高蘭老師很驚訝地說:‘是嗎?你讀過我的詩?我回答說:‘您解放前發(fā)表的高蘭朗誦詩選,我讀的是解放后的版本。大概是看我當(dāng)時年紀(jì)不大,高蘭老師說:‘還記得喜歡哪首?我回答說:‘《哭亡女蘇菲》讓我很感動。您在詩中直抒胸臆,感情真摯,對亡女的追思情真意切,感人肺腑,讀之無不潸然淚下。亡女蘇菲的早逝,是個人的傷痛,也是時代的悲劇,是民族的悲哀。您把家仇國恨交織在一起,抒發(fā)了濃郁而深厚的家國情仇。這下,幾位老師都確認(rèn)我不是‘蒙事了,雙手握得更緊了。”

        “與金老師的第一次見面使我倍感榮幸。完全沒有我想象中‘大角兒的派頭,他對他的老師——高蘭的敬重亦讓我大為感動。金老師享譽天下,他在老師面前,依然尊敬有加,這讓我對金老師的敬意由然而生。

        后來,我在家鄉(xiāng)得知金老師不幸辭世的噩耗,全院震驚,哀傷之情,無以言表。1988年底,他隨中國首次赴東南極科學(xué)考察船出航,在電視劇《長城向南延伸》中擔(dān)任重要角色,由于勞累過度,在考察船的歸途中,于新加坡突然病逝,終年54歲。

        金老師是德藝雙馨的藝術(shù)家,當(dāng)年出演青年毛澤東,由中共中央政治局領(lǐng)導(dǎo)們審看。演出后,一位川藉領(lǐng)導(dǎo)說:‘主席一定要說家鄉(xiāng)話。乃千老師聽后,回家閉門一周,極其認(rèn)真、細致地從相關(guān)影視,音響資料中反復(fù)研習(xí),下一場演出他就用地道的湖南韶山?jīng)_的土話,再現(xiàn)了領(lǐng)袖人物的精、氣、神,可以稱之謂:還原了領(lǐng)袖本色,可謂‘裝龍像龍,裝虎像虎。更值得一提的是,金老師提攜后生,演《屈原》《李爾王》總是把自己學(xué)生名字排在前面,自己甘為人梯,這是多么令人感佩的藝品藝德。言有窮、情難盡,永遠的恩師,永遠的懷念?!?/p>

        “文藝是時代前進的號角,最能代表一個時代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?!毙轮袊闪⒅?,整個社會洋溢著人民當(dāng)家作主的喜悅氣氛,與工農(nóng)業(yè)領(lǐng)域如火如荼的社會主義建設(shè)相呼應(yīng),戲劇也在積極發(fā)揮社會功用,以貼近現(xiàn)實的劇作鼓勵社會各界為新中國發(fā)展獻計獻策,鼓舞民眾關(guān)心社會、建設(shè)家園的熱情和干勁。戲劇也以新形象新風(fēng)尚表現(xiàn)新中國的建設(shè)。

        改革開放讓戲劇迎來蓬勃發(fā)展時期,以現(xiàn)實主義精神反映改革開放大潮,個體的命運變遷和時代的風(fēng)云際會深刻聯(lián)系在一起,戲劇在其中也充分發(fā)揮文藝以小見大、燭照人心的功能,聚焦改革潮流下波瀾壯闊的社會生活,刻畫改革的先行者、奮斗者、奉獻者,深刻提煉改革實踐中的求真務(wù)實、銳意進取精神,弘揚向上向善向美的價值觀念。

        新世紀(jì)以來,尤其是黨的十八以來,以主旋律正能量吹響民族奮進號角,戲劇創(chuàng)作在反腐倡廉、精準(zhǔn)扶貧和英模人物三大主題書寫上佳作頻出,讓戲臺劇院回蕩著主旋律、充盈著正能量。

        綜觀這些受到觀眾普遍喜愛并經(jīng)受住時間考驗的作品,其共性除卻藝術(shù)創(chuàng)作取得突破性成就,還在于它們無不深刻反映社會變遷和人民喜怒哀樂,無不始終與時代脈動保持深切呼應(yīng)。這也正是戲劇健康發(fā)展、持續(xù)擁有大量觀眾的內(nèi)在規(guī)律——中國戲劇的未來,取決于它與時代脈動的關(guān)聯(lián),取決于它對時代的關(guān)切與思考,取決于它對時代進步的貢獻與推動。

        鄭萬金表示:很榮幸能與共和國同歲,在中華人民共和國成立以來的72年里,中國的戲劇深深打上中華民族的文化印記,身披民族戲劇風(fēng)采,懷揣民族藝術(shù)意蘊,越來越成熟地面向觀眾,越來越自信地站在世界面前。這離不開眾多大師前輩為我們開創(chuàng)的道路,而他作為文藝工作者,也奮力在這條道路上前行。

        “世界是你們的,也是我們的,但是歸根結(jié)底是你們的!你們青年人朝氣蓬勃,正在興旺時期,好像早晨八九點鐘的太陽。希望寄托在你們身上?!?021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年,中國人民共和國成立72周年,在談到對青年后輩的寄語時,鄭萬金希望青年戲劇工作者常懷感恩之心,在實踐中用自己的創(chuàng)作和美學(xué)思考,為中國戲劇發(fā)展貢獻綿薄之力,以戲劇為藝術(shù)手段歌唱祖國母親的歷史與文化,歌唱民族的團結(jié)與人民的豐衣足食,歌唱祖國的尊嚴(yán)和強大。

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