臘月

1949年生，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院首屆電影電視編導(dǎo)班。曾任雅安市文聯(lián)副主席、戲劇家協(xié)會主席。

1990年到四川省雅安市電視臺工作，2009年退休。先后在雅安市廣播電視臺專題部擔(dān)任《歡樂今宵》《五彩繽紛》《共產(chǎn)黨人》欄目編導(dǎo)。曾在攀枝花市京劇團(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)，在原渡口市文化局創(chuàng)評室任創(chuàng)評、編輯，在原“攀枝花戲劇”“攀枝花影視報(bào)”擔(dān)任編輯等。

回望中華人民共和國成立以來戲劇的發(fā)展，無論是經(jīng)典劇目的薪火相傳，還是新人新作的不斷涌現(xiàn)，戲劇舞臺始終回應(yīng)中國社會的脈動，既深刻反映世態(tài)人情，反映時(shí)代風(fēng)貌，滿足人民群眾的精神文化需求，也以其思想和藝術(shù)魅力奏響奮斗贊歌，成為推動社會發(fā)展的重要力量。

出生于1949年的鄭萬金，兒時(shí)在父母親帶領(lǐng)下進(jìn)戲院看戲，產(chǎn)生濃烈的好奇心，后來開始寫戲劇評論，再后來，他大膽嘗試創(chuàng)作了《烽火雨城》《看誰不落后》，結(jié)識鄧先樹老師后，在其指導(dǎo)下，逐步走向?qū)I(yè)創(chuàng)作的道路。

鄭萬金畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院首屆電影電視編導(dǎo)班，他的文藝創(chuàng)作受到前輩藝術(shù)家的影響、指導(dǎo)，七十年代初參與創(chuàng)作話劇、川劇、京劇。其中參與創(chuàng)作的話劇《赤膽忠心》 《陣地不能丟》曾參加雅安地區(qū)文藝調(diào)演;川劇《兩路口》由川劇名家鄧先樹導(dǎo)演、四川省川劇團(tuán)曾演出;京劇《三鳳求凰》由原雅安京劇團(tuán)和攀枝花京劇團(tuán)演出;川劇《桃花溪》由原渡口市米易川劇團(tuán)演出，獲渡口市文藝調(diào)演創(chuàng)作、表演獎。八十年代，創(chuàng)作電影電視劇本《朱德過江》、京劇《降妖伏魔》《名醫(yī)梁有志傳奇》《龍女》等。九十年代，在電視臺工作期間，創(chuàng)作有電視專題片《民族鄉(xiāng)之花》（《藏鄉(xiāng)人的追求》）、《他播種希望》（記小麥專家顏濟(jì)教授）和《心靈的啟示》（主要記錄了英雄少年賴寧），其中《他播種希望》由中央電視臺播出，《心靈的啟示》由四川電視臺首播，并由團(tuán)中央作為教材錄用。鄭萬金從七十年代的話劇、川劇、京劇等舞臺藝術(shù)劇本創(chuàng)作轉(zhuǎn)向電影電視劇本的創(chuàng)作，再到九十年代專題片的劇本創(chuàng)作，用現(xiàn)在時(shí)髦的說法叫“跨界”。他認(rèn)為電影電視的創(chuàng)作與戲劇創(chuàng)作最大的區(qū)別在于表現(xiàn)方式不一，時(shí)空轉(zhuǎn)換不一，戲劇運(yùn)用舞臺來表現(xiàn)內(nèi)容，運(yùn)用對話設(shè)置劇情沖突，場景只能用布景來轉(zhuǎn)換，舞臺的空間很小。電影是用畫面來表現(xiàn)內(nèi)容，運(yùn)用的是蒙太奇表現(xiàn)手法，是“視聽語言”藝術(shù)。而專題片的創(chuàng)作最大的不同在于，專題片要“?！保褪菍ｉT、專用、專攻，主題集中，并且進(jìn)一步強(qiáng)化內(nèi)容的真實(shí)感?？v觀鄭萬金的創(chuàng)作，他的每一次參與創(chuàng)作都是在緊扣時(shí)代脈動，回應(yīng)社會的現(xiàn)實(shí)關(guān)切。

在眾多的作品中，提到自己最滿意的作品，鄭萬金毫不猶豫地表示是川劇《兩路口》，《兩路口》在川劇名家鄧先樹的指導(dǎo)下，與雅安川劇團(tuán)“兩路口”原創(chuàng)組共同完成，其中包括已故演員李香硯老師，以及王國仁、陳全波老師的弟子張族云和美工師陳紀(jì)全先生。后來該劇被四川省川劇團(tuán)采用，導(dǎo)演、音樂唱腔的設(shè)計(jì)都是由鄧先樹親自出馬。兩位主角由演員曾志林、鄧學(xué)蓮擔(dān)任，最終的呈現(xiàn)效果俱佳。

回望來時(shí)路，在藝術(shù)的道路上鄭萬金感到很幸運(yùn)，他說：“我能作為一名文藝愛好者，亦或是曾經(jīng)被稱為文藝工作者，我最想說的就是：感謝、感恩。真誠感謝感恩我的老師和前輩藝術(shù)家們，你們猶如天上一顆顆閃亮的星星，在我藝術(shù)創(chuàng)作這條道路上不斷給我光亮，照亮我前進(jìn)的道路。這一顆顆明亮的星星是：京劇表演藝術(shù)家孫盛輔老師、馬長禮老師、原重慶‘厲家班的李慧桐先生（當(dāng)年在‘重慶談判時(shí)，曾參加為中共代表團(tuán)‘接風(fēng)的重大演出），被譽(yù)為‘西南張君秋的沈福存老師、鄧先樹老師……，當(dāng)然還包括前輩川劇表演藝術(shù)家王國仁先生、彭海清老師、曾志林老師……電影方面：著名電影演員李仁堂老師，歌唱家胡松華老師，戰(zhàn)友文工團(tuán)男低音歌唱家馬子悅老師，舞蹈家霜梅老師，還有川劇界的楊昌林老師，后起之秀陳智林院長……在此，還要特別感謝恩師金乃千先生。金乃千是著名話劇表演藝術(shù)家，中央戲劇學(xué)院杰出表演教師。33年前，在北京東棉花胡同的中央戲劇學(xué)院招待所，我在戲文系鄧世還教授的引領(lǐng)下，認(rèn)識了金老師。鄧教授是中戲1978年西南招生組組長，當(dāng)時(shí)我們認(rèn)識了有十年。第一眼見到金老師，感到十分親切，鄧教授介紹說：‘這位是攀枝花京劇團(tuán)來學(xué)習(xí)的。金老師說：‘好呵，攀枝花人好呵！他打量了我片刻，便向他身邊的一位老師說：‘攀枝花遠(yuǎn)呵，不容易呵。庚即向我介紹他身邊的這位女老師——高蘭老師，高蘭老師亦很謙和，主動與我握手，我說：‘高蘭老師，我讀過您的詩。高蘭老師很驚訝地說：‘是嗎？你讀過我的詩？我回答說：‘您解放前發(fā)表的高蘭朗誦詩選，我讀的是解放后的版本。大概是看我當(dāng)時(shí)年紀(jì)不大，高蘭老師說：‘還記得喜歡哪首？我回答說：‘《哭亡女蘇菲》讓我很感動。您在詩中直抒胸臆，感情真摯，對亡女的追思情真意切，感人肺腑，讀之無不潸然淚下。亡女蘇菲的早逝，是個(gè)人的傷痛，也是時(shí)代的悲劇，是民族的悲哀。您把家仇國恨交織在一起，抒發(fā)了濃郁而深厚的家國情仇。這下，幾位老師都確認(rèn)我不是‘蒙事了，雙手握得更緊了。”

“與金老師的第一次見面使我倍感榮幸。完全沒有我想象中‘大角兒的派頭，他對他的老師——高蘭的敬重亦讓我大為感動。金老師享譽(yù)天下，他在老師面前，依然尊敬有加，這讓我對金老師的敬意由然而生。

后來，我在家鄉(xiāng)得知金老師不幸辭世的噩耗，全院震驚，哀傷之情，無以言表。1988年底，他隨中國首次赴東南極科學(xué)考察船出航，在電視劇《長城向南延伸》中擔(dān)任重要角色，由于勞累過度，在考察船的歸途中，于新加坡突然病逝，終年54歲。

金老師是德藝雙馨的藝術(shù)家，當(dāng)年出演青年毛澤東，由中共中央政治局領(lǐng)導(dǎo)們審看。演出后，一位川藉領(lǐng)導(dǎo)說：‘主席一定要說家鄉(xiāng)話。乃千老師聽后，回家閉門一周，極其認(rèn)真、細(xì)致地從相關(guān)影視，音響資料中反復(fù)研習(xí)，下一場演出他就用地道的湖南韶山?jīng)_的土話，再現(xiàn)了領(lǐng)袖人物的精、氣、神，可以稱之謂：還原了領(lǐng)袖本色，可謂‘裝龍像龍，裝虎像虎。更值得一提的是，金老師提攜后生，演《屈原》《李爾王》總是把自己學(xué)生名字排在前面，自己甘為人梯，這是多么令人感佩的藝品藝德。言有窮、情難盡，永遠(yuǎn)的恩師，永遠(yuǎn)的懷念?！?/p>

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！毙轮袊闪⒅酰麄€(gè)社會洋溢著人民當(dāng)家作主的喜悅氣氛，與工農(nóng)業(yè)領(lǐng)域如火如荼的社會主義建設(shè)相呼應(yīng)，戲劇也在積極發(fā)揮社會功用，以貼近現(xiàn)實(shí)的劇作鼓勵(lì)社會各界為新中國發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，鼓舞民眾關(guān)心社會、建設(shè)家園的熱情和干勁。戲劇也以新形象新風(fēng)尚表現(xiàn)新中國的建設(shè)。

改革開放讓戲劇迎來蓬勃發(fā)展時(shí)期，以現(xiàn)實(shí)主義精神反映改革開放大潮，個(gè)體的命運(yùn)變遷和時(shí)代的風(fēng)云際會深刻聯(lián)系在一起，戲劇在其中也充分發(fā)揮文藝以小見大、燭照人心的功能，聚焦改革潮流下波瀾壯闊的社會生活，刻畫改革的先行者、奮斗者、奉獻(xiàn)者，深刻提煉改革實(shí)踐中的求真務(wù)實(shí)、銳意進(jìn)取精神，弘揚(yáng)向上向善向美的價(jià)值觀念。

新世紀(jì)以來，尤其是黨的十八以來，以主旋律正能量吹響民族奮進(jìn)號角，戲劇創(chuàng)作在反腐倡廉、精準(zhǔn)扶貧和英模人物三大主題書寫上佳作頻出，讓戲臺劇院回蕩著主旋律、充盈著正能量。

綜觀這些受到觀眾普遍喜愛并經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的作品，其共性除卻藝術(shù)創(chuàng)作取得突破性成就，還在于它們無不深刻反映社會變遷和人民喜怒哀樂，無不始終與時(shí)代脈動保持深切呼應(yīng)。這也正是戲劇健康發(fā)展、持續(xù)擁有大量觀眾的內(nèi)在規(guī)律——中國戲劇的未來，取決于它與時(shí)代脈動的關(guān)聯(lián)，取決于它對時(shí)代的關(guān)切與思考，取決于它對時(shí)代進(jìn)步的貢獻(xiàn)與推動。

鄭萬金表示：很榮幸能與共和國同歲，在中華人民共和國成立以來的72年里，中國的戲劇深深打上中華民族的文化印記，身披民族戲劇風(fēng)采，懷揣民族藝術(shù)意蘊(yùn)，越來越成熟地面向觀眾，越來越自信地站在世界面前。這離不開眾多大師前輩為我們開創(chuàng)的道路，而他作為文藝工作者，也奮力在這條道路上前行。

“世界是你們的，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的！你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時(shí)期，好像早晨八九點(diǎn)鐘的太陽。希望寄托在你們身上?！?021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，中國人民共和國成立72周年，在談到對青年后輩的寄語時(shí)，鄭萬金希望青年戲劇工作者常懷感恩之心，在實(shí)踐中用自己的創(chuàng)作和美學(xué)思考，為中國戲劇發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力，以戲劇為藝術(shù)手段歌唱祖國母親的歷史與文化，歌唱民族的團(tuán)結(jié)與人民的豐衣足食，歌唱祖國的尊嚴(yán)和強(qiáng)大。