農(nóng)玉紅

現(xiàn)代漢詩中AA韻律構(gòu)式與句法移變的關(guān)系

農(nóng)玉紅1，2

（1. 西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400715；2 . 桂林航天工業(yè)學(xué)院 外語外貿(mào)學(xué)院，廣西 桂林 541004）

通過考察現(xiàn)代漢詩中形容詞AA韻律構(gòu)式及相關(guān)的句法問題，探討韻律壓制句法移變的機制與動因。將句法移變分為形式特征移變與語義類型移變，并相應(yīng)地分成四小類。在此基礎(chǔ)上，分別從形式特征移變的識解原則、語義類型移變的壓制原則兩個角度論述，韻律壓制句法移變的機制是凸顯。韻律壓制句法移變的動因是韻律的優(yōu)先性、詩性功能的主導(dǎo)與言說者主觀性的彰顯。

現(xiàn)代漢詩；AA韻律構(gòu)式；壓制；句法移變

一、引言

現(xiàn)代漢語中形容詞AA式的重疊現(xiàn)象較為豐富，因此也成為研究的焦點。當(dāng)前研究已達成兩個共識：一是AA式具有語法意義：即AA式既可表示描述義，也可表示程度量[1-3]。二是AA式使用的場景，包括句法特征及重疊的條件[4-5]。這說明，形容詞AA式不僅是一種“形式—意義配對體”，而且是“具有不同復(fù)雜性和規(guī)約化的句法結(jié)構(gòu)”[6]。因此，AA式可視為一種構(gòu)式。在現(xiàn)代漢詩中，出于韻律表達的需要，形容詞AA式往往多次重復(fù)，或在非常規(guī)的句法位置上出現(xiàn)。例如：

（1）永恒的燈/佇立于草灘，地/知道他太遙遠/而相信光芒可及溫?zé)峥杉?為了感受他，我要背向他/地張開左臂和右臂（馬麗華《我的太陽》）①

“佇立于草灘，久久地”中“久久”置于動詞“佇立”之后②，與“高高地”形成AA式首尾對應(yīng)，從而創(chuàng)造出一種獨特的“韻律意義”[7]52。再如例（2）中，“慢慢”與“輕輕”形成結(jié)構(gòu)對稱，創(chuàng)造出一種和諧的韻律。

（2）真的有些顏色，有些顏色，地/被倒了出來/那時候，我的安眠藥/地，輕輕地，被服下去（小引《我可以把我的黑發(fā)垂下》）

因韻律而迫使句法調(diào)整的現(xiàn)象早已引起學(xué)界的注意，如王希杰探討詩歌句法的顯與潛，提出詩歌句法要遵守詩歌韻律規(guī)則，語序顛倒則是詩歌韻律制約句法的結(jié)果[7]48。馮廣藝認(rèn)為韻律作為聲律美的一種手段，詩人們?yōu)榱诉_到韻律和諧，需要在句法上做一些調(diào)整，如句法成分的位置變異等[8]。他們都對現(xiàn)代漢詩中韻律制約句法現(xiàn)象進行一定的描寫，但未及進一步解釋韻律為何制約句法。本文通過考察現(xiàn)代漢詩中形容詞AA構(gòu)式制約句法移變的事實，試圖回答以下兩個問題：現(xiàn)代漢詩中韻律壓制句法移變的機制是什么？韻律為什么壓制句法移變？

為了論述的方便，對所討論的對象做如下界定：

1.文中的重疊式，是現(xiàn)代漢詩中的形容詞重疊式，且是兩字的AA式。

2.據(jù)語料統(tǒng)計，我們發(fā)現(xiàn)形容詞重疊式共1778個，其中AA式1069個，約占60%。

二、韻律壓制的內(nèi)涵

構(gòu)式語法將構(gòu)式對詞項的制約稱為壓制，它的別名包括壓制規(guī)則、壓制過程、壓制機制、協(xié)同過程、協(xié)同機制、強制原則[9]333。盡管壓制有多種定義，但其定義的共同特點顯示，壓制是與構(gòu)式義有沖突的詞項受構(gòu)式影響而促使自身語法功能和語義發(fā)生移變的現(xiàn)象。由于構(gòu)式在句子中占據(jù)主導(dǎo)地位，當(dāng)詞匯義與構(gòu)式義產(chǎn)生沖突或互不兼容，占據(jù)強勢位置的構(gòu)式義壓制詞匯義使沖突消解，強制詞匯產(chǎn)生與系統(tǒng)相關(guān)的意義。與構(gòu)式義相沖突的特征，在壓制作用下既可使發(fā)生形式上的移變，即改變詞語組合方式，也可促生語義的移變，而移變的目的是使其與構(gòu)式義相協(xié)同。

當(dāng)前的構(gòu)式壓制研究已充分揭示了構(gòu)式對詞匯的約束作用和機制，但是王寅認(rèn)為，這些研究過分強調(diào)構(gòu)式對詞項的主導(dǎo)作用，而忽視了其它成分如詞匯對句法結(jié)構(gòu)的整體性影響[9]365。他主張擴大壓制的概念，“只要對短語或分句的結(jié)構(gòu)形式、意義和用法起主導(dǎo)作用，并使之做出調(diào)變的現(xiàn)象，我們都可稱之為‘壓制’”[9]365。

這一擴展概念具有重要意義，它使得我們可在“壓制”框架下，從整體上尋求韻律與句法之間的關(guān)系之間協(xié)同的解釋。在現(xiàn)代漢詩的創(chuàng)作中，往往將字、詞、詞組或短語等語言要素按一定方式組合，構(gòu)成特定的韻律[10]。這意味著，韻律是影響詩歌句法變化的一個重要因素。一方面，韻律對句法的形式產(chǎn)生的影響，如例（1）與例（2）。馮勝利的研究也表明，“韻律不僅可以迫使某些句法成分以弱化的韻律出現(xiàn)，也可以使一些句法成分從原來的位置移開”[11]。

另一方面，現(xiàn)代漢詩中，韻律還能使句法結(jié)構(gòu)的語義類型發(fā)生變化。形容詞AA式往往通過重復(fù)實現(xiàn)一種整體性的AA式韻律，這一過程是通過改變沖突詞項的語義類型來完成的。例如：

（3）小豬//怎么/（藍蝴蝶紫丁香《訓(xùn)練小豬天上飛》）

（4）記憶中/你淡淡的花是/淺淺的笑/失去的日子在/你的飄墮中升高（商禽《樹》）

上面例（3-4）中，“飛”與“葉”本不能重疊③，受整體性AA式韻律影響，它們分別構(gòu)成了與整體性韻律相協(xié)同的新AA式。在新AA式中，“飛”和“葉”都已不再保留原有的動詞和名詞特征。這表明，進入新AA式的詞在構(gòu)式影響下，原有語義特征轉(zhuǎn)變?yōu)锳A式所具有的描述性特征。

在語句中，若構(gòu)式起主導(dǎo)作用，能調(diào)整詞項的意義和用法，可稱為構(gòu)式壓制，若詞匯起主導(dǎo)作用，能調(diào)整構(gòu)式的意義和用法，可稱詞匯壓制[9]365。根據(jù)韻律對詩歌句法中的主導(dǎo)作用，我們提出“韻律壓制”這一術(shù)語，即在詩歌句法中韻律起主導(dǎo)作用，迫使其它語言要素做出相應(yīng)的調(diào)整，以適應(yīng)詩歌韻律結(jié)構(gòu)體的形式、功能與意義。

Michaelis認(rèn)為壓制主要有兩種方式，一是相沖突的詞項在壓制作用下以非常規(guī)組合方式出現(xiàn)，二是與構(gòu)式有語義沖突的詞項發(fā)生語義移變[12]。根據(jù)上面的論述可以看出，AA式通過兩種方式迫使句法做出移變：其一為形式特征移變，即移動AA式中的重疊詞至非常規(guī)位置，與其它AA式首尾呼應(yīng)，形成整體性的AA式和諧韻律。其二為語義類型移變，AA式結(jié)構(gòu)迫使不能構(gòu)成AA式的詞形成AA式，此時AA式中的詞已改變其原有語義，而具有了AA式的語義特征。

三、形式特征移變

形式特征移變主要表現(xiàn)為在韻律影響下，AA式從常規(guī)位置到非常規(guī)位置的移變。據(jù)語料統(tǒng)計，AA式的非常規(guī)位置移變?yōu)?03個，約占總數(shù)20%。朱德熙指出，作為狀態(tài)形容詞，AA式在句子中主要充當(dāng)定語和狀語，通常用作修飾語[13]。韻律對形容詞AA式的影響體現(xiàn)于語法位置的變化，包括修飾語前置和修飾語后置（圖1）。

（一）修飾語前置

修飾語與中心語的關(guān)系緊密，正常情況下，狀語修飾語一般緊挨中心語，不被別的成分隔開。但為了強調(diào)韻律，有時候可將作狀語修飾語的AA式提到主語前面，結(jié)構(gòu)上仍是修飾主語后面的述語結(jié)構(gòu)。形容詞AA式作狀語前置后，語義的焦點也前移。例如：

（5）地，我掏，地，我往外掏，這首詩，春天啊，這首詩（鄭單衣《此詩送給你》）

（6）的我走了，/正如我的來（徐志摩《再別康橋》）

一般情況下，“輕輕”應(yīng)緊挨中心語“掏”。但例（5）中“輕輕”前置于主語前，不僅強調(diào)“輕輕”的聲音與意義，更與下文中的“輕輕往外掏”形成韻律對稱，讀起來頓感余音繞梁。例（6）同理，正常情況下，“輕輕”應(yīng)緊挨中心語“走”。但此處“輕輕”前置于動詞“走”，不僅強調(diào)“輕輕”的聲音與意義，更與下句“我輕輕的來”形成韻律對稱?！拜p輕”重復(fù)了兩次產(chǎn)生韻律和諧的效果。

（二）修飾語后置

修飾語后置主要包括定語后置和狀語后置兩種現(xiàn)象。修飾語后置意味著形容詞AA式與后置成分整合，使修飾語前后關(guān)系呈現(xiàn)一種內(nèi)在和諧的效果[14]。常規(guī)情況下，狀語修飾語一般在謂語動詞前或者整個主謂結(jié)構(gòu)之前。但在韻律影響下，形容詞AA式被移到主謂結(jié)構(gòu)或中心語之后，帶有追加說明的性質(zhì)。例如：

（7）搖蕩著——地/流動著——地/人在船上，船在水上，水在無盡上（周夢蝶《擺渡船上》）

（8）任誰也不說那樣的話/遂心亂了，遂失落了/地，地（痖弦《給橋》）

例（7）中“深深”位于謂語動詞“搖蕩”之后，“隱隱”位于謂語動詞“流動”之后，這樣做不僅“深深”和“隱隱”結(jié)構(gòu)對稱，并且它們的聲音重復(fù)出現(xiàn)，二者使得韻律和諧的意味加深了。

例（8）中“遠遠”位于謂語動詞“亂”之后，“遠遠遠遠”位于謂語動詞“失落”之后，如此，相同的韻律重復(fù)了四次，和諧的余音不絕于耳，久久不離去。

此外，定語修飾語也會在韻律影響下后置。例如：

（9）云的 翅膀/敲擊著 郁積悶鈍（詩陽《牧神的午后》）

（10）貝殼般躺在無常的沙灘上，，，或是不被厭倦（紀(jì)弦《香蕉崇拜》）

定語一般位于名詞之前，描述名詞的性質(zhì)。但例（9）中“松松”位于中心語“云”的后面，與“裊裊”結(jié)構(gòu)對稱，相同結(jié)構(gòu)的前后呼應(yīng)增強了韻律的和諧。例（10）中“寂寂”和“涼涼”在句中作定語，修飾中心語“沙灘”，二者單獨提取且后置于中心語，“寂寂”與“涼涼”整齊對稱。結(jié)構(gòu)的對稱與聲音的重復(fù)，使得韻律的意味增強了。

圖1 修飾語前置與修飾語后置

四、語義類型移變

語義類型移變指的是句法為了解決構(gòu)式的語義沖突而出現(xiàn)的移變現(xiàn)象。語義類型的移變勢必關(guān)涉到句子的表達類型。朱景松根據(jù)AA式的語句表達功能，將AA式的語義類型分為描述、判斷、祈使等[15]。我們同意朱景松的分類方法，并結(jié)合動詞與名詞的語義特征，把語義類型移變大致分為動作性語義移變和關(guān)涉性語義移變（圖2）。

（一）動作性語義移變

形容詞重疊主要用于描述動作、行為、狀態(tài)或事物、目的是使要表達的對象形象逼真。例如：

（11）她把嘴唇抹得的④

例（11）里“紅紅”用于描述人的“嘴唇”，從而達到形象、生動的效果。動詞的語義中心是表示動作[16]，如“甩”的動作義是“掄起來往外扔”[17]1214，因此，動作性是動詞的語義特征。現(xiàn)代漢詩中，在韻律和諧的制約下，進入AA式結(jié)構(gòu)之后，動詞的動作性特征減弱，描述性特征增強，形成動作性語義類型移變。例如：

（12）小豬/乖乖/蝴蝶/（藍蝴蝶紫丁香《訓(xùn)練小豬天上飛》）

（13）在這夜深深時，在這昏時，/挑動著緊促的弦索，亂彈著宮商角微，/和著這深夜，荒街，/柳梢頭有殘月掛（徐志摩《半夜深巷琵琶》）

例（12）中“醉”表示“沉迷，過分喜好”[17]1742，且“醉”不能重疊，但在“乖乖”結(jié)構(gòu)的壓制下，動詞“醉”進入AA式結(jié)構(gòu)，變成“醉醉”。這里“醉”已改變詞性，其表動作義的特征減弱，形成動作義語義類型移變。同理，在例（13）中，在“深深”韻律的壓制下，“睡睡”的動作性特征減弱，轉(zhuǎn)變?yōu)楸硎久枋鍪挛锏男再|(zhì)。由此可見，AA構(gòu)式可以改變詞語的語義或語義類型。

（二）關(guān)涉性語義移變

名詞的主要功能是關(guān)涉性，指的是詞義中表示要素的部分，如類屬、構(gòu)造原料、用途、數(shù)量、時間等，例如鍋的詞典義為“炊事用具：圓形中凹，多用鐵、鋁等制成”[17]494，都為關(guān)涉性語義。現(xiàn)代漢詩中，在韻律的制約下，名詞進入AA式結(jié)構(gòu)之后，名詞的關(guān)涉性特征減弱，描述性特征增強，形成關(guān)涉性語義類型移變。例如：

（14）的古鐘，的人/帶帶之銀河（穆木天《蒼白的鐘聲》）

（15）挺的腹/寂然的靜坐/似背著，又似面著虛無/背虛無而臨深淵，無所不面（覃子豪《瓶之存在》）

例（14）中“緒”的詞義是“心情、思想等”[17]1472，表示事物的要素，且“緒”不能重疊，但詩句中為了與“軟軟”形成頭部韻律對稱，在“軟軟”結(jié)構(gòu)的壓制下，“緒”進入AA結(jié)構(gòu)，重疊為“緒緒”，“緒緒”活用為形容詞，描述事物的性質(zhì)，因而關(guān)涉性語義減弱。例（15）中“禪”的詞義是“靜坐”[17]141，表示事物的要素，且“禪”不能重疊，但詩句中為了與“圓圓”形成頭部韻律對稱，在“圓圓”結(jié)構(gòu)的壓制下，“禪”進入AA結(jié)構(gòu)，重疊為“禪禪”，用于描述事物的性質(zhì)，因而關(guān)涉性語義減弱。

圖2 動作性語義移變與關(guān)涉性語義移變的關(guān)系

由上可知，形式特征移變因其表現(xiàn)在組合層面上的轉(zhuǎn)變，我們把它看作是一種顯性的壓制。另一方面，壓制所帶來的效應(yīng)是突出韻律的和諧。語義類型移變表現(xiàn)在聚合層面的變化，雖然它也出于音律美的目的，但這種變化是隱性的，不易覺察的。不管是形式特征移變還是語義類型移變，二者都在預(yù)先設(shè)定了韻律意義壓制下完成。也就是說，它們的背后隱藏著語義的操作。

五、韻律壓制句法移變的機制——凸顯

Langcker將凸顯定義為在語義矩陣中選定并激活某部分，使其成為前景，其他部分則成為背景[18]。凸顯作為一種識解原則，貫穿于人類的言語交際中。因為語言的句法結(jié)構(gòu)與客觀世界的規(guī)律二者同構(gòu)。人類對客觀世界體驗往往通過理想化認(rèn)知模型建構(gòu)，在完形的驅(qū)使下，言語者將認(rèn)知域中涉及的關(guān)系體概念化為句法結(jié)構(gòu)。

從韻律壓制的過程分析來看，壓制體現(xiàn)為消除與韻律構(gòu)式相沖突或不匹配的形式和語義特征，而保留或產(chǎn)生與韻律構(gòu)式相協(xié)同的形式和語義特征。“壓制往往使構(gòu)式中的某個要素凸顯，別的要素相對退隱，而能夠凸顯的要素恰恰是構(gòu)式建構(gòu)和成活的關(guān)鍵所在。”[19]3換而言之，正是通過凸顯與韻律構(gòu)式相協(xié)同的形式和語義特征，壓制效應(yīng)才得以體現(xiàn)。

在形式特征移變中，當(dāng)AA式與AA式整體韻律不協(xié)調(diào)時，AA式的位置被前置或后置得以凸顯，從而實現(xiàn)與AA式整體韻律的協(xié)調(diào)。例如：

（16）的，從開始的第一個黑暗/擁抱你時就學(xué)會了要傷害你的嘴唇/張開雙唇找到你后，我死之后，活起來之前（海南《女人》）

（17）地，為什么這些樹枝仍要吐出纖維和風(fēng)？/地，挖，輕輕往外挖，埋在肉里（鄭單衣《此詩送給你》）

（18）的，死掉的一半隨烏鴉飄去/向一個遙遠的所在/我地看到/人們只不過象甲蟲一樣大小/甚至小成一個黑點（天塹《柳亞刀》）

例（16）中“靜靜”為疊音詞，顯著的特征是“靜”的重復(fù)，如果“靜靜”緊接“擁抱”，那么整體的韻律并不突出。如果將“靜靜”前置，此時“靜靜”成為前景，“靜靜”與“緩緩”的重復(fù)可凸顯和諧的韻律。

例（17）中如果“輕輕”緊接“吐出”，那么整體的韻律顯得不協(xié)調(diào)。如果疊音詞“輕輕”在句中用作定語前置，根據(jù)凸顯原則，移動主體相對于背景而運動，移動主體優(yōu)先參照物，且“輕輕”重復(fù)三次，故而疊音詞“輕輕”成為前景。例（18）中“輕輕地”前置，意味著“輕輕地”為前景，其他的句法成分成為背景。

進入構(gòu)式的詞項，“如果語義上與句法形態(tài)不兼容，詞項要改變其功能或意義，使其與嵌入的結(jié)構(gòu)的意義一致”[19]2。在語義類型移變中，凸顯意味著強化詞項義與構(gòu)式義相互兼容的部分，隱匿詞項與構(gòu)式不一致、相沖突的意義。如前文所述，AA構(gòu)式的語法意義是描述性，如果詞項的意義與之不符，詞項就會通過凸顯其描述性語義來達到與構(gòu)式義的融合。例如：

（19）的 古鐘 入 蒼茫之鄉(xiāng) 無何/軟軟的 古鐘 緒緒的 人之銀河（穆木天《蒼白的鐘聲》）

（20）微動的唇/原是我擁有的沙灘/疆土的熱愛/細細踩履如我搏的頻率/縷縷抽絲的語言/柔軟如沙/堅定（一個小山村《讀你眼睛》）

例（19）中單音形容詞“遠”重疊成“遠遠”位于句首，用作定語。“帶”的字典義為“用皮、布或線等做成的長條物”[17]250，表事物的類屬，具有關(guān)涉義，AA構(gòu)式激活了“帶”中潛在的描述性語義特征，使其成為前景，而關(guān)涉義的語義特征則成為背景。這樣，詞項“帶”的語義與AA構(gòu)式義達成了語義和諧。

例（20）的“粒?！睘榱吭~重疊，但從上下文來看，此處為量詞活用作形容詞?！傲！钡脑~典義為“指顆粒狀的東西”[17]802，表事物的數(shù)量，具有關(guān)涉性，AA式激活了“?！敝械摹俺橄笪铩钡拿枋鲂哉Z義，并使之成為前景，關(guān)涉義則成為背景。也可能是“粒?！笔菆鼍爸械淖⒁饨裹c，它首先為詩人識解，它也是認(rèn)知域中的節(jié)點，凸顯就是將事物特征與事物相兼容的部分彰顯。

六、韻律壓制句法移變的動因

（一）韻律的優(yōu)先性

韻律是詩歌的核心要素之一。為了韻律的和諧，句法做出相應(yīng)的調(diào)整，這就是韻律優(yōu)先性。人天生就有情感。在感受事物的同時，就有了表達的欲望。發(fā)于咨嗟詠嘆之余，必然有自然的音響節(jié)奏而不能自已。人的情感通過自然的音響節(jié)奏得到更好的表達。情感的空間性決定了它的表達形式。音樂根據(jù)節(jié)奏原則把我們的情感概念組織成一個整體。

文字出現(xiàn)后，詩和歌逐漸分離，但是音樂節(jié)奏并未從詩中撤出，而是轉(zhuǎn)化為具有韻律結(jié)構(gòu)的節(jié)律，雖然節(jié)律也最終離詩歌而去，但節(jié)奏在現(xiàn)代漢詩中沉淀下來，內(nèi)化于詩歌的組織原則。洪堡特認(rèn)為，語言最終達成事物名稱的表達和情感的訴說，但這過程并不是單一的[20]651。語言還可以擁有自己一套藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)則。在一段言語中，語音承載概念，概念寄托于語音形式。于是，語言與各種精神聯(lián)系起來[20]651。詩歌的韻律引發(fā)無限的情感與聯(lián)想。例如，疊音AA式常常引發(fā)圖景聯(lián)想，韻律的重復(fù)將各個圖景聯(lián)想變成一個整體圖景。例如：

（21）的黑夜，的塔影，/的月彩，的波鱗——/假如你我蕩一支無遮的小艇，/假如你我創(chuàng)一個完全的夢境！（徐志摩《月下雷鋒影片》）

從整體上感覺，黑夜很深。走進看，發(fā)現(xiàn)塔的倒影依依，抬頭往上看，月亮圓圓的，低頭一看，波光粼粼，整體感覺詩人置身夢境中。夜晚中雷峰塔，無論從哪個角度看，都給我們夢幻般的厚實感，全在我們的視鏡以及觸覺和聽覺內(nèi)，“深深”引發(fā)了黑夜的加重圖景聯(lián)想，“依依”引發(fā)了影子的伸長圖景聯(lián)想，“團團”引發(fā)了月色的圓暈圖景聯(lián)想，“纖纖”引發(fā)了水波的粼粼圖景聯(lián)想，無疑引發(fā)了全面視鏡的聽覺美感?？梢?，詩的音樂性并不是一行詩句的問題，而是整首詩的情感聯(lián)想問題。

（二）詩性功能的主導(dǎo)

語言主要有六大功能，即情感功能、指稱功能、詩性功能、交際功能、元語言功能和意動功能,在詩歌話語中，詩性功能占主導(dǎo)地位[21]72。詩性功能指的是將等值原則從選擇軸投射到組合軸[21]73。這個定義包含兩個方面內(nèi)容：一方面，詩性功能的核心是等值原則，而等值原則又是詩歌的中心原則。等值原則指的是在詩中同一組詩內(nèi)的某一個音節(jié)與其他任何音節(jié)都是相當(dāng)?shù)腫21]73。另一方面，語言在選擇和組合關(guān)系中展開，等值原則從選擇軸投射到組合軸，意味著等值性作用于相鄰性，等值性成為線性組合的構(gòu)造規(guī)則。洛特曼認(rèn)為，詩歌文本除了遵守語言的規(guī)則之外，還有自己特有的規(guī)則，即需要遵守音樂性規(guī)范，在韻腳等方面受到限制[22]。詩歌中詩性功能高于語言的其他功能，因此，等值原則像一根指揮棒，使得詩歌中所有的單位聽從它，如果出現(xiàn)與之不符的，那么詩歌單位必須做相應(yīng)的改變以適應(yīng)等值的需要。例如：

（22）的茸毛，覆蓋著碧葉/一張的時間之網(wǎng)，篩濾過青春、喜樂、盛名、財富（張香華《鏡中幻象》）

詩歌的第二行中出現(xiàn)了“嫩嫩”這個AA式的疊音結(jié)構(gòu)，下文必定出現(xiàn)另一個AA式的疊音結(jié)構(gòu)“密密”，與之達成相當(dāng)關(guān)系。

（23）當(dāng)夜神撲打古國的魂靈，/地，原野沉視著黑空，/混然的傾瀉如遠古的熔巖，/迸涌出堅強的骨干（穆旦《合唱》）

詩中AA式形容詞“靜靜”與下文的另一個形容詞AA式“緩緩”對應(yīng)，“靜靜地，原野沉視著黑空”至少有兩種句法選擇：第一種：原野靜靜地沉視著黑空，第二種：靜靜地，原野沉視著黑空，通過比較，我們發(fā)現(xiàn)第二種其實是將狀語“靜靜”前置。在詩性功能的作用下，詩句選擇第二種。因此，韻律壓制句法移變的動因是詩歌語言中詩性功能占主導(dǎo)。

（三）言者主觀性的彰顯

現(xiàn)有的文獻表明漢語中存在著許多主觀性表達的句法形式。主觀性指的是在言語中帶有說話人自我表現(xiàn)的成分。言語者在表達一段話時，往往表明自己的立場、態(tài)度以及情感，故而在言語中留下自我的痕跡[23]。

邵敬敏認(rèn)為重疊是漢語表達主觀性的有效手段，形容詞重疊則表示主觀上的增量[24]。大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為詞語重疊是實際上可看作是一種句法的重疊。這種手段所營造的句法形式往往帶有狀態(tài)描摹的意義，這種描摹功能由說話人的認(rèn)識決定，因此帶有具有明顯的主觀性[25]。例如：

（24）的燈，/的雨，/的未曉天；/凄涼的情緒；/將我的愁懷占住（戴望舒《凝淚出門》）

“昏昏”描繪了夜晚中燈光的亮度，表示昏暗程度的加深，“溟溟”描摹雨的淅淅瀝瀝的狀態(tài)，表示雨不斷地下，“沉沉”描摹黎明未開時的狀態(tài)，表示黑暗程度的加深。

客觀世界的事件投射到句法結(jié)構(gòu)上就形成主謂賓的句式。按照時間先后順序描述事件，那么它是客觀的。如若在語序上做出調(diào)整的，如主謂倒裝，這種發(fā)生語序變化的句式，具有言說者的主觀性。正如沈家煊所認(rèn)為的：語言中的語序、重復(fù)等都可用來表達言說者的主觀性。漢語中語序是重要的語法手段，也是表達言說者主觀性的手段[26]。如：

（25）地，他說，他無意皈依（林冷《清晨的訪客》）

該詩句中“他”是主語，“說”是謂語，“輕輕”在句中做狀語前置，表達詩人置身于世界，但又以旁觀者的身份觀察世界的主觀性。

總之，無論是形容詞AA式自身的重疊還是形容詞AA式的位置變化，它們都體現(xiàn)言說者的主觀性。因此，韻律壓制句法移變的動因之一是彰顯言者的主觀性。

七、結(jié)語

在現(xiàn)代漢詩中，韻律具有“至高無上”的天然性，因而韻律壓制不可避免。這也說明了韻律壓制的可協(xié)調(diào)性，句法可通過移變的方式，適應(yīng)韻律結(jié)構(gòu)體的形式、功能與意義。韻律壓制的機制是凸顯，即在語義矩陣中選定并激活韻律部分，使其成為前景，其他部分則成為背景。韻律壓制句法移變的動因是韻律的優(yōu)先性、詩性功能的主導(dǎo)與言說者主觀性的彰顯。

限于篇幅，本文只討論了韻律與句法的壓制關(guān)系。韻律與語義界面的互動關(guān)系如何？構(gòu)式壓制的心理機制是什么？句法與語義界面的互動關(guān)系有哪些？語義與句法如何互動？動因是什么？試圖回答這些問題，就需要立足層級，面向互動。正如施春宏所言：“互動分為語言本體層面和分析模式方面的互動。前者包括構(gòu)式中整體與部分、部分與部分、構(gòu)式之間的互動關(guān)系，后者包括自下而上以及自上而下的分析模式的互動?！盵27]互動的實現(xiàn)以語言層級為基礎(chǔ)，而基于層級的互動觀是構(gòu)式壓制的切入點。

① 除特別注明外，本文所用例子均源自中華現(xiàn)代詩庫，網(wǎng)址為：http://www.shigeku.org/shiku/xs/，為節(jié)省篇幅，略有刪節(jié)。

② 狀語在日常語言中一般緊挨著謂語動詞，不被別的成分分開。

③ 通過查詢國家語委現(xiàn)代漢語平衡語料庫發(fā)現(xiàn)，不存在“飛飛”和“葉葉”語法結(jié)構(gòu)的使用。

④ 轉(zhuǎn)引自朱德熙《現(xiàn)代漢語語法研究》，北京：商務(wù)印書館，2001年，第38頁。

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Investigating the Syntactic Shifts Coerced by the Prosody of AA-type Reduplicated Adjective Construction in Chinese Modern Poetry

NONG Yu-hong1, 2

（1. School of Arts, Southwest University, Chongqing 400715, China; 2. School of Foreign Studies, Guilin University of Aerospace Technology, Guilin 541004, China）

This paper tries to investigate the mechanism and motivation of prosodic coercion on syntax shift by AA-type reduplicated adjectives in Chinese modern poetry. Firstly, two distinct categories of shifts, namely formal feature shifting and semantic shifting, are found coerced by the prosodic rhythm of such reduplicated adjectives. With further analyzing the way of construing and principles of coercion, this Paper finds that the mechanism of syntactic shifts are caused by way of foregrounding, i. e. poetic semantics are taking to the fore by the prosodic concurrence of AA-type reduplicated adjectives. What’s more, the foregrounding is motivated by the priority of prosody, the domain of poetic function and the prominence of subjectivity.

Chinese modern poetry, AA -type prosodic construction, coercion, syntax shift

H116

A

1001 - 5124（2021）06 - 0049 – 08

2020-06-29

國家社會科學(xué)基金項目“朦朧詩以來現(xiàn)代漢語詩歌的語言問題研究”（11BZW096）

農(nóng)玉紅（1984-），女，廣西崇左人，講師，博士研究生，主要研究方向：詩歌語言與構(gòu)式語法。E-mail: lucywalt@163.com

（責(zé)任編輯 周 芬）