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2020年夏天，芒果TV推出的30+女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》(以下簡稱《姐姐》)像一匹黑馬殺出重圍，成為去年現(xiàn)象級的綜藝節(jié)目。該節(jié)目共為觀眾呈現(xiàn)了六場精彩絕倫的公演秀，涉及四十首歌曲的演繹。其中，第一次公演寧靜、阿朵、袁詠琳三人組團(tuán)表演的《蘭花草》在公演的六首歌中以408票（總票數(shù)為500票）的絕對優(yōu)勢榮登榜首，獲得力贊。分析發(fā)現(xiàn)，除了表演者本身的個性魅力和完美配合之外，這首歌曲最大的亮點(diǎn)在于改編上的匠心，點(diǎn)石成金的改編賦予了《蘭花草》鮮明的女性主義風(fēng)格。然而，《蘭花草》鏗鏘的女性之聲并非偶然，《姐姐》從節(jié)目定位到敘事空間的打造，從文案、主題曲的創(chuàng)作到節(jié)目賽制環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，再到公演歌曲的選擇與改編，都彰顯了鮮明的女性主義立場，展現(xiàn)了芒果TV高度的文化自覺與社會擔(dān)當(dāng)。

《蘭花草》改編的“四重突破”奏響女性主義的鏗鏘旋律

《蘭花草》原是一首有年代的老歌，歌詞是根據(jù)20世紀(jì)二十年代胡適創(chuàng)作的一首現(xiàn)代白話小詩《希望》改編而來，后作為經(jīng)典老歌一直被傳唱。如今這首老歌經(jīng)芒果TV御用女詞人唐恬改編后，產(chǎn)生了及其強(qiáng)烈的藝術(shù)反差，作為公演舞臺的第一首歌亮相，成為《姐姐》女性主義立場的代言曲。

這首歌原有兩小節(jié)，原意是蘭花草被人從山中帶到溫室、精心呵護(hù)，雖受到主人精心照顧然遲遲未迎來花期，作品情感由希望轉(zhuǎn)為失望。唐恬保留原歌詞兩小節(jié)作為第一部分，僅將首句歌詞“我從山中來，帶著蘭花草”改成“誰從山中來，帶著蘭花草”，其他歌詞未做改變。第二部分歌詞則完全重新創(chuàng)作，歌詞這樣寫道：“我朝山中去，帶著蘭花草。山間風(fēng)雨大，懸崖亦開花。不愿居暖房，迎風(fēng)曬月光。我慕天地廣，花語意鏗鏘?！页街腥?，帶著蘭花草。風(fēng)雪點(diǎn)過妝，歲月方留香。無需誰在旁，裙裳亦飄揚(yáng)。我慕天地廣，花語意鏗鏘?！钡诙糠謨尚」?jié)新歌詞中間還加入了一段酷酷的Rap，歌詞這樣寫道：“那女子有著花的樣子，美的放肆眼角帶刺，風(fēng)霜雪雨都留在，影子變成故事；不住在誰的花園，不再為誰剪花枝。闖浮世、抱憾事、念情詩，她自己決定?！?/p>

改編后的《蘭花草》第一部分和第二部分之間形成鮮明對比，凸顯強(qiáng)烈的藝術(shù)張力：從“誰從山中來”到“我到山中去”；從“蘭花卻依然苞也無一個”到“山間風(fēng)雨大，懸崖亦開花”；從“朝朝頻顧惜，夜夜不相忘”到“無需誰在旁，裙裳亦飄揚(yáng)”?？梢姡B(yǎng)在溫室的“苞也無一個”的蘭花草變成了“我慕天地廣，花語亦鏗鏘”的蘭花草。

通過對改編歌詞進(jìn)行文化學(xué)和符號學(xué)意義上的分析和解讀，發(fā)現(xiàn)《姐姐》版的《蘭花草》由外而內(nèi)，打破了傳統(tǒng)文化對女性的層層桎梏，實(shí)現(xiàn)了“四重突破”，彰顯了鮮明的女性主義立場。表現(xiàn)如下：

突破年齡束縛，展現(xiàn)年齡帶給女性的閱歷美、成熟美“。蘭花草”是女性的象征，但此時(shí)的蘭花草有著“風(fēng)雪點(diǎn)過妝，歲月方留香”的成熟美和閱歷美?！帮L(fēng)霜雪雨都留在，影子變成故事”是一個不畏生活的風(fēng)雨，將風(fēng)雨坎坷變成自己故事和財(cái)富的有思想的女性。年齡不再是女性的弱點(diǎn)和痛點(diǎn)，而是女性由外向內(nèi)追求生命內(nèi)在的豐厚性和思想的深刻性的最好證明。

突破性別氣質(zhì)的刻板印象，重塑女性形象和女性氣質(zhì)。根據(jù)李銀河在《女性主義》中的歸納，女性氣質(zhì)表現(xiàn)為“肉體的、非理性的、溫柔的、母性的、依賴的、情感型的、主觀的、缺乏抽象思維能力的”，男性氣質(zhì)表現(xiàn)為“精神的、理性的、勇猛的、富于攻擊性的、獨(dú)立的、理智型的、客觀的、擅長抽象分析思辨的”。分析發(fā)現(xiàn)，《蘭花草》中的女子“有著花的樣子”，但“美得放肆眼角帶刺”，而且這女子“闖浮世、抱憾事、念情詩，她自己決定。”可見，《蘭花草》打破了這種男女氣質(zhì)簡單的二元對立，突破對女性氣質(zhì)認(rèn)知的刻板印象，重塑了女性形象和女性氣質(zhì)。女性不再是被動的、溫柔的、依賴她人的柔弱女子，而是“我慕天地廣，花語意鏗鏘”的“大女子”。

突破男性中心視角，建構(gòu)鮮明的女性視角和清醒的女性主體意識。范紅霞認(rèn)為，“女性形象出現(xiàn)在影視文化中，是一種典型的凝視的‘客體’，是欲望的對象，是作為男性身份/認(rèn)同參照物的‘他者’”。王韻認(rèn)為，“正是這種以男性中心為視角打量、評判女性的方式形塑了女性的身體外觀和行為舉止，造成男性對女性的壓迫，并使女性以男性視角觀察自身?！倍短m花草》突破了男性中心視角，女性不再是以“被凝視”“被觀賞”的“客體”存在，她“無需誰在旁，裙裳亦飄揚(yáng)”，她“不住在誰的花園，不再為誰剪花枝”。蘭花經(jīng)風(fēng)雪點(diǎn)妝在懸崖峭壁中兀自綻放，不為誰的“欣賞”或“期待”，也不為“報(bào)恩”或“感激”，也不需為誰“付出”，綻放只為自己，只因生命的激情和精彩。這朵空谷幽蘭因此也有了清醒的女性主體意識。

突破傳統(tǒng)的女性角色定位，追求女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。一直以來，“男主外，女主內(nèi)”的傳統(tǒng)觀念把女性束縛在家庭領(lǐng)域當(dāng)中，女性終其一生的價(jià)值就是為家庭犧牲和奉獻(xiàn)，侍奉公婆、伺候丈夫、照顧孩子?！跋喾蚪套印钡摹百t妻良母”是被男權(quán)社會所接納和贊賞的，絕大多數(shù)女性也以這種傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)自覺地要求自己符合這種社會對女性的角色期待。而《蘭花草》則突破了這種傳統(tǒng)的觀念，“我”偏要把蘭花草種在懸崖，“蘭花不愿居暖房，迎風(fēng)曬月光。我慕天地廣，花語意鏗鏘?！迸圆辉副粍拥乇火B(yǎng)在“暖房”之中，而是主動選擇在天地之間與風(fēng)雨搏擊，自由生長，肆意怒放。

節(jié)目女性主義立場的建構(gòu)策略

基于對《姐姐》視聽文本進(jìn)行深度分析，發(fā)現(xiàn)節(jié)目主要從以下五個方面來立體深度地建構(gòu)其女性主義立場，彰顯鮮明的女性主義態(tài)度。

以新穎的節(jié)目定位賦予女性展示和表達(dá)自己的話語權(quán)。《姐姐》定位于30+女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目，是有史以來，首個為30歲以上的女藝人提供舞臺，為全民打造逆齡音樂女團(tuán)的節(jié)目。“三十而驪，青春歸位”是節(jié)目官方slogan，集中體現(xiàn)了節(jié)目的定位。30+的大齡女藝人不再處于“失語”的尷尬處境，不再被各種聲音“定義”和“湮沒”，首度以節(jié)目為平臺，勇敢走到“臺前”，帶著自信與篤定，突破年齡的束縛，向觀眾呈現(xiàn)了多元化的女性形象和女性氣質(zhì)，展示了30+女性的閱歷美、成熟美，同時(shí)表達(dá)了女性對于生活、事業(yè)、自我成長的態(tài)度和看法，呈現(xiàn)了豐富的女性內(nèi)在精神世界和積極的自我價(jià)值追求。

以臺前幕后雙重?cái)⑹驴臻g呈現(xiàn)豐富的女性形象和內(nèi)在精神世界。節(jié)目采用臺前競演和幕后真人秀實(shí)攝相結(jié)合的方式，既有精彩刺激的臺前歌舞競演，又有細(xì)膩、平實(shí)、略帶幽默感的幕后真人秀實(shí)拍。在節(jié)目打造的雙重?cái)⑹驴臻g中全方位地展現(xiàn)多元的女性形象和女性氣質(zhì)，深度挖掘女性的內(nèi)在精神世界。

一、臺前的姐姐演繹多元的現(xiàn)代女性形象。現(xiàn)代女性是什么樣子？她們可能是《仰世而來》中“我做自己的槳、自己的船、自己的風(fēng)帆”的勇敢與堅(jiān)定、自信與獨(dú)立的女性；可能是頗具男性氣質(zhì)的頂天立地、能屈能伸的“女漢子”，如《Gentlewomen》中的gentlewoman不屑地向世人宣告：“女人要像個女人，什么時(shí)代留下的老梗！……三從四德有點(diǎn)悶，只管相夫教子太單純！”；可能是《蘭花草》中“我慕天地廣，花語亦鏗鏘”的絕世獨(dú)立的“空谷幽蘭”；可能是《我的新衣》中從不敷衍、打扮精心，為自己而美，有自己獨(dú)特審美標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)尚愛美女王；也可能是《新物種》中追求更快、更好、更強(qiáng)大的霸氣、硬核女性。

這些女性自尊而獨(dú)立，自信而進(jìn)取，有著清醒的女性主體意識和獨(dú)立的審美標(biāo)準(zhǔn)，絕不以男性的審美標(biāo)準(zhǔn)去“塑造”自我，活出屬于自己的外在美和內(nèi)在精神的豐富性。

二、幕后姐姐呈現(xiàn)本真自我形象。節(jié)目用細(xì)膩、平實(shí)、略帶一點(diǎn)俏皮的鏡頭剪輯向觀眾呈現(xiàn)出舞臺之外更真實(shí)、更接地氣的姐姐形象，如霸氣真實(shí)的寧靜、自信率真的張雨綺、進(jìn)取努力的藍(lán)盈盈、愈挫愈勇的黃圣依、熱情外放的張萌、天馬行空的黃齡、酷爽中性的李斯丹妮等，這些形象同樣顯示出對傳統(tǒng)女性氣質(zhì)的抵抗。

此外，節(jié)目組在幕后的真人秀里設(shè)置了不少互動的環(huán)節(jié)，如觀眾來信“夸夸”和“懟懟”環(huán)節(jié)，選手互相提問或互評環(huán)節(jié)，晚宴交流環(huán)節(jié)等。通過這些環(huán)節(jié)每一個姐姐身上的多面被挖掘和呈現(xiàn)出來，比如復(fù)活賽前姐姐們在晚宴上齊聚一堂，暢談自己的過往經(jīng)歷和對年齡、對人生的思考。

三、從幕后到臺前，揭示女性的自我成長和蛻變。30位姐姐大都面臨著事業(yè)上的低迷期，不被看好。然而在《姐姐》的舞臺上，她們將不可能變?yōu)榭赡埽瑢?shí)現(xiàn)了各自的成長與蛻變，用實(shí)際行動證明了女性追求自我突破和自我成長的勇敢和無畏，證明了女性追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的可能。如吳昕，在節(jié)目中伴隨著眼淚和歡笑，一路成長，既挑戰(zhàn)了Rap和京劇唱腔，還嘗試了劈叉、下腰、翻跟斗、舞彩帶，完成了從“少兒舞蹈”到“唱跳俱佳”的蛻變。用她的話來說：“這個舞臺的魅力不在于第一名能做到多好，而在于最后一名也可以做到最好！”每一個姐姐在舞臺上活出了最好的自己，用成長和蛻變勇敢地還擊了來自外界的質(zhì)疑和否定。這種昂揚(yáng)怒放的姿態(tài)也讓觀眾獲得了情感上的滿足與震撼，獲得了前行的力量和勇氣。

通過文案和主題曲創(chuàng)作以第一人稱“自白”，表達(dá)女性內(nèi)在心聲。該節(jié)目文案由節(jié)目總導(dǎo)演、素有“百萬文案”之稱的吳夢知親自操刀。節(jié)目開場的定調(diào)文案采取女性觀察和敘述者視角展開：“三十而勵，我們不斷更新對世界、對生命提問的能力；三十而立，我們從每一寓言里，辨認(rèn)自己，也認(rèn)識他人的內(nèi)心、他人的真理；三十而驪……我們關(guān)心成功，也關(guān)心失敗，更關(guān)心每個人要面對的那座山”。文案以第一人稱的“我們”自白，表達(dá)30+女性的內(nèi)在心聲：面對傳統(tǒng)保守的文化觀念和刻板印象，面對過往的成功與黯然，“我們”選擇用自信、樂觀的人生態(tài)度打破一切外界的定義和束縛，一切清零、重新出發(fā)、乘風(fēng)破浪。

節(jié)目主題歌曲《無價(jià)之姐》是由李宇春親自作詞并演唱的，歌詞這樣寫道：“保持獨(dú)有的鋒芒，尤其遍地已偶像?！裁慈松裁磯粝?，我自己造。保護(hù)好那一抹最真實(shí)自在的笑，我是我自己的無價(jià)之寶”。歌詞同樣采用第一人稱“我”來自白，帶有強(qiáng)烈的女性主體意識，態(tài)度鮮明地傳達(dá)了一種女性的叛逆與自覺：反叛一般傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，保持清醒獨(dú)立的女性審美視角不隨波逐流，同時(shí)也傳達(dá)出自尊、自愛、自信的女性精神之光。

以新穎的賽制設(shè)計(jì)去男性中心視角，構(gòu)建女性共同體。《姐姐》配備了國內(nèi)一線音樂、舞美及娛樂公司高層出任總監(jiān)、顧問，確保了舞美、表演、試聽藝術(shù)層面的高品質(zhì)。其中，趙兆擔(dān)任音樂總監(jiān)，Kenn擔(dān)任舞臺總監(jiān)，杜華擔(dān)任女團(tuán)經(jīng)理人，霍汶希擔(dān)任女團(tuán)總顧問，黃曉明擔(dān)任成團(tuán)見證人。

節(jié)目中，女性成為絕對的主體，主要表現(xiàn)在四個方面：第一，節(jié)目中僅有的三位男性（趙兆、Kenn和黃曉明）扮演“從屬”的角色，以“輔助”姐姐為主，不擁有投票權(quán)。其中趙兆和Kenn老師主要從音樂和舞蹈兩方面給與姐姐們專業(yè)的建議和幫助；而黃曉明主要扮演調(diào)和服務(wù)的角色，做好姐姐們的后勤工作。第二，臺下觀看并決定姐姐去留的大眾評審為500位女性觀眾。打破了“男性凝視”的視角，以女性的視角來評價(jià)姐姐們，姐姐們的表演不再淪為男性審視的“客體”。第三，公演的舞臺競技多以三人、五人或七人團(tuán)戰(zhàn)形式進(jìn)行PK，姐姐們在磨合過程互相幫助、互相成就，共鑄“團(tuán)魂”，顯示出女性之間的共情、理解和團(tuán)結(jié)的力量。第四，節(jié)目的目標(biāo)市場觀眾為30+女性群體。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《姐姐》節(jié)目微博女性粉絲占比高達(dá)近八成，從年齡看，30-39歲年齡段觀眾最關(guān)注節(jié)目，對節(jié)目的興趣明顯高于低齡女團(tuán)選秀。

可見，從表演者到觀眾，節(jié)目成功地構(gòu)建了一個女性的共同體。姐姐們在舞臺上實(shí)現(xiàn)成長和蛻變，展示了多樣的女性氣質(zhì)和豐富的精神內(nèi)在。臺下和熒幕前的女性觀眾在觀看的過程中以女性的視角對姐姐們進(jìn)行關(guān)照，被她們的勇氣和堅(jiān)韌所感染，由此反觀自身，或激發(fā)自我女性意識的覺醒；或形成情感共鳴和價(jià)值觀的高度認(rèn)同，從而獲得前行的勇氣。

以歌曲的選擇與改編彰顯鮮明的女性視角和女性態(tài)度。分析公演的四十首歌曲，發(fā)現(xiàn)這些歌曲大體可分為兩大類：一類帶有鮮明的女性立場和女性氣質(zhì)，主要展現(xiàn)女性獨(dú)特的人生態(tài)度和豐富的內(nèi)心、情感世界，如《蘭花草》《仰世而來》《Gentlewoman》等；另一類則表達(dá)一種正面、積極的人生普世價(jià)值，如快樂、自由、成長、理想、追求等，如《沒有理想的人不傷心》《Flow》等。這一類歌曲經(jīng)改編和姐姐們獨(dú)具個性的演繹后，獲得了一種女性的關(guān)照視角，最后呈現(xiàn)出超出歌曲本身的豐富蘊(yùn)涵，既表達(dá)出一種鮮明的女性態(tài)度和價(jià)值取向，又彰顯了一種昂揚(yáng)的“乘風(fēng)破浪”的時(shí)代精神。

結(jié)語

《姐姐》從節(jié)目定位到敘事空間的打造，從文案、主題曲的創(chuàng)作到節(jié)目賽制環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，再到公演歌曲的選擇與改編，都彰顯了鮮明的女性主義立場。在突破傳統(tǒng)觀念對女性的年齡歧視、突破女性氣質(zhì)的刻板印象、突破男性為中心的審美視角和突破傳統(tǒng)文化對女性的角色定位等方面做了積極的嘗試，具有積極的時(shí)代意義和文化意義。