徐敬超

（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550025）

一、前言

上世紀(jì)80 年代，張曉峰、朱曉谷創(chuàng)作了二胡敘事曲《新婚別》，由著名的二胡演奏家閔惠芬老師進(jìn)行首演，并獲得了很大的成功，受到了二胡演奏家、二胡演奏專(zhuān)業(yè)人士、二胡愛(ài)好者的喜愛(ài)。通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn)和書(shū)籍，發(fā)現(xiàn)關(guān)于二胡敘事曲《新婚別》演奏技巧分析和曲式結(jié)構(gòu)分析的內(nèi)容較多，關(guān)于此曲音樂(lè)戲劇性的研究較少。本文將從樂(lè)曲的戲劇性發(fā)展入手，從人物角度進(jìn)行深入，并與杜甫同名的《新婚別》相結(jié)合，分析樂(lè)曲的音樂(lè)故事性發(fā)展。通過(guò)充滿(mǎn)戲劇性的音樂(lè)，展示出當(dāng)時(shí)安史之亂導(dǎo)致的民不聊生和給百姓們帶來(lái)了沉重的傷害，二胡將女主人公的內(nèi)心情感細(xì)致的刻畫(huà)了出來(lái)，表現(xiàn)了在新婚之夜丈夫被帶走時(shí)，妻子的悲痛之情，但同時(shí)也支持新婚丈夫以家國(guó)為重，戍守邊疆的支持，塑造了一個(gè)有著民族大義的少婦形象，使其音樂(lè)內(nèi)涵得以升華。

二、杜甫《新婚別》的故事性分析

中國(guó)古代詩(shī)詞是中國(guó)藝術(shù)的重要組成部分，眾多的藝術(shù)家、音樂(lè)家、作曲家可以從中汲取營(yíng)養(yǎng)和創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出眾多的藝術(shù)作品。唐代“詩(shī)圣”杜甫的“三吏”、“三別”，被世人稱(chēng)頌為“史詩(shī)”而流芳千古。深刻的刻畫(huà)出在戰(zhàn)亂動(dòng)蕩中的民間疾苦，揭露出戰(zhàn)亂給貧苦百姓帶來(lái)的巨大的沉痛災(zāi)難，表達(dá)出作者對(duì)疾苦百姓的同情和憐憫之情。

《新婚別》講述的是在國(guó)家危亡時(shí)刻，新婚燕爾的夫妻不得不分開(kāi)，丈夫新婚第二天就要跟隨軍隊(duì)離開(kāi)，妻子以家國(guó)大義為重，意識(shí)到小家的命運(yùn)是和國(guó)家的命運(yùn)不可分割的，此時(shí)的她必須做出犧牲，所以妻子忍痛與丈夫分開(kāi)，讓他奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，但是同時(shí)也堅(jiān)定的表達(dá)了自己對(duì)愛(ài)情、對(duì)丈夫的忠貞。全詩(shī)是以新婚妻子的口吻進(jìn)行講述，刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)夫妻分別時(shí)的不舍和濃厚的家國(guó)情懷。

三、二胡敘事曲《新婚別》的藝術(shù)成就

二胡敘事曲《新婚別》由張曉峰、朱曉谷創(chuàng)作于1980 年，同年著名二胡演奏家閔惠芬在第九屆“上海之春”音樂(lè)會(huì)進(jìn)行首演，并收到業(yè)界內(nèi)外廣泛的好評(píng)和關(guān)注。閔氏《新婚別》的成功演繹，樹(shù)立起了二胡演奏的又一標(biāo)桿，幾乎所有的二胡專(zhuān)業(yè)演奏員都會(huì)學(xué)習(xí)和演奏此作品，并且在眾多音樂(lè)會(huì)中作為保留曲目進(jìn)行演奏?！缎禄閯e》的創(chuàng)作背景和故事題材是以唐代詩(shī)人杜甫所寫(xiě)的同名詩(shī)《新婚別》為基礎(chǔ)的，所以在演奏的過(guò)程中除了要注意完成相對(duì)應(yīng)的技巧，更為重要的是在演奏過(guò)程中所表達(dá)的精神內(nèi)涵和故事的戲劇性。閔惠芬前輩曾說(shuō)：“詩(shī)在弦上吟，悲淚千古流”，這首富有故事性和音樂(lè)戲劇性的《新婚別》在樂(lè)曲的二度創(chuàng)作中需要注入更多的情感表達(dá)，絲絲扣弦，聲聲入心。閔氏獨(dú)特的演奏技巧對(duì)二胡演奏中聲韻的處理尤為重要，確立起了器樂(lè)演奏聲腔化的音樂(lè)美學(xué)。這其中的不單是需要提高演奏技巧，另外還需要對(duì)演奏作品的音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行深入分析。例如在學(xué)習(xí)和演奏《新婚別》之前就需要對(duì)中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化進(jìn)行廣泛的涉獵和學(xué)習(xí)，只有這樣才能深刻領(lǐng)會(huì)其音樂(lè)內(nèi)涵，做到最大程度的表達(dá)。

四、《新婚別》的音樂(lè)戲劇性分析

《新婚別》全曲可以分為四個(gè)部分：“引子”、“迎親”、“驚變”、“送別”。從這四個(gè)部分來(lái)看，全曲音樂(lè)的發(fā)展每個(gè)樂(lè)段相對(duì)獨(dú)立也有著不可分割的聯(lián)系。

“引子”（1—14 小節(jié)）：“引子”可以分為兩個(gè)部分（7 ＋7），“引子”前7 個(gè)小節(jié)開(kāi)始就奠定了全曲的一個(gè)情感基調(diào)，樂(lè)曲伴奏的節(jié)奏型與演奏形式給人以緊張感和沉重感的感覺(jué)，同時(shí)由有一種壯懷、寬廣的背景，幾種情緒全部交織在“引子”的前7 個(gè)小節(jié)之內(nèi)。（見(jiàn)例1）

“引子 ”的第7 小節(jié)是過(guò)渡到下一個(gè)畫(huà)面的小節(jié)，第8—14 小節(jié)樂(lè)曲的情緒和畫(huà)面一改之前的沉重與緊張，轉(zhuǎn)眼間仿佛看到的是祖國(guó)壯麗山河，沒(méi)有殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)與親人的離別?！皌r”（長(zhǎng)顫音）的演奏技巧和流暢的上下行的音階，表達(dá)出輕松愉悅的情緒，同時(shí)可以給人以無(wú)限的想象，仿佛置身于鄉(xiāng)村田野之間，炊煙渺渺和牧童短笛映入眼簾，與前一段緊張的情緒形成鮮明的對(duì)比，為下一個(gè)樂(lè)段主人公（新婚少婦）的出現(xiàn)做出鋪墊。（見(jiàn)例2）

第二樂(lè)段（15—135）：第二樂(lè)段的音樂(lè)主題為“迎親”，第一部分是15—39 小節(jié)，是4/4 節(jié)拍，為合頭、變奏的三段體，通過(guò)對(duì)統(tǒng)一音樂(lè)主題的變奏，層層深入，逐步加強(qiáng)，從而把樂(lè)曲推向下一個(gè)主題。通過(guò)優(yōu)美的旋律描繪出的是一個(gè)干凈樸實(shí)、勤勞美麗、天真浪漫的女主形象，通過(guò)鮮明的音樂(lè)形象交代清楚了人物形象，同時(shí)音樂(lè)的戲劇性得到一個(gè)完整的鋪墊，為后續(xù)的音樂(lè)發(fā)展埋下伏筆。第二部分是40—97 小節(jié)，轉(zhuǎn)為2/4 節(jié)拍，節(jié)奏變得明快、跳躍起來(lái)。丈夫帶著鑼鼓隊(duì)歡天喜地的迎接他的妻子，節(jié)奏的律動(dòng)像是迎親的隊(duì)伍抬著轎子走在顛簸不平的路上，轎子上下晃動(dòng)著，迎請(qǐng)隊(duì)伍一片喜氣洋洋的歡快景象。從樂(lè)曲的強(qiáng)弱規(guī)律來(lái)看，第二部分音樂(lè)的發(fā)展是由弱變強(qiáng)的，像是迎親的隊(duì)伍從遠(yuǎn)處慢慢走來(lái)，越走越近鑼鼓聲也越來(lái)越大，通過(guò)前八后十六和附點(diǎn)八分等有著積極特點(diǎn)的節(jié)奏型，把音樂(lè)情緒烘托至最高潮。隨著樂(lè)曲音域的幅度減小，樂(lè)曲也慢慢歸于平靜，就像轎子緩緩落下，新娘從轎子里走出，看熱鬧的眾人退去，慢慢就剩下了丈夫和妻子二人，在燭影搖紅的夜色中四目相對(duì)，含情脈脈。也為故事第三部分的敘述起到了過(guò)渡作用。第三部分是98—135 小節(jié)，在幽靜的慢板下，新婚夫妻在閃動(dòng)的紅燭下，深情的望著彼此，一切都是那么的美好。柔軟的滑音和揉弦營(yíng)造出一種寂靜，甜美的氛圍。

第三樂(lè)段（136—270）：第三樂(lè)段的主題為“驚變”。從第二樂(lè)段的“迎親”到第三樂(lè)段的“驚變”是一個(gè)極具戲劇性和沖突的變化，在音樂(lè)的發(fā)展中是需要沖突存在的，音樂(lè)的發(fā)展不能只按照一個(gè)情緒進(jìn)行發(fā)展。尤其是在敘事曲中，音樂(lè)的發(fā)展主線(xiàn)是根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行的。樂(lè)曲的急板和快板，代表著音樂(lè)出現(xiàn)極大的變化，對(duì)應(yīng)的就是音樂(lè)故事出現(xiàn)了大的變故。從幽靜的慢板到急板、快板，從美好的“洞房花燭”到突發(fā)的“深夜征兵”，從詩(shī)文“結(jié)發(fā)為妻子，席不暖君床。暮婚晨告別，無(wú)乃太匆忙?！敝芯涂煽闯?，剛剛結(jié)為夫妻的一對(duì)新人就要被分開(kāi)，這樣的音樂(lè)戲劇性需要從一個(gè)極端到另一個(gè)極端，在實(shí)際演奏中有一定難度，其中樂(lè)曲風(fēng)格是帶著京劇色彩的，板式上運(yùn)用了戲曲的搖板，“緊打慢唱”構(gòu)成節(jié)奏上的對(duì)位。獨(dú)奏二胡用散板的“慢唱”來(lái)模仿戲曲的哭腔音調(diào)表現(xiàn)新娘子的哀號(hào)乞求。京劇的急板和二胡的散板分別代表著兩個(gè)角色，急板是殘酷的朝廷官吏，散板是新娘子，通過(guò)急板和散板的交替出現(xiàn)，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的反抗和哭訴（見(jiàn)例3）。但是隨著密集的十六分音符的出現(xiàn)，表示最后反抗失敗，丈夫深夜被征作打仗的壯丁。

第四樂(lè)段（第271—375 小節(jié)）：第四樂(lè)段的主題為“送別”。敘事曲《新婚別》從字面來(lái)說(shuō)一個(gè)重點(diǎn)是“新婚”，另一個(gè)重點(diǎn)就是“別”，音樂(lè)的戲劇性發(fā)展到了全曲感情和內(nèi)容最為豐富，也是最為悲痛的部分。經(jīng)過(guò)“引子”段落的鋪陳和預(yù)示，“迎親”段落的熱鬧與幸福，“驚變”段落的驚恐、斗爭(zhēng)和無(wú)奈。故事的發(fā)展也到了最后，樂(lè)曲的滑音和揉弦從之前的積極和優(yōu)美的變成了緩慢和悲傷的，就像新娘子的淚水，無(wú)聲的從眼角劃過(guò)，眼神里滿(mǎn)是絕望和無(wú)奈，相看無(wú)言滿(mǎn)是嘆息，抖弓在樂(lè)曲中的運(yùn)用更是把這種情感刻畫(huà)更為深刻。（見(jiàn)例4）

但是，在第四段音樂(lè)中并不是一味的表達(dá)女主人公的悲痛情感，感嘆命運(yùn)的不公。在音樂(lè)進(jìn)入廣板之后，表達(dá)的是女主人公重新拾起對(duì)生活的信心，擦掉臉上的淚水?！傲_襦不復(fù)施，對(duì)君洗紅妝。仰視百鳥(niǎo)飛，大小必雙翔?！北硎咀约簩?duì)愛(ài)情的忠貞、至死不渝，同時(shí)堅(jiān)定豪邁的音樂(lè)也表現(xiàn)出女主人公面對(duì)國(guó)家危亡和個(gè)人的幸福，盡管有再多的不舍和悲痛，也毅然決然的選擇了國(guó)家，表現(xiàn)出濃厚的家國(guó)情懷和深明大義的氣概，忍著新婚離別的悲痛鼓勵(lì)新婚丈夫奔赴前線(xiàn)，戍守邊關(guān)，保家衛(wèi)國(guó)。樂(lè)曲的音樂(lè)內(nèi)涵和精神層次得到了進(jìn)一步的升華，全曲到達(dá)了情感的最高潮?！叭耸露噱e(cuò)迕，與君永相望?！弊詈笠粋€(gè)樂(lè)段，音樂(lè)娓娓道來(lái)，不急不緩，新婚妻子目送著新婚丈夫踏上征途，看著丈夫的身影漸漸的消失在人群之中，直到行軍隊(duì)伍離開(kāi)后仍不舍離去，深情眺望著遠(yuǎn)行的丈夫，盼望著早日平安歸來(lái)，過(guò)上平淡美好的生活。

五、結(jié)語(yǔ)

二胡敘事曲《新婚別》是極其具備敘事曲風(fēng)格的經(jīng)典作品。樂(lè)曲的創(chuàng)作有古代詩(shī)詞的背景和音樂(lè)元素，在其敘事性音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中起到了極其重要的作用。音樂(lè)內(nèi)涵是其創(chuàng)作根本，是故事性開(kāi)始的來(lái)源和發(fā)展的動(dòng)力。在樂(lè)曲的表達(dá)上這首作品細(xì)膩、深刻、動(dòng)人，擁有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以在筆者演奏此作品時(shí)，要在音樂(lè)中不斷的體會(huì)和感悟，力求在音樂(lè)的表現(xiàn)上做到更好。