徐敬超

（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽 550025）

一、前言

上世紀(jì)80 年代，張曉峰、朱曉谷創(chuàng)作了二胡敘事曲《新婚別》，由著名的二胡演奏家閔惠芬老師進(jìn)行首演，并獲得了很大的成功，受到了二胡演奏家、二胡演奏專業(yè)人士、二胡愛好者的喜愛。通過查閱相關(guān)文獻(xiàn)和書籍，發(fā)現(xiàn)關(guān)于二胡敘事曲《新婚別》演奏技巧分析和曲式結(jié)構(gòu)分析的內(nèi)容較多，關(guān)于此曲音樂戲劇性的研究較少。本文將從樂曲的戲劇性發(fā)展入手，從人物角度進(jìn)行深入，并與杜甫同名的《新婚別》相結(jié)合，分析樂曲的音樂故事性發(fā)展。通過充滿戲劇性的音樂，展示出當(dāng)時安史之亂導(dǎo)致的民不聊生和給百姓們帶來了沉重的傷害，二胡將女主人公的內(nèi)心情感細(xì)致的刻畫了出來，表現(xiàn)了在新婚之夜丈夫被帶走時，妻子的悲痛之情，但同時也支持新婚丈夫以家國為重，戍守邊疆的支持，塑造了一個有著民族大義的少婦形象，使其音樂內(nèi)涵得以升華。

二、杜甫《新婚別》的故事性分析

中國古代詩詞是中國藝術(shù)的重要組成部分，眾多的藝術(shù)家、音樂家、作曲家可以從中汲取營養(yǎng)和創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出眾多的藝術(shù)作品。唐代“詩圣”杜甫的“三吏”、“三別”，被世人稱頌為“史詩”而流芳千古。深刻的刻畫出在戰(zhàn)亂動蕩中的民間疾苦，揭露出戰(zhàn)亂給貧苦百姓帶來的巨大的沉痛災(zāi)難，表達(dá)出作者對疾苦百姓的同情和憐憫之情。

《新婚別》講述的是在國家危亡時刻，新婚燕爾的夫妻不得不分開，丈夫新婚第二天就要跟隨軍隊離開，妻子以家國大義為重，意識到小家的命運是和國家的命運不可分割的，此時的她必須做出犧牲，所以妻子忍痛與丈夫分開，讓他奔赴戰(zhàn)場，但是同時也堅定的表達(dá)了自己對愛情、對丈夫的忠貞。全詩是以新婚妻子的口吻進(jìn)行講述，刻畫出當(dāng)時夫妻分別時的不舍和濃厚的家國情懷。

三、二胡敘事曲《新婚別》的藝術(shù)成就

二胡敘事曲《新婚別》由張曉峰、朱曉谷創(chuàng)作于1980 年，同年著名二胡演奏家閔惠芬在第九屆“上海之春”音樂會進(jìn)行首演，并收到業(yè)界內(nèi)外廣泛的好評和關(guān)注。閔氏《新婚別》的成功演繹，樹立起了二胡演奏的又一標(biāo)桿，幾乎所有的二胡專業(yè)演奏員都會學(xué)習(xí)和演奏此作品，并且在眾多音樂會中作為保留曲目進(jìn)行演奏?！缎禄閯e》的創(chuàng)作背景和故事題材是以唐代詩人杜甫所寫的同名詩《新婚別》為基礎(chǔ)的，所以在演奏的過程中除了要注意完成相對應(yīng)的技巧，更為重要的是在演奏過程中所表達(dá)的精神內(nèi)涵和故事的戲劇性。閔惠芬前輩曾說：“詩在弦上吟，悲淚千古流”，這首富有故事性和音樂戲劇性的《新婚別》在樂曲的二度創(chuàng)作中需要注入更多的情感表達(dá)，絲絲扣弦，聲聲入心。閔氏獨特的演奏技巧對二胡演奏中聲韻的處理尤為重要，確立起了器樂演奏聲腔化的音樂美學(xué)。這其中的不單是需要提高演奏技巧，另外還需要對演奏作品的音樂內(nèi)涵進(jìn)行深入分析。例如在學(xué)習(xí)和演奏《新婚別》之前就需要對中國博大精深的傳統(tǒng)文化進(jìn)行廣泛的涉獵和學(xué)習(xí)，只有這樣才能深刻領(lǐng)會其音樂內(nèi)涵，做到最大程度的表達(dá)。

四、《新婚別》的音樂戲劇性分析

《新婚別》全曲可以分為四個部分：“引子”、“迎親”、“驚變”、“送別”。從這四個部分來看，全曲音樂的發(fā)展每個樂段相對獨立也有著不可分割的聯(lián)系。

“引子”（1—14 小節(jié)）：“引子”可以分為兩個部分（7 ＋7），“引子”前7 個小節(jié)開始就奠定了全曲的一個情感基調(diào)，樂曲伴奏的節(jié)奏型與演奏形式給人以緊張感和沉重感的感覺，同時由有一種壯懷、寬廣的背景，幾種情緒全部交織在“引子”的前7 個小節(jié)之內(nèi)。（見例1）

“引子 ”的第7 小節(jié)是過渡到下一個畫面的小節(jié)，第8—14 小節(jié)樂曲的情緒和畫面一改之前的沉重與緊張，轉(zhuǎn)眼間仿佛看到的是祖國壯麗山河，沒有殘酷的戰(zhàn)爭與親人的離別?！皌r”（長顫音）的演奏技巧和流暢的上下行的音階，表達(dá)出輕松愉悅的情緒，同時可以給人以無限的想象，仿佛置身于鄉(xiāng)村田野之間，炊煙渺渺和牧童短笛映入眼簾，與前一段緊張的情緒形成鮮明的對比，為下一個樂段主人公（新婚少婦）的出現(xiàn)做出鋪墊。（見例2）

第二樂段（15—135）：第二樂段的音樂主題為“迎親”，第一部分是15—39 小節(jié)，是4/4 節(jié)拍，為合頭、變奏的三段體，通過對統(tǒng)一音樂主題的變奏，層層深入，逐步加強(qiáng)，從而把樂曲推向下一個主題。通過優(yōu)美的旋律描繪出的是一個干凈樸實、勤勞美麗、天真浪漫的女主形象，通過鮮明的音樂形象交代清楚了人物形象，同時音樂的戲劇性得到一個完整的鋪墊，為后續(xù)的音樂發(fā)展埋下伏筆。第二部分是40—97 小節(jié)，轉(zhuǎn)為2/4 節(jié)拍，節(jié)奏變得明快、跳躍起來。丈夫帶著鑼鼓隊歡天喜地的迎接他的妻子，節(jié)奏的律動像是迎親的隊伍抬著轎子走在顛簸不平的路上，轎子上下晃動著，迎請隊伍一片喜氣洋洋的歡快景象。從樂曲的強(qiáng)弱規(guī)律來看，第二部分音樂的發(fā)展是由弱變強(qiáng)的，像是迎親的隊伍從遠(yuǎn)處慢慢走來，越走越近鑼鼓聲也越來越大，通過前八后十六和附點八分等有著積極特點的節(jié)奏型，把音樂情緒烘托至最高潮。隨著樂曲音域的幅度減小，樂曲也慢慢歸于平靜，就像轎子緩緩落下，新娘從轎子里走出，看熱鬧的眾人退去，慢慢就剩下了丈夫和妻子二人，在燭影搖紅的夜色中四目相對，含情脈脈。也為故事第三部分的敘述起到了過渡作用。第三部分是98—135 小節(jié)，在幽靜的慢板下，新婚夫妻在閃動的紅燭下，深情的望著彼此，一切都是那么的美好。柔軟的滑音和揉弦營造出一種寂靜，甜美的氛圍。

第三樂段（136—270）：第三樂段的主題為“驚變”。從第二樂段的“迎親”到第三樂段的“驚變”是一個極具戲劇性和沖突的變化，在音樂的發(fā)展中是需要沖突存在的，音樂的發(fā)展不能只按照一個情緒進(jìn)行發(fā)展。尤其是在敘事曲中，音樂的發(fā)展主線是根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行的。樂曲的急板和快板，代表著音樂出現(xiàn)極大的變化，對應(yīng)的就是音樂故事出現(xiàn)了大的變故。從幽靜的慢板到急板、快板，從美好的“洞房花燭”到突發(fā)的“深夜征兵”，從詩文“結(jié)發(fā)為妻子，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙?！敝芯涂煽闯?，剛剛結(jié)為夫妻的一對新人就要被分開，這樣的音樂戲劇性需要從一個極端到另一個極端，在實際演奏中有一定難度，其中樂曲風(fēng)格是帶著京劇色彩的，板式上運用了戲曲的搖板，“緊打慢唱”構(gòu)成節(jié)奏上的對位。獨奏二胡用散板的“慢唱”來模仿戲曲的哭腔音調(diào)表現(xiàn)新娘子的哀號乞求。京劇的急板和二胡的散板分別代表著兩個角色，急板是殘酷的朝廷官吏，散板是新娘子，通過急板和散板的交替出現(xiàn)，表現(xiàn)出當(dāng)時的反抗和哭訴（見例3）。但是隨著密集的十六分音符的出現(xiàn)，表示最后反抗失敗，丈夫深夜被征作打仗的壯丁。

第四樂段（第271—375 小節(jié)）：第四樂段的主題為“送別”。敘事曲《新婚別》從字面來說一個重點是“新婚”，另一個重點就是“別”，音樂的戲劇性發(fā)展到了全曲感情和內(nèi)容最為豐富，也是最為悲痛的部分。經(jīng)過“引子”段落的鋪陳和預(yù)示，“迎親”段落的熱鬧與幸福，“驚變”段落的驚恐、斗爭和無奈。故事的發(fā)展也到了最后，樂曲的滑音和揉弦從之前的積極和優(yōu)美的變成了緩慢和悲傷的，就像新娘子的淚水，無聲的從眼角劃過，眼神里滿是絕望和無奈，相看無言滿是嘆息，抖弓在樂曲中的運用更是把這種情感刻畫更為深刻。（見例4）

但是，在第四段音樂中并不是一味的表達(dá)女主人公的悲痛情感，感嘆命運的不公。在音樂進(jìn)入廣板之后，表達(dá)的是女主人公重新拾起對生活的信心，擦掉臉上的淚水?！傲_襦不復(fù)施，對君洗紅妝。仰視百鳥飛，大小必雙翔。”表示自己對愛情的忠貞、至死不渝，同時堅定豪邁的音樂也表現(xiàn)出女主人公面對國家危亡和個人的幸福，盡管有再多的不舍和悲痛，也毅然決然的選擇了國家，表現(xiàn)出濃厚的家國情懷和深明大義的氣概，忍著新婚離別的悲痛鼓勵新婚丈夫奔赴前線，戍守邊關(guān)，保家衛(wèi)國。樂曲的音樂內(nèi)涵和精神層次得到了進(jìn)一步的升華，全曲到達(dá)了情感的最高潮?！叭耸露噱e迕，與君永相望。”最后一個樂段，音樂娓娓道來，不急不緩，新婚妻子目送著新婚丈夫踏上征途，看著丈夫的身影漸漸的消失在人群之中，直到行軍隊伍離開后仍不舍離去，深情眺望著遠(yuǎn)行的丈夫，盼望著早日平安歸來，過上平淡美好的生活。

五、結(jié)語

二胡敘事曲《新婚別》是極其具備敘事曲風(fēng)格的經(jīng)典作品。樂曲的創(chuàng)作有古代詩詞的背景和音樂元素，在其敘事性音樂發(fā)展的過程當(dāng)中起到了極其重要的作用。音樂內(nèi)涵是其創(chuàng)作根本，是故事性開始的來源和發(fā)展的動力。在樂曲的表達(dá)上這首作品細(xì)膩、深刻、動人，擁有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以在筆者演奏此作品時，要在音樂中不斷的體會和感悟，力求在音樂的表現(xiàn)上做到更好。