劉 為

（四川自貢市歌舞曲藝演藝中心 四川 自貢 643000）

舞蹈作為形體藝術(shù)的重要組成部分，其通過(guò)肢體的表達(dá)能夠很好地傳遞信息與美感，這背后自然也離不開(kāi)舞蹈編導(dǎo)的有效支持?？陀^而言，對(duì)于舞蹈作品來(lái)說(shuō)，舞蹈編導(dǎo)的作用是關(guān)鍵性的，本質(zhì)上看，舞蹈編導(dǎo)就是舞蹈的組織者與編排者，就舞蹈編導(dǎo)而言，“編”與“導(dǎo)”也是密不可分的。一出優(yōu)秀的舞蹈表演往往會(huì)帶給人不一樣的感受與震撼，這背后也離不開(kāi)舞蹈編導(dǎo)的付出與努力。當(dāng)前社會(huì)發(fā)展不斷加快，對(duì)于舞蹈行業(yè)的升級(jí)無(wú)疑提出了更多的要求。

一、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中追求新穎獨(dú)特的價(jià)值分析

（一）有助于突出舞蹈作品的主題

正所謂藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，特別是對(duì)于舞蹈這門(mén)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其也始終與生活實(shí)踐保持著密切的關(guān)聯(lián)。在舞蹈編導(dǎo)工作中，要想追求新穎獨(dú)特的目標(biāo)，就必須進(jìn)一步加深舞蹈作品與生活之間的關(guān)聯(lián)，這在很大程度上也是提升舞蹈作品藝術(shù)表現(xiàn)力的重要方法。

我國(guó)幅員遼闊，不同的地區(qū)孕育了不一樣的藝術(shù)形式，舞蹈作為各地區(qū)普遍存在的一種藝術(shù)形式，其之所以在悠悠的歷史長(zhǎng)河中始終保持強(qiáng)勁的生命力，最主要的原因就是其所表達(dá)的主題通常都是積極向上且具有感染力的，也都是對(duì)當(dāng)時(shí)生活狀況的一種真實(shí)反映，這一點(diǎn)與文學(xué)作品極為相似。

盡管不同的舞蹈形式所表達(dá)的主題會(huì)有所差異，但是對(duì)于生活的熱愛(ài)以及對(duì)于美好生活的向往卻是為普羅大眾所接受與喜愛(ài)的。所以在舞蹈編導(dǎo)工作中追求新穎獨(dú)特，實(shí)際上也有助于舞蹈主題的表達(dá)更為直觀明朗，這對(duì)于舞蹈藝術(shù)的延續(xù)與發(fā)展也是大有裨益的。

（二）有助于創(chuàng)作思維的不斷升級(jí)

在舞蹈作品的創(chuàng)作階段，往往也需要借鑒很多優(yōu)秀的作品，再加上自身的理解與感受，以此創(chuàng)造出理想的作品。從這一角度來(lái)說(shuō)，舞蹈的創(chuàng)作在一定程度上也具有模仿的意味。但是在這一過(guò)程中，創(chuàng)作者的視野會(huì)更加開(kāi)闊，在自身創(chuàng)作思路不斷升級(jí)與轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，也會(huì)迸發(fā)出新的創(chuàng)作靈感。

當(dāng)下隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的審美也在不斷升級(jí)，這對(duì)于舞蹈編導(dǎo)工作也提出了新的要求，舞蹈編導(dǎo)要勇敢地打破原有的條條框框，不斷地尋求新穎的切入點(diǎn)去進(jìn)行探析，以此來(lái)豐富看待事物的角度與層次，有效地避免作品過(guò)于雷同的情況。這實(shí)際上也就是對(duì)舞蹈作品新穎獨(dú)特的程度提出了要求，不論是編導(dǎo)的手法還是舞蹈的題材，都應(yīng)該進(jìn)行大膽的創(chuàng)新。而在舞蹈創(chuàng)作中追求新穎獨(dú)特，不僅有助于創(chuàng)作者創(chuàng)作思維的更新，同時(shí)也有助于最終作品表達(dá)形式的多樣。

（三）有助于提升舞蹈作品的新意

舞蹈作品的創(chuàng)作本身就是一個(gè)漫長(zhǎng)復(fù)雜的過(guò)程，對(duì)于舞蹈編導(dǎo)而言，其一方面需要對(duì)作品本身進(jìn)行不斷的更新與創(chuàng)造，另一方面也應(yīng)該重點(diǎn)考量作品的獨(dú)特性，這實(shí)際上也是增強(qiáng)作品吸引力的有效方法。眾所周知，舞蹈表演本身就具有較強(qiáng)的感染力及表現(xiàn)力，在文字難以表達(dá)深層次的感受與想法時(shí)，舞蹈則很好地填補(bǔ)了這一層面的空白。這是因?yàn)楹芏嗉?xì)膩的情感與感受，往往難以用語(yǔ)言來(lái)描述。

在舞蹈編導(dǎo)開(kāi)展工作的過(guò)程中，需要借助不同的角度來(lái)進(jìn)行，通過(guò)追求新穎獨(dú)特，將情感以更為有效的形式展現(xiàn)出來(lái)。所以在舞蹈編導(dǎo)工作的過(guò)程中堅(jiān)持新穎獨(dú)特，也有助于在豐富舞蹈表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，更好地提升舞蹈作品本身的新意，以此來(lái)有效地激發(fā)觀眾的情感共鳴，最終實(shí)現(xiàn)舞蹈作品傳遞情感、分享感動(dòng)的價(jià)值。

二、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中追求新穎獨(dú)特的方法探析

（一）堅(jiān)持創(chuàng)新

當(dāng)前隨著社會(huì)發(fā)展速度的不斷加快，人們的生活質(zhì)量也在不斷提升。與之相對(duì)應(yīng)的便是大眾審美的升級(jí)，這也要求舞蹈的創(chuàng)作能夠與時(shí)俱進(jìn)。要在豐富表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，不斷地提升舞蹈作品的質(zhì)量及等級(jí)，以此來(lái)滿(mǎn)足觀眾的精神文化需求，繼而為觀眾帶來(lái)更為新穎的藝術(shù)體驗(yàn)。

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，在觀眾要求不斷提高的背景下，舞蹈作品為了進(jìn)行有效的傳播，就必須具備其他同類(lèi)作品所不具備的特質(zhì)。人們?cè)谛蕾p舞蹈作品的時(shí)候，往往是秉持著不同的態(tài)度的，但是真正能夠吸引觀眾的，一定是舞蹈本身。隨著演出形式的不斷豐富，觀眾在日常生活中所能接觸到的舞蹈表演也越來(lái)越多，但是真正能夠讓觀眾耳目一新的作品卻是少之又少。出現(xiàn)這種情況的原因有很多，但是最根本的原因就在于舞蹈作品的編導(dǎo)缺乏創(chuàng)新，因而使得觀眾出現(xiàn)了審美疲勞。

任何舞蹈作品都需要與生活緊密聯(lián)系，所以我們也可以將舞蹈作品視為生活元素的一種藝術(shù)化表達(dá)。為了更好地提升舞蹈作品的新意與感染力，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編的過(guò)程中，也必須堅(jiān)持結(jié)合生活中的元素去展開(kāi)創(chuàng)編，要善于挖掘生活中的細(xì)節(jié)，充分發(fā)揮自身的專(zhuān)業(yè)能力及想象力，將這些細(xì)節(jié)融入到舞蹈的動(dòng)作中去，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才是有生命力的?？傮w來(lái)說(shuō)，對(duì)于一個(gè)舞蹈編導(dǎo)而言，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)不能一味地模仿其他作品，要善于發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)并將自身的情感融入其中，這才是一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品誕生的根基與保障。

（二）突破傳統(tǒng)

很多時(shí)候，我們也可以將舞蹈視為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，那么在表現(xiàn)方法的選擇上，舞蹈也有著獨(dú)特之處。以舞蹈的概念為例，其表層含義就是肢體語(yǔ)言的一種表現(xiàn)形式，主要圍繞身體形態(tài)及動(dòng)作展開(kāi)，由此我們可以知道，身體形態(tài)及動(dòng)作就是舞蹈的關(guān)鍵所在。如果不具備這兩個(gè)要素，那么作品本身也就難以稱(chēng)之為舞蹈。在對(duì)舞蹈進(jìn)行定義的時(shí)候，也不能被傳統(tǒng)的審美或是思想所束縛，而要堅(jiān)持以藝術(shù)的視角去審視、去評(píng)判每一個(gè)舞蹈作品。在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作中，創(chuàng)新能力是一種十分關(guān)鍵的素質(zhì)，在這里我們也可以將這種創(chuàng)新能力視為一種想象力，在創(chuàng)作時(shí)要大膽地想象。對(duì)于一個(gè)舞蹈作品來(lái)說(shuō)，其不僅需要具備良好的觀賞性，還需要具備與其他作品不一樣的表現(xiàn)手法，在具備了以上兩種要素之后，該作品才能稱(chēng)之為優(yōu)秀的作品。

當(dāng)前絕大部分的舞蹈編導(dǎo)都認(rèn)識(shí)到了想象力的重要性，同時(shí)融入了想象力之后的作品在表現(xiàn)形式上都取得了很大的飛躍，最終的表現(xiàn)效果也令人耳目一新。比如張藝謀的《印象·劉三姐》，該作品頗具新意地將漓江的風(fēng)光與人文風(fēng)情進(jìn)行了大膽的融合，最終該作品也贏得了市場(chǎng)以及觀眾的肯定。由此可見(jiàn)，借助想象的春風(fēng)，可以挖掘那些別人不敢使用的素材，很多時(shí)候也能夠達(dá)到別人所無(wú)法達(dá)到的效果。通過(guò)這種全新的創(chuàng)作手法來(lái)創(chuàng)作舞蹈，能使所創(chuàng)作出來(lái)的作品更加深入人心。

（三）凸顯特色，彰顯風(fēng)格

舞蹈作品質(zhì)量的高低很大程度上也決定了編導(dǎo)自身的職業(yè)發(fā)展，當(dāng)編導(dǎo)所創(chuàng)作的作品過(guò)于大眾化的時(shí)候，其自身也僅僅只能被稱(chēng)之為創(chuàng)作者。反之，當(dāng)編導(dǎo)所創(chuàng)作出來(lái)的作品極具吸引力及創(chuàng)新力的時(shí)候，那么其就可以被稱(chēng)之為編導(dǎo)家。這里所強(qiáng)調(diào)的吸引力及創(chuàng)新力不僅是指舞蹈本身的客觀屬性，還是指該舞蹈有別于其他舞蹈，具有獨(dú)一無(wú)二的魅力與感染力。

舞蹈作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其所具備的風(fēng)格與特點(diǎn)也是其存在的重要價(jià)值。所以在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作中，也需要堅(jiān)持弘揚(yáng)作品本身的特點(diǎn)及風(fēng)格。為此，應(yīng)該堅(jiān)持從舞蹈語(yǔ)匯以及調(diào)度兩個(gè)角度來(lái)進(jìn)行完善。以前者為例，舞蹈語(yǔ)匯是舞蹈的重要構(gòu)成要素，一支優(yōu)秀的舞蹈必然是由諸多語(yǔ)匯組成的。作為觀眾直觀感受的來(lái)源，舞蹈語(yǔ)匯的選擇也是編導(dǎo)工作過(guò)程中必須關(guān)注的問(wèn)題。第二便是調(diào)度，所謂的調(diào)度就是指舞蹈表演過(guò)程中整體的空間轉(zhuǎn)換，這種空間轉(zhuǎn)換是強(qiáng)化觀眾情緒的利器，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與體驗(yàn)。所以在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作中，也要注重隊(duì)形的創(chuàng)新與多元，以此來(lái)加深觀眾的印象。

三、結(jié)語(yǔ)

作為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈不僅僅需要表演者通過(guò)身體形態(tài)及動(dòng)作進(jìn)行展現(xiàn)，還需要具備一定的藝術(shù)特質(zhì)。為了能夠讓舞蹈作品從眾多的作品中脫穎而出，就需要舞蹈編導(dǎo)具有創(chuàng)新性。作為舞蹈編導(dǎo)，在舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程中必須堅(jiān)持作品的創(chuàng)新性及獨(dú)特性，以此來(lái)賦予作品更多的風(fēng)格與特點(diǎn)。在本文的闡述中，重點(diǎn)圍繞舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中追求新穎獨(dú)特的價(jià)值以及相關(guān)的策略展開(kāi)分析，也希望能夠以此為基礎(chǔ)，為今后舞蹈編導(dǎo)領(lǐng)域的發(fā)展提供積極的支持與參考。