袁海燕 何國威

明星，是“男性和女性想象的器皿和風(fēng)尚變化的晴雨表”，是“一部家喻戶曉的歷史”，明星形象與明星表演始終賦予電影特有的魅力。理查德·戴爾在《明星》中指出，明星是被“建構(gòu)的個體”，他們既作為現(xiàn)實(shí)中的民眾和故事中的人物出現(xiàn)，又在擺脫了銀幕/故事的外表后呈現(xiàn)出另一種形象，這其中富有歷史的、美學(xué)的和意識形態(tài)的闡釋空間。隨著中國電影市場的擴(kuò)大，明星塑造“角色”的好壞不僅涉及觀眾的審美傾向，還關(guān)乎電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。尤其是，在“講好中國故事，傳播中國文化”的背景下，明星被賦予了更為重要的意義。為此，本專題聚焦明星研究，探索明星的生成、演技、價值等。

《英雄人物的生活化塑造——<覺醒年代>中于和偉的表演創(chuàng)作》指出，于和偉塑造的諸多英雄人物，詮釋了英雄人物性格的復(fù)雜性。尤其是，在《覺醒年代》中，于和偉很好地演繹了陳獨(dú)秀，并將他的真實(shí)情感、人性化的獨(dú)特與生活化等勾勒而出。文章也指出，“雖然在某些作品中的表演有這樣或那樣的瑕疵，但瑕不掩瑜，于和偉調(diào)動演員的各項(xiàng)能力為塑造的人物所用，這既需要演員有強(qiáng)大的表演功力、豐富的想象力，也需要演員付出十分的努力?！?/p>

《易烊千璽：作為青春指向的偶像商品》強(qiáng)調(diào)，作為一個流量明星，易烊千璽已經(jīng)變成年輕人自我認(rèn)同辨認(rèn)指標(biāo)，且是被建構(gòu)出來具有青春指向的偶像商品。媒介話語、“生活”的表演方式與“青春指向”共同形塑了易烊千璽的大眾形象。

《劉昊然：“見風(fēng)少年”的生成與型構(gòu)——兼論后流量時代明星新力量的打造》對作為“演技派新生代四小生”代表性人物的劉昊然進(jìn)行個案研究，并以此觀照生成與型構(gòu)劉昊然這一明星形象的社會文化語境，可以探討后流量時代下明星消費(fèi)與明星新力量打造的奧秘。由此，文章從身體消費(fèi)與文化表征：“遇風(fēng)”少年的符號性生成，影視角色與明星形象：“迎風(fēng)”少年的跨越式蛻變，跨屏互動與社會表演：“御風(fēng)”少年的全方位型構(gòu)三個方面探析“明星新力量”劉昊然的明星形成問題。

《媒介生態(tài)變革下中國電影明星新興力量的發(fā)展與反思》認(rèn)為，隨著網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺對傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的影響，中國電影明星的運(yùn)營策略觀念、生產(chǎn)運(yùn)營機(jī)制、大眾欲望文化想象功能進(jìn)入了新階段。在“新階段”，我們應(yīng)該呼吁破除“流量為王”的明星生產(chǎn)機(jī)制及其創(chuàng)作觀念，破除一味地迎合互聯(lián)網(wǎng)大眾低齡化、扁平化的審美偏好而構(gòu)建單一化的“人設(shè)”想象迷思，從而建立良性的明星生產(chǎn)機(jī)制。

《角色的延伸：新主流電影與黃曉明的銀幕形象塑造》以《中國合伙人》《無問西東》《烈火英雄》為例，認(rèn)為黃曉明的銀幕形象傳遞出濃烈的國家意識、飽滿的理想主義與執(zhí)著的愛情理念的正向價值。而這種正向價值的形成是源于黃曉明“自我特質(zhì)”與角色的契合以及黃曉明的“社會角色”。

《新媒體時代電影明星的生產(chǎn)機(jī)制》認(rèn)為，進(jìn)入新媒體時代，媒介話語的結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，電影明星的建構(gòu)方式和生存環(huán)境出現(xiàn)了一些新特征。并且，文章指出電影明星身處新媒體“互文本場”，將不可避免地面臨“人格化生存”的挑戰(zhàn)，這成為新媒體時代明星生產(chǎn)機(jī)制的新要求。