樊 華

2020年初的一場(chǎng)疫情，讓整個(gè)電影行業(yè)經(jīng)歷了巨大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的電影院觀影模式，在疫情防控的嚴(yán)格要求面前，元?dú)獯髠?。雖然仍有不少鐵桿影迷會(huì)在疫情結(jié)束后再次恢復(fù)強(qiáng)烈的觀影意愿，但不可否認(rèn)的是很多人也因?yàn)橐咔榈脑?，在相?dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)會(huì)遠(yuǎn)離電影院這樣人群密集的場(chǎng)所。由此，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)面臨巨大的調(diào)整壓力。

但是，大眾的觀影需求并沒(méi)有消失，通過(guò)手機(jī)、pad、電腦、電視等個(gè)人和家庭終端進(jìn)行觀影的行為大幅度增加。坐在公交車(chē)上追劇、坐在家中看電影，已經(jīng)成為越來(lái)越多觀眾的選擇。即便是我國(guó)疫情最嚴(yán)重的上半年（2020），與電影院紛紛暫停營(yíng)業(yè)形成對(duì)比的是，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、有線(xiàn)電視平臺(tái)上好電影的播放量突破性增長(zhǎng)。大家不僅要在家中、隨時(shí)隨地看到電影，還要在家中看到高畫(huà)質(zhì)的電影，看到比較新、甚至全新上映的電影。這種需求直接形成了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（指廣義的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，含有線(xiàn)電視平臺(tái)，下同）對(duì)高質(zhì)量電影需求的爆炸性增長(zhǎng)。

與這種需求相對(duì)應(yīng)的，一方面網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的質(zhì)量提出了更高的要求與期待，另一方面部分按傳統(tǒng)院線(xiàn)模式制作的電影開(kāi)始嘗試在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)首發(fā)或者同時(shí)發(fā)布。而且隨著疫情在全世界蔓延，這種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)高質(zhì)量電影需求的飛速增長(zhǎng)和電影制作方對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的積極響應(yīng)，都已經(jīng)成為全世界影視行業(yè)的趨勢(shì)。即便如好萊塢這樣的傳統(tǒng)電影制作體系，也在大幅度增加網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)首發(fā)影片的數(shù)量。可以說(shuō)，這一波疫情已經(jīng)逼迫我們所有傳統(tǒng)電影的制作者認(rèn)真考慮網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的影響，開(kāi)始探索如何為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)提供可以比肩傳統(tǒng)影院觀感的高質(zhì)量電影。

提到高質(zhì)量電影，除了傳統(tǒng)意義上關(guān)于電影本身的質(zhì)量判斷標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，畫(huà)面分辨率成了一個(gè)代表性的指標(biāo)。目前，“4K超高清”已經(jīng)成為高畫(huà)質(zhì)節(jié)目必備的條件。在民用家電消費(fèi)市場(chǎng)上，4K彩電已經(jīng)降到了非常親民的價(jià)格而且早已是市場(chǎng)主流產(chǎn)品，并且“真4K”電視正在逐漸驅(qū)逐“偽4K”電視。在專(zhuān)業(yè)電影制作領(lǐng)域，絕大部分?jǐn)z影機(jī)、工作軟件都已經(jīng)內(nèi)置了4K以上分辨率的工作模式，可以幾乎無(wú)成本地轉(zhuǎn)移到4K超高清節(jié)目的制作上。而對(duì)于專(zhuān)業(yè)電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，4K的錄制、播出設(shè)備早已經(jīng)成熟且成體系，甚至于大家早就開(kāi)始規(guī)劃8K節(jié)目了。在這樣的時(shí)代背景下，4K頻道、4K片源正在被越來(lái)越多的觀眾認(rèn)可和喜愛(ài)。同時(shí)伴隨著國(guó)產(chǎn)真4K電視機(jī)的持續(xù)降價(jià)，在家觀看“真4K”電影已經(jīng)成為越來(lái)越多觀眾的選擇和期待。

分辨率上去了，必然帶來(lái)的問(wèn)題就是節(jié)目信號(hào)所需要的傳輸帶寬會(huì)隨著分辨率平方增長(zhǎng)。不過(guò)近兩年正是我國(guó)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的又一個(gè)高潮期。網(wǎng)絡(luò)提速、降費(fèi)已經(jīng)是各大運(yùn)營(yíng)商的公開(kāi)承諾。尤其是5G技術(shù)的落地，更是解決了無(wú)線(xiàn)“最后一公里”的瓶頸問(wèn)題，使得移動(dòng)端同樣具有足夠的傳輸帶寬。超清的4K電視機(jī)、更快的光纖和5G網(wǎng)絡(luò)，以及這二者的價(jià)格都變得越來(lái)越親民、越來(lái)越適合普通人消費(fèi)，直接促成了超高清電影觀眾群的形成。這些坐在4K電視機(jī)前看電影的觀眾又反過(guò)來(lái)提出了更多的片源需求和對(duì)影片畫(huà)面質(zhì)量有了更高的要求。

除了以上這些因素外，2020年對(duì)超高清電影片源需求暴增還有一個(gè)重要因素：電視臺(tái)在改革方面的主動(dòng)探索。對(duì)于廣播電視系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，提升畫(huà)面分辨率，從而給觀眾更真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感一直就是其技術(shù)更新的基本動(dòng)力。隨著廣電網(wǎng)帶寬的不斷升級(jí)，廣電系統(tǒng)早就開(kāi)始了超高清電視節(jié)目的探索和實(shí)踐。隨著建國(guó)70周年國(guó)慶閱兵式的首次超高清直播，以及瞄準(zhǔn)2022年冬奧會(huì)的全程超高清節(jié)目制作，廣電系統(tǒng)以4K頻道為契機(jī)，已經(jīng)建設(shè)好了一整套超高清節(jié)目的制作、播放平臺(tái)。而且這兩年的播出實(shí)踐，不僅積累了基本的用戶(hù)、培養(yǎng)了用戶(hù)觀看習(xí)慣、形成了從中央臺(tái)到地方臺(tái)多個(gè)超高清頻道，更重要的是，終于使得超高清電影有了可以保證質(zhì)量的、穩(wěn)定的播出平臺(tái)。對(duì)超高清電影制作人來(lái)說(shuō)，所有電影之外的條件都已具備，大家可以專(zhuān)心電影創(chuàng)作本身了。

綜上，市場(chǎng)的變化、受眾的變化、性能達(dá)標(biāo)、價(jià)格適中的硬件設(shè)備以及穩(wěn)定成熟的播放平臺(tái)，這些因素在2020年共同促成了對(duì)超高清電影的需求爆炸，也正在吸引著越來(lái)越多的傳統(tǒng)電影制作團(tuán)隊(duì)加入超高清電影的創(chuàng)作中。但另一方面，大多數(shù)傳統(tǒng)電影制作團(tuán)隊(duì)在制作超高清電影時(shí)，都會(huì)遇到各種技術(shù)問(wèn)題，尤其是跟畫(huà)面相關(guān)的技術(shù)問(wèn)題。這些問(wèn)題一般并不能套用傳統(tǒng)方式解決，而且如果解決不好，在4K屏幕上對(duì)畫(huà)面質(zhì)量的影響會(huì)很大。因此，很多導(dǎo)演、攝影師對(duì)超高清電影又有點(diǎn)害怕以致抵觸。本文將集中討論超高清電影最核心的色彩控制問(wèn)題，將它的來(lái)龍去脈、前因后果一一剖析清楚，并給出建議與解決方案。

一、到底什么是超高清電影

我們不妨先談一談電影與電視在畫(huà)面上的主要區(qū)別。對(duì)于傳統(tǒng)電影制作者來(lái)說(shuō)，電影感的獲得在很大程度上依賴(lài)于那塊巨大的放映銀幕。

由于它足夠大，能給觀眾帶來(lái)一種身臨其境、置身事中的體驗(yàn)。所謂“電影必須要在大銀幕上看”就是這個(gè)意思。對(duì)于傳統(tǒng)電影美學(xué)來(lái)說(shuō)，是無(wú)法在電視、電腦、手機(jī)的小屏幕上討論一部影片的畫(huà)面質(zhì)量的。因此很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，電影制作者對(duì)電影拷貝在電視上的最終放映效果，并未給予足夠的重視。尤其討論到電影的畫(huà)面和聲音效果時(shí)，在“一切以大銀幕為準(zhǔn)”的原則下，電視這種小屏幕上的體驗(yàn)損失成了一種理所當(dāng)然的“誤差”，也成為電影與電視節(jié)目天然的分別。但是隨著最近十年液晶顯示屏制造技術(shù)的突破性發(fā)展，更大的電視屏幕已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。雖然電視屏幕很難、也沒(méi)必要做到電影銀幕般大小，但是電視觀看者有自己的調(diào)整方式：觀看者可以調(diào)整觀看距離。當(dāng)電視屏幕足夠大、觀看距離足夠近時(shí)，電視機(jī)對(duì)觀看者的視張角—也即電視機(jī)屏幕左右兩邊與人眼分別連線(xiàn)后所形成的夾角，正在逐步接近觀眾在影院中看大銀幕時(shí)的視張角。這在理論上提供了在電視屏幕上獲得影院觀感的一種可能。當(dāng)然，要想真地做到在足夠近的距離舒服地觀看足夠大的電視，還必須做到屏幕上每個(gè)像素點(diǎn)的視張角仍然要足夠小。因?yàn)楫?dāng)像素點(diǎn)視張角過(guò)大時(shí)，人眼就會(huì)看到圖像邊緣的各種不平滑，從而降低對(duì)畫(huà)質(zhì)的評(píng)價(jià)。現(xiàn)在，既要增大屏幕的總體尺寸（總體視張角），又要保持每個(gè)像素點(diǎn)的視張角不變或變小，得到的必然結(jié)果就只能是增加屏幕上像素點(diǎn)的總數(shù)量，既包括像素的行數(shù)，也包括它們的列數(shù)。而屏幕上像素點(diǎn)的行列數(shù)，就是分辨率。所以，對(duì)于電視來(lái)說(shuō)，獲得接近電影感的高畫(huà)質(zhì)的前提，就是屏幕和節(jié)目畫(huà)面都具有更高的分辨率。

電視機(jī)分辨率一般以列數(shù)乘以行數(shù)表示。在剛剛進(jìn)入數(shù)字電視時(shí)代，我國(guó)使用的PAL-D制式彩色信號(hào)標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字化后的分辨率是720×576。之后的高清電視分辨率為1920×1080，由于其列數(shù)非常接近2000，因此也被稱(chēng)為2K電視。目前正在流行的超高清電視分辨率為3840×2160，其列數(shù)非常接近4000，因此也被稱(chēng)為4K電視。之后還有8K電視，其分辨率為7680×4320。事實(shí)上，每一種分辨率的背后都對(duì)應(yīng)著一整套攝錄、編輯、播放設(shè)備。只有電視節(jié)目從拍攝開(kāi)始就在全流程滿(mǎn)足分辨率要求，最后得到的節(jié)目才能滿(mǎn)足相應(yīng)的分辨率，在對(duì)應(yīng)設(shè)備上觀看時(shí)也才能體驗(yàn)到相應(yīng)感受。目前，在我國(guó)市場(chǎng)上，2K的高清電視早已經(jīng)成熟，無(wú)論是終端觀看設(shè)備還是相應(yīng)的高清電視頻道都已經(jīng)完全普及。4K超高清電視則方興未艾：作為觀看設(shè)備的4K電視機(jī)正是近幾年熱賣(mài)的產(chǎn)品，各種4K頻道正在陸續(xù)組建播出網(wǎng)絡(luò)上的4K電影片源數(shù)量也正在高速增長(zhǎng)。而能夠在對(duì)應(yīng)的4K頻道播放且適合在4K電視上觀看的影片，正是本文要討論的超高清電影。嚴(yán)格來(lái)講，它屬于電視電影或者網(wǎng)絡(luò)大電影的一種，其制作質(zhì)量與傳統(tǒng)院線(xiàn)電影是有一定差異的。相比以前的2K電視電影或者網(wǎng)絡(luò)電影，超高清電影由于觀看設(shè)備的巨大改進(jìn)，使得其畫(huà)質(zhì)有了飛躍性的改進(jìn)，以至于越來(lái)越接近院線(xiàn)電影。因此，超高清電影對(duì)制作提出了更高的要求。

那么，超高清電影是否僅僅意味著分辨率上的變化呢？答案是否定的。對(duì)傳統(tǒng)電影來(lái)說(shuō)，影院里的暗環(huán)境同樣是必不可少的一個(gè)要求。相比于一般電視機(jī)在家中所處的亮環(huán)境，影院的暗環(huán)境使得畫(huà)面的對(duì)比度更強(qiáng)、色彩更艷麗、暗部細(xì)節(jié)更豐富。由此帶來(lái)的超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面感受，同樣是電影美學(xué)中關(guān)鍵的特征。但是，隨著當(dāng)代液晶顯示屏的發(fā)展，電視機(jī)屏幕也正在逐一解決這些難題，使得屏幕更亮、寬容度更廣、色彩更艷麗，甚至引入了高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）技術(shù)來(lái)構(gòu)造超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面。這些新技術(shù)徹底更新了2K電視的原有標(biāo)準(zhǔn)，為4K超高清電影提供了更寬廣的表現(xiàn)空間，使得其完全有可能比肩影院的觀看效果。但同時(shí)，由于技術(shù)更新的幅度太大，使得原有的控制標(biāo)準(zhǔn)完全無(wú)法適應(yīng)超高清電影的制作。尤其是在色彩管理這一核心問(wèn)題上，原有解決方案都遇到了核心困難，目前又缺乏統(tǒng)一的處理方式，此問(wèn)題也就成了一個(gè)亟須解決的問(wèn)題。

圖1.4K超高清電視

二、色彩控制有何難

超高清電影的色彩控制成為一個(gè)難題的首要因素是：對(duì)于電視系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，色彩控制是一個(gè)新問(wèn)題。如前所述，超高清電影本質(zhì)上屬于電視電影，也即最終要在電視系統(tǒng)中播放的節(jié)目。對(duì)于電視系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)上是不存在色彩控制這一問(wèn)題的。傳統(tǒng)的電視節(jié)目由于對(duì)時(shí)效性的要求，更強(qiáng)調(diào)從拍攝到實(shí)時(shí)導(dǎo)播到最終播放的實(shí)時(shí)性?，F(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)拍攝下來(lái)的畫(huà)面通過(guò)電纜或?qū)Ｓ眯诺乐苯觽鞯綄?dǎo)播臺(tái)而非掛帶錄制。編導(dǎo)人員在導(dǎo)播臺(tái)直接切換不同攝像機(jī)的信號(hào)，實(shí)時(shí)完成節(jié)目制作。之后節(jié)目信號(hào)經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單處理，直接送到廣播設(shè)備上進(jìn)行播出。整個(gè)過(guò)程強(qiáng)調(diào)因?qū)崟r(shí)性、實(shí)在性帶來(lái)的真實(shí)感。至于整個(gè)畫(huà)面的美學(xué)特征以及細(xì)節(jié)的構(gòu)造，都是居于次要位置的因素，也都是為了追求真實(shí)性而可以犧牲的部分。因此，理論上，電視系統(tǒng)并不存在為了美學(xué)表達(dá)而進(jìn)行色彩控制的需求。而且在實(shí)踐中，為了追求時(shí)效性，電視節(jié)目制作流程中也不存在色彩調(diào)整這一獨(dú)立流程。電視節(jié)目制作時(shí)，只需要簡(jiǎn)單保證拍攝設(shè)備和終端放映設(shè)備的色彩表現(xiàn)大體一樣即可。這一工作直接簡(jiǎn)化為兩點(diǎn)：一、數(shù)字電視系統(tǒng)各設(shè)備都遵從統(tǒng)一的一套色彩標(biāo)準(zhǔn)，即Rec.709標(biāo)準(zhǔn)；二、每次拍攝前如有可能，盡量將攝像機(jī)參照Rec.709標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行自身校準(zhǔn)，保證基本指標(biāo)符合要求，如果時(shí)間上不允許，那么只能依靠設(shè)備自身的穩(wěn)定性。這里的Rec.709標(biāo)準(zhǔn)是指由國(guó)際電聯(lián)的ITU-R BT.709文件所定義的一整套色彩空間及亮度標(biāo)準(zhǔn)，也就是我們俗稱(chēng)的Rec.709色彩空間，也可記為BT.709。這樣拍攝完成的畫(huà)面，只是使得終端設(shè)備上的畫(huà)面與現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面基本一致，而并不要求畫(huà)面色彩、亮度方面細(xì)節(jié)上的真實(shí)還原，更不會(huì)考慮通過(guò)色彩亮度調(diào)整達(dá)到更高的美學(xué)追求。因此，在傳統(tǒng)電視節(jié)目制作系統(tǒng)中，色彩控制問(wèn)題是幾乎不需要特別考慮的問(wèn)題，自然也就沒(méi)有針對(duì)性的解決方案。

圖2.Rec.709(BT.709)、DCI-P3、Rec.2020(BT.2020)色域?qū)Ρ葓D①

但是，對(duì)于電影制作來(lái)說(shuō)，色彩控制從來(lái)都是制作流程中的一步。由于電影并不需要追求實(shí)時(shí)性，因此電影制作過(guò)程中有足夠的時(shí)間對(duì)畫(huà)面進(jìn)行更加精細(xì)地調(diào)整。而且，由于電影的商品屬性，不菲的票價(jià)和高昂的制作費(fèi)用也要求制作者必須對(duì)畫(huà)面美學(xué)有更高的追求。這要求攝影指導(dǎo)/攝影師從設(shè)計(jì)拍攝方案開(kāi)始，就要精細(xì)設(shè)計(jì)畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，并在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中準(zhǔn)確完成設(shè)計(jì)構(gòu)想。攝影師追求的畫(huà)面并非簡(jiǎn)單停留在對(duì)日常生活的準(zhǔn)確復(fù)現(xiàn)，更多時(shí)候是要高于現(xiàn)實(shí)生活的美學(xué)展現(xiàn)。因此，攝影師借助燈光、道具、攝影機(jī)自身調(diào)整等多種手段，共同塑造理念中的高質(zhì)量畫(huà)面。不僅如此，對(duì)于那些在實(shí)際拍攝中實(shí)在無(wú)法達(dá)到的畫(huà)面效果，還要通過(guò)后期加工去實(shí)現(xiàn)，這就在電影后期制作流程中出現(xiàn)了調(diào)色這一專(zhuān)門(mén)工序。由專(zhuān)業(yè)的調(diào)色師，對(duì)電影畫(huà)面的色彩、亮度等因素進(jìn)行各種調(diào)整，以期增強(qiáng)畫(huà)面感染力，使得電影畫(huà)面更好看、更感人。在調(diào)色環(huán)節(jié)中，調(diào)色師往往擁有很大的創(chuàng)作自由。一個(gè)好的調(diào)色師不僅可以彌補(bǔ)現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)的種種缺憾，甚至可以讓影片直接提升一個(gè)檔次。因此，很多人將調(diào)色環(huán)節(jié)稱(chēng)作對(duì)電影畫(huà)面的二次創(chuàng)作。由此可見(jiàn)，電影對(duì)畫(huà)面的要求，絕非僅僅是對(duì)被拍攝場(chǎng)景的簡(jiǎn)單復(fù)現(xiàn)，它是一種對(duì)畫(huà)面的主動(dòng)創(chuàng)作。電影畫(huà)面不僅要具備對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的精確復(fù)現(xiàn)能力，還要提供超現(xiàn)實(shí)精細(xì)調(diào)整的能力。因此，電影創(chuàng)作中必需對(duì)色彩進(jìn)行精確控制和調(diào)整。這是從導(dǎo)演到攝影指導(dǎo)、視效指導(dǎo)調(diào)色師共同的要求，也是長(zhǎng)期以來(lái)電影制作團(tuán)隊(duì)都已習(xí)慣的工作模式。對(duì)整個(gè)電影制作來(lái)說(shuō)，色彩控制是必不可少的關(guān)鍵問(wèn)題，也是從前期拍攝到后期制作貫穿始終的問(wèn)題之一。超高清電影雖然播放平臺(tái)是電視和網(wǎng)絡(luò)終端，但是作為高畫(huà)質(zhì)電影，色彩控制也是制作中必不可少的環(huán)節(jié)。但這一環(huán)節(jié)如何在電視系統(tǒng)中實(shí)現(xiàn)，就成為構(gòu)成色彩控制難題的另一個(gè)重要因素。

事實(shí)上，在傳統(tǒng)電視時(shí)期、高清電視時(shí)期，類(lèi)似的問(wèn)題都出現(xiàn)過(guò)。在傳統(tǒng)電視時(shí)期，電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)按照標(biāo)準(zhǔn)的電影制作流程完成最終的電影膠片拷貝，至此電影制作團(tuán)隊(duì)任務(wù)全部結(jié)束。此電影如果想在電視臺(tái)放映，只需將膠片拷貝交給電視臺(tái)進(jìn)行“膠轉(zhuǎn)磁”，即膠片轉(zhuǎn)磁帶流程。在這個(gè)流程中，使用專(zhuān)門(mén)的轉(zhuǎn)換設(shè)備，并由專(zhuān)門(mén)技術(shù)人員控制完成。因此，轉(zhuǎn)換后電視信號(hào)的色彩狀況，完全取決于轉(zhuǎn)換設(shè)備上的參數(shù)設(shè)置，這使得色彩控制被簡(jiǎn)化成了機(jī)器的參數(shù)調(diào)整這一簡(jiǎn)單技術(shù)問(wèn)題。而且，由于早期彩色電視信號(hào)色彩表現(xiàn)能力和亮度寬容度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于膠片，因此，這種簡(jiǎn)單的技術(shù)操作基本可以滿(mǎn)足播放要求，觀眾并沒(méi)有更高需求。

直到進(jìn)入高清電視時(shí)代，電影也同期進(jìn)入了全數(shù)字化流程階段。由于電影制作流程和電視臺(tái)播放設(shè)備面對(duì)的都是數(shù)字文件，電影制作團(tuán)隊(duì)自然期望最終的數(shù)字電影文件能夠直接在電視臺(tái)以及網(wǎng)絡(luò)媒體上播放。但是，由于影院觀看環(huán)境和電視、網(wǎng)絡(luò)終端存在巨大的差異，如果電影源文件不做任何修飾的話(huà)，那么在電視和網(wǎng)絡(luò)終端上觀看時(shí)畫(huà)質(zhì)會(huì)有較大損失，嚴(yán)重時(shí)，畫(huà)面幾乎喪失美學(xué)意義。因此，色彩控制作為一個(gè)問(wèn)題被提了出來(lái)。在當(dāng)時(shí)，這一問(wèn)題的解決有兩種方案。一種是以好萊塢為代表的精細(xì)化解決方案：每部電影面對(duì)不同的放映終端，分別進(jìn)行調(diào)色，并輸出不同的成品文件到不同介質(zhì)上，供不同的渠道發(fā)行。也就是說(shuō)，一部電影完成自身的、面向數(shù)字影院的數(shù)字文件制作后，再根據(jù)電視臺(tái)、藍(lán)光DVD機(jī)等不同終端的要求，由調(diào)色師人工介入、分別進(jìn)行調(diào)色，形成針對(duì)某一終端的發(fā)行文件，并投送到相應(yīng)終端上。這種方案的優(yōu)點(diǎn)自然是使得不同終端上的放映效果都能最大化利用該終端的表現(xiàn)能力，做到了在不同終端上盡量保持影片本身的畫(huà)面美學(xué)特征。其缺點(diǎn)是人力耗費(fèi)大，由于每一個(gè)發(fā)行版都需要調(diào)色師人工調(diào)整，因此成本自然上升，不同發(fā)行介質(zhì)的價(jià)格也隨之上升。雖然對(duì)于影院來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)價(jià)格分?jǐn)偸强梢越邮艿模珜?duì)于另一些受眾對(duì)價(jià)格極其敏感的播放渠道，成本回收就成了新的問(wèn)題。

另一種解決方案是國(guó)內(nèi)大部分影視公司會(huì)采用的方法：直接將電影文件按電視臺(tái)的Rec.709標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行編碼輸出，然后直接交給電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放，在此過(guò)程中幾乎不使用或者極少使用人工進(jìn)行干預(yù)。甚至于一些在制作之初就定位為電視臺(tái)播放的電視電影，以及網(wǎng)絡(luò)播放的網(wǎng)絡(luò)大電影，他們?cè)谂臄z過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器直接監(jiān)看Rec.709信號(hào)，后期調(diào)色也是在套用Rec.709的LUT（顏色查找表）文件基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整，從而全流程滿(mǎn)足高清電視播放標(biāo)準(zhǔn)。這種操作的優(yōu)點(diǎn)自然是節(jié)省人力成本，加快制作流程。而且，由于數(shù)字電影的色彩空間由DCI-P3標(biāo)準(zhǔn)確定，這一標(biāo)準(zhǔn)定義的色彩空間恰好大于Rec.709所定義的色彩空間。因此，將DCI-P3色彩空間中的文件轉(zhuǎn)化為Rec.709色彩空間是下變換，雖然會(huì)損失一些信息，但是變換效果整體可控，也就是畫(huà)面的整體狀況基本可以保持不變，故而這種偷懶的方法也就被大家所接受。

但是，到了4K超高清電視這里，由于顯示技術(shù)的深度革新，超高清電視機(jī)首次擁有了比數(shù)字電影的DCI-P3標(biāo)準(zhǔn)更大的色彩空間，并且其動(dòng)態(tài)寬容度范圍也開(kāi)始媲美電影放映設(shè)備。這一方面導(dǎo)致了超高清電視不再使用Rec.709作為其標(biāo)準(zhǔn)，而采用了更高級(jí)的Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)(也記為BT.2020)。另一方面，由于Rec.2020的色彩空間比DCI-P3更大，所以如果簡(jiǎn)單套用高清時(shí)的做法，即先按照電影流程制作電影文件，最后直接變換到數(shù)字電視的色彩空間上，就會(huì)發(fā)現(xiàn)此時(shí)色彩空間是上變換——從一個(gè)小色彩空間向更大的色彩空間做映射。這樣的上變換一般都面臨兩難抉擇：要么保持色彩絕對(duì)值不變，白白浪費(fèi)超高清設(shè)備的精細(xì)表現(xiàn)力；要么作簡(jiǎn)單線(xiàn)性或非線(xiàn)性擴(kuò)張，雖然充滿(mǎn)了新的色域，但是往往伴隨著色偏、色彩感受改變等諸多問(wèn)題，這也是超高清電影制作過(guò)程中色彩控制成為難題的第三個(gè)重要因素。

三、Rec.2020介紹

對(duì)于目前超高清電視普遍采用的Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)，我們有必要進(jìn)行一個(gè)介紹。Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)對(duì)應(yīng)的正式文件為國(guó)際電聯(lián)無(wú)線(xiàn)電通信部門(mén)發(fā)布的ITU-R BT.2020-2建議書(shū)，其完整名稱(chēng)為《超高清電視系統(tǒng)節(jié)目制作和國(guó)際交換的參數(shù)數(shù)值》。該標(biāo)準(zhǔn)于2012年8月公布，并建議作為超高清電視的標(biāo)準(zhǔn)使用。之后于2014年6月和2015年10月兩次進(jìn)行了修訂。目前使用的正是其第二次修訂后的版本。很多人也用其文件編號(hào)稱(chēng)其為BT.2020標(biāo)準(zhǔn)。

Rec.2020首先定義了超高清電視的分辨率為基礎(chǔ)的4K：3840×2160和更高的8K：7680×4320（目前在我國(guó)還沒(méi)有正式使用），以及其掃描方式為逐行掃描，幀頻從每秒24幀到120幀。其次，定義了超高清電視的色彩空間：白色仍舊使用D65光源，而紅綠藍(lán)三基色的定義與Rec.709和DCI-P3中的定義都不相同，其形成的色三角形范圍涵蓋此兩者，并明顯大于這二者（見(jiàn)圖2）。這就意味著，Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)備涵蓋了更大的色彩空間，可以顯示更加艷麗的色彩，也可以有更加豐富的色彩細(xì)節(jié)。再次，該標(biāo)準(zhǔn)使用10比特或12比特量化編碼，相對(duì)于Rec.709中的8比特或10比特編碼，分別增加了2個(gè)比特位。這也就意味著在亮度寬容度上可以增加至少2檔。在其預(yù)校正部分，它仍然使用了0.45的預(yù)校正系數(shù)。

事實(shí)上，經(jīng)常與Rec.2020搭配使用的還有一個(gè)Rec.2100標(biāo)準(zhǔn)。后者是由國(guó)際電聯(lián)無(wú)線(xiàn)電通信部門(mén)發(fā)布的ITU-R BT.2100-2建議書(shū)定義的，其完整名稱(chēng)為《用于制作和國(guó)際節(jié)目交換的高動(dòng)態(tài)范圍電視的圖像參數(shù)值》。這一標(biāo)準(zhǔn)是在2016年7月首次發(fā)布，最近一次修訂是在2018年7月進(jìn)行的第二次修訂。該標(biāo)準(zhǔn)在色彩空間上完全采用了Rec.2020的色彩空間，只不過(guò)增加定義了高動(dòng)態(tài)范圍下的亮度如何處理。在此標(biāo)準(zhǔn)下，顯示設(shè)備的局部動(dòng)態(tài)范圍可以在17檔以上。這已經(jīng)是一個(gè)非常接近電影攝影機(jī)可拍攝范圍的數(shù)值了。在此標(biāo)準(zhǔn)下，電視設(shè)備完全可以充分展現(xiàn)整個(gè)電影畫(huà)面的所有細(xì)節(jié)，而無(wú)需任何壓縮和下變換。

考慮到目前主流的電影攝影機(jī)還是以4K為主，大多數(shù)寬容度在18檔上下，而且絕大多數(shù)攝影機(jī)已經(jīng)內(nèi)置了Rec.2020色彩空間選項(xiàng)。在短期內(nèi)，主流攝影機(jī)的下一步發(fā)展基本就是升到8K和預(yù)置Rec.2100標(biāo)準(zhǔn)。因此，在當(dāng)前形勢(shì)下，使用Rec.2020作為超高清電影制作過(guò)程中色彩控制的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)疑是一個(gè)可行且合理的選擇。

四、使用Rec.2020作為色彩控制標(biāo)準(zhǔn)

使用Rec.2020作為超高清電影制作過(guò)程的色彩控制標(biāo)準(zhǔn)至少有以下的優(yōu)勢(shì)和便利性：

第一，Rec.2020已經(jīng)是目前4K超高清電視機(jī)的實(shí)際標(biāo)準(zhǔn)。大多數(shù)4K電視都滿(mǎn)足此標(biāo)準(zhǔn)。因此，以此標(biāo)準(zhǔn)制作的節(jié)目在播放過(guò)程中可以最大程度地保真，減少播放環(huán)節(jié)本身造成的畫(huà)面質(zhì)量損失。

第二，目前的主流攝影機(jī)、調(diào)色軟件大多已經(jīng)內(nèi)置了Rec.2020色彩空間，這使得以此為標(biāo)準(zhǔn)在拍攝和調(diào)色過(guò)程中不會(huì)遇到太多困難，整個(gè)流程可以順利實(shí)現(xiàn)。

第三，Rec.2020還預(yù)留了8K選項(xiàng)，其后續(xù)的Rec.2100又補(bǔ)充了高動(dòng)態(tài)范圍，因此在短期內(nèi)，這一標(biāo)準(zhǔn)可以保持穩(wěn)定，不會(huì)隨著設(shè)備的升級(jí)馬上被淘汰替換。

第四，符合Rec.2020的監(jiān)視器已經(jīng)成熟，因此無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看，還是調(diào)色過(guò)程中的監(jiān)看都已不是問(wèn)題。

第五，Rec.2020由于涵蓋了更廣泛的色彩范圍，因此比傳統(tǒng)電影的DCI-P3色域擁有更強(qiáng)的色彩表現(xiàn)力，這種向更高標(biāo)準(zhǔn)的靠攏是符合電影創(chuàng)作者的期望的。而且這樣的變化，幾乎不會(huì)改變電影制作的流程，只會(huì)促進(jìn)電影畫(huà)質(zhì)的進(jìn)一步提升。

第六，由于網(wǎng)絡(luò)終端的多樣化，希望針對(duì)不同產(chǎn)品的不同廠商逐一提供調(diào)色片源已經(jīng)是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。事實(shí)上，電腦屏幕、pad、手機(jī)等不同設(shè)備由于使用環(huán)境不同，制造工藝也不盡相同，因此根本無(wú)法做到顯示無(wú)差別。在這種情況下，大家都向同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)靠攏無(wú)疑是必然的趨勢(shì)。在所有備選方案中，已經(jīng)被4K電視廣泛使用的Rec.2020無(wú)疑是最合適，也是最有希望完成標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一的一個(gè)。對(duì)于制作環(huán)節(jié)來(lái)說(shuō)，順從大多數(shù)播放終端的選擇，從來(lái)都是一個(gè)合理的取舍原則。

當(dāng)然，在使用Rec.2020進(jìn)行超高清電影制作的過(guò)程中，也有一些注意事項(xiàng)：

首先，千萬(wàn)不要跟Rec.709混用。由于二者無(wú)論在色域還是亮度范圍上都有較大差異，一旦混用，將造成畫(huà)面質(zhì)量的明顯損傷。當(dāng)Rec.709畫(huà)面直接導(dǎo)入Rec.2020設(shè)備時(shí)，所有色彩都將瞬間變暗、變淡，色彩的生動(dòng)感即刻就會(huì)消失。反之，當(dāng)Rec.2020畫(huà)面導(dǎo)入Rec.709設(shè)備時(shí)，輕則畫(huà)面變暗、變淡，重則直接報(bào)錯(cuò)、無(wú)法讀取文件。因此，一般情況下二者要避免混在一起使用。

其次，在制作過(guò)程中要注意全流程都要使用Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)檎麄€(gè)制作環(huán)節(jié)中如果有一個(gè)流程出現(xiàn)失誤，都會(huì)導(dǎo)致最終結(jié)果的不準(zhǔn)確。這里全流程主要包括：現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看、初次套色、精細(xì)調(diào)色、母版生成幾個(gè)步驟。

再次，全流程使用并不意味著剝奪攝影師的好習(xí)慣。比如，在拍攝時(shí)記錄raw格式，或者使用log曲線(xiàn)記錄，這些操作仍舊可以進(jìn)行。甚至很多調(diào)色師不愿套用現(xiàn)成LUT，就喜歡自己手工調(diào)整，這些都不受影響。只要調(diào)色時(shí)的監(jiān)看使用Rec.2020監(jiān)視器，最后生成母版時(shí)套用Rec.2020色彩空間即可。

最后，如此生成的影片一定要在“真4K”電視上觀看，方能達(dá)到效果。如果回到普通高清電視上觀看，則需要將色彩空間再下變換到Rec.709，此時(shí)肯定會(huì)產(chǎn)生一定偏差。對(duì)影像質(zhì)量要求較高時(shí)，這一步應(yīng)該由調(diào)色師人工干預(yù)。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析，可以看出，對(duì)于需求正在快速興起的超高清電影來(lái)說(shuō)，如何既保留其作為電影，在制作過(guò)程中對(duì)畫(huà)面色彩的精細(xì)追求，又便于其在電視終端上放映，已經(jīng)成為必須解決的一個(gè)問(wèn)題。這中間的關(guān)鍵點(diǎn)在于制作過(guò)程中的色彩管理標(biāo)準(zhǔn)。一方面，作為電影，色彩管理標(biāo)準(zhǔn)不能下降；另一方面，作為電視，新標(biāo)準(zhǔn)要符合電視播放設(shè)備的現(xiàn)狀。因此，筆者建議使用Rec.2020作為標(biāo)準(zhǔn)，制作超高清電影。通過(guò)文中分析，可以看出這個(gè)結(jié)論不僅在理論上可以最大限度保證影片的畫(huà)面質(zhì)量，而且在實(shí)際操作中有諸多便利之處。進(jìn)一步，由于Rec.2020標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)超過(guò)了現(xiàn)行數(shù)字電影的DCI-P3標(biāo)準(zhǔn)，因此很有可能會(huì)導(dǎo)致電視與電影制作標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，這將大大方便所有的影視工作者，也方便廣大觀眾坐在家中就能看到原汁原味的電影。

【注釋】