沈方華

(河北工程大學(xué)文法學(xué)院，河北 邯鄲 056000)

由什克洛夫斯基提出的陌生化理論作為一種典型的藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過敘述技巧的多元化表達(dá)，將觀眾日常生活中司空見慣的事物重新進(jìn)行解構(gòu)，產(chǎn)生既熟悉又陌生的視覺感官體驗(yàn)，從而延長欣賞者的審美感知過程?？苹秒娪笆抢帽姸嘤跋穹?hào)編碼建構(gòu)而成，從誕生之初就已經(jīng)擁有了得天獨(dú)厚的陌生化敘事優(yōu)勢。消費(fèi)文化語境下，科幻電影更側(cè)重于展現(xiàn)敘事文本的藝術(shù)價(jià)值和奇觀影像的商業(yè)價(jià)值，一方面承襲了好萊塢此類型電影一以貫之的娛樂化和游戲化審美傾向，但同時(shí)又巧妙地利用陌生化敘事策略，重新建構(gòu)起科幻作品獨(dú)特的情感空間和視覺空間，從藝術(shù)本身的形式構(gòu)成中探索敘事文本多元化表達(dá)的可能，而文本本身的陌生化敘事正是通過建構(gòu)獨(dú)特的影像象征符號(hào)得以完成。最新上映的好萊塢科幻大片《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》則是通過敘事形象的陌生化、敘事邏輯的陌生化和實(shí)驗(yàn)影像的陌生化，實(shí)現(xiàn)了好萊塢科幻電影在消費(fèi)文化語境下文本形式的另類包裝。這些特殊影像象征符號(hào)的背后，既涉及對傳統(tǒng)敘事策略的解構(gòu)和顛覆，又對美國奇觀電影未來發(fā)展方向提供了一定的參考意見。如何能夠在奇觀影像數(shù)字化構(gòu)建的基礎(chǔ)上提高作品內(nèi)容的深度和廣度，正是本文研究的核心價(jià)值所在。

一、科幻電影中敘事形象的陌生化符號(hào)

好萊塢科幻電影具有獨(dú)特性審美價(jià)值的原因之一，在于它曾塑造了眾多具有典型性格的典型形象。無論是依靠科技推演貫穿劇情的硬科幻電影《火星救援》《星際穿越》，還是注重倫理和情感表現(xiàn)的軟科幻作品《這個(gè)男人來自地球》《超腦48小時(shí)》，都極為注重對敘事主體“超級英雄”的概念化表達(dá)，由此也形成了司空見慣的人物形象的塑造。消費(fèi)文化語境下，好萊塢科幻電影立足于受眾的審美取向，在強(qiáng)化敘事形象性格特征的過程中，又利用英雄人物的多維復(fù)調(diào)式建構(gòu)，改變了傳統(tǒng)故事文本中單一純粹的二元對立人物關(guān)系，從敘事主體的心理維度出發(fā)，將典型的形象編碼作為象征的能指符號(hào)，完成對人物關(guān)系和人物性格的隱形喻指，形成科幻電影中敘事形象的陌生化表達(dá)?！缎乔虼髴?zhàn)：天行者崛起》正是通過敘事主體的符號(hào)建構(gòu)，串聯(lián)起不同人物的緊密關(guān)系，又通過改造整合、異化能指等陌生化敘事策略，消解了傳統(tǒng)英雄符號(hào)的常規(guī)模式，用合理的審美尺度建構(gòu)起全新的陌生化人物形象，也賦予作品更強(qiáng)的藝術(shù)張力。

一方面，科幻電影《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》塑造出與常規(guī)欣賞習(xí)慣截然不同的英雄形象，賦予了女性角色蕾伊更強(qiáng)的主體性地位，通過對英雄角色的改造整合，讓電影觀眾形成一種新的陌生感和疏離感。本電影中對陌生化角色的塑造，首先是基于已有的超級英雄人物設(shè)定，建構(gòu)起的新的形象編碼?！缎乔虼髴?zhàn)：天行者崛起》中的蕾伊，憑借擊敗帕爾帕廷并制造了一把新的光劍而具有了天行者的姓氏，同時(shí)未經(jīng)訓(xùn)練的蕾伊也同時(shí)擁有原力閃電的絕佳招數(shù)，其身份的復(fù)雜性和能量的超越性已經(jīng)顛覆了此前花瓶式女性形象的地位?！缎乔虼髴?zhàn)：天行者崛起》在一定程度上消解了前幾部男性英雄角色的重要性，為“超級英雄”的主體定義又增添新的注腳。蕾伊形象的建構(gòu)不僅是其所代表的女性身份被強(qiáng)有力地?cái)[在銀幕面前，更經(jīng)由可想象的視覺形象讓觀眾察覺到對傳統(tǒng)人設(shè)定位的異樣，在陌生與熟悉的角色顛覆中完成對主體形象的進(jìn)一步認(rèn)知，通過想象的能指實(shí)現(xiàn)角色符號(hào)的內(nèi)涵隱喻。

另一方面，敘事形象的陌生化同樣涉及人物角色思維的復(fù)雜性。這意味著必須借助夸張的形象空間建構(gòu)起錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，在割裂式的話語表達(dá)中呼應(yīng)人物的精神成長，成就影片從陌生走向認(rèn)同的敘事張力。如果說《最后的絕地武士》探究的是自我對他者的懷疑和正視，《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》則是通過同樣陌生的邊緣人群，尋找同一敘事主體身上黑暗與光明共存的問題。主人公蕾伊和凱洛身處在黑暗與光明的對立面，但正義與邪惡的共生才應(yīng)當(dāng)是對自然法則的遵守。該電影將邊緣人與世界的關(guān)系進(jìn)行了寓言式的隱喻，消解了超級英雄人物主體性的中心地位，最終又用黑白相生的現(xiàn)實(shí)代替二元對立的英雄形象存在。正是這種陌生化的形象敘事方法，打破了傳統(tǒng)意義上邊緣人物弱者身份的社會(huì)形象塑造，讓英雄人物的心理維度和行為動(dòng)機(jī)都在這種多維復(fù)調(diào)式的形象空間中得到升華，完成關(guān)于人類本我意識(shí)的建構(gòu)，同時(shí)新的自我也在這種陌生化的隱喻指涉中得以生成。

二、科幻電影中敘事邏輯敘事的文本重組和情感顛覆

最近幾年活躍于大銀幕的好萊塢科幻電影，雖然延續(xù)了一以貫之的故事母題，但逐漸致力于對故事文本進(jìn)行創(chuàng)新化表達(dá)，無論是作品的敘事結(jié)構(gòu)或是敘事視角等方面，通過采用多元化的敘事策略，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)科幻電影截然不同的故事場景，并實(shí)現(xiàn)了電影欣賞者在審美情感層面的陌生化重塑。其一，科幻電影通過敘事邏輯的顛覆，將故事文本進(jìn)行重新組合，打破了傳統(tǒng)好萊塢電影的敘事姿態(tài)，產(chǎn)生出一種陌生化的審美表現(xiàn)力；其二，科幻電影在敘事線索和敘事視角的把控上大做文章，通過引入具有現(xiàn)代意識(shí)的審美觀照，呈現(xiàn)出更加多元化的敘事脈絡(luò)，從而滿足商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一。經(jīng)典的科幻電影劇本大多是利用視覺奇觀達(dá)到群體狂歡的娛樂化效果，忽視了電影文本對影像主題的意義闡釋，《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》是對星球系列電影故事結(jié)構(gòu)的延續(xù)和創(chuàng)新，帶有現(xiàn)代審美關(guān)照意識(shí)的“陌生化”敘事不僅提供了一個(gè)全新的敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角，更在于將多線程、非線性的敘事策略雜糅在一起，試圖呈現(xiàn)出文本重組和情感顛覆的美學(xué)價(jià)值，并帶給觀眾奇異化的審美感受。

首先，影片通過敘事結(jié)構(gòu)的陌生化營造出奇觀電影的敘事氛圍，利用文本重組建構(gòu)想象的敘事空間，更好地表達(dá)了“星球大戰(zhàn)”的電影母題。作為《最后的絕地武士》的續(xù)集，電影將帕爾帕廷的回歸作為貫穿全片的主要線索，見證了原力黑暗面與光明面的終極戰(zhàn)役。整部作品用蕾伊和凱洛的愛恨情仇建構(gòu)了故事文本的整體框架，采用“遭受威脅離開家鄉(xiāng)—打探情報(bào)戰(zhàn)勝反派—獲得超能力回歸家鄉(xiāng)”三段式的故事結(jié)構(gòu)，承襲了好萊塢科幻電影的敘事套路。但影片又通過男女主人公心理維度的變化，圍繞“原力”故事為核心，貫穿起“天行者家族”“絕地武士”以及“黑暗與光明”三部曲，對前兩集的主題概念進(jìn)行細(xì)致的延伸，又重新顛覆了星球大戰(zhàn)的故事內(nèi)核，對原力最根本的存在價(jià)值展開探討。這種多線程的非線性敘事跨越了時(shí)間和空間的局限，把三部曲眾多情節(jié)線索聚攏到一起，既保留了影片故事情節(jié)的延續(xù)性，又通過各片段的獨(dú)立性敘事形成陌生化的表達(dá)效果，加強(qiáng)了觀眾欣賞電影的深度，能夠有效地貫穿“星球大戰(zhàn)”的主題。

其次，好萊塢科幻電影“陌生化”的審美追求，除了強(qiáng)調(diào)文本結(jié)構(gòu)的獨(dú)立性敘事，同時(shí)也在敘事時(shí)空和敘事視角的邏輯轉(zhuǎn)換上帶給觀眾強(qiáng)烈的新奇感和陌生感，這對于電影敘事話語的意義生成發(fā)揮著巨大作用，其背后更具有電影文本在情感顛覆和價(jià)值判斷上的雙重功效。《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》的整個(gè)故事建立在虛擬的時(shí)空場景當(dāng)中，絕不僅局限于對過去故事文本的復(fù)刻翻新，它利用文本重組和視覺奇觀，打破了完整的線性敘事結(jié)構(gòu)。影片的話語表達(dá)側(cè)重于通過具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的拼貼影像建立起碎片化的故事內(nèi)容，觀眾對影像文本的“陌生化情結(jié)”也是在人物關(guān)系和敘事線索的多維度邏輯關(guān)聯(lián)中逐漸形成，表現(xiàn)出從單向敘事到多維度話語敘事的審美轉(zhuǎn)向和情感表達(dá)，由此營造出傳奇落幕的完美意境。能夠發(fā)現(xiàn)，《星球大戰(zhàn)：天行者崛起》利用故事文本和畫面語言的陌生化敘事，將完整的線性敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)，又通過敘事線索和人物關(guān)系的邏輯關(guān)聯(lián)建立起碎片化的故事情節(jié)，將現(xiàn)代審美意識(shí)融入到影片的話語表達(dá)中，從表層的文本重構(gòu)引入深層的情感顛覆，構(gòu)建起更深一層的情感空間，從而實(shí)現(xiàn)敘事邏輯對影像主題的意義闡釋。

三、科幻電影中實(shí)驗(yàn)影像的審美奇觀和心理干預(yù)

影視作品的視覺奇觀多是由畫面要素和文本要素共同構(gòu)成，經(jīng)由人為設(shè)計(jì)和控制的游戲情景，通過差異化敘事情境的建構(gòu)，能夠幫助觀影者從可視化的視覺奇觀轉(zhuǎn)移到想象性的心理建設(shè)，獲得讓人震撼的審美娛樂效果?？苹秒娪白鳛橄M(fèi)文化語境下的必然產(chǎn)物，正以其獨(dú)特的敘事策略和奇觀影像在眾多類型電影中獨(dú)樹一幟，在追求娛樂化和游戲化審美傾向的同時(shí)，更成為電影創(chuàng)作者追求商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的重要承載物。對于科幻電影的影像敘事而言，陌生化不僅意味著敘事結(jié)構(gòu)的文本轉(zhuǎn)換和敘事形象的編碼調(diào)整，更通過實(shí)驗(yàn)影像的審美奇觀和心理干預(yù)，縮小消費(fèi)文化語境和主流意識(shí)的差距，利用敘事形態(tài)和視覺語言的雙重陌生化表達(dá)，成為好萊塢科幻作品適用于大眾電影審美取向的全新藝術(shù)呈現(xiàn)方式。

實(shí)驗(yàn)影像的審美陌生化與其運(yùn)用的技術(shù)表現(xiàn)密切相關(guān)。在技術(shù)的極力加持下，傳統(tǒng)的敘事方式被徹底顛覆，作為視覺符號(hào)的鏡頭語言更為奇觀電影的敘事發(fā)展提供更多可能?！缎乔虼髴?zhàn)：天行者崛起》利用實(shí)驗(yàn)影像的奇觀情景建構(gòu)，通過技術(shù)的參與勾勒起富有沖擊力的故事畫面，并在差異化的敘事場景中實(shí)現(xiàn)審美陌生化的表達(dá)，在可視化的影像奇觀中促進(jìn)電影話語的心理干預(yù)，幫助建構(gòu)起觀眾強(qiáng)烈的心理認(rèn)同感。電影將眾多經(jīng)典元素進(jìn)行重復(fù)利用，通過對既有敘事橋段的戲仿和游戲包裝，利用高科技手段形成鏡頭語言的間離效果，這種旁觀式的觀影過程能夠幫助電影欣賞者從影片的敘事情節(jié)中抽離出來，通過加深對表現(xiàn)事物的審美感受力，讓影片中一個(gè)個(gè)陌生化的自然事物都被附上了具有指涉意味的符號(hào)編碼，完成對影像自身邏輯的自洽。

敘事文本的建構(gòu)、敘事形象的塑造以及電影主題的表達(dá)都與其特有的敘事結(jié)構(gòu)高度相關(guān)，而科幻電影的陌生化敘事又與其成熟的視覺文化形態(tài)有緊密的聯(lián)系，由此構(gòu)成了完整且統(tǒng)一的敘事策略。星戰(zhàn)系列之所以能夠長久不衰，正是基于視覺奇觀的陌生化敘事沖破了可供觀眾想象的邊界，幫助電影欣賞者從沉浸式的情節(jié)體驗(yàn)中跳脫出來，打破受眾對經(jīng)典科幻電影固有的期待視野，通過陌生化敘事產(chǎn)生強(qiáng)烈的新鮮感和求知欲望，從而讓受眾的期待視野得以超越，獲得心理上的高度認(rèn)同感。

結(jié) 語

對于科幻電影的陌生化敘事而言，審美奇觀僅是表象，如何能夠透過文本重構(gòu)和影像拼接直指作品背后深層次的話語內(nèi)核，才是好萊塢科幻電影擺脫傳統(tǒng)敘事策略，真正參與到電影觀賞者深層集體意識(shí)的重要表現(xiàn)方式?！缎乔虼髴?zhàn)：天行者崛起》的出現(xiàn)，仍然有其陌生化敘事策略上的獨(dú)特優(yōu)勢：一方面，電影通過敘事形象和敘事邏輯的陌生化表達(dá)，強(qiáng)調(diào)文本的獨(dú)立性敘事，實(shí)現(xiàn)了敘事結(jié)構(gòu)的文本轉(zhuǎn)換和角色話語的隱喻指涉；另一方面，又利用實(shí)驗(yàn)影像視覺奇觀的陌生化表達(dá)，縮小消費(fèi)文化語境和主流意識(shí)形態(tài)的差距，成為適用于大眾電影審美取向的另類化表現(xiàn)方式。