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        論當(dāng)代英美懸疑電影的女性主義言說(shuō)

        2021-11-14 18:03:56王亞敏
        電影文學(xué) 2021年14期

        王亞敏

        (忻州師范學(xué)院公共外語(yǔ)部,山西 忻州 034000)

        女性主義思想盡管流派紛呈,但自其誕生以來(lái),就從女性視角出發(fā),對(duì)人類(lèi)社會(huì)多年以來(lái)不合理的兩性關(guān)系,以及與之相關(guān)的政治理念進(jìn)行了重新審視與沖擊,力圖消弭兩性之間的不平等,建立新的社會(huì)價(jià)值觀。而這也充分反映在了藝術(shù)作品中。以脫胎于懸疑小說(shuō)的懸疑電影來(lái)看,在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi),女性無(wú)法成為其展開(kāi)敘事的中心,性格特點(diǎn)最為突出、讓觀眾印象最為深刻的偵探角色,如福爾摩斯、波洛等,也都為男性。而在當(dāng)代,在文學(xué)創(chuàng)作者、電影人乃至女性受眾的共同努力下,在懸疑電影尤其是英美的懸疑電影中,女性的自我意識(shí)和女性訴求得到了進(jìn)一步的表達(dá)。

        一、女性形象的多元化塑造

        懸疑電影的主干內(nèi)容便是偵探與兇手間的博弈游戲,而長(zhǎng)久以來(lái),充當(dāng)這兩種角色者都為男性。女性角色則大多數(shù)如《東方快車(chē)謀殺案》中的配角式兇手,或是《尼羅河上的慘案》中的死者,盡管有如《控方證人》中克里斯丁這樣令人驚艷的,幾乎將偵探玩弄于股掌之上的角色,但為數(shù)不多。而盡管女作家阿加莎·克里斯蒂塑造了馬普爾小姐這一女偵探形象,但大銀幕更青睞的顯然是福爾摩斯等男性偵探。直到女性解放的實(shí)踐活動(dòng)成效漸漸顯現(xiàn),女性社會(huì)地位與消費(fèi)能力得到提高,電影中的女性形象才漸漸豐富起來(lái)。

        首先,極為可喜地,英美懸疑電影開(kāi)始關(guān)注女性懸疑小說(shuō)作者。以阿加莎·克里斯蒂為代表的女性懸疑小說(shuō)作者,對(duì)懸疑小說(shuō)與電影做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),她們的創(chuàng)作行為,本身也是對(duì)傳統(tǒng)性別角色歸屬的一種挑戰(zhàn)。如《阿加莎與午夜謀殺案》《阿加莎與伊什塔爾的詛咒》便以阿加莎為主人公?!段缫怪\殺案》的背景為1940年,英國(guó)其時(shí)正處于第二次世界大戰(zhàn)中,阿加莎為了生活筆耕不輟,不料竟又遭遇了手稿失竊、小說(shuō)買(mǎi)家身亡等變故,更可怕的是,阿加莎本人也成為兇手的下一個(gè)目標(biāo)。而《伊什塔爾的詛咒》則根據(jù)現(xiàn)實(shí)中阿加莎在伊拉克結(jié)識(shí)了年輕的馬克斯·馬格溫并終成眷屬的事跡,虛構(gòu)了1928年的阿加莎在伊拉克度假,卷入一次與考古挖掘相關(guān)的謀殺案,同時(shí)收獲愛(ài)情的經(jīng)歷。這些電影通常都能較為熟練地運(yùn)用阿加莎小說(shuō)中的各種本格推理元素(如密室)及社會(huì)思考(如對(duì)英國(guó)殖民罪惡的反思),同時(shí),塑造出一個(gè)優(yōu)雅、睿智,擁有正義感的推理小說(shuō)女王形象。

        其次,女性偵探得到塑造。這里的女偵探一為原有的懸疑小說(shuō)中的女偵探,如馬普爾小姐等;二是新的原創(chuàng)角色出現(xiàn)。在此電視劇與電影的關(guān)系極為密切。如由ITV出品的馬普爾小姐探案系列實(shí)際上便是不登陸院線(xiàn)的電視電影,而英劇《神探夏洛克》則在第四季設(shè)計(jì)了夏洛克的妹妹——“東風(fēng)”歐洛斯·福爾摩斯這一角色,啟發(fā)了美國(guó)青少年小說(shuō)家南茜·斯普林格創(chuàng)作系列小說(shuō)《天才少女福爾摩斯》,而小說(shuō)中的第一部《福爾摩斯小姐:失蹤的侯爵》又被拍攝成電影。在這些電影中,女性偵探無(wú)論年輕或年老,均有著非凡智慧與堅(jiān)韌性格,能克服時(shí)代對(duì)自己的諸多限制,又能夠敏銳地發(fā)覺(jué)與案件相關(guān)的線(xiàn)索,全然不是作為男性“他者”的角色,而她們身邊的男性如雷斯垂德探長(zhǎng),甚至大名鼎鼎的夏洛克等,則顯得有些無(wú)能。

        最后,則是偵探的輔助者,如其助手或培養(yǎng)者。法醫(yī)是偵探極為重要的伙伴,美劇《福爾摩斯:基本演繹法》中甚至就曾將華生變?yōu)橐晃桓删毜膩喴崤?。在電影中,如《神探夏洛克:可惡的新娘》則讓劇集中的法醫(yī)茉莉·琥珀在回到原著的維多利亞時(shí)代后,選擇女扮男裝充當(dāng)法醫(yī),同時(shí)哈德森太太、瑪麗等女性也紛紛登場(chǎng),她們雖然一開(kāi)始都或多或少地對(duì)夏洛克有所欺瞞,但歸根結(jié)底她們對(duì)夏洛克有著不可替代的幫助。而在《福爾摩斯小姐:失蹤的侯爵》中,母親福爾摩斯太太更是一手培養(yǎng)出了聰明過(guò)人的伊諾拉·福爾摩斯,她不僅教授女兒柔術(shù)、拳擊,訓(xùn)練她的體能,教授她化學(xué)等知識(shí),培訓(xùn)她的觀察和邏輯推理能力,還讓女兒擁有了堅(jiān)強(qiáng)不屈、善良正直的品性。

        除此之外,作為兇手或死者,或是被冤枉者的女性形象也常見(jiàn)于當(dāng)代英美懸疑電影中,在此不再贅述。一言以蔽之,更多承載了不同功能,有著不同面貌的女性進(jìn)入了人們的視野,表達(dá)了一種“看見(jiàn)”女性、重視女性的價(jià)值觀。

        二、女性能量與魅力的張揚(yáng)

        隨著身份多樣的女性成為懸疑電影中的重要角色,女性不再只有美麗性感,善良或邪惡等“標(biāo)簽式的性別特點(diǎn)”,她們的各方面能力與魅力也得到了展現(xiàn)。

        一是過(guò)人的智識(shí)。女性不僅在日常生活中,能運(yùn)用頭腦為自己爭(zhēng)取財(cái)富,如《阿加莎與午夜謀殺案》中的阿加莎;還能不斷汲取知識(shí),積極思考,自我充實(shí),如《失蹤的侯爵》中在丈夫死后反而因?yàn)樽x書(shū)畫(huà)畫(huà)、做化學(xué)實(shí)驗(yàn)等將生活過(guò)得多姿多彩的福爾摩斯太太。在兇手與偵探之間的智力角逐中,女性也往往展現(xiàn)出了強(qiáng)大的智力優(yōu)勢(shì)。如《謀殺啟事》《藏書(shū)室女尸之謎》中,簡(jiǎn)·馬普爾總是能透過(guò)迷霧,把握蛛絲馬跡,找到真兇。值得一提的是,作為反派的女性角色也不同于傳統(tǒng)的“蛇蝎美人”形象,散發(fā)著智性魅力。例如在大衛(wèi)·芬奇根據(jù)吉蓮·弗林同名小說(shuō)拍攝而成的《消失的愛(ài)人》中,艾米為懲罰懶惰、出軌的丈夫,策劃了一起失蹤案,又在殺死對(duì)自己圖謀不軌的愛(ài)慕者德西后回歸,被嫁禍的丈夫尼克明知真相卻只能讓艾米逍遙法外。普羅大眾孱弱的思考能力,不遺余力介入案件中的媒體輿論,男性對(duì)女性溫婉賢淑、通情達(dá)理的期待等,都為艾米所利用。內(nèi)心扭曲、敏感的艾米制造了一個(gè)可驚可怖的游戲。毫無(wú)疑問(wèn),電影中艾米的所作所為并非正義,但她顯露出來(lái)的能力,足以讓主導(dǎo)社會(huì)的夫權(quán)為之恐懼。這也是一種女性主義言說(shuō)。

        二是強(qiáng)壯矯健的身體。相對(duì)于男性而言,女性在身體對(duì)抗上有著先天的弱勢(shì),但這并不意味著女性安于柔弱。在《失蹤的侯爵》中,觀眾可以看到黑人女性伊迪絲在倫敦開(kāi)辦了有大批女學(xué)員的柔術(shù)館,在柯南·道爾原著中精于擊劍的夏洛克在伊迪絲面前也畏懼三分;福爾摩斯太太和伊諾拉都是柔術(shù)高手,兩人平日里會(huì)積極訓(xùn)練長(zhǎng)跑、網(wǎng)球、擊劍等。這也就使得,盡管生理因素使得伊諾拉在對(duì)抗殺手時(shí)不可避免地落于下風(fēng),但她依然能憑借強(qiáng)大的肺活量和柔術(shù)里的絕招螺旋式逃出生天,最后反敗為勝。強(qiáng)健的體質(zhì)也是她能屢次營(yíng)救出侯爵特克斯伯里的原因之一。

        三是共情與道德。原本,將富于愛(ài)心、善解人意等品質(zhì)賦予女性,是一種男權(quán)期待下對(duì)女性的形象定位,但是當(dāng)敘事文本設(shè)定女性以此擊敗男性時(shí),它就成為一種對(duì)女性力量的褒揚(yáng)。在英美懸疑電影中,女性就往往以自己對(duì)他人的共情,以及高尚的道德品質(zhì)贏得他人的認(rèn)可與尊重。例如在《利刃出鞘》中,女主人公護(hù)士瑪塔自始至終保留了一顆善良與誠(chéng)實(shí)的心,正是她的善良,讓哈蘭·斯隆比寧可自殺也要保護(hù)她,也正是她的誠(chéng)實(shí),讓真兇蘭森機(jī)關(guān)算盡最終依然失敗,而瑪塔在繼承了斯隆比的遺產(chǎn)后,還不忘拿出一部分來(lái)幫助那些曾經(jīng)輕視她、誣陷她的斯隆比的寄生蟲(chóng)家人。女性以自身的優(yōu)良品質(zhì)照見(jiàn)了男性的卑劣無(wú)能,也動(dòng)搖了性別權(quán)力關(guān)系。

        應(yīng)該說(shuō),盡管與女性主義電影相比,作為類(lèi)型片之一的懸疑電影還無(wú)法對(duì)女性的心理世界、女性的困窘處境有著如何深入的關(guān)注和追問(wèn),但是它們?cè)敢飧淖儌鹘y(tǒng)男權(quán)話(huà)語(yǔ),對(duì)男性權(quán)威進(jìn)行沖擊,張揚(yáng)女性的能力與個(gè)性,這對(duì)于類(lèi)型片本身是有著拓展意義的。

        三、女性意識(shí)的全面構(gòu)建

        女性的真身與話(huà)語(yǔ)的“在場(chǎng)”,讓女性心聲得到表達(dá)。在懸疑電影中,女性角色直白地提出屬于自己的語(yǔ)言機(jī)制、利益訴求和價(jià)值規(guī)范。

        這其中最為明顯的,便是在公共領(lǐng)域中,女性對(duì)平等教育權(quán)、就業(yè)權(quán)與參政權(quán)三大權(quán)利的訴求。在父權(quán)社會(huì)中,女性受到的是一種奴性教育:“婦女從最年輕的歲月起就被灌輸一種信念,即她們最理想的性格是與男人截然相反;沒(méi)有自己的意志,是靠自我克制來(lái)管束,只有服從和順從于旁人的控制。一切道德都告訴她們,女人的責(zé)任以及多愁善感的天性都是為旁人活著,要克制自己。”在《失蹤的侯爵》中,麥考夫特·福爾摩斯堅(jiān)持要將伊諾拉送往所謂的貴族女校,讓妹妹接受培養(yǎng)成為“淑女”。這種實(shí)則是物化女性,讓女性迎合男性需求的教育,遭到了伊諾拉的強(qiáng)烈反抗,對(duì)于自己博覽群書(shū),不會(huì)繡花卻會(huì)推理破案,伊諾拉十分自豪。同時(shí),女性已不滿(mǎn)足于被排斥于技術(shù)行業(yè)與政治之外。在《可惡的新娘》中,女性越來(lái)越不甘于生活在只能打理家事,養(yǎng)育孩子的小空間中,“婦女在勞動(dòng)力市場(chǎng)的從屬地位,加劇了她們?cè)诩彝?nèi)的從屬性”,男性只會(huì)因此而忽視、輕視女性,如夏洛克根本沒(méi)認(rèn)出茉莉的女扮男裝,華生甚至沒(méi)認(rèn)出前來(lái)報(bào)案的“黑寡婦”是自己的妻子瑪麗。她們開(kāi)始集會(huì),策劃了新娘案,早已成為一名法醫(yī)的茉莉也參與其中。隨著新娘案的告破,男性終于意識(shí)到,一場(chǎng)“性別戰(zhàn)爭(zhēng)”開(kāi)始了,而“我們必定會(huì)失敗,因?yàn)樗齻兪钦_的,我們是錯(cuò)的”。主張參政議政的女性成為最令男性恐懼的組織。而片尾更是在花絮中有意放出了當(dāng)代的年輕女性,她們的熱情、獨(dú)立自主、充滿(mǎn)創(chuàng)造力以及在社會(huì)生活中的活躍身影,對(duì)應(yīng)了正片中維多利亞時(shí)代覺(jué)醒了的,不惜犧牲,反抗,甚至犯罪的女性心向往之而缺乏的一切,也宣告了男權(quán)在這場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)中注定失敗的結(jié)局。在《失蹤的侯爵》中,女性甚至已經(jīng)準(zhǔn)備了大量炸藥,為的是能夠用暴力發(fā)出屬于自己的聲音,福爾摩斯夫人為此不惜制造了自己的失蹤,只為女兒作為下一代能擁有一個(gè)對(duì)女性更友善的生存環(huán)境。好在隨著侯爵特克斯伯里投下關(guān)鍵一票,恐怖襲擊才沒(méi)有發(fā)生。

        而在私人領(lǐng)域中,女性的情感與愛(ài)欲訴求也得到體現(xiàn)。一方面,女性可以公然拒絕履行母職與妻職,不進(jìn)入馬克思所說(shuō)的,家庭這一婦女受壓迫的主要場(chǎng)所之中。如馬普爾小姐終身未婚未育,一直過(guò)著快樂(lè)而自由的生活,這固然有其作為一戰(zhàn)后“失婚一代”的時(shí)代因素,但也是她個(gè)人的選擇;而伊諾拉更是在大哥說(shuō)自己將來(lái)會(huì)沒(méi)人娶的時(shí)候,直接表示自己不結(jié)婚。另一方面,女性可以享有與同性之間的感情。如在《謀殺啟事》中,馬普爾好友的女兒艾米·默加特洛伊德就和喜愛(ài)打扮成男性的欣奇·克利夫小姐有著同性戀情。這種戀情關(guān)系顯然是對(duì)舊的兩性秩序的一種挑戰(zhàn)。

        隨著現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性逐漸擺脫原有的附庸于男性的低下身份,成為各行業(yè)建設(shè)中不可忽視的力量,電影藝術(shù)也開(kāi)始正視女性的貢獻(xiàn),即使是長(zhǎng)期只讓男性角色散發(fā)光芒的懸疑電影,也開(kāi)始重建性別關(guān)系。我們不難發(fā)現(xiàn),在當(dāng)代英美懸疑電影中,女性角色正日益多元與重要,阿加莎等女性懸疑小說(shuō)作者也成為電影主人公,同時(shí)女性的各種力量、女性的心聲也得到披露,這無(wú)疑是令人振奮的。可以說(shuō),女性主義實(shí)踐推動(dòng)了英美乃至世界懸疑電影的這種進(jìn)步。而可以預(yù)見(jiàn)到的是,隨著女性作為電影受眾的地位日益穩(wěn)固,未來(lái)的類(lèi)型電影文本還會(huì)進(jìn)行更豐富的女性主義言說(shuō)。

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