何穎超

（燕山大學(xué) 河北 秦皇島 066004）

一、“光”與“影”

舞臺燈光是舞臺照明、色彩渲染及舞臺效果中必不可少的設(shè)備。數(shù)字媒體技術(shù)是舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的新起之秀，在對舞臺時(shí)空塑造和情感氛圍表達(dá)方面有著其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。光色與光位是舞臺燈光中表達(dá)舞蹈情感的重要元素，在《遇見》這部作品中，“光”與“影”的應(yīng)用，為舞蹈的環(huán)境、氛圍及情感的二次延伸打下了良好的基礎(chǔ)。

舞蹈《遇見》是胡沈員在《舞蹈風(fēng)暴》決賽時(shí)的作品，整支舞蹈溫柔、靈動、抒情、震撼，富有極強(qiáng)的視覺沖擊力和情感體驗(yàn)。舞者作為國漫《大魚海棠》中椿的編舞人，與人物、音樂及故事背景有著深厚的淵源，在整支舞蹈編排之中，舞者發(fā)揮這一優(yōu)勢，以其故事背景及人物原型為基礎(chǔ)，運(yùn)用音樂《大魚》進(jìn)行人物與主題的再創(chuàng)作，并在燈光、數(shù)字媒體等科技的配合下，將作品的主題凝練、情感意境升華。

首先是“光”，從舞蹈最初的藍(lán)光鋪底，配以白色光束向上，在圓形的舞臺頂上交匯之時(shí)，電腦燈將一層層的水波紋印在舞臺臺面上，此時(shí)的舞者、燈光、舞臺三者形成一個(gè)閉合的環(huán)境。簡潔干凈的燈光配以靈動輕柔的鋼琴音，將整個(gè)舞臺的氛圍凝固，看似還原海底的世界，卻又更深一層地表達(dá)出內(nèi)心的孤寂與寧靜，在舞者輕柔連貫、控制力極強(qiáng)的動作下，一瞬間將觀眾的思緒拉入舞者的世界里，隨著舞者的舞動感受作品的內(nèi)心情感。

其次是“影”的應(yīng)用?！肮狻迸c“影”的結(jié)合是這支舞蹈的一個(gè)亮點(diǎn)，也是整支舞蹈后半段的高潮，此時(shí)的音樂從前期的寧靜柔和到節(jié)奏急促，燈光也從滿場鋪開漸漸地聚焦到舞臺左前方。隨著音樂和情感的變化，全場的底光慢慢變?nèi)踔翛]有，所有的光束也向中聚攏，只剩下演員頭頂正上方的一束藍(lán)色為主、綠色為輔的光束。此時(shí)的整個(gè)舞臺沒有面光的照射，光束的聚焦開啟了舞臺的四維空間，仿佛一條時(shí)空隧道架在舞臺中央，讓原本三維的舞臺更加空間化、立體化，真正地做到以舞蹈來表述人與自然、人與空間之間的關(guān)系。舞者在逆光的效果下，留下一個(gè)剪影在光圈里，觀眾雖然無法看清舞者的面孔，卻能在舞者像魚沖擊海浪一般靈動而富有深意的動作中感受到舞蹈的魅力，讓觀眾捉摸不透，卻又仿佛置身其中，在一定程度上增強(qiáng)了編導(dǎo)對舞臺的把控力以及對舞蹈的創(chuàng)作力，同時(shí)還提高了舞臺表演的觀賞性及思想性。

二、巧用道具，塑造空間

舞蹈道具的使用是傳達(dá)導(dǎo)演意圖和表達(dá)作品意圖的一種非常有效的方式。道具具有不可替代的話語功能，它不僅是一件物品或裝飾品，更是舞蹈作品中非常重要的“角色”。在塑造人物形象和表達(dá)內(nèi)心情感起伏與轉(zhuǎn)折上，具有外化放大的效果，巧妙地傳達(dá)舞臺表演背后的情感與意識，成為立于舞臺之上，演員之中的紐帶和延伸。

在舞蹈《遇見》中舞臺是固定的，舞者是靈動的，時(shí)間是瞬時(shí)的，空間是多維的。相對于燈光對空間及舞者形象的塑造，沙子的運(yùn)用則更多的是時(shí)間和內(nèi)心情感的雕刻。在有限的空間內(nèi)巧用“沙子”，表達(dá)出無限的時(shí)間效果，是這支舞蹈的點(diǎn)睛之筆。

“沙子”作為此作品唯一運(yùn)用到的道具，貫穿整支舞蹈的后半部分，燈光向內(nèi)聚攏，舞者緩緩轉(zhuǎn)入光圈，從沙子落下的那一刻起眼前就像是放電影一般閃過許多場景，舞者的動作伴隨著越來越快的節(jié)奏也逐漸加速。從舞臺效果的角度來看，沙子從高空落下，舞者模仿魚在水中游動，靈活的身體穿梭在細(xì)沙之中，仿佛將《大魚海棠》動漫中的場景搬到了現(xiàn)實(shí)中來。

從情感寓意的角度來看，墜落的沙子在與舞者身體碰撞時(shí)，不但形似濺起的浪花，還隱喻著在突破自我的路上所遇到的困難。細(xì)沙下的胡沈員，像極了一條魚，逆流而上，“北冥有魚，其名為鯤”，那一刻，就是他化鯤為鵬的瞬間，沖破一切險(xiǎn)阻涅槃重生的一刻。從觀眾的角度來看，舞者與沙子的碰撞產(chǎn)生強(qiáng)烈而又震撼的視覺效果，一上一下的視覺沖擊，讓觀眾嘆為觀止。

編導(dǎo)的選擇和設(shè)置是編導(dǎo)在整部作品創(chuàng)作中獨(dú)特而新穎的切入點(diǎn)，也是對宏觀把握的考驗(yàn)。作品中理性而出奇的設(shè)計(jì)，賦予舞蹈作品獨(dú)特的意義和內(nèi)涵，巧用道具，即使是非常普通的物品，也可以發(fā)揮自身的優(yōu)勢，滿足舞臺效果需求，來彌補(bǔ)動作語言無法表達(dá)的不足，更加清晰明確地傳達(dá)出舞蹈的內(nèi)涵，提升作品的主題情感及藝術(shù)效果。

三、時(shí)空凝結(jié)，分析“風(fēng)暴時(shí)刻”

舞蹈作為一項(xiàng)肢體運(yùn)動，舞者很難保持或定格舞動時(shí)的姿態(tài)，如跳躍、翻騰等動作都是一瞬間的爆發(fā)，很多動作細(xì)節(jié)我們用肉眼是很難捕捉到的，這會造成對舞蹈動作的解讀和分析不夠細(xì)膩，或者說沒有舞蹈本體之外的情感延伸。當(dāng)你想想細(xì)品回味時(shí)，舞者的動作已轉(zhuǎn)瞬即逝。然而，在現(xiàn)代技術(shù)的支持下，360 度時(shí)空凝結(jié)技術(shù)巧妙地將舞者的動作定格，舞蹈姿態(tài)的定格呈現(xiàn)成為舞蹈語匯的另一種表達(dá)。

360 度時(shí)空凝結(jié)技術(shù)即360 度全景相機(jī)系統(tǒng)，是一種攝影技術(shù)上的時(shí)間、畫面的定格處理，以往多用于跳水、體操等體育賽事上的技術(shù)回放，作為評委進(jìn)行打分及復(fù)核分?jǐn)?shù)的依據(jù)，但在綜藝及文藝類節(jié)目中，該項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用并不普遍。除了春晚雜技節(jié)目，《舞蹈風(fēng)暴》中的“風(fēng)暴時(shí)刻”可以說是綜藝類節(jié)目的首創(chuàng)，在舞者選定自己認(rèn)為的最佳動作時(shí)，節(jié)目組會采用128 臺攝像機(jī)360 度實(shí)時(shí)錄制拍攝，全方位記錄舞者的動作狀態(tài)?！帮L(fēng)暴時(shí)刻”作為《舞蹈風(fēng)暴》中的一大亮點(diǎn)，在現(xiàn)代科技捕捉下，每位舞者的表演精彩瞬間都會被定格并360 度旋轉(zhuǎn)展現(xiàn)至觀眾和評委眼前。難能可貴的是，除了完美的視覺效果，“風(fēng)暴時(shí)刻”還借鑒該技術(shù)在體育界的應(yīng)用辦法，通過高科技定格可以更直觀地感受和分析舞者的技術(shù)動作是否到位，給評審和觀眾帶來“可感知”的評判標(biāo)準(zhǔn)，從而更進(jìn)一步地評價(jià)舞者的動作細(xì)節(jié)，對舞蹈語匯進(jìn)行更深一步的解讀分析。

正如胡沈員在此作品中的動作展現(xiàn)，在360 度時(shí)空定格之下，觀眾可以更加細(xì)致地觀察到動作的每一個(gè)細(xì)節(jié)，更深入地感受舞者與環(huán)境融為一體下的動作質(zhì)感。從細(xì)節(jié)上來看，整體光色為藍(lán)色調(diào)，有著高貴、莊重、理智、廣闊的色彩心理暗示作用，并契合背景音樂、魚和海的形象及環(huán)境，舞者身著藍(lán)色襪子與舞美整體融合，似魚躍龍門，搏激而上，使觀眾聚焦于舞者的姿態(tài)與力量及靈動性的表現(xiàn)上。在沙子集中落下的那一刻所形成的煙霧及漸變消散的視覺效果，似煙似雨似云霧，動靜結(jié)合。舞臺全部暗下，聚光燈打在舞者處，明暗的對比中沙子顆粒的飛散增加了“模糊”“縹緲”的感覺，仿佛是羽翼與魚翼的形態(tài)，使得舞臺在舞者的動作力量中又帶了幾分柔和。細(xì)小瑣碎的快速下墜與廣闊沉穩(wěn)、變化緩慢的舞臺背景形成強(qiáng)烈的視覺對比，沙子下墜與舞者向上穿梭、跳躍的動作形成對比，一快一慢，一柔一剛，延伸主題，渲染氛圍，使觀眾多了一份對舞臺意境的遐想。就像沈培藝?yán)蠋熕f，這是化魚為鳥、搏擊長空的一刻，也正是胡沈員成就自我的時(shí)刻，更象征著人生路上勇攀高峰的我們。

四、相互交融、彼此成就

舞蹈和舞美藝術(shù)作為兩個(gè)不同的藝術(shù)學(xué)科，都可以獨(dú)立存在于舞臺之上，在相互碰撞與融合之下，可以彼此成就，優(yōu)勢互補(bǔ)，產(chǎn)生一加一大于二的效果。艾爾溫·巴諾夫斯基說：“正是一種技術(shù)的發(fā)明，促使一種新藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)，并使之逐步完善?！蔽璧缸鳛樗囆g(shù)呈現(xiàn)在舞臺上時(shí)，是融合視覺、聽覺、動覺為一體的綜合性藝術(shù)。在舞臺創(chuàng)作及表演時(shí)離不開舞臺美術(shù)的配合。舞蹈作品在呈現(xiàn)時(shí)，除了通過表演者自身的動作語匯向觀眾表達(dá)劇情發(fā)展和情感氛圍之外，燈光、道具、攝影等舞美（數(shù)字媒體）技術(shù)作為舞臺上獨(dú)特的語匯，好似無聲的旋律一般，將每一景、每一鏡融合在一起，深度表達(dá)作品情感，解讀作品內(nèi)涵，形成獨(dú)特的風(fēng)韻。與此同時(shí)，在作品編創(chuàng)的過程中，許多好的創(chuàng)意想法需要技術(shù)的支持，并與舞者配合，更加清晰地展現(xiàn)編導(dǎo)思路，以數(shù)字技術(shù)來傳達(dá)舞者無法表達(dá)的內(nèi)容，及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作過程，升華創(chuàng)作內(nèi)涵。

在藝術(shù)、科技等領(lǐng)域的快速發(fā)展下，數(shù)字媒體與舞蹈、音樂、美術(shù)等藝術(shù)的多元融合是舞臺呈現(xiàn)的必然趨勢，舞臺表演也將在藝術(shù)本體的基礎(chǔ)上，越來越趨向于科技化、多元化。以往傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)帶給觀眾的是一種單一的欣賞維度，其通過運(yùn)用線性的故事情節(jié)，使觀眾在其中獲得約定俗成的情感共鳴。然而，數(shù)字媒體技術(shù)下的舞蹈帶給觀眾的將是一種自由維度的觀賞視角，通過抽離的創(chuàng)作、無具象情節(jié)的展演，觀眾在作品導(dǎo)向的同時(shí)，還能隨意發(fā)揮想象力，極大地彰顯出現(xiàn)代科技社會與人類審美需求之間的必然聯(lián)系。

①電腦燈是在20 世紀(jì)70 年代末80 年代初才出現(xiàn)在電視舞臺上的。起初，在國外一些大型的戶外演唱會上，為了烘托現(xiàn)場氣氛，使用了一些由電機(jī)控制的筒子燈（PAR 燈）來產(chǎn)生可以擺動和顏色變化的光束。