吳雪銘

（河南大學(xué) 河南 開封 475000）

古典主義時(shí)期屬于西方音樂(lè)歷史中的第五個(gè)分期，同時(shí)也是西方音樂(lè)史發(fā)展到頂端的一個(gè)時(shí)期，通常被人們認(rèn)為是十八世紀(jì)中期到十九世紀(jì)二、三十年代這個(gè)階段里歐洲主要流行的音樂(lè)。維也納古典樂(lè)派是古典主義時(shí)期中最著名的一個(gè)樂(lè)派，這一時(shí)期的音樂(lè)作品能夠充分體現(xiàn)出古典主義時(shí)期的音樂(lè)精神。1750 年巴赫的去世標(biāo)志著巴洛克時(shí)期的完結(jié)，同時(shí)也代表著古典主義時(shí)期的開端；1827 年貝多芬的離世，為古典主義時(shí)期寫下了一個(gè)完滿的結(jié)尾。

一、古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)

（一）歷史背景

十八世紀(jì)中期，歐洲封建主義漸漸衰落，資本主義日益增長(zhǎng)，階級(jí)矛盾越來(lái)越嚴(yán)重，因此，在1789 年產(chǎn)生了影響深遠(yuǎn)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命。啟蒙運(yùn)動(dòng)是在法國(guó)大革命之前產(chǎn)生的一場(chǎng)具有重要?dú)v史影響的思想改革運(yùn)動(dòng)，它代表了資產(chǎn)階級(jí)優(yōu)秀文化的凝聚。啟蒙運(yùn)動(dòng)是以反教會(huì)、反封建的文化運(yùn)動(dòng)的形式出現(xiàn)的，但是它的影響涉及到了許多知識(shí)領(lǐng)域，例如文化、經(jīng)濟(jì)、政治、哲學(xué)、教育學(xué)、自然科學(xué)等等。盧梭、伏爾泰、狄德羅、孟德斯鳩……，他們都是啟蒙運(yùn)動(dòng)的主要代表人物，他們的思想宗旨是“理性”，主張自由、平等、博愛，倡導(dǎo)科學(xué)唯物論，反對(duì)神道；倡導(dǎo)人權(quán)，反對(duì)專制制度；倡導(dǎo)個(gè)性解放，反對(duì)宗教神權(quán)，主張法律面前人人平等。啟蒙運(yùn)動(dòng)提倡“回歸自然”，這對(duì)整個(gè)社會(huì)思想有很大的作用，同時(shí)也對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在啟蒙思想的領(lǐng)導(dǎo)下，藝術(shù)領(lǐng)域日趨大眾化，音樂(lè)作品力求讓更多的人聽懂，使聽眾理解音樂(lè)的結(jié)構(gòu)。社會(huì)上的音樂(lè)生活也發(fā)生了變化，音樂(lè)不再僅僅局限于貴族、宮廷，逐漸開始走向大眾，公開的音樂(lè)會(huì)也越來(lái)越多。這些現(xiàn)象都預(yù)示了新的音樂(lè)時(shí)代的開始。

（二）鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)

古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)特點(diǎn)與以往相比發(fā)生了些許的變化，以旋律為主的主調(diào)和聲音樂(lè)代替了由多個(gè)聲部組成的復(fù)調(diào)音樂(lè)。以往的音樂(lè)是由幾個(gè)不分主次關(guān)系的多個(gè)旋律聲部同時(shí)進(jìn)行的復(fù)調(diào)織體，而古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸粭l主旋律為核心，其余的聲部作為陪襯的方式而呈現(xiàn)的主調(diào)織體。主調(diào)音樂(lè)織體的旋律清楚明確，而且?guī)в袧夂竦暮吐曔M(jìn)行，和聲中也帶有高音旋律聲部。

古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)中產(chǎn)生了許多新的風(fēng)格，這是由于鋼琴取代了古鋼琴。槌擊鋼琴產(chǎn)生于十八世紀(jì)二十年代，但是由于當(dāng)時(shí)它的的鋼琴功能還不太完整，音量和音域還比較狹隘，所以一開始并沒(méi)有占據(jù)鍵盤樂(lè)器的主導(dǎo)地位。經(jīng)過(guò)鋼琴制琴藝術(shù)一次又一次的改進(jìn)和發(fā)展，槌擊鋼琴具備了新的作用：既能展現(xiàn)出起伏有度的歌唱性旋律，又能演奏出飽滿、宏亮的和弦。

二、沃爾夫?qū)ぐⅠR多伊斯·莫扎特

（一）人物生平

沃爾夫?qū)ぐⅠR多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756.1.27-1791.12.5），他出身在羅馬薩爾茲堡的一個(gè)音樂(lè)世家，他的父親列奧波爾得·莫扎特還曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)宮庭的樂(lè)團(tuán)小提琴手，同時(shí)也是本地一名小有才華和名聲的作曲家。1760 年，4 歲的莫扎特在父親的指導(dǎo)下開始了鋼琴和作曲的學(xué)習(xí)之路。6 歲時(shí)他在音樂(lè)方面的才華令人們贊嘆，被譽(yù)為“音樂(lè)神童”。1763 年至1773 年這十年期間，莫扎特隨父親前往慕尼黑、維也納、法國(guó)、英國(guó)和意大利等國(guó)家舉辦了旅行演出。此次演出使莫扎特的音樂(lè)視野變得更加開闊了，也使他對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲各個(gè)國(guó)家的音樂(lè)題材有了全新的認(rèn)識(shí)，例如：意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)器樂(lè)等。他還與巴赫、馬蒂尼、撒馬丁尼等眾多著名作曲家結(jié)識(shí)，并與他們一起學(xué)習(xí)作曲。1773 年底，莫扎特與父親返回了家鄉(xiāng)，并擔(dān)任大主教的宮廷樂(lè)長(zhǎng)。1781 年，莫扎特忍耐不了大主教的壓迫和欺侮，毫不猶豫地辭職了，并遷居到了維也納。在維也納居住的這幾年，是他在創(chuàng)作方面最主要也是造詣最高的階段。1791 年，莫扎特開始創(chuàng)作《安魂曲》，但是這部作品還沒(méi)有完成，莫扎特就帶著心中的遺憾和音樂(lè)離開了人世，年僅35 歲，安葬于維也納。

（二）主要作品以及歌劇創(chuàng)作

莫扎特一共創(chuàng)作了22 部歌劇，41 部交響樂(lè)，42 部協(xié)奏曲，10 部小夜曲，16 部嬉游曲，此外還有一些宗教音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)和歌曲等，總數(shù)有600 多部。

莫扎特在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域有非常杰出的成就，與此同時(shí)瓦格納、威爾第、格魯克三人也有較大的貢獻(xiàn)。與格魯克對(duì)比來(lái)看，莫扎特的歌劇創(chuàng)作更加詳細(xì)、更加成熟，他使得歌劇擁有了全新的生命力。莫扎特特別注重用不同的音樂(lè)來(lái)刻畫不同的人物形象，抒發(fā)人物角色的內(nèi)心情感世界，有著很濃的時(shí)代特點(diǎn)。莫扎特在前期的歌劇創(chuàng)作還屬于探索時(shí)期，直到1782 年，莫扎特的喜歌劇《后宮誘逃》在維也納首次演出就受到了廣大人民群眾的追捧和喜愛，開啟了他歌劇創(chuàng)作的高峰期。這部歌劇集中體現(xiàn)了莫扎特的創(chuàng)作特點(diǎn)，而且它的內(nèi)容激起了許多作曲家的創(chuàng)作熱情，對(duì)后來(lái)德國(guó)的歌劇創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響?！顿M(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》《唐璜》和《女人心》等名作，都是莫扎特的經(jīng)典歌劇作品。

三、鋼琴伴奏與人聲演唱的配合

（一）歌劇《女人心》

1790 年，歌劇《女人心》第一次在維也納舉行了演出，產(chǎn)生了很大的反響。這部歌劇中的人物只有六個(gè)人，但它卻是莫扎特所創(chuàng)作的作品中最具有均衡性的一部，除此之外，這部歌劇還被人們看作是最出色和最具有人性的喜劇之一。

劇情發(fā)生在十八世紀(jì)的意大利城市那不勒斯，古列爾摩與費(fèi)蘭多是兩位年輕的軍官，他們分別與菲奧狄麗姬和菲奧狄麗姬的妹妹多拉貝拉相愛，并處于戀愛的甜蜜階段，約定好了婚約。一天，老光棍阿方索與兩位軍官打賭說(shuō)：“你們相戀的情人對(duì)你們的愛情是不是真的像你們說(shuō)的那樣忠貞和堅(jiān)定，我有點(diǎn)質(zhì)疑。不如我們來(lái)驗(yàn)證一下怎么樣？”兩個(gè)年輕人并不相信阿方索的話，于是同意了。當(dāng)兩姐妹紛紛陷入離別的傷痛中時(shí)，阿方索又讓兩個(gè)年輕人假裝有事外出，然后再喬裝成斯洛文尼亞有錢的年輕人，去追求對(duì)方的愛人，倘若追求成功，就證明他的懷疑是正確的。兩位青年絞盡腦汁，想盡一切辦法，在女仆戴絲比娜的幫助下，向?qū)Ψ降那槿苏归_了瘋狂的追求。兩姐妹一開始都婉言拒絕了，但是后來(lái)在兩位年輕人強(qiáng)烈的愛慕追求下，慢慢產(chǎn)生了動(dòng)搖，最后二人都答應(yīng)嫁給對(duì)方，背叛了自己曾經(jīng)的愛人。在歌劇的結(jié)尾真相水落石出，兩位青年卸去了身上的偽裝，露出了自己的真實(shí)面目，為了證實(shí)阿方索的話，他們開了一個(gè)不大也不小的玩笑。

（二）鋼琴伴奏與人聲演唱的配合

鋼琴伴奏在歌劇中扮演著很重要的角色，既需要與演唱者配合默契，還需要掌控整首音樂(lè)作品的發(fā)展進(jìn)程，它有著指導(dǎo)演唱者表演、引領(lǐng)演唱者情緒、展現(xiàn)人物形象、渲染氣氛的作用。鋼琴伴奏的演奏技術(shù)是否精湛，直接會(huì)影響到歌劇的排練和演出的進(jìn)程。所以在演奏的過(guò)程中，鋼琴伴奏每時(shí)每刻都要注意與人聲演唱相配合。

第一，要注意對(duì)音量的掌控。不一樣的人聲演唱聲部，不一樣的聲音種類，鋼琴伴奏對(duì)音量的掌控也要有所不一樣。女高音和男高音的聲音與其他聲部相比來(lái)說(shuō)比較有辨識(shí)度，所以鋼琴伴奏到高潮部分時(shí)，他們的聲音也不會(huì)被掩蓋。但是當(dāng)給男中音或男低音伴奏時(shí)，鋼琴伴奏的聲音要注意稍微控制的小一些。如歌劇《女人心》中的軍官古列爾摩和老光棍阿方索這兩個(gè)角色，他們分別是男中音和男低音，這里要注意鋼琴伴奏的音量不能大過(guò)人聲演唱的音量。

第二，要注意節(jié)奏的把握。適當(dāng)?shù)墓?jié)奏速度，能夠更好的詮釋音樂(lè)作品中人物的情緒。例如女仆戴絲比娜的唱段《女孩從十五歲開始》，在這首唱段中，戴絲比娜想方設(shè)法地勸說(shuō)姐妹二人接受年輕人的追求，但是卻多次遭到拒絕，可她并沒(méi)有放棄。這首詠嘆調(diào)的調(diào)式為G 大調(diào)，節(jié)奏上由行板轉(zhuǎn)變?yōu)樾】彀澹由鷦?dòng)形象地反映出她想要?dú)膬山忝脨矍榈年幹\。鋼琴伴奏要注意這里節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，要與演唱者的節(jié)奏速度一致，逐漸推動(dòng)演唱者情緒的發(fā)展，二者之間要注意相互配合。

第三，要注意對(duì)氣息的控制。在人聲演唱的過(guò)程中，要求對(duì)氣息有著很好的控制力，這是演唱的必備條件。這就要求演唱者在演唱的過(guò)程中適當(dāng)換氣，正確的吸氣，所以鋼琴伴奏者也必須注意演唱者氣息的控制，注意各個(gè)氣口的銜接，兩者要做到準(zhǔn)確、一致?！杜诵摹分杏幸皇自亣@調(diào)《對(duì)愛情忠貞不渝》，是由女主人公菲奧狄麗姬（花腔女高音）演唱的，展現(xiàn)的是她對(duì)愛人古列爾摩堅(jiān)定、忠實(shí)的愛情信念。這首詠嘆調(diào)的音域跨度比較大，所以對(duì)人聲演唱的要求十分高，需要有熟練的花腔演唱技術(shù)，最重要的是對(duì)氣息準(zhǔn)確穩(wěn)定的掌控能力，這也是演唱的關(guān)鍵所在。演唱的氣息運(yùn)用是一個(gè)吸氣、保持、呼氣、換氣的循環(huán)過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程里一旦其中一個(gè)階段出現(xiàn)問(wèn)題，整首作品的氣息都會(huì)受到影響。

每個(gè)時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)都不同，演奏技術(shù)方面也會(huì)有所不同，鋼琴伴奏者與人聲演唱者都需要全方面的認(rèn)識(shí)所要演奏的音樂(lè)作品，了解作者的生平、創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)歌詞進(jìn)行剖析，體會(huì)作品抒發(fā)的情感主旨。在演奏莫扎特的作品時(shí)，不能有太大的表情變化和力度上的對(duì)比，應(yīng)該以適當(dāng)?shù)?、穩(wěn)定的方法進(jìn)行演奏與演唱。

四、結(jié)論

古典主義時(shí)期的音樂(lè)既有巴洛克時(shí)期的理性，也有浪漫主義時(shí)期的感性，它是兩個(gè)時(shí)期的銜接點(diǎn)。莫扎特作為古典主義時(shí)期的代表人物，他的生命很短暫，但由于他的作品創(chuàng)作數(shù)量較大，內(nèi)涵豐富、耐人尋味，所以至今仍然在世界各個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)和音樂(lè)會(huì)上演出，而且占有很重要的地位。莫扎特用他的心靈與生命譜寫出了永恒的樂(lè)章，為西方音樂(lè)史的發(fā)展作出了巨大的奉獻(xiàn)，他創(chuàng)作的音樂(lè)作品有著里程碑的作用。莫扎特的一生是短暫的，但也是精彩的，無(wú)論是在鋼琴方面還是在歌劇方面，他都有著十分卓越的成就。在演繹他的歌劇作品時(shí)要注意鋼琴伴奏與人聲演唱之間的關(guān)系，二者是密不可分的，離開任何一方都不能演繹出完整的歌劇作品。