□邱學(xué)

國(guó)產(chǎn)懸疑片長(zhǎng)期以來(lái)處于摸索發(fā)展階段，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑片的印象是數(shù)量多而質(zhì)量不高，但國(guó)產(chǎn)懸疑電影《誤殺》卻令人耳目一新，贏得了市場(chǎng)良好口碑?！墩`殺》翻拍取材于印度電影《誤殺瞞天記》，講述生活在泰國(guó)小城的男主李維杰打拼生活，他的大女兒被當(dāng)?shù)嘏L(zhǎng)拉韞的兒子侵犯時(shí)因反抗誤殺對(duì)方，為保護(hù)家他用電影里學(xué)來(lái)的反偵察手法與女警長(zhǎng)斗智斗勇，在成功脫罪后卻選擇自首入獄以求內(nèi)心安寧?！墩`殺》不但融入了本土化元素，還糅合了階層固化、種族歧視、校園霸凌、未成年犯罪、女性保護(hù)、教育問(wèn)題等種種社會(huì)議題，從而引起了觀眾的共鳴與思考。《誤殺》在懸疑元素、敘述結(jié)構(gòu)、敘事視角等方面都有創(chuàng)新，使得觀眾在欣賞、享受電影帶來(lái)的緊張、刺激感之余，亦被引導(dǎo)思考電影故事折射的種種社會(huì)議題。

《誤殺》的懸念敘事

懸念感是懸疑電影的敘事核心，如何將懸念做好是衡量懸疑片好壞的重要依據(jù)?，旣悺ち_德?tīng)栒J(rèn)為：“懸念是一門能使讀者關(guān)心接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么的藝術(shù)。設(shè)置懸念在本質(zhì)上就是需要把控觀眾獲得劇情信息的節(jié)奏，從而制造緊張的情緒?！蓖ㄟ^(guò)設(shè)置復(fù)合懸念、核心懸念等方法，不僅可以豐富電影的故事內(nèi)容，而且可以將敘事逐漸推向高潮。一部受到觀眾喜愛(ài)的懸疑電影需要懸疑感十足，從影片的開(kāi)始之初就牢牢地抓住觀眾的注意力。正如余秋雨在《觀眾心理學(xué)》中提到：“一切不能足夠地引起觀眾注意力的交代都是無(wú)效的。在戲劇的開(kāi)頭部分，引起觀眾注意是第一位的，人物關(guān)系介紹是第二位的?！薄墩`殺》通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的挖掘與鋪排以及“反轉(zhuǎn)式”的敘事方式，營(yíng)造了懸疑氛圍，擴(kuò)大了故事的敘事空間。

電影細(xì)節(jié)體現(xiàn)懸疑元素。細(xì)節(jié)是電影畫面構(gòu)成的重要因素，懸疑影片中對(duì)細(xì)節(jié)的精巧處理能夠起到營(yíng)造懸疑氛圍、豐富人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用?！墩`殺》導(dǎo)演對(duì)電影中各種細(xì)節(jié)進(jìn)行挖掘與展現(xiàn)，比如通過(guò)羊、手機(jī)和布施三個(gè)物件細(xì)節(jié)和場(chǎng)景細(xì)節(jié)，增加了電影的懸疑度，同時(shí)將人物的心理變化體現(xiàn)得淋漓盡致，使劇情更加精彩充滿吸引力。懸疑元素的使用推動(dòng)著整部影片的劇情發(fā)展，獨(dú)到的細(xì)節(jié)處理使得片中人物形象更加鮮明豐富，從而使《誤殺》成為一部?jī)?yōu)秀的懸疑作品。

“反轉(zhuǎn)式”的敘事效果?！墩`殺》為了創(chuàng)新類型電影敘事的方式，選擇了影片開(kāi)頭和結(jié)尾首尾呼應(yīng)的情節(jié)設(shè)計(jì)。影片的開(kāi)頭是男主人公李維杰和他的下屬在監(jiān)獄里越獄的場(chǎng)景，但鏡頭一轉(zhuǎn)卻又是李維杰與頌叔在店里講電影的畫面場(chǎng)景，而在影片的結(jié)尾出現(xiàn)了同樣的監(jiān)獄場(chǎng)景、人物、動(dòng)作等鏡頭，從而形成首尾呼應(yīng)，也讓觀眾對(duì)李維杰的最終結(jié)局產(chǎn)生新思考。導(dǎo)演用巧妙嫻熟的蒙太奇手法為觀眾制造了一個(gè)較為開(kāi)放式的結(jié)局，從而使得故事的敘事空間有效擴(kuò)大，為觀眾提供一個(gè)別致的思考空間與角度。

在原作《誤殺瞞天記》的高潮墓地挖尸戲中僅是通過(guò)借助情節(jié)高潮的方式來(lái)達(dá)到引發(fā)眾怒的效果，從而能讓影片的劇情順利發(fā)展下去，但是國(guó)產(chǎn)影片《誤殺》與之不同之處在于導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新。影片中可以看到在墓地槍聲響起的時(shí)候阿炳受傷，之后這場(chǎng)事件對(duì)社會(huì)造成了極大的影響，還致使很多無(wú)辜的百姓群眾受到了傷害。影片結(jié)束的采訪中，身處案件內(nèi)外的民眾對(duì)于案件的看法也為影片拓寬了視角，探討了事件與社會(huì)以及其他個(gè)體之間的聯(lián)系?！胺崔D(zhuǎn)式”的敘事效果更能抓住觀眾的眼球，使得他們對(duì)于影片做出自己的判斷與看法。

《誤殺》的敘事結(jié)構(gòu)

極度鮮明的敘事倫理命題是中國(guó)懸疑電影的特點(diǎn)之一。與美國(guó)懸疑電影中崇尚的個(gè)人英雄主義相比，中國(guó)的懸疑電影更為推崇的則是集體主義，為家、為國(guó)所作出的犧牲和相應(yīng)的奉獻(xiàn)精神。《誤殺》是一部極為新穎精彩的類型電影，在影片中也自始至終都圍繞著“家”與“人”。

劇作結(jié)構(gòu)。電影的敘事結(jié)構(gòu)，即電影故事和情節(jié)的講述方式，是導(dǎo)演運(yùn)用電影思維，對(duì)人物、動(dòng)作和情節(jié)線索做出的全面性組合和安排。從敘事結(jié)構(gòu)的角度，可以將電影劇作結(jié)構(gòu)分為線性、非線性以及反線性敘事三種基本結(jié)構(gòu)。一部影片在觀眾心目中留下印象的通常是深刻的主題、典型的人物、精彩的細(xì)節(jié)，這些都是電影敘事結(jié)構(gòu)骨骼之上的血肉，而電影的敘事結(jié)構(gòu)才是影片敘事的關(guān)鍵所在。

《誤殺》采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)最大的特點(diǎn)是打破單一時(shí)間向度，時(shí)間成為前后顛倒、不連貫的碎片，故事不受時(shí)間與空間的影響控制。影片中的男主人公李維多次通過(guò)“時(shí)空剪輯”的蒙太奇手法刻意制造時(shí)間錯(cuò)覺(jué)，利用身邊熟悉的人，強(qiáng)化、誤導(dǎo)他和家人不在場(chǎng)的證據(jù)，讓人們相信自己一家人并沒(méi)有合適的作案時(shí)間。影片在敘事結(jié)構(gòu)上做足功夫，用一種非常規(guī)的敘事來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果，使故事的表達(dá)更具多樣性，讓觀眾在觀影中產(chǎn)生類似于“解密”的快感和刺激感。

首先，情節(jié)設(shè)計(jì)與懸念延宕。情節(jié)在煽動(dòng)觀眾情緒、引導(dǎo)觀眾思考方面發(fā)揮重要的作用，在犯罪懸疑影視作品中單個(gè)的罪犯、受害者或者警察的行動(dòng)是無(wú)法表現(xiàn)影視內(nèi)容的，只有將三者的行動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)形成情節(jié)序列，懸念才更加豐富，故事才能講明白。《誤殺》中導(dǎo)演設(shè)計(jì)的故事情節(jié)是男主人公李維杰和女警長(zhǎng)拉韞之間的斗智斗勇，這是一場(chǎng)雙方都必須贏的比賽。李維杰看似在這場(chǎng)搏斗中笑到了最后，作為一個(gè)男人他承擔(dān)了整個(gè)家庭的責(zé)任，但作為一名父親他不希望給小女兒樹(shù)立這樣的形象，于是便有了影片尾聲時(shí)李維杰前去自首、在警車上落淚的動(dòng)人場(chǎng)景。正義與邪惡的碰撞在邏輯敘述中充分得到展現(xiàn)，而故事本身最大的魅力也是經(jīng)過(guò)反復(fù)推理以及其中對(duì)于人性復(fù)雜的豐富描述，由此才形成了這部懸疑電影的中心。

懸疑片如何延續(xù)懸念是一大難題，但《誤殺》導(dǎo)演靈活運(yùn)用時(shí)間線的穿插解決了這個(gè)難題，導(dǎo)演并不是將懸念一次釋放出來(lái)，而是如抽絲剝繭般一層層釋放從而引起觀眾的思考。觀眾不但能夠感受到事件解決的快感和滿足獵奇的心理，同時(shí)影片也能引導(dǎo)觀眾對(duì)好與壞、人性的善良與邪惡的反思，使得整部影片在思想高度上再上一個(gè)臺(tái)階。

其次，細(xì)致精妙的人物設(shè)計(jì)。電影作為綜合性的視覺(jué)藝術(shù)，人物角色的塑造是劇作的核心與關(guān)鍵?！墩`殺》中的主要人物，一個(gè)是“小人物”李維杰，另一個(gè)是“大人物”女警長(zhǎng)拉韞。李維杰本是一個(gè)慈愛(ài)善良的父親，是鄰居與朋友眼中的好男人，但在自己的大女兒遭到女警長(zhǎng)拉韞兒子強(qiáng)暴并威脅，因反抗而“誤殺”了對(duì)方后李維杰開(kāi)始展露自己高智商的反偵查能力，想方設(shè)法洗脫家人的犯罪嫌疑。反觀拉韞，她是一位擁有絕對(duì)權(quán)勢(shì)的警察局長(zhǎng)同樣具有高超的推理能力，為了破案可以不惜一切手段。李維杰與拉韞的較量，在雙方“女兒被傷害，兒子被誤殺”的局面下，圍繞脫罪與破案拉開(kāi)帷幕。

影片刻畫了角色的復(fù)雜人性，直抵人性深處。李維杰是一個(gè)脆弱的小人物，卻又必須承擔(dān)起一個(gè)父親、丈夫的責(zé)任，為了保護(hù)家庭他掩蓋證據(jù)、完美脫罪，但他為了不讓小女兒在欺騙和謊言中成長(zhǎng)最終又選擇了自首，以求贖罪和內(nèi)心安寧。拉韞在下屬面前是冷靜、嚴(yán)厲的警長(zhǎng)形象，在兒子、丈夫面前是溺愛(ài)的母親、干練的妻子，但喪子之痛使她失去了往常的冷靜，為了破案她可以不擇手段、刑訊逼供，甚至沖動(dòng)地在墳場(chǎng)開(kāi)棺激起民怨，葬送了丈夫的市長(zhǎng)競(jìng)選資格。影片在不斷的反轉(zhuǎn)和沖突中拷問(wèn)人性善惡，完成了對(duì)人物形象的塑造，引導(dǎo)觀眾探索人性深處的光明與黑暗。

造型結(jié)構(gòu)。除了劇作結(jié)構(gòu)之外，造型結(jié)構(gòu)也是電影結(jié)構(gòu)中另一個(gè)基本的區(qū)別體系，包括影像結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)和聲音結(jié)構(gòu)。首先，色彩、畫面、鏡頭與電影敘事的結(jié)合。電影色彩在電影藝術(shù)表達(dá)過(guò)程中起著重要作用，它在創(chuàng)造敘事節(jié)奏、敘事風(fēng)格的同時(shí)也被用來(lái)刻畫人物形象、表達(dá)主題思想。在《誤殺》中，導(dǎo)演選擇了冷色調(diào)作為整部影片的主色調(diào)，目的就是為了營(yíng)造和強(qiáng)化懸疑片特有的冷酷、刺激效果。影片結(jié)尾李維杰在警車上落淚告別妻女，此時(shí)為了升華男主人公的父親形象，畫面逐漸由暗色調(diào)轉(zhuǎn)變成明色調(diào)，這種色調(diào)的轉(zhuǎn)換不僅豐富了鏡頭的內(nèi)容，同時(shí)也保證了影片節(jié)奏的變換和畫面的流暢性。

導(dǎo)演在《誤殺》中擅長(zhǎng)用光影來(lái)刻畫人物。在女警長(zhǎng)拉韞逼迫李維杰小女兒的場(chǎng)景中，導(dǎo)演通過(guò)看似普通的俯拍鏡頭和漸漸覆蓋光亮的陰影，生動(dòng)形象地表達(dá)出了孩子的恐懼和馬上就要降臨的厄運(yùn)。在拉韞興師動(dòng)眾、大雨中挖墓的場(chǎng)景中，導(dǎo)演通過(guò)高速攝影在慢動(dòng)作中拉長(zhǎng)了畫面的動(dòng)作時(shí)間，通過(guò)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的對(duì)比給人一種強(qiáng)烈的壓迫感。

其次，聲音的運(yùn)用。懸疑電影作為一種視聽(tīng)藝術(shù)是視覺(jué)蒙太奇鏡頭的集合體，聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)反映在音樂(lè)和聲音的效果中，作品的敘事情節(jié)和情感對(duì)比可以用音樂(lè)和聲音的形式來(lái)表達(dá)?！墩`殺》也不例外，由于影片以泰國(guó)為故事背景地，導(dǎo)演在電影的開(kāi)頭使用了歡快、跳躍的泰國(guó)特色音樂(lè)，直接將故事的發(fā)生地交代給觀眾。電影中的語(yǔ)言、臺(tái)詞，是講述故事內(nèi)容、解釋情節(jié)背景以及表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)的重要手段。《誤殺》的臺(tái)詞不僅在塑造人物性格，還在反映人物心理方面起到了作用，產(chǎn)生引人思考、推動(dòng)劇情發(fā)展的藝術(shù)效果。例如李維杰在影片開(kāi)始與頌叔和自己的手下在交談時(shí)說(shuō)道：“一旦你看了一千部以上的電影，你就能發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上真沒(méi)有什么離奇的事情，要有那不過(guò)是自己嚇唬自己罷了……”這句臺(tái)詞塑造一個(gè)擁有高超的反偵查手法的普通人形象。女主人公拉韞，她同樣和身邊的助手說(shuō)道:“你要是破過(guò)一千個(gè)以上的案子，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上壓根就沒(méi)有什么離奇的案子。”

《誤殺》的敘事視角分析

電影是敘事的藝術(shù)，是敘事者將信息傳播給接受者的過(guò)程，敘事視角成為電影敘事的關(guān)鍵，同時(shí)也是敘事能夠取得順利進(jìn)展的重要因素?！墩`殺》通過(guò)對(duì)零聚焦全知視角和限制性視角的運(yùn)用、轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)出與眾不同的敘事方式，使得整部影片呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

零聚焦、全知視點(diǎn)的運(yùn)用。巴爾指出：“零聚焦指的就是使劇中的人物作為第一人稱來(lái)講述故事，使其處于一個(gè)‘全知視角’。”《誤殺》采用的就是一種零聚焦、全知視角的敘事模式，劇中的主人公作為整個(gè)故事的講述者時(shí)時(shí)刻刻牽引著觀眾的觀影心理，導(dǎo)演采用的零聚焦敘事使得整部影片的故事情節(jié)更加撲朔迷離，令觀眾無(wú)法掌握整個(gè)事件，從而造成懸念。

影片在敘事中所運(yùn)用的零聚焦視角，一開(kāi)始就將觀眾帶入到緊張的氛圍中。警察局長(zhǎng)的親生兒子被普通百姓“誤殺”，因迷戀犯罪題材影片而熟悉警察辦案手法的男主人公李維杰，與同樣具有高超推理能力的當(dāng)?shù)嘏L(zhǎng)拉韞，為了各自的家庭和親情斗智斗勇、激烈交鋒，類似這種頗具戲劇效果的對(duì)位關(guān)系在整部影片中比比皆是。而這也超出了犯罪懸疑電影的常規(guī)套路，觀眾仿佛置身于一個(gè)上帝視角觀察、思考著這二人以及兩個(gè)家庭的博弈。

限制性視點(diǎn)的綜合運(yùn)用?！墩`殺》除了運(yùn)用零聚焦、全知視點(diǎn)之外，還有一些限制性視點(diǎn)表現(xiàn)在影片對(duì)內(nèi)聚焦視點(diǎn)的綜合運(yùn)用上。內(nèi)聚焦敘事是從某一人物的視角出發(fā)敘述他體驗(yàn)的世界，內(nèi)聚焦敘事類似帶著“手銬”和“腳鐐”，敘述者只知道故事的一部分。內(nèi)聚焦的敘事視點(diǎn)易于將觀眾帶入到故事的發(fā)展進(jìn)程中，觀眾在人物視點(diǎn)的帶動(dòng)之下會(huì)產(chǎn)生認(rèn)同感甚至與人物進(jìn)行角色置換，從而增加了觀眾主動(dòng)參與度。

男主李維杰是《誤殺》敘事視點(diǎn)的核心，他在整部影片中運(yùn)用嫻熟的“蒙太奇”手法，對(duì)“誤殺”真相進(jìn)行掩蓋，觀眾在他的引導(dǎo)、帶動(dòng)下跟隨他的舉動(dòng)進(jìn)行思考，從而形成一個(gè)揭秘的過(guò)程。觀眾在男主李維杰的內(nèi)聚焦視點(diǎn)引領(lǐng)之下會(huì)同情男主的舉動(dòng)，恐懼、厭惡警局領(lǐng)導(dǎo)拉韞和警察的行為。

作為一種更具限制性的內(nèi)聚焦敘事視點(diǎn)，它除了將敘述重點(diǎn)集中在人物對(duì)事件的反應(yīng)、情感處理以及如何行為的表達(dá)之外，還會(huì)引導(dǎo)觀眾與電影中人物產(chǎn)生共情，觸動(dòng)觀眾產(chǎn)生更多對(duì)于個(gè)體價(jià)值的關(guān)懷以及對(duì)個(gè)體情感的關(guān)注、思考。《誤殺》通過(guò)對(duì)“誤殺”事件折射的種種社會(huì)問(wèn)題，不僅僅讓觀眾在黑暗的影院里體驗(yàn)了兩小時(shí)的懸疑刺激，還更多地引導(dǎo)觀眾在屏幕之外探究善與惡、弱勢(shì)與強(qiáng)權(quán)、法律與道德的多元沖突，較好地傳遞了影片中蘊(yùn)含的人文情懷和價(jià)值判斷。

當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)電影正處于蓬勃發(fā)展的時(shí)期，無(wú)論是電影技術(shù)還是電影人的文化底蘊(yùn)亦或受眾的欣賞水平都在一個(gè)較高的水準(zhǔn)之上。國(guó)產(chǎn)懸疑電影的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，突破陳規(guī)，在運(yùn)用高明的敘事手法將觀眾置于撲朔迷離的懸念之外，更深一層探索人性的豐富性和復(fù)雜性，引起受眾的共情、共鳴，才能逐漸贏回觀眾呈現(xiàn)更加良性的發(fā)展態(tài)勢(shì)。