萬珠西

（湖南科技大學 藝術學院，湖南 湘潭 411201）

一、王麗達的演唱技巧研究

王麗達是中央軍委政治工作部歌舞團的著名青年歌唱家，國家一級演員，中國音樂家協(xié)會會員。關于王麗達演唱技巧的研究，得先了解王麗達的個人成長過程，才能更加準確地知道王麗達是如何一步一步達到現在這個境界的。王麗達是土生土長的湘妹子，優(yōu)質的先天嗓音條件為王麗達的演唱奠定了堅實的基礎。1992年，王麗達開始專業(yè)學習聲樂，研究生畢業(yè)于中國音樂學院，隨后，2014年考入中國音樂學院繼續(xù)攻讀聲樂博士學位。王麗達在聲樂領域獲獎無數，她是第十四屆全國青年歌手電視大獎賽的民族組金獎得主，也曾榮獲中國聲樂界最高規(guī)格比賽金鐘獎民族聲樂組的金獎。王麗達的成功不是偶然，而是通過日積月累的學習與鉆研所獲得的。

在王麗達的演唱中，占據首位的是氣息的科學靈活運用。在聲樂唱法中有一種說法，即會唱歌的人都會善于調節(jié)和運用自己的氣息。在聲樂的演唱過程中，演唱者的氣息運用是至關重要的，只有把氣息運用好了，才可以把聲音很好地傳送出來。

薛麗在《又聽歌曲“親吻祖國”有感》一文中寫道：王麗達很有表演才華，她的演唱也極具激情，用聲情并茂、字正腔圓來形容她的演唱毫不為過，可以說她的演唱所傳遞的感染力是獨一無二的。金鐵霖教授曾經這樣評價王麗達：“她的演唱技巧，在音域上完成一般歌劇、民歌、藝術歌曲和創(chuàng)作歌曲上沒有什么技術障礙，經過系統(tǒng)全面聲樂訓練，她的演唱逐漸走向成熟并能駕馭一些技巧難度高、情緒跨度大的作品，是一位素質高，很有實力、前途的民族歌手。”著名作曲家徐沛東先生同樣給予王麗達高度的評價：“王麗達是實力派歌手，張力大，音域寬，這樣的人才不多?！?/p>

張明媛在《王麗達：有付出總有回報》一文中指出，王麗達唱民歌不僅好聽而且地道，既有濃濃的傳統(tǒng)韻味，又不失時尚的動感和風情。將民歌唱成無界歌曲，王麗達的解釋是“首先我有多年扎實的基本功；其次，我們這個時代是發(fā)展的，文化藝術當然也要跟進，與時俱進就是不可避免的時代特色。在民歌的基礎上融入古典與流行的元素把民歌和時尚融合，這就是我理解中的現代民歌，當然大方向、主旋律不能背棄傳統(tǒng)，而是要在繼承中不斷發(fā)展、不斷創(chuàng)新?！?/p>

通過以上對王麗達演唱技巧的研究，可以發(fā)現她在演唱聲樂作品的過程中氣息的運用是充滿技巧的。她把控氣息的運用是在發(fā)聲的前面，氣息托著聲音，用氣息帶動著聲音的走向，始終保持往下嘆氣的方式穩(wěn)住氣息，進而完美地進行歌曲的演繹，因此她形成了科學的發(fā)聲方式。除此之外，呼吸的節(jié)奏掌控也是非常重要的。若吸氣吸得很倉促或者很淺，會導致喉頭位置放得不好，聲音會吃力，給聽眾帶來一種難受的視聽感；若氣息吸得過于飽滿，則會導致喉頭往下壓，使得喉頭的位置偏低，這時的音色會顯得沉悶，形成壓聲的不良習慣。因此，王麗達為了讓自己的聲音更加靈通剔透，她認真地把控好呼吸的深淺度，利用胸腔、鼻腔、背部肌肉、橫膈膜等控制氣息的運用。她的口腔、胸腔、頭腔三大共鳴腔體在科學的氣息運用下，契合度高度統(tǒng)一。通過觀察發(fā)現，王麗達在演唱時，她的喉頭特別放松，主要在于她利用了胸腔肌肉群來控制，當保持低音時，她的胸腔共鳴非常明顯。在咬字上，她主要通過提起笑肌、抬起上顎、下巴放松的方式來換字。在演唱高音區(qū)時，聲音到達共鳴腔體所傳遞出來的音色是最具有她個人特點的。

王麗達特別講究氣息深、通、活的運用，在技能技巧方面，她著重控制喉頭、音域、共鳴的統(tǒng)一，達到以字帶聲、依字行腔的標準。歌唱中的每一句開頭的字頭咬吐準確、敏捷，字腹和歸韻干凈利落、清晰，聽起來有彈性。通過研究王麗達演唱技巧發(fā)現，演唱時的咬字和說話時的咬字不同，首先要有氣息的支持、音色扎實有共鳴。歌唱咬字的字頭是聲母，聲母的發(fā)音要清晰、穩(wěn)定才能更加完美地呈現一首作品。在演唱中，演唱者的藝術個性培養(yǎng)至關重要，王麗達之前在湖南省藝術職業(yè)學院的花鼓戲專業(yè)有過四年的學習經歷，后又在中國音樂學院得到了八年專業(yè)的教育熏陶，并且她還擁有多年的總政歌舞團的工作經歷，她的人物個性得到了充分的塑造，促使她形成了自己獨有的韻味。語言是情感表達的依據，是演唱者塑造音樂形象的基本途徑。王麗達在歌曲中的演唱除了掌握咬字、吐字外，還具備了生動的行腔表現力，升華了浸透在字里音間的情感。

二、王麗達的演唱風格研究

音樂是人類用聲音來交流思想感情的工具。在我國，聲樂藝術表現形式主要包括山歌、民族民間歌曲、戲劇等，發(fā)展至今日，聲樂已成為一門獨立的門類，通過不斷的研究發(fā)展，聲樂的演唱風格已經豐富多樣了。聲樂演唱者要想完美地詮釋一首作品，必須對作品本身有一定的研究和感悟，通過自己的理解和細節(jié)處理，借以譜曲完成二度創(chuàng)作，抒發(fā)出最飽滿的情感并傳遞給聽眾。聲樂的演唱風格一般分為兩種，第一種主要與演唱者個人的生活環(huán)境、性格品性、閱歷、學習程度等密切相關，不同的人在演唱同一首作品時，他對作品本身的見解會帶有個人成長經歷的色彩，從而給人帶來不同的感受。第二種就比較中規(guī)中矩，根據學院派的聲樂特質來模仿式的學習。目前為止，我國聲樂藝術有美聲唱法、民族唱法、流行唱法和原生態(tài)唱法等不同唱法。王麗達的恩師金鐵霖教授在聲樂界享有盛譽，對她也是極富專心的培養(yǎng)，幫助她形成自己獨特的民族聲樂演唱風格。民族演唱風格根據我國民族民間風俗人情以及漢語的發(fā)音吐字特點，繼承和吸收了我國傳統(tǒng)戲曲、民歌、山歌、勞動號子等的特點和精華，使聲音和情感以及肢體語言的表演獨具民族特色。

張思碩在《王麗達的演唱風格特點探究》中闡述：王麗達能有今日之成就，并不是先天賦予的，而是歷經艱辛訓練和豐富的舞臺實踐而取得的藝術成就。也只有將演唱技能的訓練和藝術實踐緊密結合，充分鍛煉舞臺表現力，才能形成自己的演唱風格特點。

若舟《從花鼓戲故鄉(xiāng)走來的軍中百靈》中闡述：王麗達是經過花鼓戲的熏陶，又接受了科學練聲洗禮的民族唱法青年歌手，在舞臺上不僅是用心用聲在歌唱，也是用眼傳神傳情，用手、身、腰，幾乎身體每個部位體現表演之美，韻律之美。

音樂演唱是集情感、聲音、氣息等于一體的，但是由于不同演唱者的經歷與自身條件不同，對音樂演唱的表達也會不同。通過對王麗達演唱風格的研究，她的演唱個性是根據自己的審美以及和學術的掌握度融合而成的，她對聲樂作品中的詮釋和演繹，都體現出她對于生活的一種態(tài)度。王麗達為了實現她的人生價值、獲得社會的認可，十分尊重作品的還原度，尤其是在對自己藝術個性的培養(yǎng)上，她始終保持一顆積極上進的心態(tài)，努力提高自己的專業(yè)水準和綜合素養(yǎng)，從而成功塑造出自己獨特的舞臺形象，其演繹作品的豐富舞臺表現力得到了廣大群眾的喜愛。正是因為王麗達的高度自律和對音樂的熱愛，她被譽為“軍中百靈”、“無界”歌手，彰顯了她高水準的演唱魅力。

三、王麗達演唱的啟示

《易經》中有這樣的一句話：“天行健，君子以自強不息。”這句話意思是君子處事，也應像天一樣，自我力求進步，剛毅堅卓，發(fā)奮圖強，不可懶惰成性。王麗達出生在勤勉務實的湖南，在這種人文環(huán)境的思想熏陶下，精神煥發(fā)出巨大的活力和力量，湖湘文化吃苦耐勞、自強不息的優(yōu)秀傳統(tǒng)使得王麗達在漫長的歲月里熔鑄成自己獨樹一幟的表演形式。

在王麗達的聲樂生涯中，不管是技巧還是風格，首先一定是要具備扎實的基本功和科學的氣息運用方式，才能進行更深層次的探究。其次，語言的規(guī)范性和完整性在表演中也起到了至關重要的作用。所謂字正腔圓，就是要注意咬住字頭字尾，注意元音、韻母的發(fā)聲。不同地區(qū)的語言有不同的運用規(guī)律，無論是演唱中國作品還是外國作品，演唱者都必須充分地掌握語言的運用技巧，從而更好地還原出作品的精髓。

演唱者在演唱之前，必須對聲樂作品有一個全面細致的深入研究。因為演唱是對作品的二度創(chuàng)作，要打動觀眾，不能只是把旋律唱出來，而是要通過情感領悟，把情緒和感受都通過文字與旋律相結合的方式，在舞臺上表現給觀眾看，讓觀眾感受到聲情合一，才能產生共鳴。在當今的時代背景下，歌唱是人們日常生活中的一種最基本的文化表現和文化需求。歌聲既是藝術也是思想，在對歌曲的處理上應注重內涵、細節(jié)的深思。歌者對作品的悟性也是相當重要的，不同的作品體現出的情感不同，不同的演唱者擁有不同的閱歷、不同的狀態(tài)、不同的情感把握，這都需要歌者擁有對音樂的悟性和對作品的情感處理能力，如此才能高度還原作品本身的意境。

王麗達的聲音甜美悠揚、剛柔并濟、張弛有度，聽她的歌，聽眾會時而感到溫馨，時而感到震撼，仿佛有一種直擊心靈的情懷。透過她的歌聲，能直觀地感受到軒然氣勢中飽含著深情，深情流露時又洋溢著她獨特的風采，這就是王麗達，一個既能唱歌劇又能唱戲曲的實力派歌手。