□ 賀琳雅

2020年《我和我的家鄉(xiāng)》讓片中的五個地方聲名鵲起，熱門電影帶動熱門取景地，知名度的提高必然提高關(guān)注度及引發(fā)旅游熱潮，在一定程度上對當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展起到極大的促進作用。伴隨著國家政策環(huán)境和文化宣傳的轉(zhuǎn)變，近年來重要熱門題材的接連出現(xiàn)，一直火熱的革命戰(zhàn)爭題材以及正著力倡導(dǎo)的鄉(xiāng)村扶貧題材等，該類題材電影取材渠道廣闊，故事與地方緊密貼合，非常適合地方推出電影作品。相比大型政績工程宣傳地方形象，影視領(lǐng)域投入相對較少，受到的監(jiān)督評論也更小，對于地方而言也就成了較為保險且有效的宣傳方式。

本文所研究的地方題材電影主要有以下兩個顯著特征：其一以市縣級地方政府策劃、投資為主，由專業(yè)影視機構(gòu)制作，展現(xiàn)地方文化、宣傳地方形象的電影；其二，地方市縣并非主導(dǎo)，只是大力配合支持，卻明顯呈現(xiàn)地方元素，有助于提升地方知名度的電影。北京、上海等一線城市以及其他一、二線城市中電影制作機構(gòu)相對較多，往往成為大部分電影取景的首選之地，如《火鍋英雄》的重慶特色、《求求你，表揚我》的南京風光等。這些城市經(jīng)濟發(fā)達、影響力大，因此本文的地方題材電影研究集中于一些中小城市和地方。不少地方近年來推出了多部電影，例如福建寧德于2011和2019年分別策劃制作了《古田1929》《古田軍號》兩部影片，山東臨沂則推出了《沂蒙之戀》《沂蒙六姐妹》《沂蒙小調(diào)》等多部作品?？梢婋娪皵⑹轮小暗胤健庇跋竦慕槿耄粌H折射出對現(xiàn)實地理的直接摹寫，更是一種原生的創(chuàng)造，對地方文化的表達和形象的宣傳有著非常積極的作用。

影像的地域空間呈現(xiàn)包容性

盡管目前國內(nèi)已經(jīng)有大小數(shù)十家影視城，包攬了半數(shù)以上的拍攝量，但是很多重要的鏡頭場景還是會選擇有特色的地方，通過敘事對空間進行整體性的描寫也最有利呈現(xiàn)獨特的地域氣質(zhì)。如著名導(dǎo)演趙煥章的農(nóng)村三部曲（《喜盈門》《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》）就選擇在膠東的農(nóng)村。因此，不僅電影制片廠會下去采風，地方政府也希望能夠登上銀幕，風光之外最能向外推介的就是當?shù)氐摹疤禺a(chǎn)”，包括經(jīng)濟物產(chǎn)、歷史故事、文化傳說等。由于這些“特產(chǎn)”相對特殊，且深刻融入當?shù)氐纳鐣睿虼顺霈F(xiàn)在銀幕上也是最具特色的文化符號。比如江蘇盱眙以龍蝦知名，當?shù)卣柚朗车臒岫炔邉澲谱髁恕杜莶藧凵闲↓埼r》（2017年）；山西以煤炭鋼鐵產(chǎn)業(yè)知名，反映當?shù)貒蠛偷V工故事的電影《愚公移山》；而在東南沿海城市“媽祖”文化一直香火鼎盛，因而推出電影《媽祖的傳說》。

另外，革命戰(zhàn)爭和英模事跡是能夠詮釋地方文化的電影中比例最高的部分，包括以呈現(xiàn)地方鮮為人知的小規(guī)模戰(zhàn)斗為主的革命戰(zhàn)爭，如《淵子崖戰(zhàn)斗》《南口1977》；領(lǐng)袖、將帥、革命者的活動足跡，如《毛澤東回韶山》《鄧小平登黃山》《徐海東喋血町店》《胡奇才決戰(zhàn)新開嶺》；英雄模范的故事，如電影《九死一生》講述的是中國軍工事業(yè)奠基人吳運鐸在蘇北研發(fā)武器的英雄事跡，《吳仁寶》則反映了天下第一村——江蘇省江陰縣華西村的發(fā)展歷程，《大地赤子史來賀》《村支書鄭九萬》均是當代模范在地方的奉獻故事；電影《北川重生》的取景地四川北川，展現(xiàn)的是汶川地震后山東援建北川的故事，側(cè)面呈現(xiàn)了山東人民熱心奉獻的形象，因此可以說是巧妙的結(jié)合；電影《沂蒙之戀》的開場故事并不是發(fā)生在沂蒙山，而是在中國海軍的艦艇——沂蒙艦上，通過軍官和大學生共同尋找救命恩人的故事，展現(xiàn)革命老區(qū)的發(fā)展，也是一種靈活的創(chuàng)意。

作品質(zhì)量不高的原因剖析

新中國成立以來，以地方特色為載體的地方影片數(shù)量一直在持續(xù)增長。新中國成立初期該類作品還不算多，但是改革開放以后，隨著人們眼界的擴大、觀念的更新，地方題材的影片迅速增加，地方特色也越來越明顯。

上世紀九十年代中期，中國電影開始走向市場化、多元化，在此之前，該類電影的制作機構(gòu)一直是國家級電影制片廠，隨后地方電影公司、地方廣播電視臺開始擔綱主力，而進入新世紀以來民營影視企業(yè)逐漸成為生力軍。在影視金融尚未成熟的時候，地方電影的資金除了上級投入、地方籌款之外，很多企業(yè)、商家也曾經(jīng)出資出力，相應(yīng)的產(chǎn)品品牌也得以在片中亮相。如電影《龍出?！分v述的是珠三角民營企業(yè)的發(fā)展，其中一個電器展銷的場景就出現(xiàn)了多個電器品牌，包括當下知名的電器品牌。但是地方題材電影發(fā)展迅速的同時，也呈現(xiàn)出一定的局限性。

并非主流，影響力較弱。不可否認的是，以地方文化和形象為載體的此類影片，雖然數(shù)量越來越大但并不是影視行業(yè)的主流，也缺乏足夠的吸引力和影響力，除了上世紀有限的幾部佳作之外很少有出色的作品出現(xiàn)。首先，該類以電視電影、數(shù)字電影為主，很難進入影院，往往“影院一日游”，一天就被下線；播放最多的平臺是電影頻道，除此之外，在影片完成初期會在當?shù)氐碾娪霸骸㈦娨暸_播放；之后一般投放網(wǎng)絡(luò)平臺，播放渠道看似較多，但觀眾群體十分有限。其次，該類電影本身就很難獲得觀眾的認可度，甚至觀眾一看片名中包含地名，就不愿意買票或點擊觀看。部分影片曾經(jīng)大力宣傳但上映后幾乎都一致被評為爛片，如《泡菜愛上小龍蝦》7日票房67.4萬元，豆瓣評分只有2.5。再次，此類影片幾乎從未入圍重大獎項評選，無論是金雞百花獎還是其他電影節(jié)的獎項，盡管地方題材的紀錄片獲獎較多，但故事類影片很少亮相。

地區(qū)并不以高調(diào)形象出現(xiàn)。由當?shù)卣邉澲鲗?dǎo)的影片絕大部分取景地必然是當?shù)鼐坝^，而由上級主導(dǎo)、地方配合的影片也會極力展現(xiàn)當?shù)匦蜗?，尤其是當代形象。部分歷史類影片會采用倒敘回憶形式，在開頭結(jié)尾集中出現(xiàn)當?shù)氐默F(xiàn)代景觀與人文元素，如同形象宣傳片。比如電影《古田軍號》采用的就是典型手法，影片片頭結(jié)尾都出現(xiàn)福建土樓的節(jié)慶民俗，一片紅火。另外，地方臨時組建文化影視類公司引入民間資本，以公私合營為主。而地方政府、宣傳部門等單位都出現(xiàn)在片尾“鳴謝”單元，如電影《大會師》講述的是紅軍在甘肅白銀市會寧縣會師的故事，影片的聯(lián)合出品方之中，除了蘭州電影制片廠、八一電影制片廠之外，還有甘肅地方影視文化公司。

劇本創(chuàng)作受限，藝術(shù)性不高。盡管地方題材電影并不把盈利作為首要目的，市場化、商業(yè)化痕跡較少，卻并沒有促進創(chuàng)作。即使其中以展示風光為主的影片，也沒有出現(xiàn)清新的藝術(shù)片風格，反而卻有濃重的宣傳色彩。如由安徽廣播電視臺、浙江天光地影影視制作有限公司出品的《鄧小平登黃山》，是中央確定的紀念鄧小平誕辰110周年三大影視項目之一，質(zhì)量水準在同類影片中均屬上乘，有盧奇、魏積安、奚美娟等知名演員加盟，內(nèi)容上提及了大包干、搞副業(yè)、文革撥亂反正等重大歷史問題，以及領(lǐng)導(dǎo)登山景區(qū)卻打算實施封山不準拍戲、不準買賣茶葉等生動細節(jié)，但影片重點還是著力于刻畫偉人的高風亮節(jié)，只能說是一部高質(zhì)量的獻禮片。

作為以宣傳地方形象為首要目的影片，電影中很少出現(xiàn)現(xiàn)實問題，尤其絕不允許揭露當代的負面問題，必須極力減少矛盾。如果片中出現(xiàn)代表當?shù)匦蜗蟮娜宋锝巧?，也全部都是正面甚至是“高大全”，因此人物形象非常單一、完全扁平化。由于矛盾沖突被“取締”，地方影片的創(chuàng)作很難做到思想深刻、矛盾激烈，逐漸成為皆大歡喜的熱鬧吹捧，因此也基本難出精品。

成本較低，制作水準相對不高。由于不注重收益，大部分地方題材電影并沒有為自己樹立成為精品的目標，因此整體制作水準都不高。其一，影片投資較少，導(dǎo)致場景、規(guī)模都十分有限。即使在電視、電腦小屏幕上，觀眾也能看得出場景狹小、布景單薄、道具缺乏、群演敷衍。而且該類影片很少用到特效，制作方只能在有限的經(jīng)費中潦草地講完整個故事。其二，制作團隊經(jīng)驗較少，水平較低。比如即使是《鄧小平登黃山》這樣水準相對較高的電影，其中也出現(xiàn)了當代的發(fā)型、服裝、道具。其三，大部分該類影片的演員都不知名，很少有觀眾的熟面孔，大量非專業(yè)演員。部分影片為了增加人氣和影響力，也做了部分嘗試努力，比如揚州電視臺投拍的電影《飛刀》中，出現(xiàn)了王思懿、楊子、黃圣依、仲星火等眾多明星客串，《泡菜愛上小龍蝦》集中了眾多香港前輩明星。盡管是喜劇電影，但極度夸張的表演、不接地氣的設(shè)定和過于包裝的所謂時尚藝術(shù)，讓所有表演大失水準。

將感官品質(zhì)最好的定為100分，將其權(quán)重系數(shù)設(shè)為30；破碎力越小越好，最低破碎力定為100分，設(shè)其權(quán)重系數(shù)設(shè)為20；含油量越小越好，含油量定為100分，設(shè)其權(quán)重系數(shù)設(shè)為 30，亮度值 L*越大越好，定為100分，設(shè)其權(quán)重系數(shù)設(shè)為20[14]。依據(jù)試驗，以感官評分的最大值計為40分，其相應(yīng)計分為(N1/感官評分max)×30；以破碎力的最低值計為20分，其相應(yīng)計分為(破碎力 min/N2)×20；以含油量的最低值計為 30分，其相應(yīng)計分為(含油量min/N3)×30。

突破創(chuàng)新的多角度思考

迄今為止，此類地方題材電影中影響力最大、宣傳效果最好的電影當屬《廬山戀》和《少林寺》。《廬山戀》打破時代禁錮、歌頌美好愛情，因為觀眾念念不忘，主演張瑜后來特意導(dǎo)演了一部《廬山戀2010》?！渡倭炙隆芬驗椴扇?nèi)地和香港合拍的方式，注重商業(yè)化包裝，不僅捧紅了多名演員，也使得以“少林寺”為題材的武打影視劇一直經(jīng)久不衰。不過由于產(chǎn)生于特殊的年代，其“新奇”的表現(xiàn)方式和先入為主的觀影印象，使得兩部片子的成功很難復(fù)制。因此，探討地方題材電影的創(chuàng)作方法與突破路徑，可從其他類型影片中提供借鑒。

放寬限制，減少創(chuàng)作干預(yù)。地方題材電影要想出現(xiàn)“爆款”提升地方知名度，關(guān)鍵是放寬限制，適當?shù)麄魃剩苊庖髢?nèi)容“好上加好”。因此，地方政府應(yīng)該在確保核心價值觀和正能量的基礎(chǔ)上，允許更多題材出現(xiàn)，適當增加影片矛盾激烈程度。

電影《雪暴》講述的是北方邊陲小鎮(zhèn)的一樁兇殺案件，盡管沒有出現(xiàn)確切地名，但是其中蘆葦雪地一片蒼茫迷蒙的場景以及大雪封山寂靜空曠的氛圍，吸引了不少觀眾打聽影片的拍攝地點，希望能夠前去旅游，這無疑是間接宣傳地方特色的很好方式。而《暴裂無聲》則講述與北方的一股黑惡勢力斗爭的故事，影片在包頭拍攝，當?shù)孛旱V場景也讓人過目不忘。本文不是倡導(dǎo)揭露黑暗更不是要渲染表現(xiàn)罪惡，只是提出影片創(chuàng)作中新的題材方向，尤其是在全國“掃黑除惡”的大背景下，該類題材能夠挖掘出很多刻骨銘心、驚心動魄的故事，符合時下的觀影需求。

宏大視角，貼近現(xiàn)實生活。地方題材影片的故事，無需全部“錦上添花”，完全可以“雪中送炭”，將目光集中于百姓民生的煙火之間，從細微之處彰顯宏大視角，呈現(xiàn)社會變革和時代進程，抒發(fā)人性的情感光輝。比如電影《小巷總理》《香巴拉信使》《遠去的牧歌》，都是在尋常的故事中灌注深沉的情感，主人公也有自己的痛苦糾結(jié)，但都堅守住自己的原則和底線，在生活中譜寫了不平凡的故事，極具思想感染力。

尊重藝術(shù)，允許多樣表達。電影不是講完故事就足夠的，應(yīng)該有更多的思考和表達，藝術(shù)應(yīng)該有發(fā)揮的空間，藝術(shù)電影同樣能宣傳地方。對于主導(dǎo)政府、投資者而言，應(yīng)以開放包容心態(tài)接受多種表達方式，對于藝術(shù)電影來說是很好的試驗田。電影《那山那人那狗》不僅展現(xiàn)了上堡古國、大園古苗寨等湖南省綏寧縣的迷人風光，也抒發(fā)了淡淡的親情和鄉(xiāng)愁，緩如流水的故事潛藏著情感的渾厚暖流，讓觀眾為之魂牽夢縈。國內(nèi)有眾多極具才華的青年導(dǎo)演和制作團隊，以足夠的信任給他們一次機會，也許下一部就是佳作。

資本聯(lián)合，提升制作水平。地方政府如果想要推出精品佳作，提升影片的創(chuàng)作和制作水準，就需要更多的資金和人力物力投入。目前，國內(nèi)影視投資機構(gòu)很多，影視金融也相對成熟，影視行業(yè)融資渠道很多，地方政府完全可以采用聯(lián)合的方式引入更多資金，以提升電影質(zhì)量。但是需要指出的是，影視投資機構(gòu)盡管不缺乏資金，卻不會輕易投資一個缺乏潛力的項目，必然會有嚴格的考核評審過程，這就意味著影片的策劃方案、劇本故事都足夠精彩有投資價值。而對于地方政府來說，至少要在前期策劃創(chuàng)作階段加大投入。

挖掘潮流趨向多元化表達

隨著“一帶一路”倡議的推進，國家對于弘揚中華文化、講好中國故事的倡導(dǎo)，未來必將有更多的邊疆故事被挖掘出來。而其中很多都是彰顯民族文化、弘揚民族精神的宏大題材，因此中西部地區(qū)完全可以提前著手，進行挖掘策劃。對于中西部邊陲、少數(shù)民族地區(qū)來說，其得天獨厚的地理環(huán)境，雄渾壯闊的邊疆風光出現(xiàn)在大銀幕上，本身就極具吸引力，觀眾對電影《岡仁波齊》《七十七天》的追捧，也少不了對藏區(qū)地域景觀畫面的驚嘆。

另外，改革開放以來，中國經(jīng)濟突飛猛進，各個行業(yè)、各條戰(zhàn)線都獲得了長足的發(fā)展。國內(nèi)的紀錄片、電視劇甚至網(wǎng)絡(luò)文學都已經(jīng)將目光集中在改革、創(chuàng)業(yè)和發(fā)展上，挖掘行業(yè)故事，展現(xiàn)崢嶸歷程，如紀錄片《大國重器》、網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》改編的電視劇《大江大河》等。目前的院線大片涉及這一領(lǐng)域還不算多，但是地方電影完全可以從中進行挖掘，因為絕大部分制造類產(chǎn)業(yè)都分布扎根在地方，而且不只是國有企業(yè)，民營行業(yè)同樣廣布四海、遍地花開。僅以江蘇為例，集中具有代表性的行業(yè)集群就包括丹陽眼鏡、南通紡織、泰州制藥、蘇州絲綢等，其中很多從清末民國就開始起步，交織過近代的歷史風云，也見證了改革開放以后的異軍突起。他們的創(chuàng)業(yè)故事無論是歷史意義還是時代價值，無論是行業(yè)特色還是精神內(nèi)涵，都符合發(fā)展潮流，堪稱展示地方形象宏大的素材庫。

綜上所述，地方題材電影盡管缺乏影響力水平有限，存在各種缺陷和限制，但作為一個持續(xù)擴大的群體，業(yè)內(nèi)應(yīng)該給予足夠的關(guān)注和重視，也有必要給予幫扶和支持。從文化意義上來說，這是展現(xiàn)地方形象、豐富中華文化百花園的必然方向；從經(jīng)濟價值上來說，提升地方知名度也能夠促進地方經(jīng)濟繁榮，并作為典型榜樣，形成集群效應(yīng)，推動共同發(fā)展。因此，無論是影視行業(yè)和地方政府，都應(yīng)該以客觀的態(tài)度、包容胸懷、多樣的視角對地方題材電影進行指導(dǎo)、挖掘和弘揚，讓這一少為人知的潛流真正走向主流，匯聚潮流，成為中國電影行業(yè)的一支新生力量。