□ 羅凱華

隨著網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)展，信息環(huán)境呈現(xiàn)出“微傳播”“內(nèi)容碎片化”的特征，紀(jì)錄片的發(fā)展在策略、結(jié)構(gòu)、時(shí)長(zhǎng)及傳播平臺(tái)上，都在積極適應(yīng)著受眾對(duì)于文化的需求變化。財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片承擔(dān)著傳統(tǒng)財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片記錄經(jīng)濟(jì)事件的重要載體，傳播金融知識(shí)，進(jìn)行經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)交易、生產(chǎn)觀念的交換等作用與功能，以多種敘事策略、結(jié)構(gòu)模式、創(chuàng)作手法和表現(xiàn)風(fēng)格的生產(chǎn)創(chuàng)新，探尋個(gè)人經(jīng)歷和社會(huì)結(jié)構(gòu)之間如政治、文化、經(jīng)濟(jì)、民生等公共領(lǐng)域的聯(lián)系。創(chuàng)作者致力于透過(guò)微觀材料去記錄和反映宏觀的經(jīng)濟(jì)史，傳承著記錄典型的社會(huì)經(jīng)濟(jì)事件及其過(guò)程，深刻關(guān)注現(xiàn)存社會(huì)問(wèn)題并推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步等。這也推動(dòng)著財(cái)經(jīng)題材的微紀(jì)錄片成為微紀(jì)錄片創(chuàng)作中的優(yōu)秀代表，為其他題材的微紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了一條新思路。因此，本文的研究意義對(duì)財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片的生產(chǎn)邏輯，即從理念、內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)三個(gè)方面進(jìn)行總結(jié)。

生產(chǎn)理念：立足全球意識(shí)的視角，展現(xiàn)公共立場(chǎng)的關(guān)懷

在新媒體生產(chǎn)環(huán)境和市場(chǎng)需求的多重影響下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念也經(jīng)歷了適應(yīng)、流變、更新的過(guò)程。相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的政治性、宣傳性、程式化和標(biāo)準(zhǔn)化的視覺(jué)生產(chǎn)特征，微紀(jì)錄片出現(xiàn)以來(lái)，這些內(nèi)含政治性因素的內(nèi)容創(chuàng)作意識(shí)逐漸被淡化。微紀(jì)錄片的創(chuàng)作在傳統(tǒng)紀(jì)錄片意識(shí)基礎(chǔ)上融入娛樂(lè)、反轉(zhuǎn)等新奇性特質(zhì)，甚至在內(nèi)含政治宣傳意味的微紀(jì)錄片創(chuàng)作中，也注重加入了人暖情柔與社會(huì)關(guān)懷，以更為年輕人所能夠接受的形式或者語(yǔ)言去重塑意識(shí)形態(tài)。尤其是當(dāng)“全球化意識(shí)”成為一種世界性潮流之后，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者也開始在生產(chǎn)過(guò)程中進(jìn)行縱向?qū)Ρ?，將“全球化意識(shí)”視為微紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要理念。

以財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片為例，經(jīng)濟(jì)全球化既為我國(guó)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了巨大的機(jī)遇，同時(shí)也為其內(nèi)容生產(chǎn)提供了國(guó)際化視野、全球化交流等軟文化的意識(shí)和規(guī)范。這些因素也促成了財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)更多基于彰顯全球意識(shí)，堅(jiān)守公共立場(chǎng)的創(chuàng)作理念。例如，B站紀(jì)錄片頻道中的《美國(guó)電力系統(tǒng)的中文世界》將視角落在了在電力特高壓領(lǐng)域中，關(guān)注中國(guó)電力標(biāo)準(zhǔn)是如何成為美國(guó)通用的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和操作準(zhǔn)則。該紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)內(nèi)蒙古錫林郭勒地區(qū)的電力發(fā)展梳理與中國(guó)國(guó)家電網(wǎng)“電力援助巴西基建”的事例進(jìn)行比較敘事，從電量數(shù)據(jù)、傳輸里程、全球技術(shù)組裝等可視化數(shù)據(jù)呈現(xiàn)以力證“中國(guó)電力標(biāo)準(zhǔn)是經(jīng)濟(jì)工業(yè)全球化下的新進(jìn)產(chǎn)物與標(biāo)準(zhǔn)”等觀點(diǎn)，從而逐漸展現(xiàn)中國(guó)實(shí)現(xiàn)“大國(guó)崛起”后，在經(jīng)濟(jì)全球化下中的突出貢獻(xiàn)。該片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在全球傳播語(yǔ)境下，建立了一套具有全球意識(shí)立場(chǎng)的拍攝視角，關(guān)注發(fā)展中國(guó)家在向上探望、向下普惠中的關(guān)懷意識(shí)，在不同領(lǐng)域中的經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)。

內(nèi)容創(chuàng)作：選題生活化 故事化細(xì)節(jié)引發(fā)聯(lián)想

在新媒體“微”傳播語(yǔ)境和碎片化的信息環(huán)境下，受眾對(duì)于內(nèi)容的選擇與偏好發(fā)生著明顯的變化，這也推動(dòng)著微紀(jì)錄片的題材選擇，內(nèi)容表達(dá)呈現(xiàn)出更為豐富、廣泛、多元的趨勢(shì)。在碎片化傳播環(huán)境下，觀眾對(duì)于財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片的內(nèi)容敘事也產(chǎn)生了更為豐富的期待。其中，相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的話題宏大、內(nèi)容嚴(yán)肅、表達(dá)專業(yè)化等特征，“選題生活化、內(nèi)容通俗化、故事化表達(dá)”等則成為微紀(jì)錄片創(chuàng)作選題的重要參考指標(biāo)?；诖?，創(chuàng)作者會(huì)依照不同人群的喜好和審美趣味，著眼于不同的主題、事件的財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片，將選題更為生活化，將創(chuàng)作視角更廣泛地聚焦于生活理財(cái)類、經(jīng)濟(jì)政治事件類、市場(chǎng)奇聞?shì)W事類財(cái)經(jīng)事件等。如2021年初，B站平臺(tái)的紀(jì)錄片頻道創(chuàng)作者將視角投向了“90后年輕新基民”的金融投資題材，并以小見大從基金飯圈的現(xiàn)象切入，逐步上升為關(guān)注“經(jīng)濟(jì)Z世代選擇”的社會(huì)心理，抑或是創(chuàng)作者關(guān)注新能源汽車、咖啡、白酒快消品、新茶飲賽道、無(wú)人機(jī)與城市發(fā)展等休閑經(jīng)濟(jì)娛樂(lè)相切近，生活接觸較為密切的生活財(cái)經(jīng)類題材。

此外，由于財(cái)經(jīng)題材是一個(gè)專業(yè)性較強(qiáng)的領(lǐng)域，它相對(duì)于其他題材存在著較強(qiáng)的邏輯性。如何使得財(cái)經(jīng)話題深入淺出、通俗易懂，使受眾在觀看后理解其中的門道和故事線，財(cái)經(jīng)題材的內(nèi)在敘事邏輯也推動(dòng)著創(chuàng)作者們對(duì)于事件敘述方式的探索與創(chuàng)新。其中，故事化的敘述方式是創(chuàng)作者的主要選擇，也是最容易為人們所接受和理解的。當(dāng)下，故事化的敘事結(jié)構(gòu)已成為財(cái)經(jīng)微紀(jì)錄片敘事方式中的重要趨勢(shì)。財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片中“故事化”的敘事方法主要表現(xiàn)為，在記錄的財(cái)經(jīng)事件中人物或家庭往往是內(nèi)容主題，如何對(duì)內(nèi)容情節(jié)做到故事化敘事是重要的考量標(biāo)準(zhǔn)。創(chuàng)作者通常會(huì)在敘事結(jié)構(gòu)中引入懸念，再通過(guò)細(xì)節(jié)放大，配樂(lè)和背景導(dǎo)入，引發(fā)觀看者的好奇心理，探究觀看者對(duì)社會(huì)事件的關(guān)注與結(jié)果、原因等角度的思考。在財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片作品中，不同時(shí)期的社會(huì)對(duì)財(cái)經(jīng)概念的理解和運(yùn)用的語(yǔ)境是存在差異的，經(jīng)濟(jì)學(xué)者、政府管理專家通過(guò)學(xué)術(shù)術(shù)語(yǔ)來(lái)闡釋財(cái)經(jīng)專業(yè)調(diào)查，而受眾對(duì)于這些經(jīng)濟(jì)事件的理解則需要通過(guò)生活化的細(xì)節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)。受眾從中發(fā)現(xiàn)隱藏與呈現(xiàn)出影像創(chuàng)作者、敘述者所持的態(tài)度、思想和行為價(jià)值，從而達(dá)到理解作品的目的，例如在財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片中“情景再現(xiàn)”。微紀(jì)錄片《比特幣與特斯拉：韭菜的收割》中，通過(guò)對(duì)比特幣運(yùn)用和歐元設(shè)置這兩個(gè)歷史事件的橫向?qū)Ρ?，設(shè)置3D動(dòng)畫、劇情搬演等方式，模擬計(jì)算交流電、制造銀行交易舞臺(tái)劇、貨幣搶劫現(xiàn)實(shí)畫面和想象的數(shù)據(jù)丟失等突發(fā)事件使受眾身臨其境，還原事件發(fā)生的真實(shí)感，了解客觀情況，幫助受眾更好地理解背后真相。綜上所述，通過(guò)影像敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)置、細(xì)節(jié)刻畫放大、強(qiáng)調(diào)情緒喚醒、關(guān)聯(lián)生活化、緣由追問(wèn)以及真相再現(xiàn)等都是創(chuàng)作者用來(lái)闡釋作品故事性的重要方法，利于增強(qiáng)經(jīng)濟(jì)事件本身的真實(shí)性和時(shí)效性，給受眾以信任感和說(shuō)服力。

敘事結(jié)構(gòu)：故事化敘事營(yíng)造節(jié)奏感 視聽元素增添藝術(shù)內(nèi)涵

微紀(jì)錄片脫胎于傳統(tǒng)紀(jì)錄片，它除了強(qiáng)調(diào)“微”傳播特征之外，藝術(shù)結(jié)構(gòu)更多是基于原有模式和規(guī)則上相應(yīng)地變化，大致可分為視覺(jué)結(jié)構(gòu)和聽覺(jué)結(jié)構(gòu)。由于紀(jì)錄片的核心點(diǎn)一直以真實(shí)為主，在過(guò)去一切虛構(gòu)手法和戲劇化沖突都被創(chuàng)作者否決，但隨著互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的到來(lái)，受眾媒介素養(yǎng)不斷提升，對(duì)于影視作品提出了更高的要求，單一直觀的影像呈現(xiàn)已經(jīng)很難再滿足受眾的需求。加之外國(guó)優(yōu)秀的紀(jì)錄片早已開始采用故事化的敘事手法，這也給我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作變革提供了經(jīng)驗(yàn)：故事化策略，對(duì)情節(jié)再剪輯加工。通過(guò)對(duì)原有的新聞事件進(jìn)行“裁剪式”生產(chǎn)，拋棄事件中冗長(zhǎng)沉悶的情節(jié)，對(duì)原有的故事進(jìn)行再創(chuàng)造，以制造此起彼伏、情緒漲落的故事內(nèi)容，提高了受眾的觀看快感。此外，視聽語(yǔ)言的編排也是微紀(jì)錄片再生產(chǎn)中的特征之一，是創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)影像、聲音、剪輯等方面內(nèi)容的設(shè)計(jì)，刺激、喚醒受眾的視聽感官。在影像作品中，視聽語(yǔ)言元素的合理運(yùn)用對(duì)于敘事空間的建構(gòu)和環(huán)境氛圍的渲染起著至關(guān)重要的作用。但是在紀(jì)錄片中，由于強(qiáng)調(diào)其內(nèi)容的真實(shí)性，創(chuàng)作者一直避免過(guò)多地運(yùn)用視聽藝術(shù)，而是將記錄所得簡(jiǎn)單直接地呈現(xiàn)給受眾以維護(hù)其真實(shí)性，但難免會(huì)對(duì)影片的藝術(shù)性和觀賞性造成一定程度的削弱。在保證紀(jì)錄片真實(shí)性的前提下合理運(yùn)用視聽語(yǔ)言增強(qiáng)影片的藝術(shù)內(nèi)涵成為了當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作的主流。在財(cái)經(jīng)微紀(jì)錄片《阻擊華爾街》紀(jì)錄片中大量運(yùn)用豐富的視聽元素來(lái)拓展畫面空間，豐富信息量，增強(qiáng)敘事的戲劇性。在微紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)上，創(chuàng)作者是有意識(shí)地忽略了事件時(shí)間線的由頭、開始和發(fā)展階段，敘事上選擇性突出重點(diǎn)內(nèi)容和結(jié)尾，著重強(qiáng)調(diào)主題、故事、情緒的高潮階段。具體而言，財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片的主題詞和解說(shuō)詞沒(méi)有以往的清澈嘹亮、慷慨激昂、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)甚至娓娓道來(lái)的方式，而是選擇事件主人公或者鏡頭面前的人物進(jìn)行第一人稱講述，用最直接的方式保留微紀(jì)錄片的本真。財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)也是根據(jù)主題理念、創(chuàng)作需求、觀看環(huán)境和敘事策略，在敘事結(jié)構(gòu)上充分依據(jù)真實(shí)性的原則上，對(duì)聽覺(jué)敘事符號(hào)上進(jìn)行結(jié)構(gòu)性調(diào)整。

結(jié)語(yǔ)

隨著“碎片化”“節(jié)點(diǎn)化”的傳播環(huán)境愈發(fā)被強(qiáng)調(diào)，微紀(jì)錄片的理念、立意、以及思想核心都在不斷的變化與更新。本文除了對(duì)財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片的三重生產(chǎn)邏輯做了簡(jiǎn)要概述之外，筆者通過(guò)對(duì)具體的財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片案例分析，以便直觀地了解財(cái)經(jīng)類微紀(jì)錄片的生產(chǎn)邏輯和特征變化所在，探討微紀(jì)錄片理念和生產(chǎn)手法的嬗變，以期盼微紀(jì)錄片的創(chuàng)新能為市場(chǎng)帶來(lái)更為廣闊新穎的創(chuàng)意內(nèi)容，推動(dòng)越來(lái)越多的微紀(jì)錄片成為人們生活的記錄。