英 穎 孟 群

(中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院，北京 100024)

近幾年，軍事題材主旋律電影發(fā)展勢(shì)如破竹，迅速占據(jù)了一席之地，這一方面體現(xiàn)了國家的強(qiáng)盛和發(fā)展，另一方面也反映了中國人民的愛國熱情。2020年，全國電影總票房在國慶期間就突破了百億大關(guān)，10月3日就達(dá)到103.01億元，其中票房排名第一的《八佰》破30億元。再看中國電影票房總榜的前10名，有三部軍事題材的主旋律電影，第一名的《戰(zhàn)狼2》，幾乎創(chuàng)造了一個(gè)票房傳奇，高達(dá)56.9億元，第五名的《紅海行動(dòng)》高達(dá)36.5億元，第10名是八月下旬才上映的《八佰》，不到兩個(gè)月就取得了30.1億元的佳績(jī)。近些年叫好又叫座的主旋律電影半數(shù)都是軍事題材，本文以近幾年的經(jīng)典主旋律軍事題材電影為例，分析其特點(diǎn)，研究主旋律軍事題材電影的創(chuàng)新策略。

一、軍事題材主旋律電影的特點(diǎn)

軍事題材電影異軍突起，通過情節(jié)緊湊、強(qiáng)故事性的劇情，塑造一些典型人物形象，并借鑒西方表現(xiàn)手法，增加類型化元素，依靠緊張激烈的槍擊和打斗畫面帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，搭配沖擊力極強(qiáng)的轟鳴音效直擊觀眾內(nèi)心，燃起觀眾內(nèi)心積壓已久的愛國熱情。從近年來的優(yōu)秀影片可以總結(jié)出軍事題材系列的主旋律電影的以下特色：

(一)故事性較強(qiáng)

近幾年的軍事題材主旋律電影較多取材于現(xiàn)實(shí)，主人公多是軍人或者有過參軍經(jīng)歷，參與到反恐、撤僑、剿匪、禁毒、海外追兇等情節(jié)中，由此展開一系列驚心動(dòng)魄的故事。這些故事多在民間被津津樂道，口耳相傳，富有傳奇色彩，且刺激新奇，引人入勝，通過再現(xiàn)事實(shí)，加之藝術(shù)手法刻畫，傳遞主流價(jià)值。自黎巴嫩撤僑事件、利比亞大規(guī)模撤僑活動(dòng)后，中國撤僑行動(dòng)受到的國際國內(nèi)關(guān)注越來越多，直到2018年2月上映的《紅海行動(dòng)》，也門撤僑事件作為原型搬上了銀幕，影片情節(jié)跌宕起伏，場(chǎng)景真實(shí)震撼，制作精良細(xì)致。《紅海行動(dòng)》成功講述了在索馬里海域附近，中國的商船被劫持、船員被俘，“后蛟龍?zhí)枴背晒ν灰u，解救全部人質(zhì)，打破了恐怖分子不法計(jì)劃的故事。全球部分地區(qū)不時(shí)發(fā)生動(dòng)亂，而影片要表現(xiàn)的索馬里海域情況更是復(fù)雜多變，這為影片的創(chuàng)作提供了廣闊空間，真實(shí)事件改編也賦予這次解救行動(dòng)以國家的霸道和溫暖。《建軍大業(yè)》《八佰》等影片也是改編自真實(shí)事件，把真實(shí)事件用影像化的方式表達(dá)，推進(jìn)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)恰到好處地結(jié)合，好故事是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，過分想象、脫離現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作只會(huì)再現(xiàn)“抗日神劇”的笑話。藝術(shù)創(chuàng)作扎根于現(xiàn)實(shí)，可以充分利用資源優(yōu)勢(shì)，對(duì)重大的歷史事件、新聞事件進(jìn)行改編，既縮小了創(chuàng)作難度，又使藝術(shù)創(chuàng)作有了現(xiàn)實(shí)的依托。

(二)塑造平民英雄

當(dāng)今和平安逸的生活源自革命先輩舍己為人的付出，也離不開現(xiàn)代警察、軍人等職業(yè)的保駕護(hù)航，軍事題材的主旋律電影可以還原戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的創(chuàng)傷和人們的流離失所，通過現(xiàn)代技術(shù)手段復(fù)原戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。當(dāng)然，刻畫這些場(chǎng)景的目的并不是單純?cè)佻F(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是反映和平與正義的來之不易，從而充分表現(xiàn)愛國英雄的成長(zhǎng)印跡與心路歷程。不管是《戰(zhàn)狼》中的冷鋒、《紅海行動(dòng)》中的夏楠，抑或是《湄公河行動(dòng)》中的高剛，還是《八佰》中的“八百壯士”，導(dǎo)演選擇具有良好口碑與紅色氣質(zhì)的實(shí)力派演員出演，經(jīng)過精心的形象設(shè)計(jì)與場(chǎng)景道具配合，更能凸顯他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和敵人的憎恨以及他們自身的愛國熱情與英勇無畏。英雄并不是生來即為英雄，不管是軍人還是民眾，都是在一次次生與死的較量、血與火的洗禮中，不斷燃起抗?fàn)幍挠職馀c斗志，知道有一個(gè)國家須以死捍衛(wèi)，知道有一方群眾須誓死保護(hù)，從而激發(fā)出一顆赤子之心。影片中的正面人物是英雄，但不是完人，是有血有肉有情感，當(dāng)然也會(huì)有不足的人，英雄不應(yīng)該被固于刻板印象，成為扁平化的摹本，而是作為平民來發(fā)光發(fā)熱。軍事題材電影的主旨在于通過戰(zhàn)爭(zhēng)的無情來表現(xiàn)和平的主題，運(yùn)用富有人文關(guān)懷和人文色彩的形式，刻畫出一群從平民中走出來的有血有肉的英雄。

(三)借鑒類型化元素

受眾對(duì)軍事信息的了解多是來自新聞報(bào)道或者歷史記載，電影作為第七種藝術(shù)，它的敘事方式與新聞稿件、歷史書籍的形式截然不同，電影在敘述時(shí)把文字轉(zhuǎn)化為生動(dòng)立體、富有沖擊力與觀賞性的畫面，帶給受眾視聽感官的強(qiáng)烈震撼。所以，軍事題材的主旋律電影勢(shì)必離不開類型化元素的精良制作。近年來現(xiàn)象級(jí)的軍事題材主旋律大片大多強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作、刑偵、軍事等元素，更能帶給觀眾身臨其境的參與感和沉浸式體驗(yàn)，從而充分調(diào)動(dòng)觀影者的感情?！都t海行動(dòng)》中的許多轟炸、搏擊、射擊、偷襲等令人震撼的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景在中外電影史上都是不常見的。還有《八佰》，實(shí)景還原蘇州河北岸戰(zhàn)場(chǎng)，運(yùn)用300顆照明彈再現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙火光，燒掉300多公斤煙油和5噸舊報(bào)紙，其中人數(shù)最多的場(chǎng)面，群演數(shù)量都達(dá)到三四千人。如此大手筆、大制作的目的一方面是凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)和殘酷，說明戰(zhàn)爭(zhēng)是恐怖的，流血和犧牲是真實(shí)的，從而推動(dòng)“愛國”與“反戰(zhàn)”思想的理念；另一方面，通過借鑒類型化元素，更容易塑造出立體、經(jīng)典的人物形象，傳遞一定的思想價(jià)值和意識(shí)形態(tài)，用觀眾更易接受的方式來弘揚(yáng)主旋律。受題材影響，類型化元素越來越成為軍事題材電影不可或缺的重要元素。

二、時(shí)代對(duì)軍事題材主旋律電影的新要求

由于受眾審美水平和觀影素質(zhì)的提高，電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈，尤其自2011年，中國電影年度票房首次破百億，之后突破百億的日期被不斷提前與刷新，票房飛速發(fā)展的同時(shí)，觀眾對(duì)影片的質(zhì)量要求也越來越高。《戰(zhàn)狼》在上映之初并不被看好，但《戰(zhàn)狼》同題材電影《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等主旋律電影的意外熱映反映了市場(chǎng)導(dǎo)向與觀眾喜好。軍事題材電影正在從“主旋律”向“新主流”演變，呈現(xiàn)出多元化、類型化與商業(yè)化的時(shí)代特色，在這個(gè)過渡轉(zhuǎn)型的黃金時(shí)期，電影市場(chǎng)也對(duì)軍事題材的主旋律電影提出了新的要求和發(fā)展方向，仍須繼續(xù)完善，朝著良性方向發(fā)展。

(一)選題創(chuàng)新，避免同質(zhì)化與文化隔閡

軍事題材具有很強(qiáng)的包容性與延展性，包含警匪、冒險(xiǎn)、動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)、神話、歷史、刑偵等選題，目前我國軍事題材主旋律電影選題較為集中，亟待開發(fā)擴(kuò)展新選題。由于我國從國際大國向國際強(qiáng)國和文化強(qiáng)國轉(zhuǎn)變的政策變化，體現(xiàn)強(qiáng)者意識(shí)、宣揚(yáng)國威的動(dòng)作片開始慢慢走紅，以戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)作為主的軍事題材成為“爆款”，并逐漸發(fā)展為主流，到以《戰(zhàn)狼》系列、林超賢的“行動(dòng)”系列，和《八佰》為代表的新主流電影，仍是對(duì)這一選題的繼續(xù)。這些現(xiàn)象級(jí)影片為之后的新主流電影創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)，也讓吳京、林超賢、管虎等這些優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者為大眾所熟知、為市場(chǎng)所接受?！稇?zhàn)狼》能創(chuàng)下票房奇跡一方面因?yàn)橹谱骶迹c之前的軍事題材主旋律電影相比更能打動(dòng)觀眾，刷新了國人與國外對(duì)當(dāng)今中國的認(rèn)知，又逢中美貿(mào)易戰(zhàn)、中印對(duì)峙，同時(shí)又宣揚(yáng)國威，應(yīng)時(shí)而生。并不是每部影片都可以復(fù)制這些“爆款”的成功經(jīng)歷，依靠續(xù)集、系列也不可能一勞永逸，尤其是在建成文化強(qiáng)國的大背景下，創(chuàng)作軍事題材主旋律電影一定要選擇體現(xiàn)人類的情感，選擇具有普適價(jià)值，同時(shí)蘊(yùn)含中國特色元素的選題，找到中外觀眾都接受與喜愛的選題，選題創(chuàng)新勢(shì)在必行。

(二)富有工匠精神的精良制作

在藝術(shù)創(chuàng)作中，工匠精神舉足輕重，尤其是對(duì)軍事題材的主旋律電影來說，更需要一個(gè)心中有堅(jiān)守，胸中有熱血，手上有功夫，腳下有傳承的藝術(shù)工匠。電影《戰(zhàn)狼》系列的導(dǎo)演吳京為了讓畫面看起來更加真實(shí)自然，他認(rèn)真嚴(yán)苛，身體力行：一場(chǎng)水下搏斗的戲，前期的彩排工作就進(jìn)行了25次，他連續(xù)在水里泡了長(zhǎng)達(dá)13個(gè)小時(shí)，水下搏斗的這一個(gè)鏡頭反復(fù)拍了十幾遍，最終這場(chǎng)水中大戰(zhàn)呈現(xiàn)出來的畫面效果一氣呵成，連貫而震撼。為《戰(zhàn)狼》挑選角色時(shí)，吳京導(dǎo)演遵從本心，沒有聘用流量小花，因而不被同行看好，吸引到的投資很少，他只得抵押房產(chǎn)維持電影拍攝進(jìn)度，像吳京這種認(rèn)真敬業(yè)，并且押著自己全部身家完成夢(mèng)想的導(dǎo)演屈指可數(shù)。技術(shù)的發(fā)展為電影創(chuàng)作提供了強(qiáng)勢(shì)助力，除去錦上添花的炫技，在眾多優(yōu)秀作品的當(dāng)下，更要強(qiáng)調(diào)回歸精良制作，新時(shí)代市場(chǎng)和觀眾對(duì)電影制作水平的要求只會(huì)越來越來高。

(三)形成中國特色的軍事類型影片品牌

雖然目前我國的軍事題材類型片有了《戰(zhàn)狼》系列，還有了林超賢的“行動(dòng)”系列，但在這些現(xiàn)象級(jí)影片爆紅之后，我國的電影市場(chǎng)并未形成完備的軍事類型品牌，而美國好萊塢已經(jīng)有很成熟的系列化、工業(yè)化生產(chǎn)模式，產(chǎn)出的系列電影也在中國取得了不錯(cuò)的票房與口碑。中國的軍事題材主旋律電影要走出去，一定要打造好文化品牌，形成一套成熟的體系和敘事模式。但相較于好萊塢的戰(zhàn)爭(zhēng)片，中國的軍事題材其實(shí)蘊(yùn)含更為豐富的內(nèi)容和意味，因?yàn)檫@些影視作品是與中國的革命道路和發(fā)展建設(shè)息息相關(guān)的，并呈現(xiàn)出典型的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與政治形態(tài)屬性。在此之前，中國的類型電影多局限在功夫片與武俠片，軍事題材電影的創(chuàng)作靈感多是來自抗日戰(zhàn)爭(zhēng)或者三大戰(zhàn)役，隨著人類命運(yùn)共同體的構(gòu)建，電影創(chuàng)作者將視域拓寬，延伸到國際救援之中，是大膽且富有創(chuàng)意的嘗試。但在跨文化交流中，如何向外國觀眾再現(xiàn)中華民族的發(fā)展印跡，在表現(xiàn)中國的發(fā)展與進(jìn)步、弘揚(yáng)愛國主義與民族精神的同時(shí)避免自我感動(dòng)式的狂歡，形成具有中國特色的軍事類型品牌是電影從業(yè)人員必須思考的新問題。

(四)重視營(yíng)銷傳播，促進(jìn)影片的宣發(fā)推廣

在信息爆炸的時(shí)代，“酒香也怕巷子深”。一部?jī)?yōu)秀的影片除了自身質(zhì)量要過硬，營(yíng)銷策略同樣重要，尤其是在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的當(dāng)下，影片在宣發(fā)過程一定要形成互聯(lián)網(wǎng)傳播與線下宣發(fā)的良性互動(dòng)、國內(nèi)與國外的協(xié)同配置。從前期宣發(fā)造勢(shì)到觀眾走出電影院分享觀感，全程要與國內(nèi)外受眾建立長(zhǎng)期的良性互動(dòng)?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代尤其要注重新媒體平臺(tái)的營(yíng)銷，因?yàn)榕c傳統(tǒng)渠道相比，新媒體平臺(tái)提供了宣發(fā)推廣的新思路，宣傳的內(nèi)容除了影片自身，還有受眾自發(fā)的二度創(chuàng)作或者觀感分享，此舉可謂一舉多得，在體現(xiàn)用戶本位的觀念同時(shí)，又避免了自上而下的硬核宣傳。影片的宣發(fā)推廣呈現(xiàn)大眾化、平民化、參與性、交互性的傾向與趨勢(shì)，一部電影口碑如何，成功與否，最終還是取決于觀眾，所以將新媒體平臺(tái)的傳播特點(diǎn)與影片內(nèi)容結(jié)合，從用戶本位的觀念出發(fā)，將帶給影片宣發(fā)推廣無限可能。

三、軍事題材主旋律電影的發(fā)展意義

(一)對(duì)外——講好中國故事

當(dāng)代綜合國力的競(jìng)爭(zhēng)越來越體現(xiàn)為文化的競(jìng)爭(zhēng)，文化能反映出一個(gè)國家的意識(shí)形態(tài)、綜合國力以及國際地位，文化侵入是無法抵擋、不可避免的。若干年前，西方國家注重通過影片傳遞自己的思想價(jià)值、意識(shí)形態(tài)以及生活習(xí)慣等，中國也越來越重視講好中國故事，傳遞中國聲音，也注重通過文藝作品傳遞民族精神和民族氣節(jié)。把國家發(fā)展和民族進(jìn)步通過影像的藝術(shù)手法記錄，既有利于各個(gè)國家通過影視作品進(jìn)行文化交流和溝通，也滿足了外國人民群眾的審美和娛樂需要。隨著中國電影市場(chǎng)的迅速發(fā)展，影片質(zhì)量水平的不斷提高，中國電影越來越受到外國觀眾的喜歡，外國觀眾通過這些優(yōu)秀影片了解到中國的發(fā)展，見識(shí)到中國的進(jìn)步，也讓遠(yuǎn)在國外的華僑華人找到歸屬與寄托。

2019年的國慶檔期，幾部中國“大片”漂洋過海，既溫暖了海外華人華僑的心，又讓外國民眾認(rèn)識(shí)到了一個(gè)飛速發(fā)展的中國，了解中國人民心中濃烈而神圣的愛國之情?！段液臀业淖鎳贰杜实钦摺返戎餍呻娪霸趪舛鄠€(gè)城市進(jìn)行排片放映時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)觀眾自發(fā)包場(chǎng)觀影的情況。負(fù)責(zé)《攀登者》海外發(fā)行的1905影業(yè)負(fù)責(zé)人表示，這部電影創(chuàng)下多項(xiàng)華語片海外發(fā)行紀(jì)錄，已銷售至40余個(gè)國家和地區(qū)，在北美將有超過100家影院上映。由此可見中國軍事題材主旋律電影的強(qiáng)大感召力與市場(chǎng)潛力，但影片走出去的過程并不是一帆風(fēng)順的，也出現(xiàn)了一些問題，例如躋身全球60強(qiáng)電影的《戰(zhàn)狼2》，其中超過99%的票房收入來自國內(nèi)市場(chǎng)，而《戰(zhàn)狼2》電影海外宣發(fā)的重點(diǎn)目標(biāo)仍然是有廣泛華裔人口的國家和地區(qū)，雖然電影票房基數(shù)較大，但由此可反映出外國觀眾對(duì)中國軍事題材主旋律電影的接受度有待提高。軍事題材主旋律電影雖然緊跟走出去的步伐，做出大膽嘗試，但更要注意克服文化隔閡、價(jià)值觀念差異等問題，不要故步自封，要用藝術(shù)連接民族與世界，跨文化傳播不是一場(chǎng)熱鬧喧囂的自娛自樂。

主旋律電影的走出去體現(xiàn)了影片制作水平的提高以及中國電影市場(chǎng)的發(fā)展，刷新了外國觀眾對(duì)中國電影的認(rèn)知，但主旋律電影除了要“走出去”，更要“走進(jìn)去”，走進(jìn)外國觀眾心中，并占據(jù)一席之地，中國也要不斷從電影大國邁步向電影強(qiáng)國。如果兼具了優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容、國際化的題材、高效的內(nèi)外宣發(fā)，軍事題材主旋律電影的跨文化傳播將會(huì)事半功倍。

(二)對(duì)內(nèi)——弘揚(yáng)愛國主義

愛國主義教育的形式越來越生動(dòng)活潑，軍事題材的主旋律電影作為其中之一，把民族精神與愛國情懷潛移默化地融匯在受眾的整個(gè)觀影活動(dòng)中。弘揚(yáng)愛國主義的主旋律電影之所以受觀眾喜歡是有歷史淵源的：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國開始淪為半殖民地半封建社會(huì)，飽受外國欺凌，中國近代史是非常屈辱的，中國人民也一直被西方稱為“東亞病夫”。革命先輩經(jīng)過一代代前仆后繼的不懈努力終于使中國擺脫了屈辱的歷史。新時(shí)代，愛國主義的表現(xiàn)方式也隨著時(shí)代的發(fā)展有了新的形式與要求：中國人民從小就接受愛國主義教育，熱愛祖國、熱愛和平、向往安定、厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)成了一種民族情懷。當(dāng)今中國，現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快，中國特色社會(huì)主義事業(yè)顯示出強(qiáng)大的生命力，中國正一步步走向繁榮昌盛，中華兒女們也安居樂業(yè)，深藏在心中的愛國之情無以言表。

以《紅海行動(dòng)》為例，這部影片向世界人民展示了中國海軍的實(shí)力，讓觀眾深入了解了中國海軍，歌頌了海軍戰(zhàn)士，讓這些默默為國奉獻(xiàn)甚至捐軀的英雄從幕后走到臺(tái)前，為觀眾熟知。影片也展現(xiàn)了世界局部地區(qū)依然動(dòng)蕩不安，人民生活在水深火熱之中，突出了恐怖分子的殘暴無良與反恐事業(yè)的任重道遠(yuǎn)，同時(shí)反襯出國內(nèi)的和平安定，人民安居樂業(yè)，提醒觀眾要珍惜來之不易的幸福生活。影片還利用影像化的視聽語言，虛化了政治說教功能，通過愛國戰(zhàn)士的英勇奮戰(zhàn)、浴血廝殺，讓角色發(fā)聲。主旋律電影承擔(dān)著弘揚(yáng)愛國主義、激發(fā)觀眾藏在心中無以言表的愛國之情、凝聚民族精神的責(zé)任與重?fù)?dān)。主旋律電影取得的票房成績(jī)體現(xiàn)出我國觀眾的愛國情懷，如此，主旋律電影更須繼往開來，用優(yōu)秀作品和精良制作為中國觀眾的愛國熱情代言。

結(jié) 語

綜上所述，軍事題材主旋律電影的創(chuàng)作越發(fā)成熟，越來越具有創(chuàng)新性和包容性，趨向多元化，同時(shí)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者也提出了新的要求，要注重采用去符號(hào)化傾向和混合類型的策略，既要滿足觀眾的心理訴求，又要符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律，還應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求，走出國門，走向世界。目前中國的電影市場(chǎng)分為“主旋律電影”“藝術(shù)電影”和“商業(yè)電影”三部分，從中國的社會(huì)性質(zhì)以及現(xiàn)階段發(fā)展目標(biāo)來看，主旋律電影具有得天獨(dú)厚的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，在中國電影市場(chǎng)中的地位是不可替代的。在當(dāng)今國際競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的大背景下，相關(guān)從業(yè)人員一定要不斷創(chuàng)新，積極探索，尊重事實(shí)，尊重觀眾，尊重藝術(shù)，充分利用資源優(yōu)勢(shì)，遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的規(guī)律，打造精品，創(chuàng)作出越來越多叫好又叫座的優(yōu)秀的軍事題材主旋律電影。