方 彬/Fang Bin

中國(guó)動(dòng)畫是中國(guó)電影藝術(shù)中的瑰寶。1926年，萬氏兄弟攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，開創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫的歷史。新中國(guó)成立后，中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)歷了初期的發(fā)展階段，經(jīng)歷了中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的飛躍；“文革”時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫基本停滯，經(jīng)歷了特殊階段；改革開放后，中國(guó)動(dòng)畫迎來了再發(fā)展和轉(zhuǎn)型階段。中國(guó)動(dòng)畫片類型豐富、題材廣泛，不同時(shí)期的類型和題材有所不同，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的教育、藝術(shù)、政治和娛樂都產(chǎn)生了重要影響。

一、1949—1965年新中國(guó)成立初期：中國(guó)動(dòng)畫以教育為主、藝術(shù)飛躍

(一)1949—1965年中國(guó)動(dòng)畫類型和題材分析

新中國(guó)成立后，中國(guó)動(dòng)畫深受蘇聯(lián)的影響，蘇聯(lián)動(dòng)畫創(chuàng)作是以教育為指導(dǎo)方針。因此，新中國(guó)成立初期生產(chǎn)的動(dòng)畫片教育性較強(qiáng)。1949年，文化部部長(zhǎng)沈雁冰指出，美術(shù)片的指導(dǎo)方針是“為少年兒童服務(wù)”。在這種方針指導(dǎo)下，動(dòng)畫工作者創(chuàng)作了大量教育目的明確的動(dòng)畫片，這一時(shí)期動(dòng)畫片題材大部分反映少年兒童的生活和思想。

1949年至1965年中國(guó)動(dòng)畫片主要包括教育、藝術(shù)、娛樂、政治四大類型。其中，教育類動(dòng)畫片59部，藝術(shù)類動(dòng)畫片9部，娛樂類動(dòng)畫片8部，政治類動(dòng)畫片10部。從統(tǒng)計(jì)分析可以看出，新中國(guó)成立初期動(dòng)畫片主要以教育為主。這一時(shí)期創(chuàng)作了大量有教育意義的動(dòng)畫片，故事題材多種多樣。其中，有教育團(tuán)結(jié)友愛，和睦相處，不生氣，不爭(zhēng)搶打架，互相分享，集體力量大，團(tuán)結(jié)一心戰(zhàn)勝困難等，這類主題的動(dòng)畫片有23部，比如《好朋友》《夸口的青蛙》《拔蘿卜》《三個(gè)鄰居》等；有培養(yǎng)良好品德和能力，謙虛，勤奮好學(xué)，勞動(dòng)勤快，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，承認(rèn)和改正錯(cuò)誤，善良忠厚，樂于助人，拾金不昧，熱愛集體，珍惜時(shí)間，做好人好事，靈活變通，自強(qiáng)自立等，這類動(dòng)畫片有21部，比如《烏鴉為什么是黑的》《驕傲的將軍》《小鯉魚跳龍門》《布谷鳥叫遲了》等；教育人們工作要認(rèn)真、細(xì)心和負(fù)責(zé)，愛惜東西，這類動(dòng)畫片有4部，比如《粗心的小胖》《謝謝小花貓》等；教育子女孝順父母的動(dòng)畫片3部，比如《胖嫂回家》《一幅僮錦》；反映人們追求美好愛情婚姻的動(dòng)畫片3部，比如《木頭姑娘》等；教育人們明辨是非、懲惡揚(yáng)善的動(dòng)畫片5部，比如《東郭先生》《神筆》等；教育人們機(jī)智斗敵、保護(hù)社會(huì)安全的動(dòng)畫片4部，比如《過猴山》《一只鴨子》等；古代小說、神話、民間故事、寓言、成語故事等動(dòng)畫片3部，比如《大鬧天宮》等；政治宣傳動(dòng)畫片13部，比如《草原英雄小姐妹》《紅軍橋》等。

上海電影制片廠美術(shù)組拍攝了《謝謝小花貓》《我知道》《采蘑菇》《小熊的旅行》《小貓釣魚》《野外的遭遇》《機(jī)智的山羊》《火焰山》《美麗的小金魚》《好朋友》《誰唱得好》等，這些動(dòng)畫片以小貓、小狗、小鴨子等小動(dòng)物為動(dòng)畫片的主要角色，使兒童容易接受和認(rèn)同，采用娛樂方式對(duì)孩子們實(shí)施教育的方式，由此寓教于樂的方式也成為后來中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的指導(dǎo)思想。這些動(dòng)畫片有的關(guān)于思想品德教育，有的關(guān)于階級(jí)斗爭(zhēng)，有的關(guān)于為人處世指導(dǎo)，教育青少年學(xué)習(xí)良好的美德精神，建立正確的人生觀、世界觀和價(jià)值觀。《謝謝小花貓》是新中國(guó)首部童話題材的動(dòng)畫片，講述了小花貓認(rèn)真擔(dān)任守夜工作，把被老鼠偷走的蛋寶寶還給雞大嫂，又同雞大哥設(shè)計(jì)逮住了老鼠。影片極富兒童情趣，小花貓形象生動(dòng)可愛。動(dòng)畫片《好朋友》用擬人化的手法，通過小花雞和小鴨子的爭(zhēng)吵、賭氣到和好的過程，教育孩子們必須團(tuán)結(jié)友愛。1955年這部動(dòng)畫片獲得文化部頒發(fā)的優(yōu)秀影片二等獎(jiǎng)。動(dòng)畫片《小貓釣魚》講述貓媽媽帶著女兒妙妙和兒子咪咪去釣魚，妙妙專心向媽媽學(xué)習(xí)，釣上來許多魚；而咪咪卻一邊玩耍一邊釣魚，調(diào)皮的青蛙在咪咪魚鉤上掛了一件東西，咪咪以為大魚上鉤，卻發(fā)現(xiàn)是一只破草鞋，咪咪氣極了?；丶液螅瑡寢尳逃溥溽烎~要專心。咪咪聽了媽媽的話，又來到河邊釣魚，他排除周圍的干擾，專心看著浮標(biāo)，果然釣到了一條大魚。該片運(yùn)用擬人的手法告訴孩子們一個(gè)道理，學(xué)習(xí)和做事要專心致志才能成功。這部動(dòng)畫片在20世紀(jì)50年代被全國(guó)許多小學(xué)作為新生入學(xué)的必修教材，生動(dòng)活潑，兒童生活氣息濃厚，深受少年兒童的喜愛。

(二)1949—1965年中國(guó)動(dòng)畫電影的藝術(shù)飛躍

1957年，毛澤東同志關(guān)于“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝指導(dǎo)方針，充分調(diào)動(dòng)了藝術(shù)家們的積極性，這時(shí)期動(dòng)畫片數(shù)量增長(zhǎng)迅速，從業(yè)人數(shù)從22人發(fā)展到400多人，一批青年骨干隊(duì)伍日趨成熟，老藝術(shù)家們大顯身手。這一時(shí)期創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的藝術(shù)動(dòng)畫電影，中國(guó)美術(shù)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)走上了繁榮昌盛的發(fā)展階段。

1953年，中國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》誕生，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)電影史的一次飛躍。1955年，中國(guó)生產(chǎn)了第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》，標(biāo)志著中國(guó)美術(shù)電影開始進(jìn)入了全彩色時(shí)代。1955年彩色木偶片《神筆》是一部民間傳說題材的動(dòng)畫片，該片榮獲第八屆意大利威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)一等獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，是中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的木偶片。1956年，根據(jù)中國(guó)寓言改編的動(dòng)畫片《驕傲的將軍》在創(chuàng)作上將動(dòng)畫藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化融合，中國(guó)美術(shù)電影走民族化道路，中國(guó)美術(shù)電影的民族風(fēng)格開始形成。1958年中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》誕生，把中國(guó)剪紙傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代電影藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，繼承和發(fā)揚(yáng)了民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)，也實(shí)現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)電影從動(dòng)畫片、木偶片到剪紙片三個(gè)片種的飛躍。1960年，中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》研制成功，也是世界上第一部水墨動(dòng)畫片。該片完成了中國(guó)靜態(tài)水墨畫到動(dòng)態(tài)水墨畫的質(zhì)變，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫制作技術(shù)的偉大創(chuàng)舉，也獲得了文化部科技成果一等獎(jiǎng)、國(guó)家科技發(fā)明二等獎(jiǎng)、第一屆中國(guó)電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)和第十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1960年，中國(guó)第一部折紙片《聰明的鴨子》試制成功，完成了靜態(tài)折紙立體人物到動(dòng)態(tài)折紙立體人物的質(zhì)變，增加了中國(guó)美術(shù)電影一個(gè)新片種。1960年，中國(guó)第一部立體木偶片《大獎(jiǎng)?wù)隆氛Q生，該片既有立體電影身臨其境的特點(diǎn)，又具木偶片幽默輕松的風(fēng)格。該片完成了木偶片從立體人物和場(chǎng)景到銀幕上立體人物和場(chǎng)景的變化，是中國(guó)美術(shù)電影攝影技術(shù)的一次創(chuàng)新。1961年至1964年，萬籟鳴、唐澄導(dǎo)演的動(dòng)畫片《大鬧天宮》，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)特色，體現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)達(dá)到世界最高水準(zhǔn)。故事根據(jù)中國(guó)古代小說改編，具有東方神話的奇幻風(fēng)格，畫面精致，色彩濃郁，富麗堂皇，音樂采用了中國(guó)民樂，具有鮮明的中國(guó)特色。作品問世后，受到國(guó)內(nèi)外觀眾的青睞和專家的肯定。這一時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫品種的創(chuàng)新使中國(guó)走在世界動(dòng)畫的前列，中國(guó)美術(shù)電影的民族風(fēng)格體系日臻成熟，形成國(guó)內(nèi)外認(rèn)可的“中國(guó)學(xué)派”。

二、1966—1976年“文化大革命”時(shí)期：中國(guó)動(dòng)畫以政治為主

(一)1966—1976年中國(guó)動(dòng)畫類型和題材分析

“文化大革命”十年，在“四人幫”極左思想的影響下，中國(guó)美術(shù)電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)受到了極大的沖擊。1967年至1971年期間，中國(guó)各地的美術(shù)電影制片廠完全停產(chǎn)鬧革命。1972年至1976年期間，全國(guó)只有上海美術(shù)電影制片廠恢復(fù)生產(chǎn)美術(shù)片，并且動(dòng)畫片產(chǎn)量極少。在“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”和所謂“在所有人物中要突出正面人物，在正面人物中要突出英雄人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物”的“三突出”等錯(cuò)誤指導(dǎo)思想影響下，美術(shù)電影只能創(chuàng)作生產(chǎn)極左的美術(shù)片，在美術(shù)電影的藝術(shù)特點(diǎn)、制片方針和服務(wù)對(duì)象上誤入歧途，中國(guó)動(dòng)畫只能作為階級(jí)斗爭(zhēng)的宣傳手段，淪為政治斗爭(zhēng)的工具。

1966年至1976年期間，中國(guó)動(dòng)畫片類型主要包括政治和教育兩種。其中，政治類動(dòng)畫片占絕大多數(shù)，共13部，比如《試航》《小八路》《駿馬飛騰》《小號(hào)手》等；教育類的1部。這階段中國(guó)動(dòng)畫片以政治宣傳為主。

(二)1966—1976年政治動(dòng)畫片案例分析

這個(gè)時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫的重點(diǎn)已經(jīng)從原來的教育為主轉(zhuǎn)向政治為主，并且已偏離了藝術(shù)創(chuàng)作軌道，成為“四人幫”的宣傳工具，都是從“兩條路線斗爭(zhēng)”“三突出”的角度選擇題材和刻畫人物。

1976年攝制的動(dòng)畫片《試航》是反映“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的影片。故事講述東方號(hào)遠(yuǎn)洋貨輪的總指揮陸大海和廣大造船工人，要求全部采用國(guó)產(chǎn)零件安裝的萬噸遠(yuǎn)洋貨輪東方號(hào)試航，外運(yùn)局黨委委員陳宗杰被迫同意試航。在試航過程中，大海等人與風(fēng)浪搏斗，與陳宗杰的錯(cuò)誤思想做斗爭(zhēng)。結(jié)果，他們不僅創(chuàng)造了試航新紀(jì)錄，還搶救了一艘遇險(xiǎn)臺(tái)灣漁船。動(dòng)畫片《試航》影片突出主人公陸大海與風(fēng)浪搏斗，與走資派的斗爭(zhēng)，樹立了高大全的英雄形象。由于極左思想的蔓延，使美術(shù)創(chuàng)作放棄了自己的藝術(shù)特點(diǎn)，片面追求寫實(shí)風(fēng)格。在《試航》制作上，影片拋棄了動(dòng)畫片夸張、變形等基本特點(diǎn)，而是采取寫實(shí)的造型手法和背景設(shè)計(jì)，運(yùn)用故事片的鏡頭調(diào)度進(jìn)行拍攝，結(jié)果在動(dòng)畫片創(chuàng)作上不倫不類，但在政治宣傳上取得了效果。

這個(gè)時(shí)期也有些動(dòng)畫片在藝術(shù)上嘗試突破。1973年攝制的《小號(hào)手》，講述了在共產(chǎn)黨和紅軍的教育下，一個(gè)少年成長(zhǎng)為英勇的紅軍戰(zhàn)士。動(dòng)畫片的拍攝受到“三突出”創(chuàng)作原則的影響，階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)主題鮮明，敵我矛盾明確，所以創(chuàng)作了許多少年英雄的故事。但是在動(dòng)畫創(chuàng)作上，動(dòng)畫片《小號(hào)手》采用了相對(duì)寫實(shí)的手法，人物形象設(shè)計(jì)突破了過去類似洋娃娃的設(shè)計(jì)，賦予民族特色，表現(xiàn)了人物的精神氣質(zhì)。

三、1977—1990年改革開放時(shí)期：中國(guó)動(dòng)畫以藝術(shù)為主、娛樂發(fā)展

(一)1977—1990年中國(guó)動(dòng)畫類型和題材分析

1976年10月，中國(guó)動(dòng)畫電影進(jìn)入了一個(gè)繼往開來的新發(fā)展階段。1978年12月中共十一屆三中全會(huì)召開，會(huì)議提出了“解放思想、實(shí)事求是、團(tuán)結(jié)一致向前看”的口號(hào)，解除了人們的思想包袱。中國(guó)藝術(shù)界開始活躍起來，中國(guó)動(dòng)畫如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。

1977年至1990年，全國(guó)各動(dòng)畫片廠積極創(chuàng)作，生產(chǎn)了大量的美術(shù)片。這時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫片主要包括教育、娛樂、藝術(shù)和政治四種類型。其中，藝術(shù)類動(dòng)畫片最多，共74部；教育類59部，娛樂類29部，政治類7部?？梢钥闯鲞@個(gè)時(shí)期動(dòng)畫片創(chuàng)作百花齊放，主要以藝術(shù)片為主。中國(guó)動(dòng)畫片的故事主題豐富多彩。其中，表現(xiàn)古代神話、傳說、民間故事、童話、寓言、成語的藝術(shù)動(dòng)畫片60部，如《哪吒鬧?！贰秿魃降朗俊贰杜畫z補(bǔ)天》《九色鹿》《人參果》等；關(guān)于培養(yǎng)良好品德與能力的動(dòng)畫片52部，如《瓷娃娃》《小松鼠理發(fā)師》《不怕冷的大衣》《好貓咪咪》等；關(guān)于人際關(guān)系團(tuán)結(jié)友愛的動(dòng)畫片16部，如《雪孩子》《三個(gè)和尚》等；諷刺、幽默、喜劇的動(dòng)畫片10部，如《猴子點(diǎn)鞭炮》《我丟了》等；反映機(jī)智斗敵、保護(hù)社會(huì)安全的動(dòng)畫片10部，如《草人》《狐貍打獵人》等；政治宣傳的動(dòng)畫片僅有10部，如《西瓜炮》《金色的大雁》等；關(guān)于教育工作認(rèn)真負(fù)責(zé)的動(dòng)畫片4部，如《象不象》等；反映明辨是非、懲惡揚(yáng)善的動(dòng)畫片3部，如《紙人國(guó)》等；反映人與自然、動(dòng)物和諧共處的動(dòng)畫片2部，《悍牛與牧童》等；反封建迷信的動(dòng)畫片2部，如《摔香爐》等；關(guān)于子女孝順父母、追求美好愛情婚姻、師生情誼的動(dòng)畫片各1部，如《山水情》《高女人和矮丈夫》等。

1977年至1990年中國(guó)動(dòng)畫片創(chuàng)作題材豐富多彩，涵蓋了神話、童話、寓言、民間故事、科幻、諷刺、現(xiàn)代生活等。這時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影取得杰出的藝術(shù)成就，在藝術(shù)創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，在思想內(nèi)涵上寓意深刻。中國(guó)神話極其豐富，反映了古代人們對(duì)世界起源、自然現(xiàn)象及其社會(huì)生活的原始理解。在神話題材方面，1981年攝制的動(dòng)畫片《人參果》，根據(jù)神話名著《西游記》片段改編，講述唐僧師徒去西天取經(jīng)路上的有趣故事，獲得第二屆菲律賓馬尼拉國(guó)際電影節(jié)兒童片特別獎(jiǎng)。1985年攝制的《金猴降妖》也取材于《西游記》三打白骨精的故事，這部動(dòng)畫片時(shí)長(zhǎng)90分鐘，同時(shí)被拍成五集系列動(dòng)畫片，是中國(guó)美術(shù)電影史上第一次制作動(dòng)畫片系列片，該片獲得第六屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)及其多個(gè)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。動(dòng)畫片《九色鹿》根據(jù)敦煌壁畫《鹿王本生》的故事改編，講述九色鹿冒險(xiǎn)救了落水者，落水者出賣了九色鹿，最后九色鹿揭露了落水者忘恩負(fù)義的罪行，落水者自取滅亡的故事。

童話題材是兒童文學(xué)作品中的一種形式，它通過豐富的想象、幻想和夸張來塑造形象，反映生活，深入淺出地講解哲理，對(duì)兒童進(jìn)行啟蒙教育。1987年攝制的多集動(dòng)畫片《黑貓警長(zhǎng)》深受兒童們的喜愛，影片講述了一個(gè)新穎的動(dòng)物偵查故事，充滿兒童情趣，情節(jié)曲折，氣氛緊張，故事驚險(xiǎn)，幽默風(fēng)趣，又增加了知識(shí)性。它讓小觀眾在娛樂中潛移默化，開闊視野，豐富想象，憧憬未來，陶冶情操。1985年攝制的剪紙片《草人》，講述了水鳥偷魚、漁翁扮草人擒拿水鳥的故事。影片在藝術(shù)創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，采用工藝畫結(jié)合羽毛畫的藝術(shù)風(fēng)格，該片獲得第二屆日本廣島國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)兒童片一等獎(jiǎng)。1988年攝制的木偶片《魚盤》，影片講述潔白的瓷盤變成漆黑一片，活潑可愛的魚兒變成了一堆白骨，污染給青花魚盤帶來了悲劇。影片用含蓄的象征手法，讓人們思考和解決人與自然的關(guān)系，別具一格，耐人尋味。在造型風(fēng)格上發(fā)揮了傳統(tǒng)美學(xué)的表達(dá)形式，影片用景德鎮(zhèn)瓷器作為制作木偶人的材料，在中國(guó)美術(shù)電影史上是一次新的探索。該片獲得第一屆上海國(guó)際電影節(jié)A組第一名。

寓言是文學(xué)作品的一種體裁，帶有諷刺和勸喻的故事。中國(guó)美術(shù)電影工作者用寓言故事作為題材，創(chuàng)作生產(chǎn)了不少影片。1980年攝制的動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》是一部比較電影的寓言影片。講述了“一個(gè)和尚挑水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒水吃”的故事。影片的美術(shù)風(fēng)格與眾不同，漫畫家韓羽設(shè)計(jì)造型，作曲家金復(fù)載將佛教色彩與現(xiàn)代風(fēng)格有機(jī)結(jié)合，影片沒有對(duì)白，但動(dòng)畫和音樂充分展現(xiàn)了人物的思想和性格。該片獲得首屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，也獲得了第三十二屆柏林國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。1979年攝制的木偶片《愚人買鞋》是根據(jù)古代寓言故事改編的影片，諷刺那種迷信書本、脫離實(shí)際的愚人。影片風(fēng)格古樸，具有濃厚的民族特色，又具有諷刺喜劇的輕松詼諧。1983年攝制的剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》，影片講述了鷸和蚌原是一對(duì)好朋友，老漁翁多次都沒有捉住它們。后來它倆為了一條魚吵翻了，鷸啄住了蚌，蚌夾住鷸嘴，各不相讓。這時(shí)老漁翁輕松捉住了它們倆。影片告訴人們一個(gè)深刻道理，互相爭(zhēng)斗，兩敗俱傷，漁翁得利。這部水墨剪紙片既具有獨(dú)特的民族特色，又在創(chuàng)作中大膽創(chuàng)新，使影片蜚聲影壇。該片獲得第四屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)和第三十四屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片特別獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。

民間故事是民間文學(xué)中的一種體裁，民間文學(xué)指群眾集體口頭創(chuàng)作、口口相傳，并經(jīng)過群眾不斷修改、加工的文學(xué)。中國(guó)美術(shù)電影運(yùn)用民間故事題材，創(chuàng)作了許多觀眾喜聞樂見的美術(shù)片。1979年攝制的木偶片《阿凡提種金子》，根據(jù)新疆民間故事改編而成。講述了阿凡提這個(gè)行俠仗義的傳奇人物，通過他的機(jī)智、幽默、智慧，使貪得無厭的地主巴依老爺受到應(yīng)有的懲罰。影片以喜劇的手法使影片充滿趣味性和幽默感，把正義、善良、幽默的阿凡提形象刻畫得個(gè)性鮮明、栩栩如生。該片獲得第三屆中國(guó)電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，也是中國(guó)動(dòng)畫片第一次獲得美國(guó)奧斯卡國(guó)家電影節(jié)榮譽(yù)證書。1983年攝制的動(dòng)畫片《蝴蝶泉》，講述了青年獵人霞郎與蝶妹的忠貞愛情故事。影片是一部以音樂為主的悲劇動(dòng)畫片，畫面以中國(guó)山水畫的雅致秀美為色彩基調(diào)，音樂格調(diào)委婉抒情，創(chuàng)造了清秀雋永的意蘊(yùn)。

科幻題材是隨著科技發(fā)展而產(chǎn)生的一門幻想題材。它根據(jù)科學(xué)上的新發(fā)現(xiàn)和新成就以及預(yù)見，用幻想的方式描述人類運(yùn)用科技完成的奇幻故事。1980年攝制的剪紙片《丁丁戰(zhàn)猴王》是中國(guó)第一部科幻題材的影片，講述了丁丁掌握了知識(shí)的金鑰匙，與孫悟空一決高下，他們通過遨游太空、潛入海底，大戰(zhàn)多個(gè)回合，終于猴王認(rèn)輸，懇求丁丁教他科學(xué)知識(shí)。影片以奇妙的幻想，歌頌了現(xiàn)代科學(xué)的成就，受到孩子們的喜愛。

1977年至1990年中國(guó)動(dòng)畫片創(chuàng)作發(fā)生了重大變化。其一，打破一元化思維模式，以多種創(chuàng)作模式尋求發(fā)展。創(chuàng)作出多種類型、多種題材、多種文化的優(yōu)秀動(dòng)畫片，吸引廣大的觀眾，贏得市場(chǎng)。其二，動(dòng)畫創(chuàng)作注重成人化。以前中國(guó)動(dòng)畫片多數(shù)是以少兒為主要市場(chǎng)目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作，沒有注意開放成人市場(chǎng)。這時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫片朝著成人化動(dòng)畫方向發(fā)展，創(chuàng)作主題、敘事模式、故事情節(jié)都有一定改變。其三，創(chuàng)作風(fēng)格具有當(dāng)代性。動(dòng)畫片的題材挖掘生活、貼近生活，獲得觀眾的認(rèn)可與共鳴，反映了現(xiàn)代觀眾的情感與心理，緊緊抓住觀眾。其四，關(guān)注市場(chǎng)，逐漸走向以市場(chǎng)為導(dǎo)向的創(chuàng)作。

(二)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型帶來娛樂動(dòng)畫發(fā)展

改革開放后，中國(guó)社會(huì)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。動(dòng)畫片也從市場(chǎng)出發(fā)，研究市場(chǎng)和觀眾心理，以滿足觀眾的需求為主要宗旨，娛樂動(dòng)畫片開始發(fā)展起來。同時(shí)，市場(chǎng)轉(zhuǎn)型不僅帶來動(dòng)畫片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變，更帶來了文化體制改革和動(dòng)畫企業(yè)的興起。

20世紀(jì)80年代末，隨著文化體制改革的逐步深入，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，美國(guó)、日本成熟的商業(yè)動(dòng)畫發(fā)展夾擊著中國(guó)動(dòng)畫，中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入從事業(yè)化到產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)型期。1990年5月，上海美術(shù)電影制片廠進(jìn)行了改革，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫開始轉(zhuǎn)型。廠里放棄了原來的文化事業(yè)體制，開始向全民、集體、中外合作三種體制并存的新型中國(guó)動(dòng)畫企業(yè)緩慢轉(zhuǎn)型。

與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫企業(yè)開始興起和發(fā)展。1986年，經(jīng)國(guó)家對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易部批準(zhǔn)，上海美影廠、珠江電影制片廠和香港時(shí)代藝術(shù)有限公司三方合資成立了廣州時(shí)代動(dòng)畫公司。他們創(chuàng)作了《熊貓悠悠》《斯帕奇》等加工片。1988年，中國(guó)內(nèi)地第一個(gè)自籌資金創(chuàng)辦的民營(yíng)動(dòng)畫公司——大連阿凡提國(guó)際動(dòng)畫公司成立了，先后為法國(guó)、西班牙、日本等國(guó)家加工動(dòng)畫片《貓》《蟋蟀格里格里》《馬可·波羅會(huì)香都》《大草原上的小老鼠》等。1989年，由上海美影廠和香港億利發(fā)展有限公司合作經(jīng)營(yíng)上海億利美動(dòng)畫有限公司，也是國(guó)內(nèi)第二家中外合資動(dòng)畫企業(yè)。他們先后為法國(guó)、美國(guó)、加拿大、日本、澳大利亞和新加坡等國(guó)加工、合拍動(dòng)畫片《梅林和龍》《諾亞方舟》《麥克的圣誕禮物》《白方》《嬰兒城》等。

全國(guó)電視臺(tái)紛紛辦動(dòng)畫片廠，從而掀起了中國(guó)動(dòng)畫的新熱潮。上海電視臺(tái)動(dòng)畫制片廠生產(chǎn)了系列動(dòng)畫片《環(huán)球連續(xù)性記藝卡》《小兔菲菲》《狼犬?？恕返?，中國(guó)電視臺(tái)制作中心生產(chǎn)了動(dòng)畫片《短尾巴的老鼠》等，北京電視臺(tái)動(dòng)畫中心生產(chǎn)了《三娃》《小不點(diǎn)兒與細(xì)高挑》《兔兒爺》等，北京輝煌動(dòng)畫公司生產(chǎn)了系列動(dòng)畫片《西游記》《哪吒?jìng)髌妗贰度骼擞洝返?，福建電視臺(tái)生產(chǎn)了《李逵》《八仙過海》《姜子牙下山》等，上海東方電視臺(tái)生產(chǎn)了動(dòng)畫片《卷發(fā)的刺猬》等。

在改革開放政策下，全國(guó)電影制片廠也生產(chǎn)動(dòng)畫片。中國(guó)人民解放軍八一電影制片廠在1988年創(chuàng)作了第一部動(dòng)畫片《畢加索與公?！贰Ｉ虾？茖W(xué)教育電影制片廠創(chuàng)作了《卷發(fā)的刺猬》《哭鼻子大王》《大頭兒子和小頭爸爸》等。南京電影制片廠創(chuàng)作了《狗拿耗子》《雪孩子》《森林里的金月亮》等。北京科學(xué)教育電影制片廠創(chuàng)作了《小小機(jī)器人》《種梨》《悍牛與牧童》等。長(zhǎng)春電影制片廠創(chuàng)作了《人參姑娘》《雁陣》《自作聰明的小驢》等。

20世紀(jì)80年代末至90年代初，中國(guó)動(dòng)畫走出了低迷，動(dòng)畫制作單位增加，動(dòng)畫工作者隊(duì)伍壯大，動(dòng)畫片數(shù)量迅速增長(zhǎng)，基本上緩解了外國(guó)動(dòng)畫壟斷中國(guó)電視屏幕的嚴(yán)重狀況，使中國(guó)動(dòng)畫走入20世紀(jì)90年代發(fā)展的轉(zhuǎn)折時(shí)期。