（江蘇省淮海劇團(tuán) 江蘇 淮安 223001）

戲劇服裝一直在塑造人物的過程中起到非常關(guān)鍵的作用。在實(shí)際設(shè)計戲劇服裝時不僅要具體分析不同歷史時期的生活服裝習(xí)俗，更需要借助鮮明的個性來凸顯不同人物的社會階層、社會職業(yè)和個人身份，最終揭示人物之間存在的沖突。因此，戲劇服裝將會對舞臺效果產(chǎn)生非常重要的影響。

一、戲劇舞臺服裝設(shè)計的特點(diǎn)和要求

隨著我國綜合國力和國際影響力的不斷增強(qiáng)，中國戲劇也逐步成為了國際交流中非常重要的“名片”。舞臺服裝作為戲劇藝術(shù)中的重要部分正有效地吸引著來自國內(nèi)外的觀眾，最終使戲劇藝術(shù)能夠發(fā)揮更好的舞臺效果。在實(shí)踐中，戲劇舞臺服裝的質(zhì)量會在很大程度上和舞臺表演有著直接的關(guān)系，因此專業(yè)人員需要研究與戲劇舞臺服裝有關(guān)的內(nèi)容。

任何成功的戲劇服裝一方面可以幫助演員更好地豐富人物層次，另外一方面則能夠讓觀眾深入理解各種不同的角色。服裝設(shè)計以及造型一旦失敗，整個劇情就會直接脫離舞臺背景，演員也就無法有效地融入合適的場景內(nèi)部，最終也就會對觀眾的心理造成較多的負(fù)面影響。

（一）戲劇舞臺服裝設(shè)計的特點(diǎn)

出彩的服裝設(shè)計可以幫助觀眾獲得更多震撼的感受，實(shí)際也在舞臺劇中發(fā)揮重要的作用。目前，不同種類的戲劇服裝呈現(xiàn)出不同的個性和特色。第一，戲劇舞臺服裝呈現(xiàn)出多樣化的民族文化性。例如，廣東地區(qū)的粵劇和雷劇服裝實(shí)際更會呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，在觀察之后就會發(fā)現(xiàn)二者實(shí)際上具有不同的地域色彩。因此，在設(shè)計不同類型戲劇舞臺服裝時需要充分考慮與服裝相關(guān)的民族、地域和其他方面的內(nèi)容，最終才能夠體現(xiàn)出不同的地區(qū)的特色。第二，戲劇舞臺服裝會呈現(xiàn)出多樣化的文化性。在不同的戲劇舞臺上，不同劇目內(nèi)部的人物都會對應(yīng)不同的角色，而舞臺上的人物自然可以在第一時間為觀眾呈現(xiàn)合適的表演。第三，戲劇舞臺服裝將會呈現(xiàn)極高的藝術(shù)文化性。只有讓服裝符合劇目整體的文化風(fēng)格才能夠讓不同的服飾呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)文化性。設(shè)計師在實(shí)踐中可以按照劇目的內(nèi)容來確定符合舞臺風(fēng)格的服裝，最后才能夠和導(dǎo)演的要求相互統(tǒng)一。

（二）戲劇舞臺服裝設(shè)計發(fā)展歷程和藝術(shù)屬性

不同時代所對應(yīng)的藝術(shù)形式有所不同，因此所呈現(xiàn)的服裝風(fēng)格也會不同。因此，在實(shí)際設(shè)計舞臺服裝時一定要先分析不同時代的特征，最終才能夠更好地確定好戲劇舞臺服裝設(shè)計的方向。在設(shè)計戲劇舞臺服裝時，大多數(shù)人都是以戲劇內(nèi)容為基礎(chǔ)，將服裝設(shè)計和色彩有效地搭配在一起，而直到現(xiàn)代劇出現(xiàn)之后，戲劇舞臺服裝才呈現(xiàn)出一定的地方性和時代感。

在實(shí)踐中，多數(shù)人都會在設(shè)計戲劇舞臺服裝時面臨較大的挑戰(zhàn)，很多專業(yè)人員無法從文化的角度來有效地設(shè)計服裝，因此也就無法展現(xiàn)出戲劇的內(nèi)涵。在兼顧舞臺服裝的屬性時，專業(yè)人員除了要能夠兼顧內(nèi)在各方面要求，另外一方面更需要直接優(yōu)化不同人物的造型，最終也就可以有效地塑造演員形象。

二、戲劇舞臺服裝設(shè)計與文化屬性之間的關(guān)系

（一）讓戲劇舞臺服裝更好地搭配燈光

在不同類型的燈光下，任何服裝上的色彩都會直接發(fā)生變化。因此，真正有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計師只有在充分考慮戲劇舞臺服裝和燈光之間的關(guān)系后，才能夠設(shè)計出更好的戲劇服裝。專業(yè)人員也只有充分掌握相關(guān)的規(guī)律才能夠突出整個舞臺的效果。此外，在設(shè)計服裝時，專業(yè)人員一定要讓戲劇中的所有角色的服裝都超過其實(shí)用性，才能夠更好地讓角色和著裝相互匹配，以便更好地揭示不同劇目的主題。

（二）讓服裝設(shè)計和不同的舞臺相互協(xié)調(diào)

廣大設(shè)計師必須要在緊跟時代腳步的基礎(chǔ)上來學(xué)習(xí)來自國內(nèi)外舞臺劇的前沿知識，這樣才能夠更好地將舞臺劇和服裝設(shè)計有效地統(tǒng)一在一起。在實(shí)際設(shè)計的過程中，專業(yè)的人員可以借助先進(jìn)的多媒體技術(shù)和數(shù)碼裝置在舞臺的中央投射出立體的畫面，最終讓不同演員服裝上的顏色變得更加和諧。其中，如果兩位演員撞衫，其演員自身就會喪失其主體性，最終自然無法創(chuàng)造出較強(qiáng)的戲劇舞臺效果。例如，在設(shè)計中國舞臺劇《天仙配》時，廣大設(shè)計師就需要在充分了解不同舞臺劇特點(diǎn)的基礎(chǔ)上來全面布置整個戲劇舞臺，最終讓不同演員的服裝顏色和舞臺的色調(diào)形成一種對照，這樣自然可以提升舞臺演出的效果。

（三）讓舞臺服裝和人物性格相符合

只有對不同演員的舞臺服裝進(jìn)行精心地設(shè)計，才能夠在第一時間更好地呈現(xiàn)出不同服裝的文化屬性，最終讓服裝能夠和舞臺內(nèi)容相輔相成。其實(shí)，廣大設(shè)計師在真正設(shè)計舞臺劇之前就要先反復(fù)研讀整個劇本的內(nèi)容，并在分析導(dǎo)演對角色提出的具體要求之后來精準(zhǔn)地塑造整體人物形象，并在充分進(jìn)行角色定位的基礎(chǔ)上來彰顯演員自身的身份。例如，在著名音樂劇《貓》的服裝設(shè)計過程中，設(shè)計師要能夠讓不同人都演繹出貓的特征，并讓整個舞臺都能夠沉浸在熱烈的氣氛中。因此，任何一出舞臺劇都只有在擁有合適服裝的基礎(chǔ)上才能夠讓不同的劇目呈現(xiàn)出不同的效果。

（四）借助多種材料進(jìn)行造型

廣大設(shè)計師在設(shè)計舞臺服飾時，需要借助新式材料的衣服去展現(xiàn)舞臺的表演效果。在實(shí)踐期間，他們一方面可以將輕便的面料納入設(shè)計的理念中，另外一方面也可以通過多樣化的創(chuàng)新手段來為觀眾呈現(xiàn)更有吸引力的戲劇。在一些傳統(tǒng)劇目中，多數(shù)演員的服裝都是以簡潔和寫實(shí)的風(fēng)格為主的，更多田園風(fēng)格的服裝實(shí)際上也可以展現(xiàn)出年輕人自身的活力。此外，常規(guī)的紅色格子外衣將會直接體現(xiàn)年輕人的活力，而灰色的格子外衣則符合老年人的穿著打扮。

三、戲劇舞臺服裝設(shè)計所呈現(xiàn)的舞臺效果

（一）強(qiáng)化塑造人物形象的方法

設(shè)計師可以通過設(shè)計舞臺服裝來更好地塑造人物形象。舞臺布置、燈光渲染和音效實(shí)際上都會直接推動劇情的發(fā)展。如果缺乏舞美、燈光和音效等藝術(shù)元素，戲劇將無法在較短的時間內(nèi)在舞臺上得以呈現(xiàn)。當(dāng)然服裝設(shè)計也在其中具有較大作用，如果演員缺乏合適的戲劇服裝，這會使得其表演在較短的時間內(nèi)大打折扣，一些演員甚至無法直接進(jìn)入角色。

雖然有時劇組確實(shí)會為了節(jié)省成本而在不同戲中使用同一套服裝，但是如果要讓舞臺上的劇目呈現(xiàn)出更好的效果，就一定要盡可能多地設(shè)計合適的戲劇服裝，并詳細(xì)地了解戲劇的情境和人物的設(shè)定。例如，《大紅燈籠》這部舞臺劇講述了幾位姨太太的故事，其中不同姨太太的服裝略有不同。二姨太的服裝充滿了寶石藍(lán)色的點(diǎn)綴，這實(shí)際和其充滿野心的性格有著直接的關(guān)系；三姨太的服裝顏色總是很艷麗，實(shí)際也非常符合其戲子的身份；女主人公四姨太的衣著風(fēng)格單調(diào)簡約，其善良隱忍的性格也給人留下深刻的印象。

（二）強(qiáng)化舞臺風(fēng)格

舞臺風(fēng)格實(shí)際也和導(dǎo)演的構(gòu)思有著直接的關(guān)系。不同的舞臺風(fēng)格往往會直接決定戲劇服裝設(shè)計的表現(xiàn)形式。著名的話劇《茶館》是講述在特定背景下發(fā)生在茶館中的故事，正因?yàn)槎鄶?shù)人都是來自底層的小人物，所以其服飾設(shè)計沒有追求過于華麗的風(fēng)格，最終才讓這樣一部劇目更具有現(xiàn)實(shí)主義色彩。同樣，著名的話劇《榆樹下的欲望》講述的是欲望對個人內(nèi)心的影響，所以其設(shè)計師在設(shè)計服裝造型時多采用了將黑色斗篷、紅色衣服以及藍(lán)色的妝容有效地結(jié)合在一起的方式，每當(dāng)人內(nèi)心的欲望在不斷地變化時，其服裝設(shè)計過程中又充滿了多樣化的風(fēng)格。

（三）有效地表現(xiàn)出戲劇中的沖突

戲劇能夠表現(xiàn)都市人物本身和內(nèi)心的沖突，不同戲劇內(nèi)部的沖突是依靠著劇情的變化來直接推動的，同時不同的服裝也會直接推動劇情的發(fā)展。例如，在著名的話劇《雷雨》中，繁漪的衣服是以黑白色的旗袍為主的，周萍的服飾則是以白色的長衫為主的，這樣兩種不同的服飾在顏色上形成了強(qiáng)烈的反差，其中自然會有較多的矛盾。而如果是表演黑幫的戲，里面多數(shù)人就會穿著帶有黑幫色彩的衣服，實(shí)際上更會給人留下深刻的印象。

四、實(shí)際案例分析

以京劇為例，其舞臺服飾設(shè)計和人們?nèi)粘Ｉ钪械姆棿_實(shí)存在著較大的差異。廣大設(shè)計師需要在分析舞臺演出效果的基礎(chǔ)上再根據(jù)京劇故事的情節(jié)來確定人物服裝造型元素，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，多數(shù)與京劇相關(guān)的服飾實(shí)際上都不會受到時代與地區(qū)的約束，最終設(shè)計師也可以根據(jù)不同的變化來塑造出不同類型的人物形象。但是京劇有著非常久遠(yuǎn)的歷史，大量存在于傳統(tǒng)劇目中的人物會直接沿襲以前的風(fēng)格，因此設(shè)計師在設(shè)計服裝時無法直接進(jìn)行創(chuàng)新。第二，多數(shù)京劇劇目中演員的臉譜色彩都是由黃色、紅色、黑色和其他幾種顏色組成，但是最終被運(yùn)用于京劇服裝設(shè)計的顏色都不是以上幾種顏色，因此這更需要設(shè)計師在分析具體戲劇舞臺場景的基礎(chǔ)上更好地進(jìn)行調(diào)配。正是因?yàn)樵诰﹦∥枧_上不同角色所代表的形象并無明顯不同，所以不同服裝內(nèi)部的配色方案也會存在不同。第三，傳統(tǒng)京劇服裝都是以綢緞和絲質(zhì)物品為主的。例如，在實(shí)際設(shè)計京劇服飾時需要金絲線和銀絲線，并借此繡出精美的圖案來更好地彰顯戲劇較為濃郁的民間氣質(zhì)。以上三點(diǎn)確實(shí)可以讓不同的京劇服飾彰顯出更好的文化效果。

五、結(jié)束語

在呈現(xiàn)舞臺劇效果的過程中，專業(yè)人員需要讓布景、燈光和化妝等不同元素更充分地融合在一起。隨著人們的審美標(biāo)準(zhǔn)變得越來越高，越來越多的人開始重視服裝造型，其在人們生活中也占據(jù)越來越重要的位置。實(shí)際上，也只有在同時強(qiáng)調(diào)戲劇的人文深度和審美個性的基礎(chǔ)上，相關(guān)人員才能夠有效地展示戲劇服裝所蘊(yùn)含的美學(xué)，最終才能夠在突出表演主體的基礎(chǔ)上更好地提升舞臺的演出質(zhì)量。