肖紅波

象牙雕刻是一項古老的民間工藝美術(shù)。由于象牙光潔如玉、十分獨特，所以歷經(jīng)數(shù)個朝代后，牙雕工藝在民間融眾家技法之大成，成為一門獨一無二的精湛藝術(shù)。清朝時期，牙雕工藝的技術(shù)水平、藝術(shù)創(chuàng)造以及圖樣種類達到了巔峰，這一時期的牙雕工藝備受歡迎。到了20世紀80年代，伴隨環(huán)境保護意識的不斷增強，人們意識到要對野生動物進行重點保護。近些年，這方面的法律制度得到了進一步的完善，明文禁止人們對象進行捕殺，禁止現(xiàn)代象牙販售。這對牙雕工藝而言是一次重大的打擊，特別是象牙淺刻藝術(shù)更是受到重創(chuàng)，讓常州象牙淺刻面臨著“無米下鍋”的尷尬境地，所幸牙雕手藝傳承人開辟了新的傳承道路，將象牙淺刻藝術(shù)的材料以猛犸象牙代替，猛犸象牙成為常州象牙淺刻藝術(shù)新的創(chuàng)作載體，同時因其有限性，更是凸顯出常州猛犸象牙淺刻工藝的珍貴性，它既蘊藏著猛犸象牙自身的獨特魅力，又是對牙雕歷史的傳承。

一、常州猛犸象牙淺刻藝術(shù)概述

在牙雕藝術(shù)中，象牙淺刻是其中的一大門類，與立雕、浮雕完全不同，常州猛犸象牙淺刻藝術(shù)融合了清末江南派和現(xiàn)代海派的藝術(shù)特點，并在此基礎(chǔ)上與傳統(tǒng)藝術(shù)中的竹刻、繪畫和書法相結(jié)合，致力于將中國畫中所能表達的所有內(nèi)容和題材全部表現(xiàn)出來，不僅表現(xiàn)上更為廣泛，而且作品刻畫精細、線條流暢、山水墨色濃淡有序，遠近深淺一任自然。越來越多的人開始對常州猛犸象牙淺刻作品抱有極大的興趣，特別是這項工藝背后所蘊藏的歷史底蘊。從某種程度上來講，目前常州猛犸象牙淺刻正在歷史發(fā)展過程中用自己的形式進行開辟和探索，將來這門藝術(shù)勢必要走更長更遠的道路，而諸多思想與這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的融合，勢必會使其在更大的藝術(shù)舞臺上綻放光芒。

二、常州猛犸象牙淺刻藝術(shù)的傳承與發(fā)展

（一）材質(zhì)不同，雕刻者應(yīng)在刀工技法和淺刻圖案上進行創(chuàng)新

從表面上來看，猛犸象牙與現(xiàn)代象牙之間的相似性非常高，但從其屬性與本質(zhì)來說，它與現(xiàn)代象牙的差異性也較為明顯，這使部分傳統(tǒng)牙雕的刀工技法與淺刻圖案不能應(yīng)用于猛犸象牙淺刻。首先，猛犸象牙的含水量明顯低于現(xiàn)代象牙，因為水分在長期的地下埋藏中大量流失，所以其整體會比現(xiàn)代象牙更為干澀。其次，猛犸象牙的密度與硬度明顯高于現(xiàn)代象牙，這導致其細膩性會略遜于現(xiàn)代象牙。最后，猛犸象牙的顏色要深于現(xiàn)代象牙，因其長期埋藏于地下，從而發(fā)生了石化反應(yīng)，使其內(nèi)外皮難以區(qū)分，而這種象牙自然不適合瑯彩。由于猛犸象牙的特殊性，所以在雕刻過程中雕刻者應(yīng)探尋更為創(chuàng)新的刀功技法與淺刻圖案，結(jié)合猛犸象牙的材質(zhì)特點與牙紋分布情況進行淺刻，使作品更具藝術(shù)性與和諧性，并且雕刻者之間要進行經(jīng)驗溝通與分享，使猛犸象牙淺刻技法形成一個系統(tǒng)的體系，這對該藝術(shù)的傳承有著重要作用。

（二）培養(yǎng)年輕的猛犸象牙淺刻人才，改變傳統(tǒng)的藝術(shù)傳承方式

值得一提的是，在猛犸象牙淺刻藝術(shù)的傳承過程中，要將傳統(tǒng)象牙淺刻藝術(shù)傳承中所存在的問題盡可能地規(guī)避，而其中最嚴重的問題在于淺刻人才的缺乏。 傳統(tǒng)象牙淺刻藝術(shù)由于所受的牽制比較多，所以導致其存在嚴重的人才流失與人才匱乏問題，而傳統(tǒng)的傳承制度也不再適用于現(xiàn)代發(fā)展，因此在進行常州猛犸象牙淺刻藝術(shù)傳承時應(yīng)重視對年輕淺刻人才的培養(yǎng)，積極吸納對該方面感興趣的年輕人，特別是具有吃苦耐勞品質(zhì)的年輕人，使其感受到猛犸象牙淺刻藝術(shù)的魅力，為常州猛犸象牙淺刻藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力。同時應(yīng)該使該門藝術(shù)形成系統(tǒng)化、理論化的傳承體系，擴大其傳播途徑，降低其傳承難度。

作為常州牙雕藝術(shù)中的一抹亮色，常州猛犸象牙淺刻藝術(shù)具有其獨特的藝術(shù)魅力及傳承價值，人們在沉浸于對其欣賞與品鑒的同時，更應(yīng)該以長遠及客觀的角度思考其傳承與發(fā)展的問題，使這門獨特的藝術(shù)能夠長久地保留，而不是曇花一現(xiàn)地存在于人們的視野中。