□ 黃定傲

非虛構(gòu)寫作活動(dòng)是指在文學(xué)的基礎(chǔ)上寫作客觀的新聞事實(shí)，具有內(nèi)容真實(shí)性、表達(dá)文學(xué)性、形式敘事性、調(diào)查深入性與題材多樣性等特點(diǎn)，是同時(shí)兼具文學(xué)性和創(chuàng)造性的新聞。此類新聞稿不強(qiáng)調(diào)第一時(shí)間的報(bào)道，在新聞事件的熱度過(guò)去之后，深度挖掘更會(huì)滿足受眾的好奇心和探索欲。非虛構(gòu)寫作在表達(dá)上更加注重故事性，不局限于新聞寫作的“貴乎精要”“辯潔為能”，而是用講故事的形式盡可能生動(dòng)地將新聞呈現(xiàn)出來(lái)；非虛構(gòu)寫作的篇幅也比較寬松，相較于傳統(tǒng)報(bào)紙新聞的中規(guī)中矩，非虛構(gòu)寫作更加多元化。

非虛構(gòu)寫作在中國(guó)根基不深，最大的特征就是理論不足而實(shí)踐豐富。非虛構(gòu)寫作對(duì)新聞報(bào)道的呈現(xiàn)有很大的積極作用，它使用文學(xué)手段延長(zhǎng)了新聞的生命周期，突破了傳統(tǒng)新聞的表達(dá)方式和刻板僵化的書寫模式，激發(fā)了新聞工作者的想象力和創(chuàng)造力。

非虛構(gòu)寫作對(duì)新聞價(jià)值中時(shí)間性的具體影響

隨著當(dāng)前信息傳播速度日益加快，受眾碎片化趨勢(shì)也更加明顯。在這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下，我們每天被大量信息包圍，掉入無(wú)邊無(wú)際的信息海洋，泛濫成災(zāi)的信息將受眾淹沒，缺少辨識(shí)能力的部分受眾只能淪為信息的奴隸受困于“信息繭房”。

尤其是在媒介算法的控制下，大數(shù)據(jù)嚴(yán)重消耗了受眾的時(shí)間，稀釋了受眾想要獲取信息的營(yíng)養(yǎng)價(jià)值。正因?yàn)檫@樣，那些關(guān)乎廣大受眾切身利益以及推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的有限信息常常被擠在邊緣角落，不能受到廣泛關(guān)注和重視，給人一種信息大面積貶值的感覺。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)意義上的新聞缺乏改變此類現(xiàn)狀的力量，“非虛構(gòu)寫作”的登場(chǎng)就顯得尤為重要。

增強(qiáng)新聞的表現(xiàn)力。非虛構(gòu)寫作從敘事學(xué)角度來(lái)講新聞故事，故事情節(jié)跌宕起伏，引起受眾興趣和注意；內(nèi)容沖突激烈且鮮明，能夠從側(cè)面體現(xiàn)人物性格；并且在人物形象的刻畫上較之傳統(tǒng)新聞也更為豐滿，貼近現(xiàn)實(shí)生活；從敘事上與傳統(tǒng)新聞?dòng)辛溯^大的改變，手法豐富多元，從小處著手，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，增強(qiáng)新聞的表現(xiàn)力，豐富了它的內(nèi)涵。

在傳統(tǒng)新聞中規(guī)中矩的采編寫過(guò)程中，要求對(duì)新聞事實(shí)嚴(yán)格遵循新聞的客觀性、真實(shí)性原則。信息輸出一定要有實(shí)打?qū)嵉膬?nèi)容，新聞事實(shí)有硬度才行。然而，這種刻板僵化的寫作原則，卻使得新聞變得冷冰冰毫無(wú)人文主義關(guān)懷可言，而非虛構(gòu)寫作卻剝開了新聞的層層厚繭，將新聞事實(shí)本身的人性與社會(huì)性展現(xiàn)出來(lái)。

擴(kuò)大公共的影響力。非虛構(gòu)寫作以講故事為基礎(chǔ)，但并不是所有故事都能成為一篇好的非虛構(gòu)寫作文章。娛樂(lè)明星的花邊新聞如果要說(shuō)成故事幾天幾夜說(shuō)不完，但追捧者的范圍卻很小。因?yàn)樗膬?nèi)容覆蓋的公共范圍并不廣，因此就沒有足夠廣的關(guān)聯(lián)群體和公共利益影響，而非虛構(gòu)寫作能夠在有一定公共性的基礎(chǔ)上再擴(kuò)大影響。

2020年上半年《南風(fēng)窗》發(fā)布的一篇名為《涉嫌性侵未成年女兒三年，揭開這位總裁父親的“畫皮”》的非虛構(gòu)新聞在網(wǎng)絡(luò)上掀起了軒然大波，接著對(duì)這名總裁性侵養(yǎng)女的猜測(cè)紛亂復(fù)雜，一時(shí)間輿論把鮑毓明罵的狗血噴頭，表明要為女孩發(fā)聲的人也越來(lái)越多。然而沒過(guò)多久，財(cái)新網(wǎng)發(fā)的《高管性侵養(yǎng)女案疑云》的特稿又使輿論有了180度的大反轉(zhuǎn)，因?yàn)槠渲羞€暗藏很多未被挖掘的信息。

這則新聞顯然不需要過(guò)多地追求時(shí)效性，對(duì)案件進(jìn)行深度采訪和調(diào)查會(huì)有更多新聞點(diǎn)浮出水面，也更能提醒受眾在接受信息時(shí)不能隨著大流走，要保持一顆清醒的頭腦。

提高信息的使用率。非虛構(gòu)寫作使新聞的生命周期得以延長(zhǎng)，新聞是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，那么一旦超過(guò)了“新近”這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的話，那新聞就沒有它的使用價(jià)值了嗎？并非是這樣，南香紅表示“新聞是速死的，而非虛構(gòu)所要做的，就是對(duì)抗速死的新聞”。

在快餐速食的新聞時(shí)代，人們不愿在收看新聞詳細(xì)內(nèi)容時(shí)花費(fèi)過(guò)多時(shí)間，只需要如何在更短的時(shí)間里快速掌握大量有效的價(jià)值信息，而非虛構(gòu)寫作的作品正好符合這一要求，它能在新聞事實(shí)的表層之下抓住潛伏的關(guān)乎社會(huì)大眾的永恒的本質(zhì)。非虛構(gòu)的文章少有在新聞現(xiàn)場(chǎng)快速成型，而是獲取一定量的素材以后，精雕細(xì)琢、反復(fù)打磨，是富有創(chuàng)造力的藝術(shù)作品。

因此，它所展現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)點(diǎn)并不在時(shí)效性上，而是在其內(nèi)容信息和更深的價(jià)值上面。它的價(jià)值信息就會(huì)得到更廣泛的使用，也就是說(shuō)非虛構(gòu)寫作提高了信息的使用率。

非虛構(gòu)寫作者應(yīng)如何提高自身適應(yīng)力

非虛構(gòu)寫作是基于實(shí)際發(fā)生過(guò)的歷史或新聞事件創(chuàng)作出來(lái)的，也被稱之為“敘事新聞”或者“紀(jì)實(shí)類寫作”，涉及寫作對(duì)象的人生經(jīng)歷、新聞深處的社會(huì)科學(xué)以及道德倫理的人文主義關(guān)懷。它對(duì)寫作者的要求不僅僅在對(duì)客觀事件清晰真實(shí)的描述上面，還在于對(duì)整個(gè)新聞事件融入的觀點(diǎn)、態(tài)度和情緒。因此，在采編寫非虛構(gòu)作品時(shí)作者應(yīng)該不斷提高自身的適應(yīng)力。

深入采訪，貼近交流。采訪的一系列流程十分復(fù)雜，實(shí)質(zhì)考驗(yàn)的是采訪者良好的溝通技巧和思辨能力。采訪之前，除了準(zhǔn)備好相關(guān)提問(wèn)以外，更要深入調(diào)查采訪對(duì)象的背景狀況，不只是對(duì)方的個(gè)人信息和工作家庭情況，更應(yīng)該包含對(duì)方所處地域的習(xí)俗，這樣對(duì)他人的采訪更顯尊重。采訪過(guò)程中，應(yīng)該做到態(tài)度真誠(chéng)和換位思考。采訪者既要參與對(duì)方的話題中也要細(xì)致觀察，只有這樣才能在采訪對(duì)象與讀者之間架起一座溝通理解的橋梁。

另外，非虛構(gòu)寫作采訪還有一個(gè)要點(diǎn)就是融入采訪對(duì)象的生活，體他人所感，悟他人所思，這樣寫出來(lái)的作品才會(huì)有切身體會(huì)的感覺。倘若一絲一毫細(xì)節(jié)沒有照顧到，都可能發(fā)生任何一種無(wú)法挽回的意外。不過(guò)在這個(gè)過(guò)程中要盡量降低自己的存在感，功課要在私底下做，切勿逾矩“反客為主”，因?yàn)樽约杭仁菂⑴c者也是觀察者，但終歸還是觀察者。

整理架構(gòu)，潤(rùn)色內(nèi)容。在寫作之前，首先要確定寫作的視角，是采用第三人稱還是第一人稱。第三人稱就像是一臺(tái)單純記錄的機(jī)器，客觀不摻雜情感；而第一人稱有“我”的存在，并且多多少少參與了采訪對(duì)象的生活，用第一人稱的時(shí)候一定得注意不能讓“我”變成敘事的主體，因?yàn)椴稍L對(duì)象才是主要話題中心。

接著就要著手寫作，寫作時(shí)不需要過(guò)分炫技，因?yàn)榉翘摌?gòu)寫作“寫”才是最基礎(chǔ)的工作，它是對(duì)已有價(jià)值信息進(jìn)行厚積薄發(fā)的重組得到的結(jié)果。非虛構(gòu)寫作說(shuō)到底還是新聞，并不是編小說(shuō)，不需要有天馬行空的想象力，事件就擺在那，只需要邏輯清晰準(zhǔn)確、言語(yǔ)豐富精彩、情節(jié)生動(dòng)有趣地提供給受眾琳瑯滿目的內(nèi)容就可以了。當(dāng)然，非虛構(gòu)寫作也脫胎于文學(xué)，因此文學(xué)技巧在一定程度上也能為非虛構(gòu)寫作文章潤(rùn)色，但不可任其泛濫成災(zāi)，反倒脫離了真實(shí)的新聞本身，那樣的話就與非虛構(gòu)寫作初衷背道而馳了。非虛構(gòu)寫作者必須是“帶著鐐銬跳舞?！?/p>

把握原則，互相尊重。雖然寫作者牢握?qǐng)?zhí)筆權(quán)，但這并不意味他們可以為所欲為、大肆宣揚(yáng)，而應(yīng)該只作為替人發(fā)聲，將故事寫成文字呈現(xiàn)給讀者的中間橋梁。畢竟采訪對(duì)象才是敘事主體，他們對(duì)真相擁有最終解釋的權(quán)力。因此，寫作者對(duì)當(dāng)事人和讀者必須始終保持誠(chéng)實(shí)并且滿懷尊敬。這不僅是一個(gè)寫作者該有的職業(yè)操守也是做人的基本原則。

還有一個(gè)采訪原則是“不干擾、不打擾”。為了貼近采訪對(duì)象，在深入采訪時(shí)，人們不免會(huì)對(duì)他們的生活圈有所涉足，甚至多有打擾。這個(gè)時(shí)候?qū)懽髡呔蛻?yīng)該思考如何避免由于自己或攝像機(jī)的介入而干擾了被觀察者的日常生活，或者說(shuō)，他們的行為會(huì)因此發(fā)生刻意的改變，那么采訪者的介入就會(huì)十分多余且毫無(wú)意義。不管是出于職業(yè)需求還是個(gè)人私欲，最基本的原則就是不可打擾到他人的原本生活，這樣的話，一名優(yōu)秀的作家同時(shí)也是一名優(yōu)秀的社會(huì)學(xué)家和人道主義者。

結(jié)語(yǔ)

時(shí)間就是新聞的生命，新近發(fā)生的事實(shí)所講的重點(diǎn)就在時(shí)效性上面，某一刻沸反盈天的社會(huì)熱點(diǎn)，往往轉(zhuǎn)眼間就會(huì)被另一個(gè)熱點(diǎn)事件所替代，人們茶余飯后的談資總是在發(fā)生變化。通過(guò)一切手段把新聞的生命周期延長(zhǎng)這是非虛構(gòu)寫作一直在做的努力。它所采用的手段就是運(yùn)用文學(xué)的方式為新聞貼一層“保鮮膜”，因?yàn)楹芏嘈侣勈录绻患皶r(shí)捕獲剖析，很快便會(huì)消失在公眾的視野當(dāng)中，失憶于集體大眾。而文學(xué)手段講故事能夠“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”達(dá)到入木三分的效果，若干年后，當(dāng)人們?cè)俅螐臅r(shí)代的記憶中調(diào)取這些檔案的時(shí)候，不僅可以從新聞報(bào)紙記載上獲取簡(jiǎn)單的事件信息，而可以從非虛構(gòu)作品上抓住更多重點(diǎn)，細(xì)細(xì)回味曾經(jīng)飽滿有質(zhì)感的歷史。