王悅陽(yáng)

楊正新作品《清香自遠(yuǎn)》。

動(dòng)與靜、灰白與色彩、水墨與線(xiàn)條……走進(jìn)展廳，風(fēng)格各異的60幅水墨畫(huà)令人贊嘆不已，或山水，或花鳥(niǎo)，時(shí)而抽象，時(shí)而絢爛，從愛(ài)琴海的碧海藍(lán)天，到傳統(tǒng)題材全新演繹的牡丹、梅花……這批風(fēng)格迥異、個(gè)性鮮明的作品，向觀眾展示海派藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)獨(dú)具風(fēng)格的詮釋。作為滬上藝壇一場(chǎng)頗為引人關(guān)注的重磅展覽，“當(dāng)代海派名家雙人展——楊正新/王劼音”日前在劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕。展覽通過(guò)兩位耄耋之年的著名畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)不同視角的詮釋?zhuān)芭鲎病背鐾苿?dòng)海派藝術(shù)再發(fā)展的“火花”。這也是該館精心策展的“當(dāng)代海派名家雙人展系列”首展。為進(jìn)一步激發(fā)老中青三代藝術(shù)家在當(dāng)下對(duì)傳統(tǒng)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展”路徑的探索與創(chuàng)新，劉海粟美術(shù)館和上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院特別策劃了以前從未有過(guò)的“雙人展”形式，計(jì)劃在未來(lái)五年內(nèi)，每年遴選兩組水墨藝術(shù)家，每組搭配兩位藝術(shù)家，聯(lián)袂展示其最新作品。本次“當(dāng)代海派名家雙人展系列”首展，邀請(qǐng)的楊正新與王劼音，他們都是新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家。

楊正新是上海中國(guó)畫(huà)院第二代畫(huà)師，也是值得深度分析的創(chuàng)新型畫(huà)家，以強(qiáng)烈的文化自覺(jué)和文化使命感掀起海派國(guó)畫(huà)變法。他一方面繼承了海派繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，另一方面通過(guò)中西合璧的嘗試推動(dòng)了新一代海派藝術(shù)的形成。在創(chuàng)作中，楊正新相當(dāng)注重中西方藝術(shù)的結(jié)合和傳統(tǒng)語(yǔ)言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，不僅將西方現(xiàn)代的構(gòu)成與色彩觀念融合進(jìn)自己的水墨畫(huà)實(shí)踐，還著意于新的水墨實(shí)踐中挖掘真正的屬于中國(guó)審美的精神旨趣。正如畫(huà)家本人所說(shuō)的那樣，自己的創(chuàng)新無(wú)不在堅(jiān)守中國(guó)畫(huà)筆墨的基礎(chǔ)上。“中國(guó)畫(huà)的筆墨，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間磨練和沉淀，其力度、韻味、節(jié)奏才能達(dá)到中國(guó)畫(huà)的審美要求，才能說(shuō)走向成熟?！笔聦?shí)上，海派金石重彩大寫(xiě)意自趙之謙、吳昌碩一路下來(lái)，至當(dāng)代，在上海鮮有真正的承繼者。這一路，強(qiáng)調(diào)書(shū)法入畫(huà)，墨法追求厚重滋潤(rùn)，用筆沉雄樸茂，并強(qiáng)調(diào)章法的奇肆。用色大膽，奔放中見(jiàn)嚴(yán)謹(jǐn)，渾厚中顯秀潤(rùn)。這些特征，楊正新都把握到了。

而原本主攻版畫(huà)的王劼音先生，則是一位對(duì)媒介材料敏感性極強(qiáng)的藝術(shù)家。他不拘一格地涉及油畫(huà)、水墨、綜合材料，探索藝術(shù)的開(kāi)放性，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和思維模式。從王劼音的繪畫(huà)作品中，人們能看到文人畫(huà)的筆觸感覺(jué)、版畫(huà)的拓制感覺(jué)以及涂鴉的隨意性感覺(jué)，其間透出濃重的文化氣息。這種“氣息”是在繪畫(huà)技巧和文化內(nèi)涵上的一種熔鑄和提煉。

值得一提的是，兩位“80后”藝術(shù)家都曾是上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校早期的學(xué)子，他們藝術(shù)的道路和上海這座城市有著深刻的聯(lián)結(jié)。盡管他們一個(gè)畫(huà)風(fēng)內(nèi)斂克制，一個(gè)頗有激情;一個(gè)在當(dāng)代性中探求古意，一個(gè)在傳統(tǒng)繪畫(huà)中融入西方的現(xiàn)代視覺(jué)，但他們?cè)趥鹘y(tǒng)與當(dāng)代之間找到了一條屬于自己的藝術(shù)之路，也展現(xiàn)了海派畫(huà)家在藝術(shù)上的不斷求索。對(duì)此，這一系列展覽的策展人、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代水墨藝術(shù)學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)石墨坦言，功成名就卻在藝術(shù)探索上依然沒(méi)有止步、尋求突破，正是當(dāng)代海派名家系列展計(jì)劃遴選藝術(shù)家的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。雙人展系列引入了“比較藝術(shù)”的概念，將兩個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家同處一室，在學(xué)術(shù)上做一番搏斗，給藝術(shù)家一種彼此的激勵(lì)，給藝術(shù)帶來(lái)新啟發(fā)，同時(shí)也讓前來(lái)欣賞畫(huà)作的觀眾在這樣別具一格的“PK擂臺(tái)”上感受當(dāng)代水墨和海派藝術(shù)的共通共鳴。

信息

木石精神——賴(lài)少其藝術(shù)文獻(xiàn)展

賴(lài)少其先生是知名書(shū)畫(huà)家，更是堅(jiān)定的革命者。從1932 年進(jìn)入廣州市立美術(shù)學(xué)校西畫(huà)科開(kāi)始藝術(shù)活動(dòng)至2000年去世，賴(lài)少其先生有大約68 年的藝術(shù)生涯，并在無(wú)形中有介入和參與歷史事件。他的創(chuàng)作與不同階段的歷史和社會(huì)情況緊密相關(guān)。此次在中華藝術(shù)宮的展覽，展出賴(lài)少其生平相關(guān)作品近100件，文獻(xiàn)史料實(shí)物及歷史照片約200 件（套）。