姬慕辰，王麗君

（北京理工大學(xué) 北京 100081）

《解放·終局營救》是由李少紅總、常曉陽執(zhí)導(dǎo)，宋軍、東智良、郭鐘山擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)共同創(chuàng)作的戰(zhàn)爭電影。作為獲得第33 屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)獎的影片，該片以現(xiàn)實(shí)主義的視覺造型風(fēng)格呈現(xiàn)了解放前天津城的整體風(fēng)貌，其道具設(shè)計、空間場景塑造，各種真實(shí)、大氣、有質(zhì)感的景觀搭建，顯示出中國電影美術(shù)的優(yōu)良水平與創(chuàng)新，戰(zhàn)爭場面的細(xì)節(jié)精益求精，塑造出令人震撼的戰(zhàn)爭視覺奇觀，充分還原了革命戰(zhàn)爭時期的時代感和空間感。

一、冷暖漸變的整體思路

電影作為高度濃縮的創(chuàng)作過程，不僅是歷史的再現(xiàn)，更是藝術(shù)地再現(xiàn)歷史，是對時代原色的“真實(shí)還原”而非對現(xiàn)實(shí)記憶的原封復(fù)制。電影美術(shù)師宋軍、東智良、郭鐘山通過對電影敘事空間建立的理解、對造型視覺層次的構(gòu)思，自然而然地將解放天津的這段歷史帶入到再創(chuàng)造的設(shè)計中?！督夥拧そK局營救》的美術(shù)整體創(chuàng)作思路是以白雪皚皚的冷灰色做大背景，形成一種蒼涼、嚴(yán)肅的基調(diào)，再通過人物造型的“一點(diǎn)”暖色，隨情節(jié)推進(jìn)呈現(xiàn)出整個“解放”的氛圍。視覺造型和風(fēng)格樣式表述了戰(zhàn)爭故事的主題，其形態(tài)不僅給人以審美享受，造型參與敘事所蘊(yùn)含的哲理與思想也更加打動了觀者的心靈。

電影開篇是充斥銀幕的灰黑色戰(zhàn)爭場面，磚石瓦礫和鋼鐵焦土的堅(jiān)硬質(zhì)感強(qiáng)化了環(huán)境的陰郁氛圍，在這股濃烈的冷色調(diào)中，身著淡粉色羊絨大衣的小女孩姚君蘭是唯一的一筆暖色彩，她的柔軟與大背景的殘酷對比鮮明卻不突兀，符號化的人物形象也寓意著希望，給觀者帶來生命力的感召；在蔡興福駕駛卡車沖關(guān)后，畫面中的這筆暖色調(diào)逐漸開始暈染，繼而出現(xiàn)了以醬色為基調(diào)的維格多利夜總會、身著太妃色絲綢裙的歌女梅艷、下水道地下室微弱的黃光、蔡興福暗紅色的大衣、何秀萍所在的彩色糖果店等等。其中，最令人印象深刻的是此時小女孩身上鮮艷的紅色外衣，紅色是最強(qiáng)有力的色彩，它的第一重含義是活潑、激情以及生命，這一抹紅色與希望相聯(lián)結(jié)，形成了新的符號即“生命化與希望化的紅色”，但紅色同時作為鮮血的顏色也隱含另一種相背離的含義——犧牲與死亡，這也從側(cè)面隱喻了小女孩的爸爸姚哲最后中彈身亡的結(jié)局。這一點(diǎn)紅色讓觀者同時感受到了希望與絕望、生命與死亡所形成的情感張力，實(shí)現(xiàn)了從視覺的沖擊到內(nèi)心深處的激蕩；在姚哲和蔡興福等人成功營救落水共軍家屬后，隨著民眾人潮從地下關(guān)押的牢房逃出地面，畫面的整體視覺也開始逐漸明亮變暖；在錢卓群被擊斃后，“解放”破曉的曙光最終取代了戰(zhàn)爭的陰霾，陰冷的視覺氛圍被全部消散；片尾新中國成立后，城市內(nèi)四處洋溢著代表勝利的紅色，花車、紅旗、宮墻、大字條幅、鮮花等簇?fù)沓尸F(xiàn)出一片紅色的暖洋。這種先以局部暖色積木式地逐漸累積表現(xiàn)，最后形成主體暖色爆發(fā)的漸變色彩構(gòu)成方式也隱喻了新中國歷史的“解放”過程，從內(nèi)在性上增加了主題的精神含蘊(yùn)，使影片具有了更持久的審美價值。

二、概念統(tǒng)領(lǐng)的創(chuàng)作流程

《解放·終局營救》的造型設(shè)計深度體現(xiàn)了中國電影美術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)化行為程式以及中國電影藝術(shù)創(chuàng)作者們扎實(shí)精湛的造型功力。電影作為高度濃縮的創(chuàng)作過程，不是要表現(xiàn)所有瑣碎的細(xì)節(jié)，而是要精煉地提取。由于每個創(chuàng)作者的想法不同，構(gòu)思過程缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，這往往會導(dǎo)致最終實(shí)現(xiàn)的效果和預(yù)期存在較大出入，而概念設(shè)計的存在就大大避免了這種問題的出現(xiàn)。在電影《解放·終局營救》的創(chuàng)作過程中，概念圖作為一種有效的溝通工具，它以強(qiáng)有力的視覺方式統(tǒng)一了各部門的創(chuàng)作思想，從而形成一個統(tǒng)領(lǐng)的主體，把多個主創(chuàng)部門串聯(lián)在一起?！督夥拧そK局營救》的概念設(shè)計圖多達(dá)100 余張，從天津城全景的氛圍到解放橋、勸業(yè)場百貨大樓、西開教堂的建筑造型，從國軍的坦克、共軍的坦克、城市有軌電車的造型設(shè)計到每個人的通行證、每一張報紙的版式呈現(xiàn)，電影美術(shù)的概念設(shè)計事無巨細(xì)地涵蓋了影片中將要出現(xiàn)的所有視覺形象。前期概念圖畫得越精細(xì)，后期的實(shí)現(xiàn)就會越容易，它們統(tǒng)一了整個影片的影調(diào)，這種精練的輸出方式也使得創(chuàng)作更加的嚴(yán)謹(jǐn)，大大有利于影片的創(chuàng)作。

再者由于戰(zhàn)爭戲的毀壞性太強(qiáng)，因此影片中60%多的場景都需要搭景來完成，概念設(shè)計在搭景過程中是影像創(chuàng)作的“藍(lán)圖”，具有指導(dǎo)性作用，它為各階段和各部門提供參考性視圖，使得整個主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠迅速了解制作要求和最終效果，極大提高了創(chuàng)作的效率。例如影片中的戰(zhàn)壕場景，挖戰(zhàn)壕是極具技巧和學(xué)問的一項(xiàng)工作，它的形態(tài)不是隨意的，而是要考慮到拍攝機(jī)位、日照光線等多種因素。電影美術(shù)部門要預(yù)先勘測好太陽的朝向，確定怎樣的戰(zhàn)壕形態(tài)更加適合拍攝，然后繪制出戰(zhàn)壕的寬度、長度以及走向，提供圖紙與完成置景。戰(zhàn)壕上的沙袋也不是隨意擺放的，演員的調(diào)度、坦克的路徑都要在戰(zhàn)壕的概念設(shè)計中充分考慮。概念設(shè)計階段相關(guān)人員需要經(jīng)過周密的考慮和溝通，不斷修訂和完善概念設(shè)計的方案，以達(dá)到最佳的視覺效果，促進(jìn)影片質(zhì)量的提升。

三、時代原色的精巧呈現(xiàn)

電影以平津戰(zhàn)役中解放天津?yàn)楣适卤尘?，城市?zhàn)爭所呈現(xiàn)出的天上、地面、地下、河道的立體格局是影片的一大特色，真實(shí)性、空間感和縱深感更是影片著重體現(xiàn)的部分。下水道的場景空間在影片中起到了強(qiáng)有力的串聯(lián)作用，天津的下水管道不同于青島等其他城市，它不是四通八達(dá)的，要想行走就必須從房子進(jìn)入，從另一個井蓋出來，再進(jìn)入。下水道的制作是由一節(jié)一節(jié)的管道拼接搭建而成，但在造型設(shè)計上，它并不是一個單一的管道形態(tài)，而是通過將房屋的地下室與管道空間融為一體，置入豐富的道具陳設(shè)和形態(tài)各異的縫隙、天窗，從而構(gòu)建出一個富有變化的地下秘密“城市”。創(chuàng)建這個迷宮般的地下空間不僅避免了視覺感官上的單調(diào)性，也為演員的表演提供了更多有利的支點(diǎn)，從整體上增強(qiáng)了電影的視覺沖擊感。

解放橋是中國人民解放軍總攻天津的必經(jīng)之路，位于天津火車站(東站)西側(cè)，是一座全鋼結(jié)構(gòu)可開啟的橋梁，它是天津的標(biāo)志性建筑物之一，也是連接河北、和平兩區(qū)，溝通天津站地區(qū)的樞紐。雖然在西太湖影視城、橫店影視城等也都有相類似的鐵橋造型，但是它們在空間感和縱深感上均有所欠缺，不能完全復(fù)現(xiàn)出創(chuàng)作者心目中的解放橋風(fēng)貌，且由于鐵橋的材質(zhì)不便于改造，因此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最終決定重新搭建解放橋。為了更深度還原出平津戰(zhàn)役總攻前夕的這段歷史，從橋梁整體結(jié)構(gòu)到每一顆鉚釘?shù)呐挪?，美術(shù)組通過畫圖、3D 建模、置景等工序，以1:0.85 的大小還原出了天津解放橋。針對模型的質(zhì)感處理，美術(shù)指導(dǎo)宋軍特別指出，質(zhì)感效果的呈現(xiàn)要還原真實(shí)，雖然戰(zhàn)役時期的解放橋不應(yīng)該呈現(xiàn)出一個特別老舊的效果，需要營造陳舊感，但尺度的把握也很重要。此場景總共搭了40 多天，并通過與特技部門的合作，最終完成了海河上這場重中之重的戰(zhàn)爭場面的制作。

影片中的兩場船戲拍攝于青島融創(chuàng)影視基地，其中，渡輪翻船的戲份拍攝難度極大，攝制組最初想要使用智能液壓操控平臺來拍攝，靠液壓桿和不同的機(jī)械手來控制平臺，然后根據(jù)電腦程序使平臺帶動船身由左前角向右前角來回不斷地翻動，但是這種設(shè)備在全國只有兩套，經(jīng)費(fèi)昂貴且平臺面積不足以容納120 名演員。幾經(jīng)討論之后，美術(shù)組最終決定采用“土”辦法，即在船板下面放置32 個車用彈簧，并在上下分別裝置鐵箍，將彈簧固定在鐵箍中，當(dāng)演員人群涌向船一側(cè)時彈簧則向另一側(cè)傾壓。為了確保拍攝的安全性和效果，拍攝時現(xiàn)場又安排了兩輛吊車，以在發(fā)生傾翻時能夠確保船身的相對平穩(wěn)?；蝿拥膽蚍菖耐旰笤賹⒋矸胖迷诎遘嚿?，運(yùn)輸至水棚拍攝。在水棚的拍攝也遇到諸多困難，方法上，攝制組采用空氣水箱托起船身，他們準(zhǔn)備了八大塊3m×1m×1m 的泡沫，用巨大的綠布將其包裹，放置在船身與水面之間。但由于船幫只有45 公分，放置后發(fā)現(xiàn)船幫距離水面太高，經(jīng)過多次嘗試后，美術(shù)組通過放置兩塊半泡沫板最終使船身成功平穩(wěn)浮起，達(dá)到了最理想的拍攝效果。

四、默契協(xié)同的產(chǎn)出方式

電影美術(shù)不是一個孤立的工作部門，它需要與編劇、演員、攝影、特效、燈光等其他部門相互協(xié)調(diào)，只有默契協(xié)同的相互配合才能最終使影片呈現(xiàn)出良好的質(zhì)感與氣氛。例如：在拍攝爆炸或槍擊場面時，電影美術(shù)首先需要對整個場景的氛圍以及人物道具的造型做出概念預(yù)設(shè)，在拍攝時，服裝化妝部門需要分層次在人物的衣服和妝容上做出彈著點(diǎn)燃燒后的灰黑色質(zhì)感，最后還需要配合特效部門利用電腦特技創(chuàng)造出實(shí)拍中沒有完成的槍擊或只有爆破特效才能呈現(xiàn)出的最終的視覺效果；在拍攝天津城里的戲份時，場景選用的是橫店影視城內(nèi)上海灘的一部分，但當(dāng)時這個場景還沒有完全建造完成，地面都是土路，不符合歷史上天津城內(nèi)的景象，為了最后呈現(xiàn)出逼真的效果，美術(shù)組通過與制片部門的協(xié)調(diào)，最終在制片的支持下花重金重新鋪設(shè)了這條柏油馬路。

從立意上來看，這部影片雖然是一部展現(xiàn)人性光輝的影片，但它畢竟是穿著戰(zhàn)爭題材外衣的舞者。為了能夠更加真實(shí)再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時期的景象，影片多處采用了“虛實(shí)結(jié)合”的搭景方式。由全球頂級特效公司Double Negative 進(jìn)行制作的1300 多個特效鏡頭與實(shí)景相融合，并通過薄霧、濃煙等效果的添加，營造出畫面的空氣感與層次感，最終實(shí)現(xiàn)了“實(shí)”與“虛”渾然天成的精湛視覺效果。除此之外，大量的爆破場面也成為電影拍攝的難點(diǎn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為了更好地展現(xiàn)戰(zhàn)爭中真實(shí)的爆炸效果，特意邀請了曾參與拍攝電影《集結(jié)號》的韓國爆破團(tuán)隊(duì)參與到本片的制作。最終，電影團(tuán)隊(duì)在呈現(xiàn)了非常理想的效果的同時，還保證了拍攝期間無一人受傷。

《解放·終局營救》的攝制組共有1000 多人，與美術(shù)相關(guān)的各部門工作人員有600 多人，占了整個劇組的60%之多，他們不分晝夜工作90 多天，制作年代道具100000 多件，戲服20000 多件，制作火爆戰(zhàn)爭畫面所使用的真槍40多支。正如宋軍在發(fā)表金雞獎最佳美術(shù)獲獎感言時所說：“這部影片的美術(shù)獲獎是對一個團(tuán)隊(duì)的表彰。因?yàn)閼?zhàn)爭戲動用人員眾多，負(fù)責(zé)造型的部門非常多，有服裝、化妝、道具、置景、特效、特道，這么多的部門為了拍這部戲付出了非常多，他們就是幕后英雄，所以這份榮譽(yù)也有他們的一份?！?/p>