姬慕辰,王麗君
(北京理工大學(xué) 北京 100081)
《解放·終局營救》是由李少紅總、常曉陽執(zhí)導(dǎo),宋軍、東智良、郭鐘山擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)共同創(chuàng)作的戰(zhàn)爭電影。作為獲得第33 屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)獎的影片,該片以現(xiàn)實(shí)主義的視覺造型風(fēng)格呈現(xiàn)了解放前天津城的整體風(fēng)貌,其道具設(shè)計、空間場景塑造,各種真實(shí)、大氣、有質(zhì)感的景觀搭建,顯示出中國電影美術(shù)的優(yōu)良水平與創(chuàng)新,戰(zhàn)爭場面的細(xì)節(jié)精益求精,塑造出令人震撼的戰(zhàn)爭視覺奇觀,充分還原了革命戰(zhàn)爭時期的時代感和空間感。
電影作為高度濃縮的創(chuàng)作過程,不僅是歷史的再現(xiàn),更是藝術(shù)地再現(xiàn)歷史,是對時代原色的“真實(shí)還原”而非對現(xiàn)實(shí)記憶的原封復(fù)制。電影美術(shù)師宋軍、東智良、郭鐘山通過對電影敘事空間建立的理解、對造型視覺層次的構(gòu)思,自然而然地將解放天津的這段歷史帶入到再創(chuàng)造的設(shè)計中?!督夥拧そK局營救》的美術(shù)整體創(chuàng)作思路是以白雪皚皚的冷灰色做大背景,形成一種蒼涼、嚴(yán)肅的基調(diào),再通過人物造型的“一點(diǎn)”暖色,隨情節(jié)推進(jìn)呈現(xiàn)出整個“解放”的氛圍。視覺造型和風(fēng)格樣式表述了戰(zhàn)爭故事的主題,其形態(tài)不僅給人以審美享受,造型參與敘事所蘊(yùn)含的哲理與思想也更加打動了觀者的心靈。
電影開篇是充斥銀幕的灰黑色戰(zhàn)爭場面,磚石瓦礫和鋼鐵焦土的堅(jiān)硬質(zhì)感強(qiáng)化了環(huán)境的陰郁氛圍,在這股濃烈的冷色調(diào)中,身著淡粉色羊絨大衣的小女孩姚君蘭是唯一的一筆暖色彩,她的柔軟與大背景的殘酷對比鮮明卻不突兀,符號化的人物形象也寓意著希望,給觀者帶來生命力的感召;在蔡興福駕駛卡車沖關(guān)后,畫面中的這筆暖色調(diào)逐漸開始暈染,繼而出現(xiàn)了以醬色為基調(diào)的維格多利夜總會、身著太妃色絲綢裙的歌女梅艷、下水道地下室微弱的黃光、蔡興福暗紅色的大衣、何秀萍所在的彩色糖果店等等。其中,最令人印象深刻的是此時小女孩身上鮮艷的紅色外衣,紅色是最強(qiáng)有力的色彩,它的第一重含義是活潑、激情以及生命,這一抹紅色與希望相聯(lián)結(jié),形成了新的符號即“生命化與希望化的紅色”,但紅色同時作為鮮血的顏色也隱含另一種相背離的含義——犧牲與死亡,這也從側(cè)面隱喻了小女孩的爸爸姚哲最后中彈身亡的結(jié)局。這一點(diǎn)紅色讓觀者同時感受到了希望與絕望、生命與死亡所形成的情感張力,實(shí)現(xiàn)了從視覺的沖擊到內(nèi)心深處的激蕩;在姚哲和蔡興福等人成功營救落水共軍家屬后,隨著民眾人潮從地下關(guān)押的牢房逃出地面,畫面的整體視覺也開始逐漸明亮變暖;在錢卓群被擊斃后,“解放”破曉的曙光最終取代了戰(zhàn)爭的陰霾,陰冷的視覺氛圍被全部消散;片尾新中國成立后,城市內(nèi)四處洋溢著代表勝利的紅色,花車、紅旗、宮墻、大字條幅、鮮花等簇?fù)沓尸F(xiàn)出一片紅色的暖洋。這種先以局部暖色積木式地逐漸累積表現(xiàn),最后形成主體暖色爆發(fā)的漸變色彩構(gòu)成方式也隱喻了新中國歷史的“解放”過程,從內(nèi)在性上增加了主題的精神含蘊(yùn),使影片具有了更持久的審美價值。
《解放·終局營救》的造型設(shè)計深度體現(xiàn)了中國電影美術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)化行為程式以及中國電影藝術(shù)創(chuàng)作者們扎實(shí)精湛的造型功力。電影作為高度濃縮的創(chuàng)作過程,不是要表現(xiàn)所有瑣碎的細(xì)節(jié),而是要精煉地提取。由于每個創(chuàng)作者的想法不同,構(gòu)思過程缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),這往往會導(dǎo)致最終實(shí)現(xiàn)的效果和預(yù)期存在較大出入,而概念設(shè)計的存在就大大避免了這種問題的出現(xiàn)。在電影《解放·終局營救》的創(chuàng)作過程中,概念圖作為一種有效的溝通工具,它以強(qiáng)有力的視覺方式統(tǒng)一了各部門的創(chuàng)作思想,從而形成一個統(tǒng)領(lǐng)的主體,把多個主創(chuàng)部門串聯(lián)在一起?!督夥拧そK局營救》的概念設(shè)計圖多達(dá)100 余張,從天津城全景的氛圍到解放橋、勸業(yè)場百貨大樓、西開教堂的建筑造型,從國軍的坦克、共軍的坦克、城市有軌電車的造型設(shè)計到每個人的通行證、每一張報紙的版式呈現(xiàn),電影美術(shù)的概念設(shè)計事無巨細(xì)地涵蓋了影片中將要出現(xiàn)的所有視覺形象。前期概念圖畫得越精細(xì),后期的實(shí)現(xiàn)就會越容易,它們統(tǒng)一了整個影片的影調(diào),這種精練的輸出方式也使得創(chuàng)作更加的嚴(yán)謹(jǐn),大大有利于影片的創(chuàng)作。
再者由于戰(zhàn)爭戲的毀壞性太強(qiáng),因此影片中60%多的場景都需要搭景來完成,概念設(shè)計在搭景過程中是影像創(chuàng)作的“藍(lán)圖”,具有指導(dǎo)性作用,它為各階段和各部門提供參考性視圖,使得整個主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠迅速了解制作要求和最終效果,極大提高了創(chuàng)作的效率。例如影片中的戰(zhàn)壕場景,挖戰(zhàn)壕是極具技巧和學(xué)問的一項(xiàng)工作,它的形態(tài)不是隨意的,而是要考慮到拍攝機(jī)位、日照光線等多種因素。電影美術(shù)部門要預(yù)先勘測好太陽的朝向,確定怎樣的戰(zhàn)壕形態(tài)更加適合拍攝,然后繪制出戰(zhàn)壕的寬度、長度以及走向,提供圖紙與完成置景。戰(zhàn)壕上的沙袋也不是隨意擺放的,演員的調(diào)度、坦克的路徑都要在戰(zhàn)壕的概念設(shè)計中充分考慮。概念設(shè)計階段相關(guān)人員需要經(jīng)過周密的考慮和溝通,不斷修訂和完善概念設(shè)計的方案,以達(dá)到最佳的視覺效果,促進(jìn)影片質(zhì)量的提升。
電影以平津戰(zhàn)役中解放天津?yàn)楣适卤尘?,城市?zhàn)爭所呈現(xiàn)出的天上、地面、地下、河道的立體格局是影片的一大特色,真實(shí)性、空間感和縱深感更是影片著重體現(xiàn)的部分。下水道的場景空間在影片中起到了強(qiáng)有力的串聯(lián)作用,天津的下水管道不同于青島等其他城市,它不是四通八達(dá)的,要想行走就必須從房子進(jìn)入,從另一個井蓋出來,再進(jìn)入。下水道的制作是由一節(jié)一節(jié)的管道拼接搭建而成,但在造型設(shè)計上,它并不是一個單一的管道形態(tài),而是通過將房屋的地下室與管道空間融為一體,置入豐富的道具陳設(shè)和形態(tài)各異的縫隙、天窗,從而構(gòu)建出一個富有變化的地下秘密“城市”。創(chuàng)建這個迷宮般的地下空間不僅避免了視覺感官上的單調(diào)性,也為演員的表演提供了更多有利的支點(diǎn),從整體上增強(qiáng)了電影的視覺沖擊感。
解放橋是中國人民解放軍總攻天津的必經(jīng)之路,位于天津火車站(東站)西側(cè),是一座全鋼結(jié)構(gòu)可開啟的橋梁,它是天津的標(biāo)志性建筑物之一,也是連接河北、和平兩區(qū),溝通天津站地區(qū)的樞紐。雖然在西太湖影視城、橫店影視城等也都有相類似的鐵橋造型,但是它們在空間感和縱深感上均有所欠缺,不能完全復(fù)現(xiàn)出創(chuàng)作者心目中的解放橋風(fēng)貌,且由于鐵橋的材質(zhì)不便于改造,因此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最終決定重新搭建解放橋。為了更深度還原出平津戰(zhàn)役總攻前夕的這段歷史,從橋梁整體結(jié)構(gòu)到每一顆鉚釘?shù)呐挪?,美術(shù)組通過畫圖、3D 建模、置景等工序,以1:0.85 的大小還原出了天津解放橋。針對模型的質(zhì)感處理,美術(shù)指導(dǎo)宋軍特別指出,質(zhì)感效果的呈現(xiàn)要還原真實(shí),雖然戰(zhàn)役時期的解放橋不應(yīng)該呈現(xiàn)出一個特別老舊的效果,需要營造陳舊感,但尺度的把握也很重要。此場景總共搭了40 多天,并通過與特技部門的合作,最終完成了海河上這場重中之重的戰(zhàn)爭場面的制作。
影片中的兩場船戲拍攝于青島融創(chuàng)影視基地,其中,渡輪翻船的戲份拍攝難度極大,攝制組最初想要使用智能液壓操控平臺來拍攝,靠液壓桿和不同的機(jī)械手來控制平臺,然后根據(jù)電腦程序使平臺帶動船身由左前角向右前角來回不斷地翻動,但是這種設(shè)備在全國只有兩套,經(jīng)費(fèi)昂貴且平臺面積不足以容納120 名演員。幾經(jīng)討論之后,美術(shù)組最終決定采用“土”辦法,即在船板下面放置32 個車用彈簧,并在上下分別裝置鐵箍,將彈簧固定在鐵箍中,當(dāng)演員人群涌向船一側(cè)時彈簧則向另一側(cè)傾壓。為了確保拍攝的安全性和效果,拍攝時現(xiàn)場又安排了兩輛吊車,以在發(fā)生傾翻時能夠確保船身的相對平穩(wěn)?;蝿拥膽蚍菖耐旰笤賹⒋矸胖迷诎遘嚿?,運(yùn)輸至水棚拍攝。在水棚的拍攝也遇到諸多困難,方法上,攝制組采用空氣水箱托起船身,他們準(zhǔn)備了八大塊3m×1m×1m 的泡沫,用巨大的綠布將其包裹,放置在船身與水面之間。但由于船幫只有45 公分,放置后發(fā)現(xiàn)船幫距離水面太高,經(jīng)過多次嘗試后,美術(shù)組通過放置兩塊半泡沫板最終使船身成功平穩(wěn)浮起,達(dá)到了最理想的拍攝效果。
電影美術(shù)不是一個孤立的工作部門,它需要與編劇、演員、攝影、特效、燈光等其他部門相互協(xié)調(diào),只有默契協(xié)同的相互配合才能最終使影片呈現(xiàn)出良好的質(zhì)感與氣氛。例如:在拍攝爆炸或槍擊場面時,電影美術(shù)首先需要對整個場景的氛圍以及人物道具的造型做出概念預(yù)設(shè),在拍攝時,服裝化妝部門需要分層次在人物的衣服和妝容上做出彈著點(diǎn)燃燒后的灰黑色質(zhì)感,最后還需要配合特效部門利用電腦特技創(chuàng)造出實(shí)拍中沒有完成的槍擊或只有爆破特效才能呈現(xiàn)出的最終的視覺效果;在拍攝天津城里的戲份時,場景選用的是橫店影視城內(nèi)上海灘的一部分,但當(dāng)時這個場景還沒有完全建造完成,地面都是土路,不符合歷史上天津城內(nèi)的景象,為了最后呈現(xiàn)出逼真的效果,美術(shù)組通過與制片部門的協(xié)調(diào),最終在制片的支持下花重金重新鋪設(shè)了這條柏油馬路。
從立意上來看,這部影片雖然是一部展現(xiàn)人性光輝的影片,但它畢竟是穿著戰(zhàn)爭題材外衣的舞者。為了能夠更加真實(shí)再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時期的景象,影片多處采用了“虛實(shí)結(jié)合”的搭景方式。由全球頂級特效公司Double Negative 進(jìn)行制作的1300 多個特效鏡頭與實(shí)景相融合,并通過薄霧、濃煙等效果的添加,營造出畫面的空氣感與層次感,最終實(shí)現(xiàn)了“實(shí)”與“虛”渾然天成的精湛視覺效果。除此之外,大量的爆破場面也成為電影拍攝的難點(diǎn),主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為了更好地展現(xiàn)戰(zhàn)爭中真實(shí)的爆炸效果,特意邀請了曾參與拍攝電影《集結(jié)號》的韓國爆破團(tuán)隊(duì)參與到本片的制作。最終,電影團(tuán)隊(duì)在呈現(xiàn)了非常理想的效果的同時,還保證了拍攝期間無一人受傷。
《解放·終局營救》的攝制組共有1000 多人,與美術(shù)相關(guān)的各部門工作人員有600 多人,占了整個劇組的60%之多,他們不分晝夜工作90 多天,制作年代道具100000 多件,戲服20000 多件,制作火爆戰(zhàn)爭畫面所使用的真槍40多支。正如宋軍在發(fā)表金雞獎最佳美術(shù)獲獎感言時所說:“這部影片的美術(shù)獲獎是對一個團(tuán)隊(duì)的表彰。因?yàn)閼?zhàn)爭戲動用人員眾多,負(fù)責(zé)造型的部門非常多,有服裝、化妝、道具、置景、特效、特道,這么多的部門為了拍這部戲付出了非常多,他們就是幕后英雄,所以這份榮譽(yù)也有他們的一份?!?/p>