張雪梅

中國地大物博，擁有56個民族，民間音樂更是豐富多彩。中國人在歷史的長河中逐漸形成了自己獨特的欣賞喜好、理論體系和創(chuàng)作手法。在弘揚民族文化、傳承民間音樂的今天，我們應(yīng)該將民間音樂的創(chuàng)作與傳承作為己任，學(xué)習(xí)和創(chuàng)新民間音樂。鋼琴獨奏作品《百鳥朝鳳》是由王建中先生1973年改編自同名嗩吶曲的一首作品，廣受大眾喜愛，并且成為音樂會上經(jīng)常演奏的曲目之一。它獨特的民族韻味也是吸引學(xué)習(xí)者和聽眾的重要因素之一，這也為如何更好地傳承中國民間音樂提供了良好的借鑒。

一、“聞”出民族韻味

在鋼琴上藝術(shù)性地再現(xiàn)我國民間音樂作品，準(zhǔn)確“聞”出民族韻味是關(guān)鍵。鋼琴作品《百鳥朝鳳》原為嗩吶獨奏作品，主要表述百鳥朝鳳的神話故事，由流傳于山東、安徽、河南、河北等地的民間樂曲加工演變而來，民樂伴奏具有中國北方吹打樂緊湊明快的特點，旋律熱情奔放、熱烈歡騰，表達(dá)了人們對大自然的熱愛之情。嗩吶聲音嘹亮、富有表現(xiàn)力，善于模仿蟲叫、鳥鳴及展示各種華彩樂段技巧，特別善于表現(xiàn)喧鬧的氣氛。作曲家王建中先生于1973年將其改編為鋼琴作品。這首作品在創(chuàng)作技法上將民間音調(diào)與特定的和聲語言相結(jié)合，織體處理精致，具有濃郁的中國韻味，也符合現(xiàn)代音樂審美。結(jié)構(gòu)為帶前奏和尾聲的多段體結(jié)構(gòu)，不同于西洋音樂的奏鳴曲式或回旋曲式。作品共分五段，在第二、第三、第四段后分別有鳥鳴聲和蟬鳴聲作為插部，自然緊密，邏輯性強。鳥鳴聲穿插其樂曲段落中，運用顫音的手法表現(xiàn)蟬鳴，多次同音反復(fù)模仿民族打擊樂輪奏的特點將作品推向高潮。在樂曲的第二樂段（第29—87小節(jié)） 也是作品中最長的段落，作曲家把傳統(tǒng)戲曲豫劇、民間傳統(tǒng)音樂文化和民族樂器嗩吶、笙等寫入鋼琴這一西洋樂器，是對我國傳統(tǒng)音樂文化的繼承與發(fā)展的大膽創(chuàng)新與嘗試。而事實證明，藝術(shù)效果也是出奇的令人贊嘆。

《百鳥朝鳳》是一首主調(diào)作品，整曲由主音E貫穿起到統(tǒng)一調(diào)性調(diào)式的作用，屬于中國傳統(tǒng)民族器樂曲的手法。旋律方面繼承了中國傳統(tǒng)音樂中線性旋律的特點，在鋼琴的高、中、低音區(qū)用不同的力度模仿展現(xiàn)不同的百鳥鳴叫方式，通過多種裝飾音、不協(xié)和音、半音等進(jìn)行，配合運用鋼琴技法如倚音、顫音、琶音、震音等模仿嗩吶及一些中國傳統(tǒng)樂器的演奏技巧，為我們展現(xiàn)出了小鳥從獨唱到合唱、百鳥爭鳴的自然界音響效果。和聲采用五聲音階為骨干的七聲音階旋律和三音列旋律相結(jié)合，以四、五度疊置和聲及其平行和弦為主，并且充分發(fā)揮鋼琴這一“樂器之王”的特點，大量運用豐滿的和聲、織體，使線性旋律更加和諧、充實，仿佛一個龐大的交響樂團在演奏。這種民間音樂鋼琴化的創(chuàng)作手法使鋼琴音樂風(fēng)格中西合璧，呈現(xiàn)多元文化的特征。節(jié)奏是音樂的靈魂，直接決定音樂的基本性格，統(tǒng)領(lǐng)整曲的旋律、和聲、織體，并以直觀的形式展現(xiàn)。西方音樂節(jié)奏多為方整性結(jié)構(gòu)，鋼琴作品《百鳥朝鳳》大量采用戲曲多用的散板等一些長短不一的自由節(jié)奏、彈性節(jié)奏，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏特點，保留了傳統(tǒng)戲劇和民間音樂的獨特韻律。

二、“品”出民族韻味

“品”出民族韻味、吸收民族精華、充分發(fā)揮想象和聯(lián)想異常重要。我們在聽到音樂的瞬間，大腦聽覺中樞可以把這個信息與記憶庫中的信號相比較而感覺出這個信號的特征與美丑，從而進(jìn)行多層次的感知，如對樂曲輕重緩急與節(jié)拍律動周期的感受，與自己內(nèi)心節(jié)律迎合則會產(chǎn)生同步效應(yīng)，就會感覺愉悅舒服。各個不同的國家、不同的民族都有自己獨特的風(fēng)土人情、獨特的音樂韻味、獨特的音樂特點。鋼琴作品《百鳥朝鳳》如中國水墨畫中隨意潑灑但氣聚神凝的風(fēng)格，帶著濃濃的中國韻味，成功詮釋了中國傳統(tǒng)音樂。其樂曲結(jié)構(gòu)、旋律走向、和聲織體、調(diào)式調(diào)性、音樂發(fā)展等都具有鮮明的民族特征。作曲家在鋼琴作品《百鳥朝鳳》中充分發(fā)揮鋼琴特點，使用很多平行四、五度豐富和聲，插部高聲部加入小二度倚音的不諧和音響色彩模擬鳥鳴聲和蟬鳴聲，同時低聲部采用大量四、五度和聲的平行進(jìn)行制造出森林空靈的音響效果，仿佛靜謐的森林中不時傳出小鳥啼鳴聲。第二次用音樂表現(xiàn)鳥鳴時，延續(xù)了第一次表現(xiàn)鳥鳴時用的織體——用倚音配合八分音符進(jìn)行，但與之前不同的是，第二次鳥鳴在保留了之前織體的同時，還添加了五拍的長音與之配合。之后在高聲部運用連續(xù)不斷的十六分音符快速跑動并且速度逐漸加快，節(jié)奏逐漸緊湊，力度逐漸變強，將音樂推向本段的最高音結(jié)束。這一段音樂律動虛實相應(yīng)，表現(xiàn)了百鳥齊鳴的熱鬧、沸騰與歡悅，使旋律具有擬人化的表現(xiàn)力，十分動人。在第四段中，作者在旋律中著重以主音E來寫作，功能以I級、V級和弦為主，最后旋律趨于中音區(qū)逐漸引向這段結(jié)束。在蟬鳴聲之后，全曲進(jìn)入最后一段，這段織體主要以八度和弦與五度音程交替為主，和聲主要以I級為主，強調(diào)主音。最后在利用十六分音符作旋律下行至音區(qū)穩(wěn)定在中音區(qū)后，和聲開始強調(diào)I級與V級，逐漸進(jìn)入終止式V7-I。結(jié)尾補充終止時，以音程上行四、五度暗含屬到主的進(jìn)行，織體呈左右手二度快速交替，音高跨越四個八度在sff的力度中將熱烈歡騰的氣氛推向高潮，結(jié)束全曲。

中國音樂如同中國文化，更注重深遠(yuǎn)的意境和內(nèi)涵。作曲家借用鋼琴這一普及性很強的西方樂器，運用鋼琴的創(chuàng)作手法、演奏方式創(chuàng)作出極具中國民間音樂風(fēng)格的鋼琴作品，作品結(jié)尾部分的急板部分運用了中國戲曲中板眼和緊拉慢唱的特殊節(jié)奏，也是中國傳統(tǒng)戲劇和民間音樂獨特的手法，表現(xiàn)了中華民族音樂的神韻和魅力。作品中運用強弱記號、不同的音域變化、平行四五度的和聲特點等，都需要我們仔細(xì)研究不同的彈奏方法、不同的踏板踩法，深刻、準(zhǔn)確、細(xì)致地體驗其情感內(nèi)涵，不同音色產(chǎn)生的聯(lián)想都需要我們細(xì)品。作為學(xué)習(xí)者、演奏者和欣賞者，在用心品聽的過程中要把各種心理因素處于積極主動的狀態(tài)，使自己的審美情感得到調(diào)動和激發(fā)，加之想象和聯(lián)想，在我們腦海呈現(xiàn)百鳥爭鳴的形象和豐富的畫面，細(xì)品音樂中的審美趣味以及人與自然和諧共處的奇觀，無形中也是我們民族音樂審美得到提高與傳揚的最佳途徑。

三、“現(xiàn)”出民族韻味

“現(xiàn)”出民族韻味的首要條件是了解掌握中華傳統(tǒng)音樂文化。鋼琴作品《百鳥朝鳳》融合了中西音樂文化，更具我國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作特征，音樂語言帶有強烈的民族色彩性，具有中國特色的審美特征。深入了解中華傳統(tǒng)音樂文化，遵循東方音樂的審美觀念來闡釋才能良好地體現(xiàn)中華文化中“形散而神聚”的獨特藝術(shù)風(fēng)格。中國作品強調(diào)“虛”“實”“動”“靜”相結(jié)合，形神兼?zhèn)?，濃妝淡抹總相宜。為了更好地表現(xiàn)音樂的意境，作曲家運用了大量的裝飾音，如大量的倚音、顫音、波音等，用來模仿布谷鳥、杜鵑、黃鸝等鳴叫的聲音，演奏時根據(jù)情景或結(jié)實有力，或輕巧精致，長顫音tr表現(xiàn)小鳥婉轉(zhuǎn)動聽的歌唱，要柔和觸鍵，聲音均勻，輕盈、透亮，有漸強、漸弱的感覺，幾處八度加倚音的彈奏要果斷有力，又不失輕巧活潑，表現(xiàn)百鳥各展其技、大自然生機勃勃。作曲家充分發(fā)揮鋼琴自身特點編配了豐富多樣的鋼琴織體，彈奏技術(shù)也充分展示了鋼琴各種彈奏技巧，如高潮部分力度由p逐漸達(dá)到f，sf，再從sf，f逐漸降到p，ppp，結(jié)合自有節(jié)奏的散拍子，充分在鋼琴上展示了傳統(tǒng)音樂獨特的魅力。

準(zhǔn)確把握中國傳統(tǒng)民樂的“rubato”節(jié)奏也是“現(xiàn)”出民族韻味的必要條件。中國傳統(tǒng)音樂的節(jié)拍有均分律動和非均分律動兩種。均分律動指毎拍時值相同或基本相同，即為“有板”；非均分律動指時值不同，有長有短，稱為“散板”。其中，均分律動又分為兩種：功能性的均分律動和非功能性的均分律動。功能性的均分律動拍值不變，強弱拍有規(guī)律地按小節(jié)線的劃分循環(huán)進(jìn)行；非功能性的均分律動拍值可以變化，強拍不一定按小節(jié)線的劃分循環(huán)進(jìn)行?！栋嬴B朝鳳》在節(jié)奏和節(jié)拍方面大量運用非功能性的均分律動和非均分律動，體現(xiàn)出熱烈喧囂、靈活多變的“rubato”節(jié)奏特點，仔細(xì)分析樂段樂句，設(shè)計好每個自由節(jié)奏的伸縮度，以氣入韻，使自己的呼吸與音樂的呼吸融為一體，帶領(lǐng)手指、身心達(dá)到“人、琴、音樂合一”，一氣呵成，將作品演繹得淋漓盡致。

鋼琴目前在中國普及面相當(dāng)廣，但中國鋼琴作品較少，相對于外國鋼琴作品來說，我們會更樂于接受自己本民族的音樂。著名鋼琴教育家周廣仁先生曾多次強調(diào)我們有責(zé)任來發(fā)展我們民族的藝術(shù)，重視中國本民族的鋼琴音樂?！栋嬴B朝鳳》是一首融合了中西方音樂創(chuàng)作手法且非常成功的鋼琴化民間音樂作品，王建中先生是我國鋼琴作品創(chuàng)作的里程碑人物，希望我國作曲家們學(xué)習(xí)吸收我國民間音樂的精華，綜合運用我國獨特的民族和聲語匯、織體特點、多變的節(jié)奏等具有中國民族韻味的音樂元素，創(chuàng)作出屬于我們中華民族文化的鋼琴作品，完成我國民間音樂的傳承，也讓世界感受我國民間音樂的魅力。