牛年除夕，春晚在億萬觀眾翹首以盼中閃亮登場。據(jù)相關(guān)媒體統(tǒng)計，僅除夕之夜，電視、網(wǎng)絡(luò)、社交媒體等多種終端渠道總收看人次達(dá)到12.7億，再創(chuàng)收視率新高。當(dāng)中，以青年人主打的新媒體直播和點播逾7 億人次，牛年春晚在新媒體端的贊譽度高達(dá)96%以上。如此傲驕的成績與“黑科技”在春晚舞臺上的廣泛應(yīng)用分不開。以最受觀眾歡迎的歌舞類節(jié)目《牛起來》為例，劉德華、關(guān)曉婷、王一博三位演員在舞臺上載歌載舞，和機器牛、舞蹈演員，一起貢獻(xiàn)了一場精彩演出，瞬間點燃了央視春晚的舞臺熱情，特別是劉德華整個人幾乎是半懸空踩在紅色“中國結(jié)”上表演，給全國觀眾送上“恭喜你發(fā)財”的時候，不少觀眾疑惑劉德華是否在演出現(xiàn)場？整個表演結(jié)束，劉天王從天而降和其他兩位演員并肩站在舞臺上，觀眾打消了疑惑！原來劉德華其實是在晚會直播現(xiàn)場，剛才是特效而已！可是事實并非如此。節(jié)目組揭開謎底，華仔并沒有來到節(jié)目現(xiàn)場，也沒有在央視春晚現(xiàn)場直播的舞臺上表演。整臺節(jié)目中運用了全息投影技術(shù)，合成后讓觀眾們深信無疑——劉德華、王一博、關(guān)曉彤三人同時站在舞臺上給觀眾送祝福。春晚舞臺高科技的應(yīng)用給廣大觀眾帶來耳目一新的視覺和聽覺感受。春晚最火的節(jié)目《牛起來》在抖音平臺播放創(chuàng)紀(jì)錄達(dá)到1.3億次。

什么是全息投影技術(shù)呢？全息投影技術(shù)(front-projected holographic display)也稱虛擬成像技術(shù)。外觀、顏色、運動軌跡、空間位置等諸多物體信息，整體難以用傳統(tǒng)的影像來呈現(xiàn)。但如果能通過某些技術(shù)手段把這些信息都記錄合成，畫面將呈現(xiàn)出3D 立體效果，我們也就可以得到這個物體的全部信息，這就是所謂的全息。利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實3D圖像，我們稱之為全息投影技術(shù)，利用技術(shù)手段將立體幻景投射到空中，并且讓表演者與幻景渾然一體，共同表演，創(chuàng)作出不同凡響的藝術(shù)效果。適用于舞臺表演、產(chǎn)品展示、時裝發(fā)布、酒吧娛樂、場所互動等多個場景。

1947年，英國匈牙利裔物理學(xué)家丹尼斯·蓋伯發(fā)明了全息影像技術(shù)，并在1971年憑此項發(fā)明榮獲了當(dāng)年的諾貝爾物理學(xué)獎。全息投影技術(shù)取得實質(zhì)進(jìn)展是到1960 年激光技術(shù)的發(fā)明和應(yīng)用。但由于成本的原因一直都沒有得到大規(guī)模的使用，促使全息技術(shù)飛躍發(fā)展是低成本的固體激光器大規(guī)模生產(chǎn)，如DVD 播放機所使用的激光器。廉價、體積又很小的固體激光器對全息投影的推廣產(chǎn)生了極大的推進(jìn)作用，它們可以與最初用于全息投影的那些大型、昂貴的氣體激光器相媲美，由此全息投影技術(shù)吸引了眾多的藝術(shù)家、設(shè)計師、發(fā)燒友積極投身其中參與研究與實踐。

目前已實現(xiàn)的全息投影技術(shù)主要分三類，一是空氣投影和交互技術(shù)；二是激光束投射實體的3D 影像；三是360 度全息顯示屏。三類技術(shù)既存在競爭，但更多是促進(jìn)與互補，共同給人們帶來視覺上的饕餮盛宴。以當(dāng)前應(yīng)用較多的360 度全息投影系統(tǒng)為例，它是用一種將諸多成像信息合成后投射在半空柜體中的三維畫面實景成像系統(tǒng)。分光鏡輔以射燈、柜體、視頻播放等設(shè)備組成了360度全息投影系統(tǒng)，根據(jù)分光鏡成像原理，物品實拍獲取信息后采用三維建模方式，將拍攝的物品影像或物品三維模型影像疊加進(jìn)場景中，構(gòu)成了動靜結(jié)合的物品展示系統(tǒng)。人們裸眼，不佩戴任何偏光眼鏡，沒有任何束縛下就可以直接觀看3D 幻影立體顯示特效，給人以視覺上的沖擊，具有強烈的縱深感。

春晚舞臺上大量使用了全息投影技術(shù)，最讓人嘆為觀止的是2015年羊年春晚李宇春的《蜀繡》?！妒窭C》是成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)主題曲，在成渝地區(qū)廣為傳唱。這首歌唯美動聽，通過一個成都繡娘視角，巧妙地展現(xiàn)蜀繡的藝術(shù)豐采。央視春晚全程采取180 度全息投影技術(shù)，讓舞臺上同時有4 個李宇春、“李宇夏”、“李宇秋”、“李宇冬”一起唱響蜀繡這首歌，李宇春表演了一段舞蹈solo，婀娜多姿，在聲光變幻間展現(xiàn)靚麗歌喉和優(yōu)美舞姿，呈現(xiàn)來自天府之國“川妹子”的精靈可愛和心靈手巧創(chuàng)作蜀繡的藝術(shù)過程。亦真亦幻的魔幻舞臺，創(chuàng)造了唯美的意境，既展示了科技的魅力，又實現(xiàn)了與明星間的良好互動。李宇春的表演在全息投影技術(shù)的表現(xiàn)下演繹的中國風(fēng)歌曲《蜀繡》廣受贊譽。

雖然全息投影技術(shù)存在耗資巨大、實現(xiàn)技術(shù)手段復(fù)雜、濫用審美疲勞等缺點，但瑕不掩瑜，全息投影技術(shù)在舞臺藝術(shù)上潛力巨大，主要表現(xiàn)在：一是豐富場景制作，很多現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的舞美場景都可以利用全息投影技術(shù)制作出來，特別一些大型的舞美道具和藝術(shù)造型，都可以借助全息投影來實現(xiàn)。利用全息投影為舞臺表演塑造變幻莫測、動感十足的演出場景，打造出虛實結(jié)合、美輪美奐的舞美效果，實現(xiàn)舞臺藝術(shù)對廣大觀眾視覺的沖擊力。二是對經(jīng)典的復(fù)制，在舞臺上可以利用全息投影來重現(xiàn)經(jīng)典。如2011 年湖南衛(wèi)視跨年晚會，已故的鄧麗君時隔16年驚現(xiàn)舞臺，與當(dāng)代人氣歌手郁可唯同臺獻(xiàn)唱一首《再見，我的愛人》，“兩人”配合默契，歌聲婉轉(zhuǎn)動聽，重現(xiàn)了不可能再現(xiàn)的經(jīng)典，轟動和震撼了整個舞臺。三是虛擬幻像參與節(jié)目表演，全息投影營造與主持人和演員間的互動體驗也被應(yīng)用得越來越多。2017年遼寧衛(wèi)視春晚上，主持人于洋完成了與“自己”的搭檔主持。同年，北京衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會進(jìn)行了節(jié)目創(chuàng)新，主持人曹楊和“幻像”分別飾演兩個角色共同主持，互動式的主持方式顛覆了過去的傳統(tǒng)，利用全息投影產(chǎn)生逼真的絕佳舞臺效果和觀眾體驗，體現(xiàn)出全息投影技術(shù)的多元化應(yīng)用方向。

全息投影技術(shù)的運用改變了以往舞臺以靜為主，動感不足的布景歷史，為舞臺藝術(shù)注入了新鮮元素和活力。聲光魔幻符合當(dāng)代年輕觀眾審美與需求，是以更豐富、多維度的方式對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深度挖掘和補充，促使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的本源價值得以更好地傳承和光大。