□ 李亞星
如今數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展,使得紀(jì)錄片的創(chuàng)作不再是專業(yè)電視人的專利,紀(jì)錄片創(chuàng)作也開始由專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊向普通大眾群體轉(zhuǎn)變,更多的普通人通過拍攝微紀(jì)錄片來展示出這個社會,不斷開闊觀眾的視野,成為新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片發(fā)展的一個新趨勢。近年來中國紀(jì)錄片的選題選擇逐漸在發(fā)生變化,以往主題多選擇邊緣人物,易獲得觀眾的專注,但也傳達(dá)了社會陰暗的一面。如今拍攝紀(jì)錄片人們更多關(guān)注的是生活中的真、善、美,社會的熱點話題、公益事業(yè)以及弘揚(yáng)人與自然和諧發(fā)展的主題等,展示出社會不同層面以及傳統(tǒng)文化,滿足受眾認(rèn)識了解不同階級人的生活,追求知識性、趣味性、探秘心理等方面的需求。因此,新媒體時代下如何創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的微紀(jì)錄片值得深入探討。
微紀(jì)錄片的選題需要以大眾視角關(guān)注當(dāng)下,貼近社會,貼近生活。媒體的交互性、大眾化為普通的創(chuàng)作群體提供一個自由表達(dá)作品的平臺。微紀(jì)錄片表達(dá)的更多的是“微生活”,選題應(yīng)該盡量接近人們的生活實際,以平凡人的視角來切入觀點,更能引起大眾的情感共鳴。如微紀(jì)錄片《我的詩篇》講述爆破工陳年喜的故事,為了生計他每天的生活都在陰暗的地下,但抵擋不住他對詩歌的喜歡,用詩歌來表達(dá)生活的困苦。創(chuàng)作者表達(dá)出對的生命的尊重,引發(fā)人們對生命的感悟和對人生的思考。因此微紀(jì)錄片的創(chuàng)作不僅僅只展現(xiàn)事件和人物,同時要表現(xiàn)出社會大環(huán)境中的人物的活動和思想,充分展現(xiàn)人的個性,挖掘人的內(nèi)心,傳達(dá)出一定的認(rèn)知、評價和思考。當(dāng)影片能讓觀眾從自己的周圍環(huán)境中找到原型,自然會受到觀眾的喜愛。
微紀(jì)錄片的創(chuàng)作要以人文為本,關(guān)注優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,注重人文精神的提煉與升華。微紀(jì)錄片的人文精神來自于創(chuàng)作者所觀察的社會大眾,“人文精神”是一種意識上的追求,是對人情感上、精神上的關(guān)注,表現(xiàn)出創(chuàng)作者對生活、社會現(xiàn)象、人性倫理等各個領(lǐng)域的關(guān)心和思考。微紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)從人文精神視角來體現(xiàn)紀(jì)錄片的人本性,讓自己的作品更加符合現(xiàn)實,引起觀眾對作品的共鳴。如系列微紀(jì)錄片《中國夢365個故事》講述了365個中國人夢想的故事,通過不同層面和角度展示老百姓自己的故事,影片充滿活力、感染力和正能量,體現(xiàn)出我國人民愛國、敬業(yè)、誠信、友善等社會主義核心價值觀,展現(xiàn)了中國人民的風(fēng)貌,傳播了中國好故事,為人們傳遞了無限的力量。
現(xiàn)在有很多自媒體人拍微紀(jì)錄片來記錄生活。如網(wǎng)紅李子柒通過拍攝鄉(xiāng)村的生活、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化制作技藝等內(nèi)容收獲大批粉絲,甚至走出了國門,被很多外國網(wǎng)民喜愛,受到主流媒體的贊揚(yáng),弘揚(yáng)宣傳了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。由此看來,關(guān)于中國的精美的工藝或者非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播等的主題都是很好的選擇,不僅展現(xiàn)了工藝的制作過程同時使中國的文化遺產(chǎn)得以傳承,保留成一段影像永遠(yuǎn)存留下來。當(dāng)然,不管拍攝什么題材的微紀(jì)錄片,都不僅僅是單純的拍一種工藝或一件物品,重要的是要以“人物”為線索?!叭宋摹笔羌o(jì)錄片的精髓,沒有了“人味兒”的紀(jì)錄片就像缺少了靈魂的軀殼,這樣的紀(jì)錄片打動不了觀眾,也難以使觀眾形成共鳴。因此,人文精神在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中非常重要。
微紀(jì)錄片的形式創(chuàng)新。新媒體環(huán)境下,微紀(jì)錄片的形式打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片時間的束縛,讓大眾在碎片化時間中來觀看紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片在形式上可以是短小獨(dú)立的一部微紀(jì)錄片,如《超級醫(yī)院》《暗夜繁星》,也可以是系列微紀(jì)錄片,如《故宮100》《一級響應(yīng)》;可以是一個主題采用多元化敘述的人物表達(dá),如《武漢:我的戰(zhàn)“疫”日記》《我的抗戰(zhàn)》,也可以是同一個人物對不同的主題進(jìn)行內(nèi)容的表達(dá),如李子柒拍攝的多部微紀(jì)錄片,目前這一記錄形式被很多自媒體人所采用。選定了微紀(jì)錄片的主題,內(nèi)容和形式就可以自由和隨意進(jìn)行表達(dá)。
如微紀(jì)錄片《武漢:我的戰(zhàn)“疫”日記》講述了疫情期間,在武漢的不同職業(yè)的疫情親歷者們——醫(yī)生、護(hù)士、患者、軍人、志愿者、主持人、外國人等各個行業(yè)的普通人抗擊疫情過程中的故事。紀(jì)錄片拍攝形式十分新穎,采用視頻日記形式,以主人公主觀視角進(jìn)行故事的闡述;內(nèi)容選擇上也更具“個性化”,通過自己親身經(jīng)歷的事情講述武漢疫情的事實,擊碎各種謠言,如“武漢封城變鬼城”“重癥室、方艙醫(yī)院恐怖如地獄”等。這個系列微紀(jì)錄片記錄者與被記錄者“合二為一”,既是戰(zhàn)疫的見證者又是事件的構(gòu)建者,通過他們的講述讓世界人民看到真實的武漢現(xiàn)狀。醫(yī)護(hù)人員的全力救治,方艙醫(yī)院護(hù)士的溫暖與體貼,志愿者的樂觀態(tài)度以及全體中國人抗疫的決心和斗志,為觀眾注入了源源不斷的必勝信心?!段錆h:我的戰(zhàn)“疫”日記》自播出后,媒體平臺話題閱讀量達(dá)5.2億,視頻平臺觀看量達(dá)1.57億。如此強(qiáng)大的數(shù)據(jù)表明微紀(jì)錄片因其內(nèi)容精煉、體量較小的優(yōu)勢,能夠?qū)⑿畔⒌谝粫r間傳遞給世界,在未來的發(fā)展中有著重要作用。
微紀(jì)錄片藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新。微紀(jì)錄片的藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)新需要做到以下幾點,一是主題專一。確定了微紀(jì)錄片的創(chuàng)作形式,那么鏡頭的拍攝就要時刻突出這一主題表達(dá)。如影片的風(fēng)格、色彩的選擇、構(gòu)圖的設(shè)計以及運(yùn)動鏡頭的拍攝等等都是為了主題服務(wù),表現(xiàn)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的重點。如《城殤》通過南京大屠殺的幸存者講述、大量的歷史影像資料講述南京大屠殺這一歷史事件,它以碎片化的表現(xiàn)形式用一個個震撼人心的故事組合成為故事鏈,講述了日軍侵華的黑暗時期中國人和南京這座城市遭受的巨大災(zāi)難,表達(dá)出一個深刻的主題——勿忘國恥、銘記歷史。二是故事化敘事。紀(jì)錄片的敘事方式有很多種,順序、倒敘、插敘等,影片的結(jié)構(gòu)編排如果不合理,故事吸引性大大降低,會使觀眾失去觀看興趣。微紀(jì)錄片想要吸引觀眾,要創(chuàng)新敘事方式采用故事化的敘事結(jié)構(gòu),利用一些敘事技巧來激發(fā)觀眾的好奇心,如懸念、沖突、節(jié)奏、情景再現(xiàn)等方式。這些技巧并不違背紀(jì)錄片真實的原則,因為紀(jì)錄片并不是要為了追求“真實”而使影片拖沓、冗長。微紀(jì)錄片要在真實拍攝的基礎(chǔ)上結(jié)合故事化敘事技巧,吸引觀眾觀看興趣,創(chuàng)新紀(jì)錄片的敘事表達(dá)。三是聲音精煉。“人對聲音的感受是同時接受的,很難從嘈雜的聲音中單獨(dú)分離出一個聲音,而對視覺形象的接受是線形的,必須按照順序完成。這是影視聲音這條軌道能和畫面平行地敘事的原因,人可以在看畫面的時候接受聲音信息?!蔽⒓o(jì)錄片的聲音的設(shè)計要簡潔凝練,人物采訪時間不能過長,大段人物采訪會消磨觀眾耐心;影片如若有解說詞盡量要求簡短精煉,以達(dá)到瞬間吸引觀眾的效果;多使用畫面同期聲,增加影片真實感;合理使用背景音樂,調(diào)動觀眾情緒,增加影片的聲音層次感。
微紀(jì)錄片畫面語言的創(chuàng)新。由于移動終端對于傳統(tǒng)媒體的沖擊,大眾對微紀(jì)錄片的觀看更多的是在手機(jī)、電腦或者平板上,傳統(tǒng)媒體大屏幕播放與手機(jī)小屏幕觀看的視覺感受有很大的不同,因此鏡頭畫面語言要順應(yīng)大眾小屏幕的視覺感受,比如盡量避免同一畫面出現(xiàn)多個人物畫面;在創(chuàng)作時減少大場面或大場景的拍攝,更多的運(yùn)用特寫或近景鏡頭,使畫面更有質(zhì)感,觀眾能清楚看到人物的動作或表情,表現(xiàn)細(xì)節(jié),體會人物的情緒或內(nèi)心情感;同時注意把握鏡頭切換的節(jié)奏,盡量避免頻繁的切換鏡頭;多使用靜止鏡頭,少拍攝主體快速運(yùn)動的鏡頭等,如現(xiàn)在抖音平臺有很多美食博主創(chuàng)作的美食微紀(jì)錄片,整個影片基本都是特寫鏡頭來表現(xiàn)出食物的鮮美和質(zhì)感。再如李子柒拍攝的鄉(xiāng)村生活中的畫面基本都是固定鏡頭,基本只有一到兩個人出境以及經(jīng)常使用近景和特寫進(jìn)行畫面拍攝,這樣的拍攝手法比較適用于新媒體播放平臺,符合受眾的觀看習(xí)慣。
新媒體環(huán)境下,微紀(jì)錄片在迅速發(fā)展,它的創(chuàng)作手段和方法還需要不斷創(chuàng)新與探索。我國微紀(jì)錄片雖然在不斷進(jìn)步但依然還有很長的路要走,創(chuàng)作者要不斷學(xué)習(xí)國內(nèi)外優(yōu)秀紀(jì)錄片的創(chuàng)作經(jīng)驗,結(jié)合新穎的視聽語言,不能僅僅是為了表達(dá)而表達(dá),而要間接性傳遞更深層次的內(nèi)容、情感,同時考慮融媒體時代下微紀(jì)錄片的傳播手段與平臺,創(chuàng)作出更好的微紀(jì)錄片作品傳播給大眾,使我國的微紀(jì)錄片有一個質(zhì)的飛躍。