□ 李琳 吳建旺 渠何灝鑌

2015年，導(dǎo)演忻鈺坤的處女作《心迷宮》橫空出世，該片一經(jīng)上市即獲得了第8屆FIRST青年電影展的最佳導(dǎo)演和最佳劇情長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)。借由源自真實(shí)故事改編的懸疑犯罪小成本電影吊足了大眾的觀看興趣。時(shí)隔3年，其第二部同類(lèi)型作品《暴裂無(wú)聲》再登銀幕，又一次驚艷了整個(gè)華語(yǔ)影壇，收獲大眾的認(rèn)可與贊同。兩部影片在情節(jié)設(shè)計(jì)、場(chǎng)面奇觀、視聽(tīng)風(fēng)格、聲畫(huà)質(zhì)感、主題表達(dá)上都保持了統(tǒng)一的類(lèi)型化創(chuàng)作。本文將以其處女作《心迷宮》為案例，從多個(gè)角度分析忻鈺坤電影的風(fēng)格，感受其電影世界的魅力。

環(huán)形結(jié)構(gòu)的敘事建構(gòu)

導(dǎo)演通過(guò)影片中不同人物的視角，講述了一個(gè)“誰(shuí)是真正的兇手”的離奇故事。這是一場(chǎng)“五天四夜”的“猜謎”游戲，沒(méi)有誰(shuí)是絕對(duì)的主角，主要通過(guò)三組人物關(guān)系呈現(xiàn)故事結(jié)構(gòu)：第一組為村長(zhǎng)、宗耀與黃歡；第二組為麗琴、寶山、大壯與陳自力；第三組為白虎及其哥嫂。該片運(yùn)用了典型的環(huán)形結(jié)構(gòu)，讓三組人物關(guān)系圍繞著一副“無(wú)主”尸骨，展開(kāi)了一段混合著假孕騙婚、家庭暴力、出軌、賭博、燒尸換尸、蓄意謀殺等與人性有關(guān)的懸疑故事。影片的開(kāi)端即“言語(yǔ)”故事的序幕，是宗耀的突然回家且交待了父子關(guān)系的緊張，結(jié)尾呈現(xiàn)的是宗耀突然回家的原因。故事除客觀視角外，還分別以三組人物關(guān)系中白虎、宗耀、村長(zhǎng)的主觀視角展開(kāi)，同時(shí)伴隨著黃歡、白虎的倒敘的視角。

忻鈺坤是一位會(huì)用電影講故事的導(dǎo)演，影片通過(guò)多人視角的多重呈現(xiàn)，讓觀眾的全知視角在一次次打碎與拼接中進(jìn)行。電影里的多線性環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)在每一次的倒敘與插敘過(guò)程中，必須有多個(gè)引爆點(diǎn)，這些情節(jié)點(diǎn)的作用是既可以將所有故事銜接在一起，還能在一瞬間刺激觀眾的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和腦力，讓人恍然大悟，然后將新舊情節(jié)進(jìn)行排列組合，完成一個(gè)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适隆?/p>

影片開(kāi)場(chǎng)不久，宗耀因?yàn)槭艿桨谆⒌睦账鳎謱⑵渫频?，?dǎo)致白虎意外身亡。敘事結(jié)構(gòu)的第一次反轉(zhuǎn)是宗耀殺人后在潛逃回村的過(guò)程中，卻看到了白虎的哥嫂為其準(zhǔn)備的葬禮，引發(fā)了觀眾對(duì)這場(chǎng)變故的好奇與猜疑。緊接著導(dǎo)演通過(guò)拋出村長(zhǎng)火燒尸體、陳自力意外墜崖、白虎哥哥找村長(zhǎng)借尸、黃歡埋藏勛章等環(huán)節(jié)，為觀眾揭示故事的真相?！缎拿詫m》中每一個(gè)情節(jié)的鋪敘都形成了新的反轉(zhuǎn)，使觀眾跟隨著導(dǎo)演完成了多次“破案”與“解密”的游戲，形成了強(qiáng)烈的懸疑感。

這種打破時(shí)間順序的反常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)，將“一尸多主”故事中的多條線索，聯(lián)合情節(jié)引爆點(diǎn)，借用倒敘、插敘和閃回的敘事方法連成了一個(gè)循環(huán)往復(fù)的圓，使本來(lái)就隱藏在故事中的伏筆也紛紛與觀眾達(dá)到了情感上的共鳴。在觀看過(guò)程中，人們一定會(huì)對(duì)白虎死后為何無(wú)人報(bào)警、父親的勛章到底遺落在哪里、陳自力為何墜崖等情節(jié)充滿(mǎn)好奇與追問(wèn)，影片以此為基礎(chǔ)成就了它同樣充滿(mǎn)著神秘主義和曖昧性的人物關(guān)系。

情景化的視聽(tīng)幻象

影片《心迷宮》的視聽(tīng)表現(xiàn)風(fēng)格十分明顯，片中運(yùn)用了大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭、多種構(gòu)圖風(fēng)格以及打亂節(jié)奏的跳接剪輯手法。

開(kāi)篇的一段長(zhǎng)鏡頭，巧妙地呈現(xiàn)了兩組人物關(guān)系。首先鏡頭由大壯帶動(dòng)麗琴移動(dòng)，在此期間，不論大壯多么望眼欲穿，導(dǎo)演都未讓大壯與麗琴同框，當(dāng)鏡頭移到麗琴身上時(shí)，寶山的首次登場(chǎng)就與麗琴同框且開(kāi)著曖昧的玩笑。鏡頭至此，已將這段三角關(guān)系介紹給觀眾，同框的麗琴與寶山有私情，而未同框的大壯不被麗琴接受。再接著鏡頭由寶山搖到黃歡身上，并拍攝了這段寶山與黃歡的爭(zhēng)斗戲，為后續(xù)寶山被誤會(huì)殺了黃歡做伏筆。最后鏡頭再由黃歡移到前來(lái)參加宴席的宗耀身上，兩人相視不語(yǔ)，暗示著這段關(guān)系的不見(jiàn)天日，最后落幅到村長(zhǎng)身上。至此，這段長(zhǎng)達(dá)3分半的長(zhǎng)鏡頭，通過(guò)演員和機(jī)位的調(diào)度，完美呈現(xiàn)了兩組主要人物關(guān)系，同時(shí)也暗示著劇情的走向。

在刻畫(huà)人物關(guān)系上，導(dǎo)演善用搖鏡頭，尤其是麗琴內(nèi)心想法的外化。在丈夫陳自力死后，導(dǎo)演先用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，引出在屋外為麗琴忙前忙后的大壯，再通過(guò)一段曖昧的“你來(lái)我往式”的搖鏡頭暗指麗琴此時(shí)找到了大壯這個(gè)新的依靠。片中還出現(xiàn)了多段跳接的剪輯畫(huà)面，如白虎在樹(shù)林中對(duì)宗耀進(jìn)行敲詐、宗耀殺人后發(fā)現(xiàn)勛章不見(jiàn)時(shí)，導(dǎo)演都運(yùn)用了跳躍式的方法組接鏡頭，以展現(xiàn)宗耀內(nèi)心的慌張與不知所措。

結(jié)尾的封閉式構(gòu)圖堪稱(chēng)經(jīng)典。一般情況下，為了畫(huà)面的美觀，導(dǎo)演會(huì)在人物的視線的前面多制造一些留白。但封閉式構(gòu)圖卻反其道而行之，這種構(gòu)圖會(huì)給人壓抑、無(wú)法喘氣的感覺(jué)。在電影《一代宗師》中，宮二跟葉問(wèn)在茶樓告別的那場(chǎng)戲就運(yùn)用了這種構(gòu)圖手法，但是在那場(chǎng)情節(jié)中，導(dǎo)演對(duì)封閉構(gòu)圖的設(shè)置，象征著葉問(wèn)對(duì)宮二的態(tài)度變化。然而，對(duì)于《心迷宮》結(jié)尾中的封閉式構(gòu)圖的理解，可以先從黃歡這段剖析，導(dǎo)演用開(kāi)放式構(gòu)圖告訴觀眾，黃歡的手里握有村長(zhǎng)的勛章，當(dāng)黃歡俯身將勛章埋進(jìn)土中再站起后，導(dǎo)演采用了封閉式構(gòu)圖，象征著她選擇埋葬這個(gè)秘密，不與人訴說(shuō)。而宗耀與父親在棺材附近相遇后，導(dǎo)演便由之前的開(kāi)放式構(gòu)圖變成了封閉式，像是兩個(gè)人都藏著自己的秘密，背對(duì)著背無(wú)法直面對(duì)方。而那座橫在父子之間的棺材，暗含著無(wú)言的和解，將矛盾的父子關(guān)系畫(huà)上句號(hào)，同時(shí)兩人之間的現(xiàn)實(shí)距離也給觀眾留下了想象空間，放大了人物的內(nèi)心空間。

符號(hào)隱喻之物象

隱喻是導(dǎo)演意圖和觀念的符號(hào)化表達(dá)，它塑造了影片的意義結(jié)構(gòu)，也成為“影像的本體構(gòu)成因素”。導(dǎo)演將親子矛盾、婚內(nèi)出軌、家庭暴力、農(nóng)村勞動(dòng)力流失、留守老人以及地方黑惡勢(shì)力等社會(huì)復(fù)雜問(wèn)題，通過(guò)一起“謀殺案”串聯(lián)，使沖突迅速尖銳化，氛圍迅速沉重化。在《心迷宮》所構(gòu)筑的影像世界中，棺材、勛章、猩猩乃至人物的姓名都作為視覺(jué)符號(hào)超越了其本身的屬性，從而上升為符號(hào)隱喻，實(shí)現(xiàn)了從事物層到形式層再到意義層的轉(zhuǎn)變，從而發(fā)揮出獨(dú)特的隱喻價(jià)值。

棺材滋養(yǎng)人性中的罪惡。影片最初的名字為《心事》，后改為《殯棺》，意為入殮而未葬的靈柩。故事以棺材為軸點(diǎn)輻射到各個(gè)人物身上，由做棺、買(mǎi)棺、認(rèn)棺、抬棺、換棺、棄棺串聯(lián)起每個(gè)人物的故事，棺材既是影片的重要道具也是貫穿全片的視覺(jué)符號(hào)。片中人物心中的秘密都與棺材有關(guān)，棺材承載著人們心中的罪惡，片中多次出現(xiàn)前景為棺后景為人的構(gòu)圖手法，暗示人性中的貪婪、報(bào)復(fù)、逃避、虛偽等弱點(diǎn)。這些欲望雖然可以跟隨棺材被埋葬，但卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞在你我的心頭。由于殯棺一詞較為生僻，上映前片名改為《心迷宮》，“迷宮”指每個(gè)人將內(nèi)心深處的罪惡，身陷迷宮卻難以自拔，暗示影片主題，直指人性的陰暗。

猩猩象征對(duì)原始欲望的追逐。大猩猩紀(jì)錄片在《心迷宮》中出現(xiàn)了多次，如黃歡在賓館中發(fā)現(xiàn)了村長(zhǎng)的勛章但她選擇不說(shuō)；麗琴收到大壯的“定情信物”后陷入了沉思；村長(zhǎng)決定趁夜色去“偷尸”埋到自家豬圈前等情節(jié)均出現(xiàn)了電視中的大猩猩。其實(shí)大猩猩的隱喻性，暗示著人性中固有的自私與貪婪，但是人與動(dòng)物的不同在于，人類(lèi)懂得克制，人類(lèi)世界有文明與法律，也正是因?yàn)檫@個(gè)隱喻元素的存在，體現(xiàn)了人類(lèi)在善與惡之間的掙扎，也體現(xiàn)了導(dǎo)演的用心良苦。

人物姓名暗示其命運(yùn)的發(fā)展。在文學(xué)范疇中，角色的姓名往往暗含著一些特殊寓意，塑造人物性格，暗含人物命運(yùn)，映射影片主題。因此，名字是角色命運(yùn)的象征，主題意義的載體。

村長(zhǎng)肖衛(wèi)國(guó)，意為保家衛(wèi)國(guó)，但其在背后卻為兒子偷偷焚尸，掩埋罪行，他畢生積累的名譽(yù)也在此毀于一旦。他對(duì)勛章的愛(ài)惜、對(duì)兒子的強(qiáng)權(quán)、對(duì)權(quán)力的追逐，暗指其對(duì)父權(quán)、強(qiáng)權(quán)和名譽(yù)的癡迷。麗琴，“琴”字的結(jié)構(gòu)中，今字上面兩個(gè)王：一個(gè)是麗琴的丈夫陳自力，一個(gè)是麗琴的初戀王寶山。麗琴的悲劇體現(xiàn)在遇人不淑，被王寶山拋棄后迫嫁給瘸子陳自力，婚前婚后的雙重磨難造就了麗琴心中難以磨滅的痛楚并產(chǎn)生雇人殺夫的想法。白虎，以動(dòng)物名稱(chēng)命名，代表著人類(lèi)的原始、無(wú)止盡地貪婪欲望。借錢(qián)不還、敲詐賭博，人性之惡被其發(fā)揚(yáng)最大，其毫無(wú)節(jié)制地不斷索取最后換得自我毀滅的下場(chǎng)。

結(jié)語(yǔ)

影片《心迷宮》展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的多重問(wèn)題，導(dǎo)演以身份認(rèn)同與身份瓦解為命題，對(duì)影片進(jìn)行了深層架構(gòu)?！笆w”三易其主，充滿(mǎn)了荒誕、戲謔與可笑。從更深層次上講，《心迷宮》是在講述當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村中的家庭矛盾，在快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)文化的沖擊下的現(xiàn)狀。電影《心迷宮》作為忻鈺坤導(dǎo)演的處女作，在故事框架、人物塑造、敘事技巧、剪輯節(jié)奏等方面都相當(dāng)成熟。通過(guò)細(xì)節(jié)之處的描繪，導(dǎo)演將影片從一部普通的懸疑片上升到了對(duì)人性、欲望的高度探討與深度挖掘，從而使該片具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)觀照的深度、主題表達(dá)的強(qiáng)度、人性表現(xiàn)的力度以及藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新性，為我們更好的接受導(dǎo)演的意圖敞開(kāi)了大門(mén)，同時(shí)也夯實(shí)這部影片在華語(yǔ)影壇的地位。