李 婧

立體主義是西方藝術(shù)史上劃時(shí)代的一個(gè)流派，其繪畫追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多垂直與平行的線條角度。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間。勃拉克是立體主義創(chuàng)始人之一，他是一位愛思考的畫家，他對(duì)待繪畫作品認(rèn)真專一，沒(méi)有過(guò)多的感情訴求，也不去用技法吸引觀者的注意力，他的作品很純粹。

一、空間的營(yíng)造

勃拉克善于營(yíng)造畫面空間，在作品《埃斯塔克的房子》中，勃拉克將房屋簡(jiǎn)化壓縮為幾何形狀的盒子。這一時(shí)期的勃拉克受塞尚影響，但又不同于塞尚。他更純粹、更直接地對(duì)物體進(jìn)行概括，使得畫面處于三維立體與二維平面之間。勃拉克在這一時(shí)期創(chuàng)作的風(fēng)景作品都是塞尚式的立體主義，如《賀須吉翁的城堡》《沙克·庫(kù)爾的修道院》等作品，都是將建筑和周圍的植物壓縮為盒子狀，再將這些塊面堆疊起來(lái)，形成具有立體感的畫面。勃拉克的作品摒棄了傳統(tǒng)繪畫三維空間的營(yíng)造方式，甚至消除了光影，巧妙地運(yùn)用形狀組合來(lái)塑造獨(dú)特的立體感，運(yùn)用刻畫深刻的線條分割塊面，再相互穿插組織，將畫面中的物體進(jìn)行新的空間化組合。勃拉克所構(gòu)建的畫面立體空間，脫離了傳統(tǒng)繪畫中的固有形式和表現(xiàn)方式，將他所看到的一切事物進(jìn)行幾何化抽離，處于一種既失真又很具象的混沌狀態(tài)中，從而體現(xiàn)出他獨(dú)特的理解力。

二、獨(dú)特的色彩

勃拉克早期作品中的顏色使用非常單純樸素，從作品《小提琴與調(diào)色盤》中可以看出，色彩的選擇完全脫離了印象派所提出的色彩理論，也不存在色與色之間的關(guān)系，而是在物體固有色的基礎(chǔ)上，使用黑色、灰色、淡灰褐色、灰綠色和白色等簡(jiǎn)單樸素的顏色，使得畫面呈現(xiàn)出一種神秘感。這一階段的勃拉克更多地注重多角度地拆分所得到的堆疊效果，將色彩與形體分離，在色彩的使用中更具有靈活性。在勃拉克的大部分作品中用色塊鋪滿整個(gè)畫面，幾乎沒(méi)有空余的地方，這些顏色相近的色塊被素描般的光影的短線條分隔開，從而增加了物體的體積感。在多幅作品中可以觀察到勃拉克在刻畫物體時(shí)使用白色進(jìn)行主體物邊緣的勾勒或者是亮面的表現(xiàn)，這些明亮的色彩與顏色較深的直線和曲線交相呼應(yīng)，使得畫面更加靈動(dòng)，仿佛是在傳遞著勃拉克獨(dú)特的創(chuàng)作精神，放射出生命的光輝。

三、傾斜與運(yùn)動(dòng)

欣賞勃拉克的作品時(shí)，畫面有一種動(dòng)態(tài)的視覺(jué)沖擊力。從作品《葡萄牙人》中可以清楚地體會(huì)到，畫面有著向上的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，從作品《曼陀鈴》中可以強(qiáng)烈地體會(huì)到旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。這些動(dòng)勢(shì)與勃拉克所刻畫的短線有著密不可分的關(guān)系。通過(guò)這些著重刻畫的線條，還可以分析出物體的亮面、暗面和投影，增加物體的立體感。

勃拉克在繪畫中經(jīng)常使用一些排列整齊、方向一致的短線，使得物體之間排列緊密，并且有一定的素描感在其中。勃拉克這一素描感與傾向式相結(jié)合的筆觸方式，能更好地增加物體的體積感，加深畫面的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。通過(guò)巧妙的筆觸運(yùn)用使畫面中的塊面、色彩、光線、陰影都朝著一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，使整個(gè)畫面極具感染力和斜刷式的傾向，可以深刻地體會(huì)到作者對(duì)繪畫創(chuàng)作充滿激情和動(dòng)力。

四、繪畫元素與情感

繪畫元素的選擇是藝術(shù)家表達(dá)情感的方式，藝術(shù)家通過(guò)選擇和自己情感一致的符號(hào)元素來(lái)體現(xiàn)獨(dú)特的內(nèi)心世界。在勃拉克的作品中很大一部分題材都和音樂(lè)有關(guān)，可以看出勃拉克對(duì)音樂(lè)的熱愛和對(duì)音樂(lè)獨(dú)特的抽象理解。在勃拉克后期作品中經(jīng)常出現(xiàn)鳥，鳥在藝術(shù)中的寓意是自由自在的，不受禁錮飛向更廣闊的天空，由此可以看出勃拉克在藝術(shù)創(chuàng)作中一直堅(jiān)守著自己的創(chuàng)作理念，自由地表達(dá)對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作情感。

勃拉克在他的繪畫生涯中堅(jiān)持著自己對(duì)立體主義的獨(dú)到理解，繪畫風(fēng)格穩(wěn)定，又充滿哲學(xué)思考，他獨(dú)特的繪畫空間構(gòu)建方式和創(chuàng)新式的藝術(shù)語(yǔ)言豐富了油畫表現(xiàn)的多樣性，給近現(xiàn)代藝術(shù)帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，是對(duì)近現(xiàn)代繪畫最有影響力的繪畫藝術(shù)大師之一。