□ 衛(wèi)婷婷

新聞作為傳統(tǒng)的傳播內(nèi)容，除了在內(nèi)容上進(jìn)行不斷的更新，同時(shí)其傳播、呈現(xiàn)、制作等方面也有了巨大的突破。近幾年，隨著媒介技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、可視化等技術(shù)的不斷發(fā)展，新聞的呈現(xiàn)方式不斷發(fā)生著改變，使得“媒介是人的延伸”這一理念深入人心的同時(shí)，對(duì)于身臨其境的沉浸式的表現(xiàn)方式也有了更快的發(fā)展。沉浸式新聞的出現(xiàn)不僅打破了傳統(tǒng)的新聞制播方式，也為受眾帶來(lái)了全新的多感官體驗(yàn)。

沉浸式新聞的概念

沉浸式新聞這一新聞報(bào)道方式是新生事物，對(duì)其概念的明確定義最早來(lái)自于美國(guó)《新聞周刊》記者諾妮·德拉佩納。在她看來(lái)，沉浸式新聞就是一種可以讓受眾獲得新聞事件的第一人稱體驗(yàn)。這一定義是從受眾的體驗(yàn)出發(fā)的，德拉佩納本人的沉浸式新聞，多采用CG技術(shù)配合相應(yīng)的觀看設(shè)備，使得受眾的體驗(yàn)感和交互性增強(qiáng)。不過(guò)，這種新聞報(bào)道方式受限于制作成本和觀看設(shè)備的因素，較難實(shí)現(xiàn)。而大部分的沉浸式新聞，多表現(xiàn)為以360度視頻的形式，來(lái)向受眾呈現(xiàn)新聞內(nèi)容。但是，這種視頻除了視角的轉(zhuǎn)動(dòng)和點(diǎn)擊之外，受眾無(wú)法獲得其他方式的新聞體驗(yàn)，因此，這種體驗(yàn)無(wú)法涵蓋沉浸式新聞的全部。而第一人稱視角的360度視野體驗(yàn)，則可以讓受眾獲得視野和體驗(yàn)上的更多自由和空間。全景式的新聞場(chǎng)景，360度的現(xiàn)實(shí)新聞世界，可以讓受眾在真實(shí)的事件記錄面前，獲得最真實(shí)的新聞體驗(yàn)和現(xiàn)場(chǎng)感。

可以看出，所謂沉浸式新聞，就是用虛擬環(huán)境以一種復(fù)現(xiàn)和還原新聞事件的方式進(jìn)行新聞報(bào)道，在終端設(shè)備上，依靠傳感系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)受眾在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)上的反應(yīng)，從而營(yíng)造出一種在場(chǎng)感和沉浸式的新聞體驗(yàn)和互動(dòng)關(guān)系，進(jìn)而達(dá)到新聞與受眾共情共鳴的效果。

沉浸式新聞的特點(diǎn)分析

內(nèi)容生產(chǎn)。沉浸式新聞是利用技術(shù)手段和媒介融合所產(chǎn)生的創(chuàng)新新聞報(bào)道方式。新聞內(nèi)容采用新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新性的呈現(xiàn)，從而使傳統(tǒng)的新聞在生產(chǎn)流程和生產(chǎn)模式上發(fā)生變化。傳統(tǒng)新聞的生產(chǎn)是條線化的，各個(gè)部門(mén)和整個(gè)新聞產(chǎn)生的流程都依托一定的部門(mén)工作線條，最終形成新聞報(bào)道的內(nèi)容。而沉浸式新聞的內(nèi)容生產(chǎn)已經(jīng)變?yōu)檩椛錉畹哪Ｊ?。比如，《人民日?qǐng)?bào)》的“中央廚房”模式，利用“總編調(diào)度中心”和“采編聯(lián)動(dòng)平臺(tái)”的雙向工作模式，把前期新聞采訪人員、內(nèi)容編輯人員和融媒體工作人員所制作的新聞內(nèi)容，全部納入《人民日?qǐng)?bào)》的后臺(tái)新聞數(shù)據(jù)庫(kù)中。這樣就打破了原本層級(jí)化和部門(mén)化的分離工作流程和新聞生產(chǎn)模式，實(shí)現(xiàn)了新聞生產(chǎn)的聯(lián)動(dòng)機(jī)制。當(dāng)然，產(chǎn)生這種變化的主要原因也在于，隨著技術(shù)的進(jìn)步在新聞素材的采集、新聞事件的報(bào)道、受眾的新聞接受等方面的條件發(fā)生了變化，以往的新聞生產(chǎn)方式已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代新聞呈現(xiàn)的要求和受眾的需求。

受眾體驗(yàn)。以往的新聞報(bào)道主要通過(guò)文字和視頻，以平面呈現(xiàn)和語(yǔ)音播報(bào)的方式傳達(dá)給受眾。而沉浸式新聞可以結(jié)合虛擬技術(shù)，從受眾的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和觸覺(jué)上改變新聞傳播的方式，讓受眾以第一人稱視角沉浸式接收新聞信息，從而增強(qiáng)受眾的現(xiàn)場(chǎng)感和體驗(yàn)感。受眾可以通過(guò)沉浸式的體驗(yàn)感覺(jué)，讓自己置身新聞事件之中，從而強(qiáng)化自身與新聞事件的聯(lián)系，讓自己從新聞的接收者轉(zhuǎn)變?yōu)樾侣劦囊粏T。新浪新媒體實(shí)驗(yàn)室打造的《太空迷途》等沉浸式新聞，就是利用沉浸式體驗(yàn)讓受眾從多種角度瀏覽天宮二號(hào)，結(jié)合新技術(shù)給受眾營(yíng)造一種太空空間的失重感，從而讓受眾近距離感受天宮二號(hào)，增強(qiáng)了受眾對(duì)科技的感受，拉近了受眾和國(guó)家重大技術(shù)成就之間的距離。

傳播效果。沉浸式新聞的沉浸式環(huán)境打造，可以強(qiáng)化受眾與新聞事件之間的情感聯(lián)系和對(duì)新聞傳播媒介的信任感。梅羅維茨的媒介情景論認(rèn)為：“每一種獨(dú)特的行為需要一種獨(dú)特的情境，并且情境是動(dòng)態(tài)的和可變的，而大眾媒介的運(yùn)用就會(huì)混淆了不同情境的界限。”沉浸式新聞是動(dòng)態(tài)的、可變的、“現(xiàn)場(chǎng)的”。受眾對(duì)這種新聞在情感上會(huì)更加親近，從而更加信任，同時(shí)也會(huì)更加認(rèn)可。新聞傳播主體可以通過(guò)素材的選擇，強(qiáng)化新聞傳播的目的和效果。此外，傳統(tǒng)新聞報(bào)道的情感態(tài)度和價(jià)值取向比較明顯，而沉浸式新聞尊重了受眾對(duì)新聞事件的情感態(tài)度和價(jià)值取向，受眾可以在深刻的感知中，強(qiáng)化自身和新聞事件之間的交互關(guān)系，從而得出符合自身認(rèn)知和感受的新聞價(jià)值。

沉浸式新聞的未來(lái)發(fā)展路徑探討

沉浸式新聞未來(lái)發(fā)展的挑戰(zhàn)。正如上文所說(shuō)，沉浸式新聞改變了新聞內(nèi)容的生產(chǎn)方式。沉浸感、在場(chǎng)感使得此類新聞的生產(chǎn)需要?jiǎng)?chuàng)作者獲得全方位的素材、編輯等環(huán)節(jié)的配合，而這種立體化、聯(lián)動(dòng)式的新聞生產(chǎn)，也讓新聞的具體生產(chǎn)者被消解。沉浸式新聞的生產(chǎn)者轉(zhuǎn)而變?yōu)橐环N多媒體虛擬環(huán)境下的產(chǎn)品導(dǎo)演，他們?cè)谏a(chǎn)新聞過(guò)程中，可以根據(jù)自己的權(quán)力和意愿，改變新聞敘事的原貌，從而拼貼出一組沉浸式的新聞內(nèi)容。而當(dāng)受眾在接收新聞信息時(shí)，就陷入一種新聞制造者所創(chuàng)造的虛擬幻覺(jué)之中，甚至依據(jù)這種幻覺(jué)做出針對(duì)新聞事件的價(jià)值判斷和情感反饋。這就使得新聞事件本身和受眾都脫離了新聞事件的原貌，忽略了新聞事實(shí)，新聞也就成為了一種導(dǎo)演作品和設(shè)計(jì)作品，并完美遮蔽了創(chuàng)作者的意圖。

沉浸式新聞可以通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)感給受眾帶來(lái)更強(qiáng)烈的情感共鳴，而這種情感關(guān)聯(lián)和新聞的客觀性、真實(shí)性是相沖突的。沉浸式新聞可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)的力量讓受眾感受到新聞的震撼和共鳴，這就使得這類新聞很容易變成情感的煽動(dòng)者和情緒的鼓動(dòng)者。沉浸式新聞是一種對(duì)新聞事件的再編輯，這就使得創(chuàng)作者可以截取那些最具情感沖擊力的片段，實(shí)現(xiàn)對(duì)受眾的直接情感沖擊，而真實(shí)的新聞事件卻往往是冗長(zhǎng)的物理現(xiàn)實(shí)。由此可以看出，沉浸式新聞在某種程度上消解了新聞的客觀公正，脫離了尊重事實(shí)的新聞報(bào)道原則。一些強(qiáng)烈的情感和情緒的喚起，可能會(huì)給受眾本身造成不良影響。比如，對(duì)災(zāi)難事件和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的報(bào)道，都會(huì)讓受眾因過(guò)于沉浸新聞事件而出現(xiàn)情感上和身體上的不適。當(dāng)新聞?dòng)脩暨^(guò)度沉浸于現(xiàn)場(chǎng)感的虛擬新聞時(shí)，可能會(huì)讓他們的情緒和情感變得更感性。此外，沉浸式新聞所采用的全景式拍攝，還存在鏡頭、景別單一的問(wèn)題，相較與傳統(tǒng)新聞的模式，沉浸式新聞并沒(méi)有形成較為成熟的模式。因此，畫(huà)面的豐富性、景別的選擇以及鏡頭的拍攝，也是未來(lái)發(fā)展中必須考慮的問(wèn)題之一。

最后，沉浸式新聞可能會(huì)讓受眾的隱私面臨風(fēng)險(xiǎn)。技術(shù)的快速發(fā)展帶來(lái)便捷的同時(shí)，隱私性問(wèn)題成為較為普遍的問(wèn)題，例如，大數(shù)據(jù)快速統(tǒng)計(jì)下對(duì)受眾的信息等隱私性問(wèn)題研究。沉浸式新聞的受眾需要通過(guò)身體的物理運(yùn)動(dòng)來(lái)獲得新聞數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)，而當(dāng)他們進(jìn)行身體的物理運(yùn)動(dòng)時(shí)虛擬系統(tǒng)會(huì)記錄和追蹤這些數(shù)據(jù)。這就使得受眾的身體信息、個(gè)人偏好等隱私會(huì)被搜集，由此產(chǎn)生隱私泄露的風(fēng)險(xiǎn)。

沉浸式新聞的未來(lái)發(fā)展路徑。首先，提升受眾“在場(chǎng)感”。沉浸式新聞的主要特點(diǎn)就在于強(qiáng)化了受眾的現(xiàn)場(chǎng)感，讓受眾拉近了與新聞事件的距離。為此，提升新聞?dòng)脩舻摹霸趫?chǎng)感”，是沉浸式新聞的最大優(yōu)勢(shì)和未來(lái)發(fā)展的主要路徑之一。特別是在突發(fā)事件的新聞報(bào)道中，媒體可以在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支持下，通過(guò)360度的沉浸式VR直播，讓受眾直接感受新聞現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)態(tài)，了解新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的人、事、物，從而了解事件的原貌。當(dāng)然這種“在場(chǎng)感”的強(qiáng)化需要有所規(guī)范和選擇，對(duì)于一些災(zāi)難性的、血腥的場(chǎng)面，不宜過(guò)度強(qiáng)調(diào)沉浸和現(xiàn)場(chǎng)感，對(duì)于那些積極價(jià)值的新聞則可以通過(guò)這種方式激發(fā)受眾的情緒，形成社會(huì)的積極情感取向。比如在新冠肺炎疫情暴發(fā)期間，武漢火神山醫(yī)院和雷神山醫(yī)院的建設(shè)牽動(dòng)著全國(guó)人民的心，對(duì)其建設(shè)的關(guān)注度也空前高漲。在此背景下，利用直播的方式讓醫(yī)院建設(shè)施工現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)時(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前，可以讓觀眾的情感得到安慰和寄托。這種陪伴感和參與感讓受眾的積極情緒不斷累積和傳遞，大大增強(qiáng)了抗擊疫情期間的社會(huì)團(tuán)結(jié)和民族自信心，也讓人民切實(shí)感受到了通過(guò)平面播報(bào)和文字傳播所無(wú)法感受到的中國(guó)速度。這些是沉浸式新聞的優(yōu)勢(shì)所在，也是未來(lái)的主要發(fā)展方向。

其次，創(chuàng)新傳播形式，把握傳播尺度。當(dāng)前，依托H5、短視頻、VR等多樣態(tài)的沉浸式新聞的報(bào)道方式在時(shí)政新聞中取得很大突破且廣受好評(píng)，例如，2019年的全國(guó)“兩會(huì)”中運(yùn)用Vlog進(jìn)行的相關(guān)報(bào)道等。這些新聞播報(bào)讓受眾獲得了前所未有的體驗(yàn)，拉近了普通民眾和時(shí)政之間的距離，增強(qiáng)了普通大眾對(duì)社會(huì)的參與感。這些新聞內(nèi)容比簡(jiǎn)單的文字、視頻新聞更具吸引力和說(shuō)服性，也更富有情感傾向。因此，未來(lái)的沉浸式新聞制作者需進(jìn)一步根據(jù)事件內(nèi)容，因“材”創(chuàng)作，針對(duì)科技探索、文體娛樂(lè)和歷史傳承等新聞，不斷創(chuàng)新呈現(xiàn)形式；而對(duì)于帶有社會(huì)嚴(yán)肅性或深刻教育意義的新聞內(nèi)容，有的放矢，根據(jù)受眾年齡段和文化接受度在傳播形式上進(jìn)行適度創(chuàng)新。

根據(jù)國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室副主任楊小偉的介紹，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模于2020年底達(dá)到9.89億，互聯(lián)網(wǎng)的普及率達(dá)到70.4%，可見(jiàn)我國(guó)網(wǎng)民數(shù)量之多。對(duì)他們而言，沉浸式新聞的吸引力更大，也更能激發(fā)他們的情感。也正是因此，對(duì)于部分法律犯罪新聞或社會(huì)道德倫理事件，沉浸式新聞的打造同樣面臨著因過(guò)度娛樂(lè)化而喪失嚴(yán)肅性、教育性和權(quán)威性的尺度平衡問(wèn)題。

此外，在新聞內(nèi)容的生產(chǎn)創(chuàng)作過(guò)程中，如前文所述，沉浸式新聞的創(chuàng)作逐漸成為一場(chǎng)帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈主觀傾向和完美遮蔽性的導(dǎo)演。為了規(guī)避創(chuàng)作者對(duì)沉浸式新聞的導(dǎo)演制作，可以結(jié)合5G直播技術(shù)和沉浸式新聞手段，實(shí)現(xiàn)用戶對(duì)于新聞報(bào)道過(guò)程的全程參與，打破新聞內(nèi)容的生產(chǎn)邊界，以“在場(chǎng)參與者”的身份共同進(jìn)行事件發(fā)展情況的實(shí)時(shí)更新與傳遞，實(shí)現(xiàn)雙向互動(dòng)的沉浸式新聞生產(chǎn)模式。這樣有利于削弱沉浸式新聞創(chuàng)作者對(duì)新聞內(nèi)容的傾向性編輯，既保證了受眾的參與感和現(xiàn)場(chǎng)感，又保證了新聞事件的原貌，降低了創(chuàng)作者對(duì)受眾情感取向的影響和價(jià)值判斷的引導(dǎo)，確保了新聞的客觀性。

結(jié)語(yǔ)

總之，沉浸式新聞作為新技術(shù)與傳統(tǒng)新聞的結(jié)合，帶來(lái)了新聞制作、編輯和傳播的巨大變化的同時(shí)，也讓受眾和新聞之間的交互聯(lián)系大大增強(qiáng)，由此帶來(lái)了一系列的技術(shù)、倫理問(wèn)題。沉浸式新聞作為新聞傳播的創(chuàng)造性手段，在未來(lái)發(fā)展過(guò)程中可以依靠相關(guān)的規(guī)范建立、技術(shù)進(jìn)步和形式創(chuàng)新，不斷自我完善，運(yùn)用新思維和新理念為未來(lái)新聞業(yè)發(fā)展增添無(wú)限可能。