段青學(xué)

（四川省靈志藝術(shù)人才教育研究院 四川 成都 610084）

話劇是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分，它通常是由演員、舞臺(tái)以及觀眾等關(guān)鍵元素構(gòu)成的。決定話劇舞臺(tái)效果的不光有劇本和劇情，同時(shí)也與演員、舞臺(tái)以及觀眾三個(gè)要素有關(guān)。在話劇表演過(guò)程中，只有平衡演員、觀眾以及舞臺(tái)之間的關(guān)系，才能夠?qū)⑽枧_(tái)話劇的魅力充分展示出來(lái)，并收獲最佳的藝術(shù)效果。在話劇表演過(guò)程中，演員的自我修養(yǎng)十分重要。話劇演員在舞臺(tái)表演的時(shí)候，必須要以劇本情節(jié)為基礎(chǔ)，深入分析劇中人物的性格，在表演過(guò)程中注入自己的真情實(shí)感，并且使情感通過(guò)語(yǔ)言、眼神、肢體動(dòng)作等再現(xiàn)還原，讓觀眾體會(huì)到話劇的精髓之處。如果能夠與觀眾之間形成良好的互動(dòng)，那就能與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，獲得驚人的舞臺(tái)表演效果。

一、話劇表演藝術(shù)互動(dòng)性的相關(guān)概述

互動(dòng)指的就是主體雙方能夠在某個(gè)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)互相呼應(yīng)和互相推動(dòng)，也就是說(shuō)一方發(fā)出信號(hào)，另一方立刻就能做出反應(yīng)并給出相應(yīng)的反饋。話劇表演過(guò)程中的互動(dòng)代表著一種交流方式，也就是舞臺(tái)、觀眾以及演員之間相互呼應(yīng)的一個(gè)過(guò)程，進(jìn)而達(dá)到理想的舞臺(tái)效果。也可以理解為，就是在舞臺(tái)演員發(fā)出信息與觀眾獲得信息之間，能夠建立起一座默契的溝通橋梁，進(jìn)而達(dá)到一致的目的和結(jié)果。

在人們的生活中，互動(dòng)無(wú)處不在，夫妻吵架、課堂問(wèn)答以及演員與臺(tái)下觀眾交流等，都是互動(dòng)的過(guò)程，這些生活中常見(jiàn)的行為都體現(xiàn)著互動(dòng)的意義。通過(guò)對(duì)我國(guó)戲劇藝術(shù)發(fā)展過(guò)程進(jìn)行分析，能夠得出這樣一個(gè)結(jié)論：所有戲劇都需要利用表演來(lái)傳達(dá)藝術(shù)思想和內(nèi)涵。話劇演員通過(guò)語(yǔ)言、眼神、表情、肢體以及音樂(lè)旋律等，能夠表達(dá)出劇本的中心思想，讓觀眾在觀看過(guò)程中被這種思想所感染，并有一種身臨其境的感覺(jué)，進(jìn)而能夠與話劇演員之間形成一種交流，這就是所謂的舞臺(tái)互動(dòng)。

對(duì)于舞臺(tái)話劇演員而言，讓互動(dòng)性發(fā)揮出極致的作用是一種極大的考驗(yàn)，要控制好情緒的張弛程度，以及舞臺(tái)表演的節(jié)奏，在藝術(shù)表演的基礎(chǔ)上確保話劇的真實(shí)性和合理性。這些都是一名合格的話劇演員所需要具備的。為了能夠讓舞臺(tái)表演更加精彩，演員在表演過(guò)程中要使自己的思維呈現(xiàn)出一種遞進(jìn)的趨勢(shì)，這也是與觀眾實(shí)現(xiàn)互動(dòng)的關(guān)鍵渠道，只有將觀眾引入這樣一種思維轉(zhuǎn)變的遞進(jìn)過(guò)程中，才能使整個(gè)舞臺(tái)表演圓滿完成。

二、話劇表演藝術(shù)互動(dòng)性的表現(xiàn)形式

（一）話劇表演藝術(shù)互動(dòng)性的實(shí)現(xiàn)需要演員進(jìn)行自我交流

一場(chǎng)成功且出色的舞臺(tái)話劇表演，要求演員必須飽含情感地進(jìn)行表演。在每次話劇表演之前，演員首先要對(duì)自己進(jìn)行自我調(diào)節(jié)和自我交流，讓自己能夠提前與劇本中的人物深度融合在一起，只有這樣做，才能夠增強(qiáng)自身的情感體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)表演的過(guò)程中傳遞出真摯的情感。與此同時(shí)，要想充分體現(xiàn)出話劇藝術(shù)的魅力，演員需要依據(jù)自身的專(zhuān)業(yè)表演能力和技巧來(lái)塑造人物形象和性格，在此過(guò)程之后，演員需要豐富自身的表演思維，進(jìn)一步與自我進(jìn)行交流。在塑造人物形象時(shí)，話劇演員必須要具備人物形象的塑造力和創(chuàng)造力，將自身情感融入到人物臺(tái)詞以及表情等副語(yǔ)言中，表達(dá)出不同階段人物不同的心理特點(diǎn)、情感狀況以及思維模式；在此基礎(chǔ)上，話劇演員再與人物形象進(jìn)行情感融合，豐富人物的性格特點(diǎn)，讓演員完全與角色融合，展現(xiàn)出表演的真實(shí)性，進(jìn)而塑造出真實(shí)的人物形象，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，完美地體現(xiàn)舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果。

（二）話劇表演藝術(shù)互動(dòng)性的基礎(chǔ)是演員之間的互動(dòng)反饋

在話劇表演過(guò)程中，最常見(jiàn)的情感表達(dá)方式就是互動(dòng)與交流，演員要想提升舞臺(tái)表演效果，一是要在揣摩人物心理的基礎(chǔ)上進(jìn)行自我交流，了解人物的性格和形象；二是要與其他演員積極展開(kāi)溝通，通過(guò)演員之間的熟練對(duì)戲，來(lái)對(duì)劇中的人物進(jìn)行深度剖析和理解，進(jìn)一步去體會(huì)人物內(nèi)心的真情實(shí)感，這樣才能在表演過(guò)程中把握人物的全部神韻和特點(diǎn)，才能夠讓劇情在各角度多層次間進(jìn)行傳遞延展。大多數(shù)話劇表演都是由多人合作來(lái)完成的，并且話劇表演還具備情節(jié)性和故事性，舞臺(tái)表演人物之間存在一定的人物關(guān)系，因此演員在揣摩人物形象的過(guò)程中，要與同伴互相交流學(xué)習(xí)，這樣才能夠準(zhǔn)確把握人物多變的情感，靈活應(yīng)對(duì)劇情的發(fā)展，讓舞臺(tái)表演的層次性更強(qiáng)，與觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感共鳴。在話劇表演之前的對(duì)戲過(guò)程中，演員之間除了要進(jìn)行臺(tái)詞交流外，還要在肢體動(dòng)作、表情以及眼神上進(jìn)行溝通，通過(guò)多角度的二次創(chuàng)作，將劇中人物的形象、情感、心理活動(dòng)全面展示出來(lái)。對(duì)劇情細(xì)節(jié)不斷刻畫(huà)，能夠讓觀眾感受到劇情的跌宕起伏和人物情感的鮮明變化，使之印象深刻，并烘托氣氛，彰顯話劇藝術(shù)的感染力。

（三）話劇表演藝術(shù)中需要融入演員想象來(lái)延續(xù)互動(dòng)性

在舞臺(tái)話劇表演過(guò)程中，對(duì)于同一個(gè)角色來(lái)說(shuō)，由于演員的生活經(jīng)驗(yàn)、思想情感不同，所塑造出來(lái)的形象也有所差異，演員能夠成功塑造話劇人物形象，主要是依靠演員的藝術(shù)想象力，也就是演員要具備良好的形象思維，這是確保話劇表演能夠延續(xù)互動(dòng)性的主要因素。首先，話劇中的人物形象源自話劇劇本中的文字描述，演員在深入閱讀劇本之后能夠準(zhǔn)確了解話劇角色的性格特點(diǎn)、體態(tài)特征以及思想情感等，而且話劇角色通常會(huì)有自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和生活習(xí)慣，對(duì)此，演員可以將自己的經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣與人物相結(jié)合。將劇本角色的基本特征作為表演的基礎(chǔ)，結(jié)合環(huán)境的變化和劇情的發(fā)展，利用自己的想象力來(lái)展開(kāi)二次創(chuàng)作，分析角色的思想情感和情緒特點(diǎn)，進(jìn)而塑造出一個(gè)活靈活現(xiàn)的形象。演員在舞臺(tái)表演中需要發(fā)揮自己的聯(lián)想和創(chuàng)造能力，在腦海中描繪出角色的動(dòng)作、表情等，在舞臺(tái)表演中不斷進(jìn)行實(shí)踐摸索，從而讓角色形象變得飽滿，之后才能夠?qū)⒔巧蜗蟪尸F(xiàn)在舞臺(tái)上，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)各種互動(dòng)。如此一來(lái)，舞臺(tái)話劇表演的劇情也會(huì)被推動(dòng)，使舞臺(tái)表演更加流暢自然。

（四）話劇表演藝術(shù)互動(dòng)性的強(qiáng)化需要演員與觀眾之間進(jìn)行互動(dòng)

話劇表演是一種將語(yǔ)言、肢體動(dòng)作以及情感融合在一起的綜合藝術(shù)表演形式，在表演過(guò)程中對(duì)演員的要求極高。因此，在人物塑造上，演員需要將角色的情感作為主要線索，通過(guò)豐富的動(dòng)作和表情符號(hào)將劇情傳遞出去，并且與觀眾建立起一種較為密切的聯(lián)系，讓觀眾能夠深入感受角色的內(nèi)心世界，進(jìn)而在情感上產(chǎn)生共鳴。在演員與觀眾的舞臺(tái)互動(dòng)當(dāng)中，可以通過(guò)以下幾點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)：一是由于劇本中的角色形象基本來(lái)源于生活，因而演員要做到虛幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，這樣才能夠讓觀眾通過(guò)感受角色原有的整體面貌，來(lái)產(chǎn)生情感上的共鳴，進(jìn)而提高話劇表演的藝術(shù)魅力。二是演員在表演過(guò)程中，除了要利用精湛的演技和熟練的表演技巧之外，還要通過(guò)各種不同的感官符號(hào)來(lái)傳達(dá)人物角色的真情實(shí)感，在互動(dòng)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)感染觀眾的最終目的。

除此之外，演員真實(shí)生動(dòng)的角色塑造就是為了給觀眾營(yíng)造出一種逼真的情感氛圍，要做到自身與角色真正融為一體，使表演過(guò)程中的人物形象和情感更符合實(shí)際生活邏輯，只有這樣才能夠?qū)⒂^眾的情感代入到舞臺(tái)表演當(dāng)中，讓劇情的變化能夠帶動(dòng)觀眾思想情緒的變化，呈現(xiàn)出更好的舞臺(tái)效果，進(jìn)而打動(dòng)觀眾、深深吸引觀眾，讓話劇體現(xiàn)出較高的藝術(shù)價(jià)值，達(dá)到完美的互動(dòng)效果。演員通過(guò)形體、情感以及心理等表演因素實(shí)現(xiàn)與觀眾零距離溝通。雖然這是一種間接的舞臺(tái)溝通方式，但也是話劇表演的主要目標(biāo)。

（五）將演員與舞臺(tái)元素之間的交流作為話劇表演互動(dòng)的補(bǔ)充

話劇表演離不開(kāi)豐富的舞臺(tái)環(huán)境，演員與舞臺(tái)之間相互配合也是話劇表演必不可少的條件。在話劇表演藝術(shù)中，舞臺(tái)的場(chǎng)景布置十分關(guān)鍵，燈光、布景、音效以及道具等內(nèi)容樣樣都需要完善。在表演開(kāi)始之后，首先呈現(xiàn)給觀眾的就是舞臺(tái)環(huán)境，它是一次完美演出的物質(zhì)基礎(chǔ)，并且在表演過(guò)程中能夠隨著劇情和人物的變化而變化。舞臺(tái)能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造出一種輕松自然的環(huán)境，所產(chǎn)生的氛圍也會(huì)吸引觀眾走入到劇情當(dāng)中。同時(shí)舞臺(tái)對(duì)演員自身也十分重要，對(duì)話劇的表演效果起到了決定性作用。由此可見(jiàn)，話劇表演離不開(kāi)精致的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。

三、結(jié)束語(yǔ)

總之，要想讓話劇表演表現(xiàn)出良好的互動(dòng)性，演員是重要的主體。演員首先要運(yùn)用真聽(tīng)真看真感受，從自身交流入手，對(duì)角色進(jìn)行深入揣摩，爭(zhēng)取與角色能夠融為一體，在此基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自己的想象力，讓人物形象能夠更加飽滿。其次，彼此之間也要加強(qiáng)交流，做好細(xì)節(jié)上的配合，激發(fā)出表演靈感。最后就是要利用肢體、語(yǔ)言以及眼神等與觀眾進(jìn)行互動(dòng)交流，讓觀眾能夠感受到話劇舞臺(tái)所散發(fā)出的直擊心靈的獨(dú)特魅力。