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        修辭學(xué)視域下《后浪》刷屏邏輯淺析

        2021-11-12 18:51:04毛文彬
        聲屏世界 2021年16期
        關(guān)鍵詞:何冰前浪后浪

        □ 毛文彬

        2021年5月3日下午5點(diǎn),《后浪》在Bilibili(以下簡稱“B站”)上線,如同它的名字一樣,這段視頻在互聯(lián)網(wǎng)上掀起一波又一波輿論浪潮。關(guān)于它的解讀也是層出不窮,特別是這部視頻究竟是說給“前浪”還是“后浪”聽,存在著不小的爭議。本文通過修辭學(xué)視角,運(yùn)用修辭對象、修辭意圖、修辭身份等理論來分析這部視頻刷屏背后的邏輯。

        修辭對象:《后浪》中的實(shí)與虛

        首先,這段視頻真正的受眾究竟是“年輕人”還是“中年人”?表面上看,很顯而易見,這段視頻是說給“后浪”聽的。視頻標(biāo)題《后浪》就是取自于“長江后浪推前浪”這一句話,意指年輕新一代,視頻一開始就出現(xiàn)字幕寫道“Bilibili獻(xiàn)給新一代的演講”。B站用戶年齡段絕大部分都集中在青少年,而這段視頻的投放時(shí)間也適逢五四青年節(jié)。但是,熟悉B站的網(wǎng)民都知道,這段視頻的風(fēng)格和B站一貫的調(diào)性并不相符,過于正經(jīng)和嚴(yán)肅。它邀請國家級演員何冰出鏡,可能在青少年心目中也并不是一個(gè)能夠取得高度共鳴的人物,但它還有一個(gè)時(shí)長2分鐘的央視版本,選擇在央視《新聞聯(lián)播》前投放,這個(gè)時(shí)間段和渠道也不是針對年輕人的。同時(shí),和網(wǎng)絡(luò)中許多人的反映一致,真正轉(zhuǎn)發(fā)和評論的人大多數(shù)都是中年人,甚至有文章戲稱這段視頻是“前浪”的狂歡。

        對于“修辭受眾”這一觀念,人們通常會將其大而化之,并不認(rèn)真做區(qū)分和界定,從而造成了概念的模糊和混沌,在進(jìn)行具體修辭分析時(shí)也會感到無所適從。修辭學(xué)家劉亞猛指出,修辭對象可以分為四類:“所說”“受眾”“虛受眾”和“非受眾”。“所說”泛指所有被致辭者。在這部視頻中,凡是瀏覽過的人都屬于“所說”這一類。而“受眾”特指“所說”當(dāng)中符合以下三個(gè)條件的人:修辭者十分在乎他們針對某一事件的意見、觀點(diǎn)、態(tài)度;他們對于是否接受沖著自己來的說辭有充分的斟酌決定權(quán);修辭者因而必須通過說服或論理等修辭手段影響和爭取他們。

        在這段視頻中,本文認(rèn)為“受眾”就是中年人。但是,正如帕爾曼所指出的,看上去說話對象的那些人與修辭者試圖影響的“聽眾”往往并不重合,所以,在此就需要引入“虛受眾”這一概念。“虛受眾”是指“所說”指代范圍內(nèi)扣除受眾后余下的那些貌似受眾成員實(shí)際上是“陪聽”“陪讀”,或僅僅被當(dāng)作“信使”和“傳聲筒”。例如,專家在接受電視臺記者采訪時(shí),表面上是在和記者交談,實(shí)際上其只是“虛受眾”,而真正的受眾則是“電視機(jī)前的觀眾”。又或者在《竇娥冤》的戲劇中,竇娥在刑場被殺前,曾喊道“地也,你不分好歹何為地。天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!”在此,天和地都是竇娥修辭行為的“虛受眾”,借著向天和地的控訴,實(shí)際上是在對真正受眾——臺下觀眾進(jìn)行喊話。而這部視頻的“虛受眾”就是指年輕人?!逗罄恕繁砻嫔鲜谦I(xiàn)給年輕一代,但是年輕一代只是一個(gè)幌子,其醉翁之意不在酒。因此,這部視頻的最巧妙之處就是其“虛受眾”和“受眾”之間的區(qū)分。

        修辭意圖:傳遞正能量與自我正名

        任何修辭行為都是主體意識的產(chǎn)物,都有一定的目的和意圖,那種主體缺失的文本只具有審美價(jià)值而沒有修辭價(jià)值,人們在對文本進(jìn)行解讀的過程中總是試圖尋找主體及其意圖。圣奧古斯丁就認(rèn)為,解讀活動(dòng)的著眼點(diǎn)不是文本語言結(jié)構(gòu)本身所產(chǎn)生的效應(yīng),即通常所認(rèn)為的“意義”,而應(yīng)該是文本生產(chǎn)者或創(chuàng)造者的“意志”“意圖”和“愿望”,即他想通過創(chuàng)作這一文本產(chǎn)生的效果或?qū)崿F(xiàn)的目標(biāo)?!按_定文本生產(chǎn)者的意圖,也就是了解他力圖通過文本對受眾產(chǎn)生的影響,因此必須是任何解讀活動(dòng)的中心任務(wù)”。

        表面上,修辭者——何冰是為了給年輕人傳遞正能量,這也是B站工作人員事后回應(yīng)中所指出的。但是,何冰真正所針對的是中年人,其修辭意圖是讓中年人理解年輕人的所思所想,對待年輕人的所做所愛,要用包容和肯定的視角去欣賞。B站有關(guān)人員在就《后浪》視頻刷屏一事進(jìn)行回應(yīng)時(shí),指出目的是“給年輕人傳遞正能量”,但是其似乎并沒有這么簡單。在何冰的演講中,也指出“美美與共,和而不同”“多元的審美與價(jià)值觀”,但是人們?nèi)孕枰钊氲厝シ治?。其?shí)何冰一定程度上只是B站這一組織的代言人,其演講內(nèi)容的背后體現(xiàn)了B站的現(xiàn)實(shí)考慮。人們也可以說何冰只是一個(gè)“致辭者”,真正的“修辭者”是B站。而B站真正的修辭意圖,是其作為年輕人聚集的互聯(lián)網(wǎng)平臺,希望為其“二次元”“宅文化”甚至“戲謔惡搞”等內(nèi)容進(jìn)行一定程度的“正名”,以獲得中年人群體的理解和肯定,而改變其對B站負(fù)面的看法。

        修辭人格:修辭權(quán)威的構(gòu)筑

        清楚了修辭意圖后,需要分析這一修辭策略發(fā)揮作用的具體機(jī)制??梢钥吹剑m然視頻表面上是獻(xiàn)給年輕人,但是其演講人物的選擇,演講內(nèi)容的修辭發(fā)明和風(fēng)格,甚至發(fā)表的渠道和時(shí)機(jī),都是針對中年人?!逗罄恕返难葜v者何冰作為“老戲骨”在中年人群體中的知名度非常高,并且他精湛的演技、德藝雙馨的品格也獲得了中年人一致的肯定。在《后浪》的演講過程中,他深厚的藝術(shù)表演功底能把其中該有的語言語調(diào)和動(dòng)作神態(tài)做到極致,鏗鏘有力的語氣將對年輕一代的贊美和鼓勵(lì)表達(dá)得出神入化,細(xì)致入微的生態(tài)體態(tài)將對青春的懷念和歌頌詮釋得惟妙惟肖,而這些正是為《后浪》增加了看點(diǎn)和沖擊力。

        修辭學(xué)家坎貝爾曾指出,修辭人格包括兩個(gè)基本成分:身份+品格。何冰在此致辭的主要身份當(dāng)然是“前浪”,因?yàn)槠湓谘葜v中也一直強(qiáng)調(diào)自己滿懷羨慕、敬意和感激,都是將自己構(gòu)筑了一個(gè)“中年人”的身份,這和受眾的身份是一致的,從而產(chǎn)生極高的認(rèn)同。同時(shí),何冰在此構(gòu)筑的品格主要是睿智。他中肯的語調(diào)表達(dá)、親切的體態(tài)傳送,猶如一位長者對晚輩的教誨,又如一位同齡人的鼓勵(lì),亦師亦友的演講者形象提升了整體的感染力。因此,何冰具有非常高的權(quán)威,他演講內(nèi)容自然就有較強(qiáng)的說服力,他的修辭人格極具權(quán)威性。人們在聽演講的過程中,不敢輕易對他觀點(diǎn)產(chǎn)生質(zhì)疑,否則會有被歸入“愚蠢”一類人中的風(fēng)險(xiǎn)。

        修辭運(yùn)作:樹立假靶子

        修辭產(chǎn)生效力的根本原則,即“自我韜晦”。亞里士多德就宣稱“修辭是否‘自然而然’關(guān)系到以說服為目標(biāo)的修辭活動(dòng)的成敗,對大局起決定性作用”。修辭學(xué)家劉亞猛在《追求象征的力量》中也指出“受眾只有在不意識到修辭者在耍弄技巧誘使自己時(shí)才能被說服”,所以,“自我韜晦”是修辭自身運(yùn)作和發(fā)揮效力的根本條件。

        具體到《后浪》這部視頻,通過樹起“年輕人”這一假靶子,人們都認(rèn)為其是在向年輕一代講話,從而使真正受眾(中年人)卸下心理防備和界限。但是該修辭設(shè)計(jì)從一開始就將各個(gè)環(huán)節(jié)精心針對中年人,所以中年人在根本意識不到自己是真正說服受眾的情況下,不知不覺地接受了修辭者的觀點(diǎn)。具體來說,原本修辭者在說服中需要對于多元的包容等一系列觀點(diǎn)進(jìn)行充分的論證,其自身需要承擔(dān)全部的論證責(zé)任,以及接受相當(dāng)高的說服風(fēng)險(xiǎn)。然而,通過樹起這一幌子使中年人群體失去警惕,B站就可以直接將這些需要論證的觀點(diǎn)偷換為先驗(yàn)的前提假設(shè),從而輕而易舉地逃避掉自身的論證責(zé)任,實(shí)現(xiàn)其為自身“正名”的修辭意圖。就像公關(guān)聲明其實(shí)也是一種修辭行為,其也遵循“自我韜晦”這一原則。對于任何當(dāng)事人的回應(yīng),人們簡單一句“這是他背后公關(guān)團(tuán)隊(duì)精心策劃的”,就足以讓其所有努力灰飛煙滅。因此,不管事實(shí)如何,當(dāng)事人都要盡可能地掩蓋其修辭構(gòu)思和手段,當(dāng)然也可以用此方法去攻擊對方,一切似乎都是自然而然的,但是在不露聲色中B站已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)其修辭目的。這也是《后浪》這一視頻最為巧妙之處。

        結(jié)語

        肯尼斯·伯克的認(rèn)同理論認(rèn)為,修辭是通過符號互動(dòng)“誘發(fā)行動(dòng)”或“誘發(fā)合作”,“該定義具有濃厚的社會學(xué)意味,暗示了言語符號使用者的合作態(tài)度”,“意味著對對方的尊重,意味著較大程度的自由和平等”。因此,如果B站此次的傳播是面向“前浪”的話,那無疑是成功的?!逗罄恕肥窃?jīng)的年輕人對當(dāng)下的年輕人的剖白,正如父輩拉著你的手話家常,談的是人生、理想、大義、原則,表達(dá)的是贊同、欣賞、理解、期許,得到了大批“前浪”們熱情的轉(zhuǎn)發(fā)和分享。但是如果正如B站的相關(guān)人員所解釋的是針對“后浪”的傳播,那無疑是失敗的,縱使有足夠多的傳播度,但是在接受度、認(rèn)可度上卻不盡如人意。輿論的中心從對視頻內(nèi)容本身的談?wù)?,延伸到對于“前浪”和“后浪”的爭論,再擴(kuò)展到對于“后浪”所處的時(shí)代環(huán)境、真實(shí)生活現(xiàn)狀的討論。

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