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        從導(dǎo)演視角看音樂劇片段排練

        2021-11-12 15:09:01劉恩哲
        散文百家 2021年4期
        關(guān)鍵詞:音樂劇

        劉恩哲

        四川師范大學(xué)

        音樂劇的魅力不僅在于深入淺出的故事情節(jié)以及多姿絢爛的戲劇火花,而且還有規(guī)矩方圓的戲劇章法和觀念技法。每一次完整的呈現(xiàn)都離不開各方位舞臺(tái)工種的配合,導(dǎo)演、演員、觀眾以及服化道都是不可或缺的一部分。其中,導(dǎo)演和演員不同,演員在臺(tái)前置身于聚光燈下,他們所服務(wù)的是觀眾,一舉一動(dòng)都要接受觀眾的注視和審視;導(dǎo)演雖然在幕后,但除了觀眾,還要考慮到舞臺(tái)、戲劇思想以及市場(chǎng),觀眾一般不會(huì)說導(dǎo)演的不是,只會(huì)說演員的問題,所以導(dǎo)演就需要在排練階段于演員多溝通交流,及時(shí)調(diào)整。當(dāng)然,這也是“保護(hù)“演員。本文將以我親身導(dǎo)演《報(bào)童》片段的經(jīng)歷,以導(dǎo)演的視角出發(fā),分別從被動(dòng)參與、意向與象征以及復(fù)調(diào)這三個(gè)方面看音樂劇片段排練。

        一、被動(dòng)參與

        音樂劇舞臺(tái)是導(dǎo)演和演員共同精心布置的一個(gè)藝術(shù)空間。戲劇觀念中被動(dòng)參與是經(jīng)常運(yùn)用的一種技法。讓觀眾從戲劇行為的內(nèi)部而不是戲劇性為的外部來參加演出,或許更有助于他們?nèi)チ私鈶騽⊙莩龅膬?nèi)涵和意義,增強(qiáng)戲劇藝術(shù)的感染力。

        《報(bào)童》中有這么一個(gè)片段:

        小杰:大家聽我說一句好嗎?我們千萬不能在這個(gè)時(shí)候放棄,你們都看到了,在這些權(quán)貴的眼里,我們報(bào)童不過就是陰溝里的老鼠,貧窮并不是罪過,我們現(xiàn)在做的不僅是為了我們自己,更是為了全天下所有像我們這樣的人!

        所以我懇請(qǐng)大家,重新站起來,加入罷工!

        大家紛紛: 我加入!

        我加入!

        我加入!

        該片段是報(bào)童領(lǐng)袖小杰看到小伙伴們因?yàn)槿ズ蛨?bào)社老板商量報(bào)紙價(jià)格,卻被打的遍體鱗傷以后,鼓勵(lì)大家加入罷工。按照原劇本排練沒有問題,但是因?yàn)槭瞧闻啪殻匦囊旁谠鯓幼層^眾感受到報(bào)童們的決心以及積極向上。在嘗試了很多種方法后,我決定讓一些報(bào)童就坐在觀眾席中,在聽到小杰的號(hào)召以后,從觀眾席中站起來“我加入!”,讓觀眾被動(dòng)參與整個(gè)罷工事件。使觀眾在剎那間或較長(zhǎng)的時(shí)間里產(chǎn)生親臨其境的幻覺。于是觀眾不僅僅是戲劇事件的旁觀者,更是見證者和參與者。

        二、意象與象征

        對(duì)于“意象”和“象征”的運(yùn)用,一直以來也是很被導(dǎo)演所青睞的?!耙庀蟆笔侵黝}獨(dú)特感情更側(cè)重于虛無;象征是主題特色符號(hào)更側(cè)重于直抒胸臆。在戲劇中,意象具有戲劇升華的作用,象征具有持續(xù)和重復(fù)的存在意義。比如說,中國(guó)歌劇舞劇院演出的舞劇《昭君出塞》當(dāng)我們說起昭君初賽,單于,風(fēng)雪,胡人,旌旗,車馬,一切于出塞有關(guān)的事物躍然紙上,這是我們通過固有的印象描繪出的場(chǎng)景;當(dāng)看到劇中琵琶的出現(xiàn),不由自主地就能想起昭君坐于馬上,單于滿眼愛意,風(fēng)雪映襯下,天地蒼茫,悲壯畫像?,F(xiàn)在我們只要提到王昭君,就會(huì)不由自主的想起琵琶,對(duì)王昭君來說,琵琶就是她的代名詞。

        《報(bào)童》中有這么一個(gè)片段:

        C:這不重要,我們不能罷工,因?yàn)槲覀兏静皇且粋€(gè)工會(huì)!

        杰克:如果我們可以成立一個(gè)呢?

        C :建立工會(huì)條條款款非常多,比如你要擁有很多會(huì)員!

        杰克:那,你覺得他們是什么?轉(zhuǎn)身過去看向大家!

        大家招手說:嗨~

        杰克:嘿,看看!現(xiàn)在我們的國(guó)務(wù)秘書都有了!

        接下來還需要什么?

        C:如果你們想罷工,成員應(yīng)該進(jìn)行投票!

        杰克:ok!下面進(jìn)行投票!你們?cè)趺纯矗窟x擇權(quán)在你們自己手上!是要庸庸碌碌等著他們把我們榨干,還是罷工!

        大家伙:罷工!

        杰克:現(xiàn)在你聽到群眾的呼聲了吧!報(bào)童們,正式宣布罷工了!

        有的演員也會(huì)向我提出這個(gè)問題:這場(chǎng)我們好像不太需要用到報(bào)紙還有布袋子,我們可以省去吧?我問了她三個(gè)問題:“你是誰?”“你怎么讓別人知道你是誰?”“別人都可以說自己是報(bào)童,為什么觀眾就非要相信你是報(bào)童呢?”

        首先,他們是報(bào)童,其次,他們的服裝以及特定道具讓觀眾知道他們是報(bào)童,最后,特定道具隨著故事情節(jié)的發(fā)展,一直存在,這才會(huì)讓別人選擇相信你是報(bào)童。這就是象征,當(dāng)報(bào)紙,帽子,布袋出現(xiàn)的時(shí)候,那就是報(bào)童出現(xiàn)的時(shí)候。

        三、復(fù)調(diào)

        現(xiàn)當(dāng)代的戲劇在發(fā)展過程中,劇作結(jié)構(gòu)和演出結(jié)構(gòu)都顯得越來越復(fù)雜。生活自身所包含的價(jià)值體系,社會(huì)結(jié)構(gòu)、思想體系的分裂和競(jìng)爭(zhēng)、每個(gè)獨(dú)立個(gè)體感受的多樣性與意識(shí)的不確定性。都在不斷要求戲劇本身迅速更新,所以現(xiàn)在很多的沉浸式戲劇、劇本殺以及角色扮演類型的密室逃脫都很受大家的喜愛。往往在自己作為戲中人時(shí),你又會(huì)發(fā)現(xiàn),你,不僅僅是你。復(fù)調(diào),或稱為多聲部,本是音樂術(shù)語,指由幾個(gè)各自獨(dú)立的音調(diào)或聲部組成的音樂。音響效果聽起來豐富多彩,旋律線條唇齒相依。復(fù)調(diào)戲劇的魅力也就在此處了。每個(gè)演員的性格特色都不一樣,無論是從外部特征還是內(nèi)部特征都是對(duì)比鮮明的,和主旋律的正劇不同,人物要不就是剛正不阿,要不就是極盡諂媚;或高大威猛,或矮小精明。但所有角色的最終任務(wù)是一樣的,為了讓戲劇看起來飽滿。這里就要說到之前說到第一個(gè)例子了。

        當(dāng)不同的個(gè)體遇到共同事件的時(shí)候,肯定不是一種想法,一種解決方式;或面對(duì),或逃避;有洞若觀火,也有波詭云譎。戲劇表演不是憑空想象,一定是有跡可循的。舞臺(tái)表演缺少了真實(shí)感就如同行尸走肉,形似而不神似。在共同努力下,這個(gè)片段的真實(shí)感和分寸感都有所提升。

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