鮑亞玲

（安徽師范大學(xué)，安徽蕪湖 241000）

1 油畫(huà)風(fēng)景題材形式美的概念

油畫(huà)風(fēng)景題材以身邊自然景物為描繪對(duì)象，用油畫(huà)材料來(lái)完成創(chuàng)作。畫(huà)家基于實(shí)物原型，通過(guò)組合和運(yùn)用畫(huà)面中的不同線條、筆觸與色彩這三大核心要素，來(lái)凸顯作品內(nèi)容結(jié)構(gòu)、景物層次和語(yǔ)言韻律的形式美感，使美的內(nèi)容和形式更統(tǒng)一，繪畫(huà)作品更具藝術(shù)感染力。

簡(jiǎn)言之，畫(huà)家為展現(xiàn)油畫(huà)風(fēng)景題材的形式美，會(huì)有意識(shí)地調(diào)整畫(huà)面的整體造型、構(gòu)圖比例、冷暖色調(diào)、光影明暗度、筆觸肌理等要素，使得作品內(nèi)容層次鮮明、和諧統(tǒng)一，且富有一定的節(jié)奏感。

可見(jiàn)，油畫(huà)風(fēng)景作品中的形式美呈現(xiàn)，需要畫(huà)家綜合多重繪圖要素和技巧，在不斷地實(shí)踐訓(xùn)練中強(qiáng)化形式美認(rèn)知，思考不同作品所達(dá)成的形式美效果。據(jù)歷史資料記載，油畫(huà)在中國(guó)已有400多年發(fā)展史，最初由傳教士將歐洲油畫(huà)傳入封建王朝，在時(shí)代更迭、文化交替發(fā)展的進(jìn)程中，油畫(huà)的創(chuàng)作形式多樣化，所帶給人的形式美感受也日趨豐富化。隨著油畫(huà)的發(fā)展，西方油畫(huà)在傳入到中國(guó)之后，也和本土的繪畫(huà)有了不同程度的融合，最終表現(xiàn)出具有融合型特色的中國(guó)繪畫(huà)，其特色不同于西方繪畫(huà)，而具有獨(dú)特之處，也表現(xiàn)出了前所未有的藝術(shù)特色，為中國(guó)繪畫(huà)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

2 對(duì)西方風(fēng)景油畫(huà)形式美的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新

油畫(huà)通過(guò)西方獨(dú)特的藝術(shù)熏陶和歷練，以及長(zhǎng)時(shí)間的吸收、借鑒和融合，已成為世界藝術(shù)寶庫(kù)的重要組成部分，而且逐漸展現(xiàn)出較為穩(wěn)定的藝術(shù)特征、形式美效果。早在17世紀(jì)，風(fēng)景油畫(huà)迅速發(fā)展，雖然不同畫(huà)家的繪圖技巧、作品風(fēng)格各異，但他們格外強(qiáng)調(diào)對(duì)比技巧和光感，注重色調(diào)冷暖、光影明暗的對(duì)比等，較少關(guān)注筆觸的細(xì)膩度。光感就是通過(guò)對(duì)比來(lái)營(yíng)造意境美，不同畫(huà)面中的色彩搭配、厚薄程度及明暗度，會(huì)給人視覺(jué)沖擊感，以實(shí)現(xiàn)整體和諧和局部立體化。

中國(guó)油畫(huà)同樣強(qiáng)調(diào)對(duì)比理念，但與西方對(duì)比有一定區(qū)別，對(duì)比觀察為繪畫(huà)打下基礎(chǔ)，對(duì)繪畫(huà)成品的對(duì)比可帶來(lái)不同視覺(jué)感受。西方風(fēng)景油畫(huà)關(guān)注地是整體架構(gòu)的美感，不強(qiáng)調(diào)邊緣界限；重視冷暖色調(diào)對(duì)比，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中景物間的對(duì)比；遵從素描技法中的空間、透視等理性規(guī)律，在感性認(rèn)知下創(chuàng)作，使得物體與其色調(diào)搭配有著密切聯(lián)系、相互呼應(yīng)。中國(guó)油畫(huà)體系的形成受西方油畫(huà)影響很深，建國(guó)后正處于藝術(shù)百花齊放時(shí)期，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)家在初步學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)思想的基礎(chǔ)上，遠(yuǎn)赴海外學(xué)習(xí)更多的優(yōu)質(zhì)繪畫(huà)技巧和作品風(fēng)格，以充實(shí)和完善個(gè)人繪畫(huà)思想。

此外，中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)新特征明顯，中國(guó)畫(huà)家、創(chuàng)作者并非亦步亦趨地模仿、照搬西方油畫(huà)形式，而是充分地融合本土文化中的傳統(tǒng)元素、時(shí)代元素，以形成中國(guó)所獨(dú)有的油畫(huà)形式美。而且，中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)思想、繪圖規(guī)律，與西方風(fēng)景油畫(huà)截然不同，西方油畫(huà)強(qiáng)調(diào)景物的真實(shí)性，中國(guó)油畫(huà)不強(qiáng)調(diào)真實(shí)狀態(tài)，而是注重畫(huà)面的意境美，國(guó)人在用多重線條勾勒物體造型時(shí)，習(xí)慣性地弱化空間透視規(guī)律的影響，而強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)畫(huà)面的理解、留白藝術(shù)之美的釋放。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)家在油畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，將傳統(tǒng)文化中的特殊元素融入其中，使得作品展示出非凡的形式韻律美、色調(diào)對(duì)比美。

正是結(jié)合了自身傳統(tǒng)繪畫(huà)中的優(yōu)點(diǎn)和西方繪畫(huà)中的優(yōu)點(diǎn)，讓中國(guó)當(dāng)代的繪畫(huà)彰顯出了新的活力，表現(xiàn)出前所未有的新的力量。也因如此，我們才能夠看到更多具有特色的繪畫(huà)，從中可以看到西方油畫(huà)的一些藝術(shù)特色，又能夠看到中國(guó)本土性的人文特色。

3 中西風(fēng)景油畫(huà)作品形式美的對(duì)比

文藝復(fù)興是油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展最具規(guī)模時(shí)期，由此誕生出諸多風(fēng)景油畫(huà)大師和優(yōu)秀作品。雷斯達(dá)爾以荷蘭風(fēng)景畫(huà)大師著稱(chēng)，作為早期荷蘭古典風(fēng)景畫(huà)先驅(qū)，他的作品既注重寫(xiě)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，又賦予其豐富的想象力與生命力。筆者特地選取其代表作《韋克的風(fēng)車(chē)》來(lái)分析作品的形式美體現(xiàn)，雷斯達(dá)爾將前景岸邊與遠(yuǎn)景風(fēng)車(chē)、帆船形成較大的立體空間，借助正三角構(gòu)圖模式來(lái)營(yíng)造遠(yuǎn)近不同的方位感，以磨坊為主要視線點(diǎn)，畫(huà)面各部分在透視中呈現(xiàn)，對(duì)遠(yuǎn)處帆船、草叢虛化處理，以拓展視覺(jué)范圍，對(duì)主視點(diǎn)采用細(xì)致的筆觸刻畫(huà)以展現(xiàn)形式美。在創(chuàng)作岸邊磨坊、遠(yuǎn)處天空等畫(huà)面視點(diǎn)時(shí)，突出強(qiáng)調(diào)光影明暗交錯(cuò)的層次美、建筑的立體感和厚重感。云彩受光部分與磨坊受光部分相呼應(yīng)，在冷色調(diào)的對(duì)比中突出畫(huà)面的靈動(dòng)明快。細(xì)節(jié)部分的人物點(diǎn)綴，使得作品畫(huà)面更真實(shí)、形象，古典風(fēng)景油畫(huà)的形式美躍然紙上。

吳冠中是近代有名的風(fēng)景油畫(huà)家，他是“中西潮流”融合的先驅(qū)者和引領(lǐng)者，其作品以描繪江南水鄉(xiāng)風(fēng)景為主。吳冠中在這幅畫(huà)作中強(qiáng)調(diào)物體色調(diào)對(duì)比，對(duì)兩側(cè)河岸、遠(yuǎn)處小橋和屋頂進(jìn)行弱化，色彩搭配以黃、白、黑為主，房屋顏色以黃白交替為主，凸顯房子的老舊感，其作品不拘泥于景物細(xì)節(jié)，而是基于畫(huà)面整體對(duì)景物進(jìn)行提煉和升華，從而營(yíng)造出一種同現(xiàn)實(shí)世界疏離的意境美。在他的作品中，可以感受到流暢自然的筆觸，畫(huà)面景物疏密有度、明暗色彩配合，同時(shí)兼?zhèn)涔湃死L畫(huà)風(fēng)格————大量的留白空間?？偨Y(jié)來(lái)看，吳冠中的作品采用對(duì)比、呼應(yīng)和平衡等繪圖技巧，畫(huà)面各要素空間比例大小不一，不同要素在視覺(jué)上相互呼應(yīng)，使得畫(huà)面整體更協(xié)調(diào)完整，作品更具層次感、更豐富。

中西方風(fēng)景油畫(huà)合成體系、各具特色。但總體來(lái)看，西方風(fēng)景油畫(huà)都堅(jiān)持以真實(shí)景物為依據(jù)，堅(jiān)持理性思維創(chuàng)作，而中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)受古典畫(huà)和佛道思想的影響，逐步成為本土特色畫(huà)種。正如吳冠中大師的畫(huà)作，水墨畫(huà)風(fēng)格鮮明、筆觸明快、簡(jiǎn)潔明了，突破實(shí)體景物限制，協(xié)調(diào)整體色彩搭配，以突出整體的意境美。這種特色在西方繪畫(huà)中能夠見(jiàn)到的就很少甚至沒(méi)有，便是因?yàn)橹袊?guó)本土具有的特色所在。

4 當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的形式美

色彩是視覺(jué)藝術(shù)中畫(huà)面形式美傳達(dá)的重要元素，色彩是藝術(shù)作品的靈魂，所謂色彩形式美指畫(huà)面中不同顏色以暈染濃淡變化加以呈現(xiàn)。筆者以當(dāng)代畫(huà)家何冠霖的作品《紅果》為樣本進(jìn)行分析，作品呈現(xiàn)出立體三維空間感，著重筆觸、肌理感的表達(dá)，以濃重的青綠和色塊堆疊繪制樹(shù)木，以藍(lán)、白相間的色塊展現(xiàn)水的靜態(tài)美。整體來(lái)看，該作品采用黃、綠、藍(lán)、白、橘等色彩來(lái)突出冷暖色調(diào)對(duì)比，用平鋪的線條和厚堆色塊來(lái)突顯樹(shù)枝的彎曲，畫(huà)面各要素和諧分布，又表達(dá)出色彩的韻律美。

如果想要?jiǎng)?chuàng)造出一幅具有藝術(shù)審美的油畫(huà)，就需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中全面地加以考慮，要選擇有內(nèi)容有特點(diǎn)的風(fēng)景素材，如果沒(méi)有選取好素材，即使有再高的技術(shù)也可能無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。在這個(gè)素材上，應(yīng)該進(jìn)行主觀的修改，并且添加個(gè)人的思想感情，畢竟，在任何時(shí)候，藝術(shù)都需要突出表現(xiàn)個(gè)人的感情狀態(tài)，當(dāng)然，也應(yīng)該考慮實(shí)際的時(shí)代因素，不能改過(guò)分脫離現(xiàn)實(shí)情況。

因此，筆者認(rèn)為當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)不再將立體風(fēng)格作為唯一標(biāo)準(zhǔn)，色彩對(duì)比的形式美也為當(dāng)代化畫(huà)家指明方向。形式美是風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的終極目標(biāo)，只有創(chuàng)作者的精神文化充分地在作品中彰顯，那么其想要傳達(dá)的形式美，才能更好地被觀眾所領(lǐng)悟。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們對(duì)中國(guó)油畫(huà)進(jìn)行審美和批評(píng)的時(shí)候，要看到其歷史淵源性以及對(duì)本土繪畫(huà)的吸收接納，也要看到在時(shí)代的發(fā)展下，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)具有了新的創(chuàng)新，有了新的特點(diǎn)。

筆者認(rèn)為，形式美是中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)的突出特征之一，其構(gòu)成要素包括形體、形態(tài)和形象，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖比例大小協(xié)調(diào)、各結(jié)構(gòu)要素均衡統(tǒng)一，使得畫(huà)面具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。畫(huà)家將點(diǎn)、線、面、顏色和筆觸等元素，按照自身對(duì)形式美的理解重新組合，使得畫(huà)面中各要素和各部分間產(chǎn)生趣味。

當(dāng)代油畫(huà)有效繼承中西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中的形式美特征，又借助平面色彩對(duì)比來(lái)表達(dá)畫(huà)家主觀精神，在創(chuàng)作方式豐富多樣的現(xiàn)代社會(huì)，繪畫(huà)方式對(duì)其內(nèi)容更為重要。而對(duì)形式美的理解有助于畫(huà)家分析繪畫(huà)結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)其對(duì)風(fēng)景油畫(huà)靈動(dòng)之美的理解程度，同時(shí)強(qiáng)化畫(huà)家對(duì)形式美規(guī)律的運(yùn)用能力。所以，畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)不但要把控素材總體特征，還要結(jié)合自身情感和對(duì)形式美規(guī)律的認(rèn)知，對(duì)作品畫(huà)面進(jìn)行優(yōu)化、充盈，以彰顯當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)形式美的優(yōu)點(diǎn)。