徐曉軼

【摘要】本文主要介紹了對(duì)拾音技術(shù)的理解與架子鼓的拾音技巧。

【關(guān)鍵詞】拾音技術(shù);架子鼓;傳聲器;串音處理

一、拾音技術(shù)概述

學(xué)習(xí)拾音技術(shù)，最重要的就是如何將理論變?yōu)閷?shí)踐。拾音技術(shù)涉及到多個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)：人耳的生理與聽覺、立體聲原理、傳聲器的原理與應(yīng)用、樂器聲學(xué)、中外音樂史、音樂美學(xué)、文藝美學(xué)、文藝創(chuàng)作、表演理論、聲學(xué)基礎(chǔ)、室內(nèi)聲學(xué)、電聲學(xué)、數(shù)字音頻技術(shù)、媒介技術(shù)與媒介藝術(shù)等。

要想學(xué)好拾音技術(shù)，首先要理解拾音不僅是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)，它更多講求得是創(chuàng)作，所以不僅僅需要把聲音記錄下來(lái)，而且在制作的基礎(chǔ)上，能加上自己真正的想法，達(dá)到對(duì)聲音的再度創(chuàng)作。藝術(shù)絕不是空洞的、泛泛的，它是人類認(rèn)知世界的三種方式之一，是人類發(fā)自內(nèi)心的情感表達(dá)方式，最重要的就是其中蘊(yùn)含的內(nèi)容。

聲音藝術(shù)是各類藝術(shù)當(dāng)中的一種，就好比書法是用線條來(lái)表達(dá)情感一樣，聲音藝術(shù)是以聲波的振動(dòng)為載體來(lái)表達(dá)情感的。聲音藝術(shù)最大的特點(diǎn)在于時(shí)間性或者說(shuō)運(yùn)動(dòng)性，因?yàn)槁曇羰菚?huì)沿著時(shí)間線不停地運(yùn)動(dòng)的，出色的聲音表現(xiàn)在聲音之間的關(guān)系、情緒起伏和強(qiáng)弱，所以好的錄音要將聲音的節(jié)奏起伏與聽眾心臟的共振、共鳴感錄制出來(lái)。

二、架子鼓概述

在音樂錄音中，架子鼓可以說(shuō)是比較難錄好的樂器。架子鼓是流行音樂中極為重要的音樂元素，流行音樂中節(jié)奏的體現(xiàn)大部分都在于鼓。鼓組的音色幾乎覆蓋了人耳所能聽到的頻率范圍，即20～20000Hz， 鼓的音色、節(jié)奏、聲場(chǎng)和動(dòng)態(tài)等基本上可以奠定整首歌曲的風(fēng)格與格局。隨著MIDI規(guī)格在美國(guó)NAMM樂器展覽會(huì)上的出臺(tái)，音樂制作越來(lái)越方便，全世界的電子樂器之間可以實(shí)現(xiàn)信息互傳，再加上電腦性能的不斷提升，僅用一臺(tái)電腦和虛擬樂器就能創(chuàng)造出好聽的音樂。但虛擬樂器再真實(shí)，其魅力也無(wú)法和演奏真實(shí)樂器相媲美，因此需要對(duì)樂器進(jìn)行真實(shí)的錄制。

三、影響架子鼓音色的因素

能夠控制鼓音色的方式有對(duì)打擊位置的控制和選用不同的槌頭材料等。鼓皮上在不同敲擊點(diǎn)發(fā)出的音色是不同的，在鼓皮中心位置擊打出來(lái)的聲音大多不是最令人滿意的，因?yàn)榍脫艄钠ぶ醒氚l(fā)出的聲音大多是基頻，且鼓皮中心承受的壓力相比于其他敲擊方式來(lái)說(shuō)是最大的，不利于鼓皮的保養(yǎng)。最佳敲擊位置為鼓皮1/3～1/4處，此時(shí)不僅有充足的基頻，并且能夠激發(fā)一些高頻，使音色更加豐滿。

此外，材料質(zhì)地也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響，通常會(huì)很根據(jù)需要選取織物、阻尼物和鼓槌。實(shí)際上，架子鼓的錄音是沒有一個(gè)固定模版的，因?yàn)榧茏庸牡囊繇懯菦]有明確標(biāo)準(zhǔn)的，通常是根據(jù)一首歌曲的風(fēng)格以及創(chuàng)作者所希望得到的效果來(lái)確定鼓的音色。從配器上來(lái)講，不同風(fēng)格的音樂對(duì)鼓的要求不一樣，所以鼓和镲的數(shù)目是不固定的。

四、架子鼓拾音的基本原則及鼓類的拾音

架子鼓拾音的基本原則是，由一首音樂所需架子鼓的風(fēng)格來(lái)決定拾音的方法以及音色。比如說(shuō)重金屬音樂追求刺激，強(qiáng)調(diào)的是沖擊感、現(xiàn)場(chǎng)感，而爵士樂講究融合度，音響上的差異就決定了會(huì)有不同的拾音方法以及鼓墊、槌頭的不同選用方式。同時(shí)傳聲器的數(shù)量應(yīng)盡可能少，因?yàn)閭髀暺髟谀撤N程度上來(lái)說(shuō)本身就是均衡器，所以要盡量用傳聲器的性能來(lái)避免不必要的干擾。此外，鼓組不適宜在太大的房間進(jìn)行錄制，雖然要有一定的房間反射信息，但反射不要過(guò)多。

基本拾音方法有三種，即單點(diǎn)拾音法、主傳聲器拾音法和多傳聲器拾音法。多傳聲器拾音法要注意各樂器的音響平衡問(wèn)題、傳聲器設(shè)置的獨(dú)立性問(wèn)題和后期制作的創(chuàng)造力與想象力。因?yàn)槭軛l件限制，之前的錄音只在鼓組的前方擺放一支話筒，這種拾音方式的局限是不利于后期調(diào)整鼓的聲像和對(duì)音響的再度創(chuàng)作?，F(xiàn)在隨著技術(shù)進(jìn)步，軌道數(shù)目變多，鼓組中每件樂器都用一到兩只傳聲器來(lái)錄制，這就給了后期混音很大的創(chuàng)造空間。

在錄制鼓之前必須要進(jìn)行的步驟就是調(diào)鼓，如果鼓沒有調(diào)好，那么鼓皮向各個(gè)方向的張力不一樣，聲音在衰減的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)明顯的高低音量變化和顫音問(wèn)題。另外要十分注意嗵鼓的調(diào)整，因?yàn)猷坦氖怯姓{(diào)性的，屬于三度和弦關(guān)系，不能輕易去調(diào)。

此外，還要注意錄制環(huán)境的選擇，好的錄音是由場(chǎng)地條件和起決定性作用的聲源質(zhì)量所共同決定的。所以在錄音過(guò)程中要十分注意聲場(chǎng)，錄制環(huán)境也算是樂器音響的一部分。

1.底鼓（Kick Drum）

底鼓是一首歌曲低頻部分的支撐，是音樂中必不可少的元素。底鼓通常用24寸的，其聲音穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)，此外還有26寸的，但敲出來(lái)的聲音非常低沉，且容易引起其他鼓的共振。除了鼓的尺寸影響音色，聲孔大小、位置以及傳聲器距離鼓皮的遠(yuǎn)近都會(huì)影響拾取到的聲音。如果聲孔在中間，則拾取到的底鼓的基頻強(qiáng)，反之，則會(huì)拾取到更多的泛音，因此音色會(huì)更明亮。聲孔小，聲壓級(jí)就會(huì)更大，因此傳聲器一定要耐高聲壓級(jí)。傳聲器離鼓皮距離較近，會(huì)拾取到更多局部的共振，由于離踩錘近，所以會(huì)有更多的敲擊感，聲音溫暖飽滿，但容易因聲壓級(jí)太大而過(guò)載，在實(shí)際操作時(shí)要選取最適當(dāng)?shù)奈恢?。如果傳聲器離鼓皮越遠(yuǎn)，拾取到的高頻越多，一般距離10～20cm是最合適的，但具體設(shè)定還是要根據(jù)音樂所定。通常我們可能還會(huì)看見傳聲器主軸并沒有正對(duì)鼓皮，這是因?yàn)檫@種方式可以拾取到更多泛音，更全面的拾取鼓皮的振動(dòng)。為減少串音問(wèn)題，可以使用心形指向性傳聲器，并讓話筒軸向稍向下傾斜，這樣可以利用心形指向傳聲器的指向特性來(lái)減少上面嗵鼓的串音。加阻尼的目的是避免不必要的共振，且進(jìn)一步提升底鼓的沖擊感和瞬態(tài)。

2.軍鼓（Snare）

鼓組中音色變化最多的就是軍鼓，音色變化多，一首歌曲的風(fēng)格可以很明顯地在軍鼓的音色上聽出來(lái)。軍鼓音量相對(duì)來(lái)說(shuō)比較大，且律動(dòng)性強(qiáng)，需不斷敲擊，又因?yàn)檐姽奶幱诠慕M的中心，類似“心臟”的位置，因此經(jīng)常導(dǎo)致串音，再加上自身共振明顯，時(shí)常會(huì)帶著其他樂器一起振，這樣串音的問(wèn)題就會(huì)更加嚴(yán)重。軍鼓的話筒擺放通常有兩種方式：一是用一支話筒在上鼓面拾音并加阻尼器，此時(shí)拾取到的聲音是發(fā)悶的。二是用兩只話筒，一上一下，下邊的話筒可以選用小振膜電容話筒或者高頻響應(yīng)較好的話筒，主要是用來(lái)拾取鼓簧的聲音。軍鼓的音色可以通過(guò)上下話筒和鼓墊的調(diào)整來(lái)改變。

3.踩镲（Hi-Hat）

踩镲拾音通常用心形電容傳聲器，不僅能抑制串音而且能保證頻率響應(yīng)。動(dòng)圈話筒靈敏度沒有電容話筒高，如果用動(dòng)圈話筒拾音，音色是平緩?fù)该鞯?，聽上去更加厚重一些。話筒距離镲片15公分，通常放在镲片邊緣上方，聲音是清脆的，要避免對(duì)者镲口，因?yàn)閮娠锲婚_一合會(huì)有氣流聲。

4.嗵鼓（Tom-Toms）

嗵鼓在不同風(fēng)格的音樂中個(gè)數(shù)、音色等都是不相同的，屬于一種色彩樂器，通常在樂句樂段的過(guò)門處使用。在擺放話筒之前，一定要先根據(jù)曲風(fēng)調(diào)整音色，并在不同位置對(duì)音色進(jìn)行比較，從而選擇最合適的拾音位置或再對(duì)其進(jìn)行調(diào)整。

嗵嗵鼓話筒設(shè)置可以參考軍鼓話筒的設(shè)置，嗵鼓通常有兩種錄制方式，一種是將心形話筒設(shè)置在高于鼓邊緣5～8厘米處，斜向下45度指向鼓手的打擊點(diǎn);另一種是在兩個(gè)嗵鼓之間設(shè)置一個(gè)話筒，這種拾音方式不方便后期對(duì)鼓聲像的調(diào)整，偏軸染色也比較嚴(yán)重，這種方式在現(xiàn)場(chǎng)拾音時(shí)比較常見，但在錄音棚中其拾音效果不如為每個(gè)嗵鼓設(shè)置一個(gè)話筒要好。

5.吊镲和整體拾音

通常還會(huì)設(shè)置對(duì)整體和吊镲拾音的傳聲器，這樣不僅有利于增加真實(shí)的空間感，還有助于增加鼓足的立體感，聲音不再干癟無(wú)力，而是呈現(xiàn)出扎扎實(shí)實(shí)的音響。可以使用AB或XY立體聲拾音制式來(lái)錄制，其中XY拾音制式錄制的聲像定位更加自然。

6.房間話筒（Rom Mics）

在對(duì)鼓組進(jìn)行錄音時(shí)除了設(shè)置各個(gè)鼓和镲的近距離指向性拾音話筒，通常還設(shè)置一對(duì)遠(yuǎn)距離房間話筒，主要用來(lái)拾取房間的反射聲和混響聲。房間話筒拾取到的聲音會(huì)直接影響到整個(gè)鼓組的音色，使得整套鼓組增添更多的空間感、飽滿度和融合度。

值得注意的是，要記得檢查相位問(wèn)題，架子鼓拾音是很容易出現(xiàn)相位問(wèn)題，實(shí)際上，任何樂器當(dāng)有超過(guò)一個(gè)話筒在同時(shí)錄音時(shí)，都要檢查相位問(wèn)題。

五、串音處理的幾種方法

1.利用高低通濾波器

合理利用高、低通濾波器可以有效去除不需要的低頻或高頻串音，但這會(huì)在一定程度上影響音質(zhì)。假設(shè)現(xiàn)在需要將底鼓中的镲片串音除去，那么就需要讓聲音信號(hào)通過(guò)低通濾波器，由下表可知，鼓在高頻部分也存在部分聲音，如果將高頻全部切除，不僅镲片的聲音會(huì)消失，底鼓的高頻部分信號(hào)也會(huì)消失，這就會(huì)影響到底鼓音色的音質(zhì)，聽上去會(huì)感到音色不夠豐滿飽滿。

2.噪聲門處理串音

因?yàn)榧茏庸氖耙魰r(shí)通常采取近距離拾音，同時(shí)設(shè)置的傳聲器數(shù)量較多，而且彼此距離非常近，再加上鼓的聲壓級(jí)比較高，所以在每一個(gè)傳聲器中都存在著很明顯的串音。這種聲道間的串音很容易帶來(lái)電平平衡、聲像定位和相位干涉等問(wèn)題。這時(shí)可以將拾取到的混有吊镲聲音的底鼓的信號(hào)送到噪聲門，并在控制通路中設(shè)置低通濾波器，所以當(dāng)鼓聲停止，只有镲聲時(shí)，信號(hào)經(jīng)過(guò)低通濾波器處理后控制通路中沒有信號(hào)，噪聲門不會(huì)打開;當(dāng)?shù)坠那脫魰r(shí)，控制通路中仍有信號(hào)，噪聲門打開。需要注意的是，控制通路只起到控制作用，不會(huì)在輸出端出現(xiàn)的。這樣即便用來(lái)拾取底鼓信號(hào)的傳聲器拾取到了镲片的聲音，噪聲門也不會(huì)打開，即不會(huì)有镲片的串音出現(xiàn)。

六、總結(jié)

KC Porter在談及音樂制作時(shí)說(shuō)“傳聲器的選取動(dòng)態(tài)控制和均衡等效果的處理就像畫家手中的畫筆與技巧，音樂制作人應(yīng)將自己的一些想法和藝術(shù)家分享并融入到創(chuàng)作中去，從而創(chuàng)造一首富有想法和創(chuàng)意的作品，不應(yīng)單純的成為操控錄音設(shè)備的機(jī)器人”，架子鼓的拾音也是一樣的，鼓的音色和風(fēng)格千變?nèi)f化，我們不僅可以通過(guò)話筒選用、拾音制式選用等去調(diào)整音色，更可以通過(guò)處理器和效果器創(chuàng)造性地呈現(xiàn)出理想的音色，上述的架子鼓拾音技巧和處理方法只是提供了一種參考，最重要的還是注入真情實(shí)感，將技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出富有內(nèi)涵的聲音。

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