賈旭輝

近年來(lái)《大話西游之月光寶盒》、《大話西游之大圣娶親》這兩部系列電影好評(píng)如潮。在以抖音和快手等短視頻為新興傳播媒介的今天，出現(xiàn)了一個(gè)老片配新樂(lè)的現(xiàn)象。在電影片段解說(shuō)視頻中，很多自媒體選擇在原有片段上附加當(dāng)下流行音樂(lè)，營(yíng)造一種感官刺激，尤其是節(jié)奏性強(qiáng)的音樂(lè)的更換，加劇了這種感官刺激?！按笤捨饔巍毕盗须娪埃诙兑?、快手等多個(gè)短視頻平臺(tái)上不斷被網(wǎng)友解說(shuō)分析，但卻很少會(huì)進(jìn)行背景音樂(lè)替換，基本使用原聲片段。這一現(xiàn)象一方面可以看做是對(duì)影片的尊敬，另一方面體現(xiàn)了配樂(lè)在整部影片中所產(chǎn)生的價(jià)值和意義是無(wú)法被替換的。

一、奠定基調(diào)，音樂(lè)增添西部地域魅力

《大話西游》兩部影片是由周星馳彩星電影公司和西安電影制片廠聯(lián)合制作的，拍攝地位于廣西寧夏，是西部電影中典型的優(yōu)秀作品之一。影片取景具有濃厚的西部地域特色，其中大量出現(xiàn)的就是荒漠、落日、茅草屋。在《大話西游之月光寶盒》的開(kāi)場(chǎng)，沙漠占據(jù)了三分之二甚至更多的畫面，剩下的是以冷色調(diào)為主的淡藍(lán)色的天空。一名身穿黑色斗篷的女子，騎馬行進(jìn)。人物在畫面中占比很小，大約占畫面的十分之一。這種人與自然獨(dú)特的構(gòu)圖，描繪出蒼涼的景象，同時(shí)映襯出人物內(nèi)心的孤獨(dú)。這時(shí)片中響起音樂(lè)大師趙季平所創(chuàng)作的《蘆葦蕩》。通過(guò)鋼管、弦樂(lè)、木管等西洋樂(lè)器，加入了二胡和蕭，使它有一種中國(guó)古典的味道，聲畫合一，營(yíng)造出一種凄涼的氛圍。在《大話西游之大圣娶親》的片頭，朱茵所飾演的紫霞仙子乘著小船，蕩過(guò)一片片蘆葦叢。此時(shí)也響起《蘆葦蕩》，悠長(zhǎng)的簫聲劃過(guò)蘆葦叢，蘆葦隨風(fēng)搖擺，就如同紫霞仙子現(xiàn)在的處境一樣，形單影只、漫無(wú)目的，不知何處是歸宿。

在兩部影片中《蘆葦蕩》都被用作片頭曲，為整部影片奠定了情感基調(diào)。緩慢的節(jié)奏并沒(méi)有讓人感到舒緩，而是感到空靈，一種淡淡的哀愁，預(yù)示著劇中人物悲慘的命運(yùn)。紫霞仙子奔跑在一望無(wú)際的沙漠中，感嘆道“好漂亮啊”?！八{(lán)天黃地”雖然顏色略顯單一，卻是真實(shí)的展現(xiàn)西部地區(qū)的生態(tài)環(huán)境，音樂(lè)為這片土地增添了一份生命的厚重感。

二、形象塑造，音樂(lè)推動(dòng)人物性格發(fā)展

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有一個(gè)很有趣的說(shuō)法，說(shuō)演員尹正是一個(gè)出場(chǎng)自帶BGM的男人，只要提起《一剪梅》就會(huì)想起他。這種說(shuō)法的意思是指，尹正在電影《夏洛特?zé)馈分酗椦莸娜宋锱c經(jīng)典歌曲《一剪梅》的完美融合。角色的展示促使歌曲再度風(fēng)靡一時(shí)，而音樂(lè)為角色塑造推波助瀾，二者相互促進(jìn)，使得角色和音樂(lè)都深入人心。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)并非首例，在很多經(jīng)典電影中都頻頻出現(xiàn)，如《聞香識(shí)女人》中阿爾·帕西諾飾演的中校與歌曲《一步之遙》的結(jié)合、《重慶森林》里《California Dreaming》的旋律一響起，腦海中梁朝偉和王菲的人物形象躍然而出、歌曲《當(dāng)年情》一放，頓時(shí)就能想起《英雄本色》中狄龍、周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮之間的兄弟情義等等。音樂(lè)是對(duì)人物形象的塑造，和人物性格的發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。

在形象塑造方面，在《大話西游》中羅家英飾演的唐僧尤為人津津樂(lè)道，他一改以往不茍言笑，舉止端莊，充滿神圣感的唐僧形象，而是以啰嗦出名。這種啰嗦更像是父母對(duì)孩子關(guān)愛(ài)的表現(xiàn)，讓觀眾為體會(huì)到齊天大圣也會(huì)受凡世間的紛擾而竊喜。當(dāng)唐僧為了替孫悟空贖罪選擇替他去死的時(shí)候音樂(lè)響起，表達(dá)出唐僧的慈悲之情與對(duì)悟空的愛(ài)護(hù)，孩子做錯(cuò)事大人來(lái)承擔(dān)，這種超越了師徒情的關(guān)愛(ài)，在悠然的音樂(lè)的引領(lǐng)下，增強(qiáng)觀眾對(duì)劇情的代入感和親近感。當(dāng)悟空和唐僧在牛魔王的監(jiān)獄相見(jiàn)時(shí)，唐僧的一曲《ONLY YOU》逗笑了無(wú)數(shù)觀眾，誰(shuí)能想象到全片唯一個(gè)最“正經(jīng)”的人會(huì)唱這種充滿“魔性”的歌曲?！氨澈阱佄襾?lái)，送死你去.....”這種無(wú)厘頭的風(fēng)格使得唐僧形象深得觀眾的喜愛(ài)。當(dāng)牛魔王娶紫霞仙子時(shí)，一曲歡快的嗩吶聲突出喜慶的氛圍，而唐僧“你有多少兄弟姐妹？你父母尚在嗎？你說(shuō)句話啊，我只是想在臨死之前多交一個(gè)朋友而已?！薄八哉f(shuō)做妖就象做人一樣，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再是內(nèi)妖，是人妖。”等經(jīng)典臺(tái)詞在喜慶的氛圍里突出唐僧的喜劇感，一個(gè)慈悲為懷，愛(ài)徒如子，一心向佛，卻又啰里啰嗦，大智若愚的形象在觀眾心中立了起來(lái)。

三、情感渲染，音樂(lè)傳遞導(dǎo)演思想

音樂(lè)在影片中傳遞表達(dá)導(dǎo)演思想，增強(qiáng)電影完整性，輔助故事敘事?！洞笤捨饔巍废盗蟹譃樯舷聝刹?，兩部影片的故事線跨越了五百年，很多觀眾第一次觀看時(shí)會(huì)覺(jué)得雜亂無(wú)章，抓不住兩部分的連接點(diǎn)，其實(shí)仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)的使用，在無(wú)形中拉近了上下兩部的關(guān)系。如《蘆葦蕩》這首歌在兩部中都在片頭使用，讓觀眾迅速銜接人物關(guān)系，預(yù)示著人物命運(yùn)的悲慘。在影片中與之相配合的就是《小刀會(huì)序曲》這是在紫霞給至尊寶點(diǎn)痣和大戰(zhàn)牛魔王的時(shí)候出現(xiàn)的音樂(lè)。歌曲的音樂(lè)節(jié)奏緊湊，嗩吶聲高低起伏，震撼人心，配合著鑼、鼓等樂(lè)器，引發(fā)著一種強(qiáng)烈的情感上升，一種力量感、勝利感的產(chǎn)生，塑造一種英勇的形象。同時(shí)把至尊寶和孫悟空之間的跨越五百年的聯(lián)系展現(xiàn)出來(lái)，給人一種恍然大悟的感覺(jué)。當(dāng)悟空親眼看著紫霞死在自己面前，雙手抱頭痛苦怒喊著，配合著《天地孤影任我行》，音樂(lè)恰到好處的襯托出悟空復(fù)雜，痛苦的心情。當(dāng)金箍縮緊，悟空的手放開(kāi)時(shí)，影片的氛圍被推向高潮，《大話西游》上部的時(shí)候，至尊寶失去了白晶晶;下部的時(shí)候，孫悟空失去了紫霞。五百年的時(shí)空穿梭，什么都改變了，唯獨(dú)失去愛(ài)人是一成不變的。這里的悲傷被歌曲無(wú)限放大，痛苦會(huì)使人印象深刻。用悲劇連接悲劇，相互聯(lián)系從側(cè)面加強(qiáng)電影的完整性。

優(yōu)秀的音樂(lè)不僅僅會(huì)成就一個(gè)角色，更是一部影片的中堅(jiān)力量。《一生所愛(ài)》這首歌曲做為《大話西游》的主題曲講述了一個(gè)男孩是如何經(jīng)歷種種磨難成長(zhǎng)為一個(gè)男人的故事，對(duì)心中所愛(ài)那種既無(wú)奈又哀傷的相思之情溢于言表，愛(ài)而不得，愛(ài)要成全，愛(ài)要放手。對(duì)應(yīng)著劇情中，悟空與紫霞的相遇，相識(shí)，相愛(ài)。想要獲得力量救紫霞就要放棄這段感情，成長(zhǎng)的代價(jià)總是要舍棄一些東西。在結(jié)尾，看著一對(duì)新人相擁在一起，在一片叫好聲中悟空逆著人群向外走出，孤寂的身影，躲閃的目光，激發(fā)觀眾無(wú)限的情感，產(chǎn)生強(qiáng)烈情感的共鳴。

盡管在20世紀(jì)90年代上映的兩部影片都慘遭票房失利，但是隨著時(shí)間的流逝，這兩部影片再度被觀眾發(fā)掘，里面的人物塑造，情感氛圍，主題立意都是有一點(diǎn)超出當(dāng)時(shí)人們的接受能力，直到2005年以后才被越來(lái)越多的觀眾所接受，成為一種“經(jīng)典”，尤其是音樂(lè)的使用，使得很多不太能欣賞電影的人，也能感受到影片所表達(dá)的感情?！兑簧鶒?ài)》這首歌曲可以說(shuō)是百聽(tīng)不厭，唱出了情感中的差強(qiáng)人意，很多網(wǎng)友聽(tīng)過(guò)這首歌后留言說(shuō)：笑著笑著就哭了，哭著哭著就剩下苦笑?！洞笤捨饔巍愤h(yuǎn)離人們的生活，卻又時(shí)時(shí)刻刻折射出生活中的方方面面，或許這就是電影的魅力所在。

參考文獻(xiàn)

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