黃穎 何巍

米哈伊爾.伊萬諾維奇.格林卡（1804-1857），俄羅斯樂派創(chuàng)始人，被譽為“俄羅斯音樂之父”。出身于富裕的地主家庭，童年時期就對民間樂曲發(fā)生興趣，從農(nóng)奴樂師學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴，經(jīng)常是農(nóng)奴音樂會的座上客。格林卡是俄羅斯進步思想的表現(xiàn)者，他喜歡借用民間曲調(diào)進行創(chuàng)作，善于真實地體現(xiàn)俄羅斯人的形象和民族性格的優(yōu)點。他曾說：“真正創(chuàng)造音樂的是人民，作曲家只不過是把它們變成曲子而已”。

格林卡創(chuàng)作了許多優(yōu)美抒情的鋼琴小品，其中1828年創(chuàng)作的《降E大調(diào)夜曲》體現(xiàn)了俄羅斯曲調(diào)中悠遠深沉、富有歌唱性的特征。本文運用情景化分析法從曲式結(jié)構(gòu)、音樂形象和演奏技巧方面來分析該作品，以便更加深刻地理解作品的音樂形象和藝術(shù)風(fēng)格。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

二、情景化分析音樂形象

音樂情景化就是把音樂中所訴說的感情與景象轉(zhuǎn)化成好像真的活靈活現(xiàn)發(fā)生來一樣。這首夜曲可以想象為一只美人魚勇敢追求愛情卻愛而不得的情景。本曲速度為中板，拍子為四四拍，將故事訴說般娓娓道來。

（一）呈示段——一見傾心

呈示段為四句式的上下片樂段，a樂句琴聲悠揚，開頭音樂術(shù)語“amoroso”意為“可愛的”?？蓯垤`動的美人魚搖曳著婀娜的身軀游在海里暢游，身上的魚鱗在陽光的照射下閃閃發(fā)光，旋律演奏注意流動性。期間幾次出現(xiàn)這樣的節(jié)奏：，好似美人魚百無聊賴地吐出泡泡，又翹起尾巴輕輕戳破。a1樂句是對a樂句的深化，“espressivo”意為“富有表情的“。美人魚向畫面游來，美麗的面容愈發(fā)清晰，情緒更加明顯。美人魚找到一塊礁石，坐在上面悠閑地搖著尾巴，句末好似美人魚在梳著自己濃密的長發(fā)，兩個pp表現(xiàn)出美人魚慵懶悠閑的姿態(tài)。末尾和聲：K46—V7—I，表明了美人魚的出場介紹結(jié)束。b句開頭的術(shù)語“animator”——“有生氣的”預(yù)示故事即將發(fā)生，需要積極調(diào)動演奏情緒，第一個音“do”要給足氣息，即像演出即將開始前給予自己鼓勵的深呼吸，又像接下來出現(xiàn)的畫面使美人魚眼前一亮。b句旋律出現(xiàn)二聲部，男主角出現(xiàn)，是一個名不慎墜入海中的人類。第一小節(jié)上方聲部為男主角，已在水中失去掙扎能力，在水中飄蕩;下方聲部為美人魚，還未反應(yīng)過來發(fā)生了什么，安靜、沉穩(wěn)。待美人魚反應(yīng)過來時，音階八度上行，情緒焦急，美人魚迅速向男主角游去，托起他游向海面。強烈的求生欲使男主在感到美人魚的溫暖時睜開眼睛，進入c句，兩人的內(nèi)心語言交織成二聲部的旋律，上方是美人魚急切的安慰，下方是男主角無力的求救。句末的大附點節(jié)奏：so像直沖海面，而半拍的la則是終于沖破海面的那一瞬間。演奏時so觸鍵下沉，手臂、手肘、手腕待命，霎那間將la推出去。接下來4小節(jié)的小結(jié)尾是男主角劫后余生的感受，如果左手伴奏是海浪，那么右手連續(xù)與左手對齊的六拍的三連音正是男主角內(nèi)心如海浪般波濤洶涌。接下來三小節(jié)的和弦，演奏時吊著一口氣，演繹出男主角驚魂未定的情緒。在bB和弦中，男主角癱倒在沙灘，喘著氣，呈示段落下帷幕。

（二）連接——小鹿亂撞

連接部分從第20小節(jié)的三連音開始，規(guī)律又連貫的跳音像美人魚緊張的心跳聲，漸強。春心萌動，卻在心上人睜眼的那一霎那緊張得想要逃離，正如標(biāo)記的術(shù)語“risoluto”，果斷地躍入海里，ff演奏的兩個和弦猶如“撲通”一聲濺起的水花。兩拍的休止對應(yīng)歸于平靜的海面，而美人魚的心緒還在雀躍，因此在這兩拍的休止里，演奏者需要屏住氣息和保持情緒，而后在下一小節(jié)的和弦中釋放。美人魚沖入海底，一會兒按捺不住激動得轉(zhuǎn)圈圈，一會兒又想到男主角英俊的面容嬌羞得低下頭，一會兒哼著歌上上下下地蹦跶。在這短短的7個小節(jié)中，情感豐富細膩。連接結(jié)束于兩個pp的和弦，美人魚做了一個決定，劇情還沒有陳述是什么，氣息和情緒撐住，等待下一段的到來。

（三）中段——赴湯蹈火

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂，美人魚不顧身份懸殊、種族差異，決定上岸尋找心愛的人。美人魚忍痛撕掉魚鱗，冒險上岸。雙手交織連續(xù)不斷地彈奏十六分音符，沒有明顯的旋律，雜亂的畫面映射出旅途上的舟車勞頓，“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留”。左手演奏的每一拍的音頭構(gòu)成主畫面：美人魚在一個村落尋到了朝思暮想的心上人，卻發(fā)現(xiàn)男主角身邊有妻兒環(huán)繞。美人魚的思緒千回百轉(zhuǎn)，連續(xù)三次演奏bB-D-F-bA，情緒不斷積攢，在淚水就要奪眶而出的霎那間，畫面一轉(zhuǎn)，音階下行，美人魚縱身一躍，放空自己，沉入海底。

（四）再現(xiàn)段——茫然若失

樂段上片即a、a1句為完全重復(fù)，美人魚的生活又回到了原點。后面為變化重復(fù)，這段不為人知的故事偶爾還會被想起，畫面卻已經(jīng)模糊，不可完全復(fù)現(xiàn)。引用了呈示段的材料，但是相比呈示段輕松、悠揚的感覺，再現(xiàn)段要顯得深情而內(nèi)斂。

在小結(jié)尾處情緒激動，似是要發(fā)泄內(nèi)心的不甘和遺憾。旋律連續(xù)三次向上模進，情緒遞進上漲，結(jié)束時力度弱，和聲結(jié)束于k46-V7的半終止，“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”。

（五）連接與尾聲——抱恨終天

美人魚孑然一身，到了生命的最后時刻。彌留之際回顧過往，唯有這遺憾可泛起她心中的漣漪。第71小節(jié)開始連續(xù)不斷的六連音，左手的音頭是美人魚最后的期盼、對男主角的呼喚;右手演奏的為此起彼伏的呼吸聲，即使微弱，在生命即將消失的這一刻卻顯得嘈雜。手腕保持平穩(wěn)，手指積極跑動。

主和弦琶音結(jié)束于bE，像秒鐘走向12點的那一瞬間，美人魚緩緩?fù)鲁鲎詈笠豢跉?。最后兩個主和弦是無奈，是魂歸無極、身歸混沌。

三、情景化把握演奏特點

這首夜曲給人一種語氣平淡敘述的感覺。呈示段與再現(xiàn)段中左手三連音的織體，可當(dāng)作蕩漾的海面，指腹觸鍵，貼鍵演奏，柔軟而深情。演奏時胳膊注意放松，大臂和小臂像是一條運輸通道，將力量自然運送至指尖，聲音通透。演奏連接處右手的十六分音符時，手臂稍微吊起來，觸鍵靈動輕巧又連貫。中段左右手交替的十六分音符注意把左手的音頭突出出來，指尖第一關(guān)節(jié)是有力堅硬的。演奏和弦時下鍵要整齊，力度均勻，做好支撐。

參考文獻：

第一作者：黃穎（1997.10-），女，漢族，廣東湛江，碩士研究生在讀，藝術(shù)指導(dǎo)，海南大學(xué)，570000

通訊作者：何?。?980.01-），男，漢族，河南，本科，副教授，鋼琴演奏和鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，海南大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，570000