張 媛，李福森

(貴州大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院，貴州貴陽550025)

隨著網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)的不斷發(fā)展，移動短視頻成為新的行業(yè)主流。據(jù)最新《中國視頻化趨勢報告(2020)》顯示，2020年中國短視頻用戶規(guī)模達到7.92億，短視頻用戶滲透率超70%。[1]在日常生活中不難發(fā)現(xiàn)，幾分鐘的短視頻填滿了大批用戶的閑暇時間。為了爭奪用戶碎片化場景及流量，迎合用戶喜好的豎屏短劇開始出現(xiàn)。有學(xué)者將豎屏短劇定義為一種短則1分鐘，長則15分鐘，往往以連續(xù)劇的形式呈現(xiàn)的劇集。[2]快手豎屏短劇的雛形最早是由劇情類賬號所發(fā)布的分集劇目演變而來，多為草根內(nèi)容創(chuàng)作者自制，風(fēng)格獨具快手特色。內(nèi)容既有時尚都市，也有淳樸鄉(xiāng)村；既有江湖豪情，也有家庭瑣事。初期內(nèi)容篇幅多為上下兩集，但隨著用戶需求的升級，劇集容量、制作專業(yè)度等都大幅提升。由于豎屏短劇的“短”更契合碎片化時代觀眾的內(nèi)容消費需求，同時創(chuàng)作門檻相對較低，類型的多元化使得其越來越受到觀眾的喜愛。

一、豎屏短劇的興起：流暢的觀影體驗與碎片化的時間利用

2019年8月快手平臺上線“快手小劇場頻道”，內(nèi)容創(chuàng)作者在發(fā)布時帶上#快手小劇場#標簽，就有機會被該頻道收錄。2020年12月18日，快手大數(shù)據(jù)研究院聯(lián)合快手短劇發(fā)布《2020快手短劇生態(tài)報告》。報告顯示，快手小劇場收錄短劇超20000部，播放量破億的短劇超2500部，近1200位短劇作者粉絲數(shù)超100萬，超30位短劇作者粉絲數(shù)突破1000萬。[3]可觀的數(shù)據(jù)表明以短視頻平臺為播出載體的網(wǎng)絡(luò)短劇正以洶涌的勢頭蓬勃發(fā)展。由于智能手機終端的普及，適應(yīng)手機觀看體驗的豎屏視頻格式成了新的發(fā)展趨勢?！翱焓中鲱l道”中的短劇95%都是以豎屏的方式呈現(xiàn)，即視頻內(nèi)容的拍攝與展現(xiàn)方式皆為豎屏形式，也給觀眾帶來了不同的觀影體驗。

(一)豎屏更符合移動終端設(shè)備格式，帶來更為流暢的觀影體驗

從觀影體驗而言，移動端使用時代用戶的觀看習(xí)慣已經(jīng)從傳統(tǒng)的橫屏遷移到手機移動端的豎屏模式。英國一項調(diào)查顯示，53%的用戶不喜歡將手機切換到橫屏模式，34%的用戶會將手機長期鎖定在豎屏的狀態(tài)。[4]豎屏視頻和橫屏視頻不同，用戶不必忍受豎直觀看時上下黑邊的小畫面呈現(xiàn)帶來的視覺不適，以及需要點擊全屏再將手機轉(zhuǎn)向的二次操作才能滿足的整屏觀看體驗。豎屏短劇在長寬比例上與手機一致，完全符合了手機豎向播放呈現(xiàn)的狀態(tài)，無須反復(fù)調(diào)整手機方向，豎屏格式就會將整個手機屏幕充滿，從而帶來了更為流暢的觀影體驗。

如今無論是網(wǎng)上聊天還是瀏覽信息，用戶早已適應(yīng)豎屏進行的內(nèi)容傳播，豎屏視頻相比橫屏視頻無疑更加適應(yīng)手機日常的豎向信息流，可以滿足利用手機小屏幕就可以隨時隨地觀影追劇的需求。上下滑動就能切換視頻的便捷操作，能夠讓用戶著迷與上癮，不自覺地沉浸在刷視頻的快感中。通過手指上下滑動切換劇集，不僅提高了用戶流暢觀看體驗，同時便捷的切換更能讓用戶沉浸其中。

(二)豎屏能夠有效兼顧觀眾互動與沉浸式觀看體驗的滿足

豎屏相對于橫屏影像而言，一方面可以割舍那些非核心的視覺符號，同時也可以利用近景、特寫等小景別的視覺聚焦的特性來更為清晰和突出地展現(xiàn)畫面核心影像符號，更為快速且直觀地展現(xiàn)故事主體。在兼顧觀影過程中，豎屏模式可以使觀眾在互動交流的同時擁有更好的觀看體驗，在橫屏觀影中彈幕作為觀眾互動的主要形式容易遮擋畫面、讓人分神無法集中精力看劇、無法滿足用戶沉浸式觀看的體驗。豎屏短劇恰巧能滿足要求視頻畫面干凈無遮擋的這類受眾的觀劇要求。豎屏短劇不會像彈幕很多的橫屏劇一樣擋住視頻中的關(guān)鍵信息，能夠讓用戶將關(guān)注點聚焦在視頻中的劇情和人物本身，從而達到沉浸式的觀看體驗。豎屏短劇在觀看的時候可以點擊右側(cè)愛心進行點贊滿足互動需求，點擊評論區(qū)后視頻界面和評論區(qū)則會將整個界面上下對半分開，這樣在瀏覽或進行評論的同時也不會耽誤繼續(xù)觀看視頻，這也是沉浸且流暢追劇的體現(xiàn)。

(三)豎屏改變了傳統(tǒng)的觀看視角，獨特的場面調(diào)度烘托氣氛

從視頻比例和內(nèi)容而言，豎屏影像的畫面由橫變豎，在改變故事的觀看角度之外，也是講述角度的一種革新。相比橫屏的長寬比拓展了橫向空間，可以充分展現(xiàn)環(huán)境、空間和事物之間的位置關(guān)系及運動狀態(tài)，豎屏因其拓展了豎向空間而壓縮了橫向比例，更適合展現(xiàn)人物特征及靜態(tài)畫面。首先，16∶9的屏幕比例標準基本上讓人物占據(jù)了絕對主體，鏡頭對人或物體進行近距離聚焦，放大了人物的細節(jié)特征，同時拉近了劇中人物與觀眾之間的距離，達到了讓受眾更加沉浸于關(guān)注劇情人物本身的觀劇效果。其次，豎屏將畫面中的人物關(guān)系從左右調(diào)度為上下，人物之間的差異性更加被凸顯，從而使雙方的情感溝通更加強烈，讓影片情感的感染力大大提升。最后，豎屏在空間上的獨特性能夠讓觀眾看得更深入，比如扶手電梯場景，原本在傳統(tǒng)的熒幕中，鏡頭之下的觀眾視野被限制。然而在豎屏形式觀看下，觀眾可以看到整個電梯，也無限拉近了片中陌生人之間的距離，豎屏觀看的優(yōu)勢完全被烘托出來。加之巧妙的鏡頭調(diào)度，讓觀眾以獨特的視角進入故事本身，一種“缺席的在場”調(diào)動了觀眾的潛意識。[5]

(四)跨平臺的便捷追劇體驗以及碎片化時間的有效利用

媒體技術(shù)的不斷發(fā)展使觀眾觀劇的方式不斷發(fā)生變化。傳統(tǒng)媒體時代，觀影追劇必須前往電影院或坐在電視機前按時按點觀看。網(wǎng)絡(luò)時代來臨，只要有手機與流量，隨時隨地便能打開視頻APP進行追劇。由于新媒體的發(fā)展，信息碎片化成為常態(tài)，觀眾的觀影體驗也從倍數(shù)觀劇轉(zhuǎn)到解說式看劇，逐漸過渡到碎片化追劇，觀劇速度一直在不斷提升。對大多數(shù)觀眾來說，沒有大段閑余的時間用來一集一集地追劇，為了短時間內(nèi)獲得更多的信息，碎片化追劇便成了最佳選擇。豎屏短劇的出現(xiàn)無疑迎合了用戶在社交媒體平臺碎片化追劇的心理，體量小、節(jié)奏快、生活化、快餐化的特征讓用戶的碎片化時間得以充分利用。不用頻繁切換軟件，便能滿足在任何間隙追劇的需求。以作為社交類的短視頻軟件快手為例，其平臺播放的短劇大多是豎屏的播出格式以及劇集時間特別短，可以最大限度地節(jié)約用戶的時間和經(jīng)濟成本，幫助他們用更便捷的方式找到所需的信息。除此之外，在微博、QQ空間等社交平臺，常有短劇內(nèi)容的廣告推送，很多用戶看了一集甚至幾個片段就被吸引，轉(zhuǎn)而下載“快手”APP進行追劇。甚至有用戶將短劇全集匯總以后發(fā)放在各大社交平臺，在微信平臺還有快手小劇場的官方公眾號對熱播短劇全集進行放送，微信里面也有專門的快手短視頻小程序直通短劇頻道。社交平臺聯(lián)動打破了軟件之間的壁壘，更為用戶碎片時間追劇提供了便利。

當下，不僅是短劇因其時間短俘獲了大量受眾，傳統(tǒng)的長劇也開始通過剪輯關(guān)鍵片段應(yīng)和著用戶碎片化的需求。去年的熱播劇《三十而已》在抖音官方賬號發(fā)布的短視頻中，顧佳打小三的名場面讓受眾直呼“爽”，即使沒有從頭到尾追劇的受眾也能迅速地從這些短視頻片段中理解當時的情景，并隨著劇烈的情節(jié)沖突和人物情緒的波動，獲得快感體驗。由于時間成本非常低，受眾不用浪費太多時間就能觀看到高潮情節(jié)。隨著抖音、快手等短視頻平臺的崛起，利用短視頻平臺追劇正在成為一種重要的追劇姿勢，這種觀影觀劇方式的變化勢必也會影響未來影視業(yè)的發(fā)展。

二、內(nèi)容與形式的創(chuàng)新：創(chuàng)作者矩陣多元化與快節(jié)奏的敘事

(一)創(chuàng)作者矩陣多元化提供更為豐富的內(nèi)容選擇

在快手小劇場中收錄的短劇類型相當豐富，包括戀愛、古風(fēng)、高甜、校園、都市、魔幻、懸疑、正能量等題材，每個類型下都有總體播放量破億的劇(見表1)。并且還劃分了“情緒黑洞，愛我的你哪去了？”“人在江湖飄，講義氣才交”“好奇妙！看擺渡人化解難題”“穿越啦！古裝天仙乘風(fēng)破浪”等專題，內(nèi)容的垂直細分更加吸引受眾的注意力。在內(nèi)容上有的改編自小說，有的來自對日常生活的編排表演，豐富的題材也滿足了用戶的多元需求。

表1 各類型下總播放量排名第一的劇目(1)快手平臺內(nèi)數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)整理時間為2021年4月29日。

在快手小劇場的“精選”欄目內(nèi)，設(shè)置了熱門榜單排行榜。其對榜單的介紹是“最新好劇，解救你的劇荒！在這里你可以隨時發(fā)現(xiàn)各種新鮮好劇，了解小劇場最新流行趨勢”，榜單的規(guī)則是展示近24小時上線的、綜合數(shù)據(jù)排名前20的短劇，每日17∶00更新。共有兩個排行榜，“今日最熱”和“必看TOP50”，其中“今日最熱”里收錄排名前20的短劇，“必看TOP50”里收錄排名前50的短劇，并顯示訂閱人數(shù)。

表2為2021年4月29日快手小劇場內(nèi)“必看TOP50”榜單中排名前10的短劇，可以看到排名前10的集中為懸疑劇與戀愛高甜劇，《使者》更新至2集播放量便達到123.6萬。前10中戀愛高甜類方面的短劇共占了6部，擁有9.6億高播放量的《飯團日記》已更新至127集。

表2 快手小劇場“必看TOP50”排名前10的劇目(2)快手平臺內(nèi)數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)整理時間為2021年4月29日。

快手短劇內(nèi)容生態(tài)的成熟，其實源于創(chuàng)作者矩陣的多元?！?020快手短劇生態(tài)報告》顯示，快手小劇場涵蓋了從00后到60后的各年齡段作者，這些作者偏愛的題材各不相同，如00后更愛戀愛、逆襲題材；90后更愛古風(fēng)、懸疑、魔幻題材；80后更愛家庭、鄉(xiāng)村、美食題材；60后和70后則更愛生活、搞笑題材。各年齡段作者矩陣的建立，是快手小劇場能“一網(wǎng)打盡”從00后到60后全量用戶的關(guān)鍵，因為無論是年輕觀眾喜愛的閨蜜情、兄弟情、甜蜜戀愛，還是中年觀眾喜愛的正能量故事、家長里短，都有創(chuàng)作者在源源不斷產(chǎn)出相關(guān)內(nèi)容，讓每個觀眾都能找到對口味的劇集。例如，近年來甜寵劇深受用戶的喜愛，如熱播網(wǎng)劇《韞色正濃》《親愛的，熱愛的》等因其高甜的劇情頗受歡迎。甜寵劇熱度高的原因在于它為用戶提供了一個可供幻想的“魅力新世界”，觀看者用甜寵劇的浪漫唯美來拒絕瑣碎的生活和乏味的工作，在一定程度上滿足了人們的情感需求。[6]快手小劇場頻道內(nèi)，劃分了一個單獨的“高甜劇場”，里面對各種甜劇進行分門別類，以關(guān)鍵詞如“總裁”“超寵溺”“甜蜜暴擊”等進行分類，滿足了受眾對甜寵劇需求量大的要求。其中在“戀愛驚喜‘扭蛋機’”專題內(nèi)的《這個男主有點冷》高達9億的播放量。

(二)快節(jié)奏敘事迎合社會加速時期觀眾審美的變化

學(xué)者哈特穆特·羅薩(Hartmut Rosa)提出的社會加速理論認為，社會的加速是由科技、社會變遷和生活節(jié)奏的加速這三個結(jié)構(gòu)性因素所推動的，社會加速導(dǎo)致了空間、物、行動、時間和自我這五種異化形式。[7]社會加速語境下個體的時間逐漸碎片化，人們在碎片化的時間里無法完成生命故事的持續(xù)性，而是一種彌散性和斷裂化[8]，使得現(xiàn)代社會中個體的時間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變。如今，媒介技術(shù)快速發(fā)展使人對時間的感知不斷被解構(gòu)與建構(gòu)，不僅生活節(jié)奏快，追劇看劇也要快，已是社會加速背景下大多數(shù)人的寫照。互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容消費的碎片化趨勢是不可逆的，對于生活節(jié)奏越來越快的當代人而言，單集時長四五十分鐘、總集數(shù)五六十集的長劇已經(jīng)很難追完。“倍數(shù)”播放已成追劇標配，敘事進展緩慢的傳統(tǒng)電視劇模式越來越難以滿足新一代受眾的需求。

為了迎合受眾，影視劇也在不斷做出改變。例如前段時間熱播的《大宋宮詞》中，男女主角在第一集就生死相依；在《十二譚》中，小魚精和落魄少當家也在第二集就開始談婚論嫁，發(fā)展速度之快令觀眾猝不及防。但在快手短劇面前，這個節(jié)奏無疑還是“慢”了些。以目前較火爆的《我在娛樂圈當團寵》為例，女主從被陷害到重生再到被求婚，只用了1分鐘的時間。這種典型的只給結(jié)果不給過程的敘事方式在如今卻頗受觀眾喜愛，因為短時間輸出的策略恰恰迎合了現(xiàn)今年輕人的工作狀態(tài)與快節(jié)奏的加速生活。許多想要追劇但苦于沒有時間和精力的人可以每天只花幾分鐘就能收看一部有趣的短劇。同時，劇情類的短視頻摒棄了傳統(tǒng)煩瑣的敘事結(jié)構(gòu)，人物關(guān)系的體現(xiàn)更加明朗化，劇情的高潮、反轉(zhuǎn)更容易撥動觀眾的心弦。那些劇情跌宕起伏、幾分鐘內(nèi)便會刺激多巴胺達到顱內(nèi)高潮的短劇，被網(wǎng)友戲稱為“電子下飯菜”。

(三)豎屏短劇創(chuàng)作上的相對自由更加吸引觀眾

相比傳統(tǒng)影視劇和網(wǎng)劇，當下的豎屏短劇在內(nèi)容的創(chuàng)作上是比較自由的，盡管新聞出版廣電總局已將微短劇納入監(jiān)管范圍，但在內(nèi)容把關(guān)上沒有長劇的諸多限制，題材、內(nèi)容的尺度相對寬松。如《少爺?shù)呐痛笕恕贰段液蛺鄱雇恿恕贰犊偛玫臉O品嬌妻》等將晉江文學(xué)小說用視頻表達出來的瑪麗蘇和霸道總裁的故事，這類短劇本身與網(wǎng)文同脈同源，旨在為人們提供一個低壓力、高刺激感的幻想世界，用來消解更復(fù)雜的現(xiàn)實社會壓力。這些網(wǎng)絡(luò)小說劇情被真人演繹出來以后頗受原著黨喜愛，能夠吸引諸多受眾。還有像《孟婆十九》這種講述靈魂擺渡故事和長劇中不能出現(xiàn)的鬼怪元素卻能在快手小劇場的魔幻、懸疑頻道收錄?！赌愕奈硗瑢W(xué)》《校園靈異之拾魂》等快速的劇情反轉(zhuǎn)以及個性化的人物設(shè)定會凸顯戲劇張力，從而吸引用戶的關(guān)注。在面對一些好的想法無法將其擴充為長篇或者因長劇的審查尺度無法實現(xiàn)時，短劇便成了最好的展現(xiàn)形式。

豎屏短劇還有很多以第一視角拍攝的劇集，比如《和空姐合租的第N+N天》就以第一人稱視角講述了“我”和空姐合租的日子，劇情以類似日記體的形式推進，每天一更，內(nèi)容則是當下年輕人合租中可能發(fā)生的事情。《我的女神老板》則以第一人稱視角講述了“我”與三個人設(shè)各不相同的女神老板在一起發(fā)生的辦公室故事。《飯團日記》采取第一人稱視角則像是沉浸式的言情小說，它提供了一種類似第一人稱游戲的視角和體驗，讓觀眾也有了“和總監(jiān)戀愛”的感覺，給觀劇用戶一種沉浸式的看劇體驗，增加了代入感與共情感?？焓侄虅〉膬?yōu)勢從某種意義上而言，不是基于內(nèi)容本身而是其對于觀眾尋求刺激的心理需求的滿足。

三、生產(chǎn)者權(quán)力被顛覆：人人皆可成為創(chuàng)作者

(一)打破專業(yè)制作壁壘，為草根群體提供自我展演的舞臺

傳統(tǒng)的影視劇由于制作成本、制作周期等因素限制，對于普通人而言，成為“明星”是夢想般的存在。演員并非是明星的專屬，人人都是生活的主角。快手是誕生最早一批豎屏短劇的平臺，初期的豎屏短劇大多是出自草根之手，沒有專業(yè)的拍攝剪輯技術(shù)，演員也多是身邊的朋友，內(nèi)容則是對日常生活內(nèi)容的編排再現(xiàn)。

豎屏短劇進入門檻較低，一部智能手機和一個應(yīng)用APP就能夠賦予大眾進行自我表達和文化創(chuàng)造的權(quán)力。視頻的拍攝、剪輯與發(fā)布難度的降低也有效地激發(fā)了公眾的文化生產(chǎn)力，在各個短視頻平臺上越來越多的人參與到豎屏影像的生產(chǎn)與傳播過程中，也為豎屏短視頻的傳播奠定了巨大的用戶基礎(chǔ)。在快手，任何奇思妙想或炸裂演技都能隨時展現(xiàn)，只要內(nèi)容優(yōu)秀或形式新穎，都能一秒“變身”好演員。

2020年底，快手舉辦了首屆“金劇獎”，對過去一年中短劇領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)作品和突出人物進行表彰。其宣傳視頻的話語為：“大多數(shù)人都是時代的配角，但在這里，每個人都可以成為‘劇’星?！必Q屏短劇逐漸成為草根實現(xiàn)演員夢的平臺。雖然成本有限，專業(yè)度欠佳，然而憑借天馬行空的想象力、緊跟熱點的內(nèi)容以及穩(wěn)定的日更或日雙更的節(jié)奏，讓草根制作的豎屏劇更容易贏得用戶的持續(xù)關(guān)注。

(二)刻意選擇的土味內(nèi)容迎合平臺用戶的需求

瀏覽快手平臺上的一些豎屏短劇后不難發(fā)現(xiàn)，大部分視頻粗制濫造、劇情俗套沒有營養(yǎng)、演員的演技浮夸尷尬，但這不妨礙它依舊擁有驚人的播放量。在流量為王的壓力下，互聯(lián)網(wǎng)平臺紛紛吹響下沉號角，而快手豎屏短劇作為一種新型短劇無疑是成功進入用戶下沉市場的案例。據(jù)2020年11月快手平臺發(fā)布的《快手行業(yè)報告》顯示，2020年快手平臺的日活躍用戶達到2.58億，如何賺取這巨大的用戶流量便是豎屏短劇創(chuàng)作者的終極目標。

看劇本身是一個娛樂放松的過程，只要劇情內(nèi)容有沖突性、戲劇性等看點，能讓觀眾從中得到放松，便能吸引注意力。傳統(tǒng)影視人在拍劇時追求含蓄留白的語言鏡頭，要有深意和調(diào)性，講究鏡頭語言的表達等等，其實很多觀眾對這些過于專業(yè)化的高級操作并不會有所感知。對于想要通過觀劇來放松自己的觀眾來說，只要看完之后覺得舒服、開心就夠了，特別是沖突強、節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多的爽劇尤其能抓住用戶眼球。在大眾對精致流行文化產(chǎn)生審美疲勞以后，貼近生活且真實的情景短劇似乎更能贏得受眾的心。為了迎合用戶的喜好、賺取流量，豎屏短劇的一些創(chuàng)作者開始刻意地將視頻內(nèi)容往“土味”上發(fā)展，打破專業(yè)影視劇對協(xié)調(diào)的場景、專業(yè)的演員、精致的服裝的追求，而更加在意視頻內(nèi)容是否足夠接地氣、演員演技是否夠浮夸能博得觀眾一笑、臺詞和劇情能否讓用戶輕松理解并引起共鳴。

(三)觀眾反饋影響劇情走向，調(diào)動觀眾參與

互動和共鳴是引導(dǎo)用戶流量的最有力武器，讓用戶既成為體驗者又成為參與者，才能長久保持用戶黏性。以韓劇為例，韓劇的制作與拍攝就體現(xiàn)了觀眾反饋對劇集的影響，其邊拍邊播的形式可以實現(xiàn)根據(jù)觀眾的反饋及時修改劇情、重新配置笑點。反觀我國的傳統(tǒng)影視劇，因資金投入巨大，拍攝及影片過審的周期長等原因，觀眾只能被動接受編劇和導(dǎo)演設(shè)計好的劇情內(nèi)容，而觀眾給的反饋與意見，編劇和導(dǎo)演也只能在拍攝下一部劇時考慮與采納，這種滯后性不利于培養(yǎng)用戶黏性。

如今，豎屏短劇就能夠打破這種傳統(tǒng)模式的束縛，讓觀眾對內(nèi)容的創(chuàng)作提供建議與靈感，增強觀眾的參與感。短劇由于制作周期短、創(chuàng)作難度低，一部15集左右的短劇從立項到成片，僅僅只需要4—6周，一集的拍攝最快能在一天內(nèi)完成，因此完全可以根據(jù)觀眾意見對內(nèi)容進行編排。這種即時接受觀眾反饋并調(diào)整劇情發(fā)展的形式使得用戶也能成為短劇內(nèi)容的創(chuàng)作者。快手短劇直接由創(chuàng)作者通過個人賬號進行發(fā)布，創(chuàng)作者能夠通過在評論區(qū)瀏覽觀眾意見，并對評論內(nèi)容進行回復(fù)完成與觀眾的互動。這種互動可以幫助創(chuàng)作者更加方便直接地了解受眾偏好，對后續(xù)的內(nèi)容創(chuàng)作在如何迎合受眾方面具有極大幫助。在《真探》第一集的評論中，有觀眾評論劇中被救的女孩好看，作者直接在回復(fù)中表示會在之后的劇集中多安排戲份。

四、結(jié)語：豎屏短劇內(nèi)容低俗化、價值觀問題反思

不過值得注意的是，盡管豎屏短劇具有很強的生產(chǎn)力和傳播力，并飛速發(fā)展成為短視頻傳播的一種主流格式，但是就目前來看，豎屏短劇發(fā)展仍存在不少問題。

(一)豎屏短劇內(nèi)容同質(zhì)化趨勢明顯

第一，在內(nèi)容創(chuàng)作上，由于豎屏短劇相對于橫屏能夠傳遞的信息量較低，導(dǎo)致豎屏短劇無法進行復(fù)雜的宏大敘事，而只能用于表現(xiàn)簡單的場景和單一的人物形象。第二，許多常規(guī)的影視敘事手法和鏡頭語言都沒有辦法運用到豎屏影像生產(chǎn)中，這也導(dǎo)致豎屏短劇只能依托“短、平、快”的敘事節(jié)奏來吸引受眾的關(guān)注，這一方面導(dǎo)致了無法進行大批量的規(guī)?；膬?nèi)容生產(chǎn)，另一方面也導(dǎo)致用戶群體難以拓展。從大多數(shù)熱門內(nèi)容來看，這些內(nèi)容通常都是偏重娛樂性和視覺感官刺激、劇情頻繁反轉(zhuǎn)，易于制作和簡單重復(fù)。相似的視頻內(nèi)容不斷被不同內(nèi)容生產(chǎn)者模仿，這也使得視頻的內(nèi)容呈現(xiàn)出同質(zhì)化的傾向，同樣的內(nèi)容、同樣的劇情導(dǎo)致了豎屏短劇內(nèi)容豐富度和原創(chuàng)性都嚴重不足，給受眾帶來了審美疲勞，從長遠來看也不利于豎屏短劇的持續(xù)發(fā)展。第三，由于豎屏影像的拍攝設(shè)備目前來看較為受限，傳統(tǒng)的拍攝設(shè)備多數(shù)為橫屏影像所準備，現(xiàn)有的攝像機和剪輯軟件等適用于豎屏影像生產(chǎn)的較少，這也為內(nèi)容生產(chǎn)帶來了困難。第四，由于大部分豎屏影像的生產(chǎn)者是普通的用戶，導(dǎo)致了內(nèi)容水平的參差不齊，高質(zhì)量內(nèi)容較為稀缺。同時由于豎屏影像主要依托于手機終端，也難以拓展到電視、電腦等大屏設(shè)備。

(二)豎屏短劇內(nèi)容傳遞不當價值觀

近年來，移動社交短視頻出現(xiàn)的三俗、色情和造假亂象不斷被媒體曝光。比如，“全網(wǎng)最小媽媽”“未成年二胎媽媽”觸碰法律底線傳遞不良價值觀的內(nèi)容居然成為平臺推薦的熱門內(nèi)容?？快乓妄g生子、網(wǎng)紅整容故事、炫富炫耀特權(quán)的網(wǎng)紅坐擁上千萬粉絲，講述各種違反社會主流價值觀的內(nèi)容。

以快手短劇為例，不當價值觀傳播的問題同樣非常嚴重。當紅短劇《秦爺?shù)男“汀罚恳患哪夸浿谐涑庵T如“去死吧寶貝”“撕了她的嘴”“變態(tài)癖好”以及打著色情擦邊球，直接在每一集的封面推送一些床戲劇照等。這些低級趣味的內(nèi)容對于大量的未成年的觀眾來說很不適宜，同時也容易給社會治安帶來不利影響。

泛娛樂化時代，內(nèi)容的碎片化和設(shè)備的便攜性使用戶可以隨時隨地輕松獲取各種來自短視頻平臺的內(nèi)容。通過不到一分鐘的豎屏短劇觀眾可以看到包羅萬象的豐富世界，然而這些娛樂化內(nèi)容除了給用戶帶來短暫的“爽”感，其內(nèi)容沒有思想內(nèi)涵就像快餐一樣沒有營養(yǎng)。無論從制作還是從內(nèi)容敘事上來看，豎屏短劇與傳統(tǒng)的影視劇相比都存在較大差距，長此以往的接觸不僅可能會降低觀眾的審美，同時這種快餐消費對于培養(yǎng)觀眾的思考能力也是不利的，有專家認為這可能會導(dǎo)致社會群體越來越傾向于冷漠和僵化，這樣對社會的發(fā)展也是極其不利的。

豎屏短劇的出現(xiàn)無疑是對觀劇新姿勢的解鎖，它為用戶提供了在碎片化時間追劇的另一種可能，同時也滿足了社交需求，為用戶帶來了一種前所未有的新鮮感。2020年9月，快手與網(wǎng)文平臺米讀達成了合作，推廣短劇IP開發(fā)新模式。由網(wǎng)文IP改編的短劇具有更高的出圈效率和用戶黏性，如果內(nèi)容足夠優(yōu)質(zhì)，也更容易沉淀品牌度?？焓峙c米讀的合作，作用的不僅是短劇的品牌化和IP化，為內(nèi)容制作方提供IP儲備，從整個短劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來看，它也將有力地推動短劇生產(chǎn)模式的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，依托5G的普及，豎屏短劇在未來還會有更大的發(fā)展空間。接下來的時間，隨著市場競爭的加劇，豎屏短劇自身的問題可能會更加凸顯，因此，未來豎屏短劇的制作者和平臺方都要充分意識到其自身存在的問題，著手進行改革才能夠促使行業(yè)向著良性的方向發(fā)展。