高燕莉

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院 上海 200083

一、政策宣傳導(dǎo)向下的設(shè)計(jì)手稿

20世紀(jì)70年代中期，上海正處于掙脫時(shí)代枷鎖，迎接改革開放新契機(jī)的轉(zhuǎn)變期。1973年，上海廣告公司因“文革”而暫停的業(yè)務(wù)被逐漸恢復(fù)。1974年，受上海人民美術(shù)出版社年畫宣傳組委托，任美君協(xié)同上海廣告公司同事李佐萬(wàn)、劉玉山創(chuàng)作了《農(nóng)業(yè)“八字憲法”好》宣傳畫（圖1）。畫面整體采用九宮格的構(gòu)圖，在單個(gè)畫面中采用平視圖畫法，以場(chǎng)景、人物大小及斜線線條縱向拉出景深，在畫面中形成空間感。色彩選用紅、黃、綠為主，加以藍(lán)色調(diào)和成輔色進(jìn)行運(yùn)用，顏色整體表現(xiàn)春意盎然、生機(jī)勃勃，充斥著田間勞作的向上之態(tài)。色塊平涂的手法、連續(xù)性重復(fù)圖樣的選用、色彩間的對(duì)比呼應(yīng)使得畫面中充滿裝飾感，展現(xiàn)“八字憲法”帶來(lái)的美好、忙碌的生活圖景。以“土”字宣傳畫為例，土分四色，明顯從視覺層面突出土地間種植物及土壤的區(qū)別，響應(yīng)因地種植的號(hào)召；向上生長(zhǎng)的樹采用淺綠色在畫面中較為鮮艷出彩，與圖像上方的田地顏色相互呼應(yīng)。豎斜線排列的粉色土地形成向上引導(dǎo)的視線流。畫面近大遠(yuǎn)小，表現(xiàn)畫面縱深感。人物的各個(gè)動(dòng)作均響應(yīng)者政策的號(hào)召，具備時(shí)代含義：前景的植樹孩童、農(nóng)業(yè)機(jī)械的使用、“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”象征的自力更生，體現(xiàn)艱苦奮斗精神；中景的梯田的修筑，體現(xiàn)農(nóng)村土地利用規(guī)劃、因地種植、因地改良的景象；遠(yuǎn)景描繪的測(cè)繪人員一人手握紅白相間的粗桿，一人手指田間，展開白卷與相鄰人員對(duì)話，似在進(jìn)行土壤規(guī)劃，按地塊制定土壤成分檔案。設(shè)計(jì)師通過(guò)色彩、構(gòu)圖、場(chǎng)景安排、人物動(dòng)作相應(yīng)表現(xiàn)，使得大眾一看便知其意，起到很好地宣傳效用。宣傳畫中每格均有口號(hào)宣傳的標(biāo)語(yǔ)，與畫面主題緊密契合。此時(shí)設(shè)計(jì)在為無(wú)產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)人民的根本利益服務(wù)，以時(shí)代政策為畫面主題導(dǎo)向。

圖1 《農(nóng)業(yè)“八字憲法”好》宣傳畫

二、改革開放新契機(jī)下的年歷片設(shè)計(jì)手稿

1976年至1981年，任美君受到中國(guó)紡織品進(jìn)出口總公司委托，進(jìn)行年歷片繪制。在題材選定上，設(shè)計(jì)師根據(jù)自身喜好，以敏銳的眼光抓捕新時(shí)代契機(jī)，繪制出了一批工藝精細(xì)，體態(tài)優(yōu)美的民族舞蹈女性。

《農(nóng)業(yè)“八字憲法”好》宣傳畫以再現(xiàn)場(chǎng)景的形式展現(xiàn)“土、肥、水、種、密、保、管、工”。在場(chǎng)景元素的選用和布局中，

1980年的年歷片設(shè)計(jì)手稿（圖2）中，藍(lán)色舞女手拿五弦琵琶的經(jīng)典形象，與1979年我國(guó)民族舞劇《絲路花雨》的情節(jié)緊密關(guān)聯(lián)?！督z路花雨》經(jīng)歷數(shù)次演出，逐步邁向世界，后名聲大噪。任美君前瞻性地預(yù)測(cè)此次演出的流行之勢(shì)，精準(zhǔn)抓住舞劇主角英娘的舞姿動(dòng)律和氣韻。四張年歷片分別細(xì)致描繪了四個(gè)處在不同人生階段的舞女英娘，其頭身比約為1：6，上下半身之比約為2：5，脖子、腿部均被拉長(zhǎng)，以提升舞者氣質(zhì)。首張紫底粉裝的英娘淪落街頭賣藝，設(shè)計(jì)師通過(guò)眼眸的低垂表達(dá)低落情緒。背景選用藍(lán)紫色，隱喻性地表達(dá)其陷于困境，烘托人物的悲哀與訴求。第二張反彈琵琶的舞姿出自莫高窟第112窟《反彈琵琶伎樂(lè)天》，展現(xiàn)父女團(tuán)聚。舞者頭部右倒，肩部?jī)A斜，雙手抱彈琵琶置于背后，頭、肩、胯的“三道彎”形成的“S”形舞姿，表現(xiàn)東方女性的優(yōu)雅嫵媚。第三張年歷片的鮮明黃色裙裝、粉紫色的傘、背景中與人等高的巨型葉片體現(xiàn)異國(guó)風(fēng)情。第四張粉白裙裝的造型富貴精致，顯示其成竹在胸、機(jī)智勇敢的精神面貌。任美君很擅長(zhǎng)繪制衣物的輕、薄、透質(zhì)感，以曲線線條表現(xiàn)舞者輕盈靈動(dòng)的體態(tài)，搖曳生姿，表現(xiàn)東方女性高雅嫵媚之美，再現(xiàn)中國(guó)文化特征和古典文化氣韻，放射獨(dú)特的藝術(shù)之光，二度展現(xiàn)了此舞的藝術(shù)價(jià)值。

圖2 1980年年歷

1962年，任美君于上海市美術(shù)?？茖W(xué)校工藝美術(shù)系求學(xué)。在作品中對(duì)舞裙或飄逸或百褶的質(zhì)感完美體現(xiàn)，得益于求學(xué)期間仿真水彩畫技法的學(xué)習(xí)。課程教授學(xué)生如何用現(xiàn)有的水粉材料表現(xiàn)材質(zhì)的質(zhì)感和肌理，達(dá)到“以畫亂真”的效果。同時(shí)，在任美君十余歲時(shí)，其父任曉志常會(huì)帶回一些花布圖樣，讓任美君參與其中的填色勾邊繪制，在無(wú)形中塑造了任美君的線條表現(xiàn)力和對(duì)色彩的把控力。逐漸使任美君在布樣花紋的裝飾處理上有著自己的方法和特色，在年歷片的白色花邊、衣物紋樣、質(zhì)感的處理上可見一斑。

三、任美君設(shè)計(jì)手稿的時(shí)代語(yǔ)言

1965年任美君從本科畢業(yè)，后被分配至上海廣告公司，在職期間從事的設(shè)計(jì)任務(wù)繁雜多樣，業(yè)務(wù)導(dǎo)向明確，緊貼時(shí)代背景，至1999年退休。20世紀(jì)70、80年代電腦技術(shù)不夠完善，需要設(shè)計(jì)師全能性地掌控繪制技法、設(shè)計(jì)工藝，選用合適的題材于平面中鋪設(shè)視覺盛宴。

設(shè)計(jì)師在完成設(shè)計(jì)作品的同時(shí)，需要掌握設(shè)計(jì)作品與工藝制作的流程，對(duì)工藝技巧精細(xì)調(diào)控，在有限的環(huán)境下創(chuàng)造出豐富的圖像。例如在1974年的《農(nóng)業(yè)“八字憲法”好》、1978的《抓綱治國(guó)展宏圖》、1976年金邊娃娃年歷片的背景繪制等設(shè)計(jì)圖像中，因噴槍此時(shí)還未普及使用，漸變色的效果需使用干筆擦出；直尺、三角板等是手寫字體的必備工具；由于印刷工藝的限制，畫面顏色較為統(tǒng)一，需要設(shè)計(jì)師在三套色中配比調(diào)色以達(dá)到最終印刷效果等等，諸多困難需要設(shè)計(jì)師們解決和研究。在任美君的1976年金邊娃娃年歷片、1978年民族舞蹈年歷片中，首創(chuàng)凹凸?fàn)C金邊框工藝，采用燙金手法點(diǎn)綴，畫面奪目鮮艷。

在1975年至1980年，任美君的設(shè)計(jì)任務(wù)需求隨時(shí)代變動(dòng)而轉(zhuǎn)換，設(shè)計(jì)師需要在跌宕起伏的歷史語(yǔ)境中找尋合適的出路。此時(shí)期中國(guó)正處于文革勢(shì)態(tài)弱化，改革開放初期，任美君的設(shè)計(jì)手稿中展現(xiàn)的是時(shí)代的變遷與審美變化，其中，也具備著屬于她的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。任美君的前瞻性、積極好學(xué)和其特有的女性意識(shí)也成就了她題材的豐富度和創(chuàng)新性。在文革剛剛結(jié)束的年代，年歷片設(shè)計(jì)中便運(yùn)用了特色民族女性的題材，色彩明亮鮮艷。在繪制舞者時(shí)考究其民族舞姿、服飾，民族意味濃烈。在20世紀(jì)70年代這一受限的時(shí)代，民族女性的裙擺舞動(dòng)，服裝裝飾既可利用曲線表現(xiàn)美感，又充滿著民族團(tuán)結(jié)的意味，形成了一種獨(dú)特的時(shí)代符號(hào)。是設(shè)計(jì)師本身對(duì)于民族觀念的理解，展現(xiàn)時(shí)代的語(yǔ)言。任美君繪制的女性題材，體格勻稱、線條優(yōu)美、神色堅(jiān)毅、動(dòng)作有力，曼妙柔美卻不乏頑強(qiáng)之姿，不依附，不孱弱。以服飾妝容點(diǎn)綴女子的精致，高雅不俗，煥發(fā)著獨(dú)特的生命意識(shí)，從女性視角展現(xiàn)了對(duì)女性的理解和尊重，體現(xiàn)著時(shí)代下的女性意識(shí)復(fù)歸。

四、結(jié)語(yǔ)

任美君從小受到上海城市的熏陶，在上海市美術(shù)?？茖W(xué)校受到了優(yōu)質(zhì)培訓(xùn)，設(shè)計(jì)作品中自然地融合上海城市味道和諸多藝術(shù)大家的熏陶，也成為了她設(shè)計(jì)具備前瞻性、時(shí)髦意味、善于吸收優(yōu)秀品質(zhì)的根源所在。在改革開放初期，任美君的手稿設(shè)計(jì)承載著民族性與世界性關(guān)系的同時(shí)，也承擔(dān)著一定的時(shí)代壓力。設(shè)計(jì)師能在精準(zhǔn)結(jié)合時(shí)代流行之勢(shì)的同時(shí)，具備一定的膽識(shí)和創(chuàng)新精神，這是她與其他同時(shí)代設(shè)計(jì)師的不同之處，是她自身的設(shè)計(jì)特色，更是時(shí)代賦予這一代設(shè)計(jì)師的使命與機(jī)遇。設(shè)計(jì)師的繪制工藝選用、藝術(shù)教育經(jīng)歷、題材的選定在無(wú)形中展露出時(shí)代的影響。在文化價(jià)值上，對(duì)隱藏在設(shè)計(jì)實(shí)物背后的設(shè)計(jì)師作品、繪制手法、風(fēng)格的挖掘?qū)ρ芯可虾Ｕw設(shè)計(jì)的變遷發(fā)展的作用不容小覷。