舒克中

湖南省懷化師范高等專(zhuān)科學(xué)校 湖南 懷化 418000

引言：在花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)中的色彩有很多特點(diǎn)，其中較為常見(jiàn)的特點(diǎn)便是抒情、趣味。正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)的存在導(dǎo)致色彩對(duì)于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中有著尤為關(guān)鍵的作用。本文首先對(duì)傳統(tǒng)的一些比較知名寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家的作品及其風(fēng)格進(jìn)行分析，然后去剖析在現(xiàn)今時(shí)代中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)所體現(xiàn)出來(lái)的全新色彩理念以及應(yīng)用實(shí)踐，最后則是對(duì)花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)色彩的運(yùn)用技巧進(jìn)行簡(jiǎn)單闡述，從而為其他花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng)作人員提供些許的借鑒作用。

一、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)用色研究

近現(xiàn)代的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家很多，而且都具有自身的獨(dú)特特色，下面主要介紹幾位比較熟知的畫(huà)家。

趙之謙的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于沒(méi)骨使用得比較頻繁。隨著西方制色方法的傳入以及人們對(duì)色彩的運(yùn)用的不斷傳播，這在一定程度上是對(duì)中國(guó)畫(huà)材料的一種豐富，因此趙之謙在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用色上面具有較強(qiáng)的創(chuàng)新。提起吳昌碩這個(gè)人，熟悉的人都知道他的篆刻藝術(shù)是十分高超的，在詩(shī)文以及書(shū)法上也頗有造詣。在繪制寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)候，他常常以書(shū)法作為畫(huà)作的開(kāi)始，其筆力雄壯，所畫(huà)出來(lái)的畫(huà)面給人一種撲面而來(lái)的氣勢(shì)之感。齊白石先生在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面的造詣也是比較高的。在齊白石先生年輕的時(shí)候，讀、寫(xiě)、吟、畫(huà)廣泛涉獵，因此他具有比較深厚的文化基礎(chǔ)以及底蘊(yùn)。自然而然地，他所描繪的作品自然也具有一種文氣彬彬的感覺(jué)。齊白石先生的作品更加強(qiáng)調(diào)神似。

二、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)用色的創(chuàng)新

（一）寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)用色的全新理念

在古代，人們對(duì)于色彩就是根據(jù)墨本身的顏色進(jìn)行區(qū)分的，并沒(méi)有去分析顏色本身與周?chē)h(huán)境顏色之間的一個(gè)關(guān)系。到了現(xiàn)代，他們的思維更加的開(kāi)放，對(duì)于色彩的研究也越來(lái)越繁多，他們發(fā)現(xiàn)在不同的光照條件下，色彩本身會(huì)出現(xiàn)一定的變化，而產(chǎn)生這種變化主要是因?yàn)閮煞N情況。第一種情況是因?yàn)樗旧砭途哂休^強(qiáng)的表現(xiàn)特征。其二是因?yàn)樵谑褂帽容^過(guò)于鮮艷的色彩時(shí)，可以會(huì)將中國(guó)畫(huà)本身所具有的韻味破壞掉，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)給人的感覺(jué)就是靜穆、簡(jiǎn)樸，因此一些寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作人員從內(nèi)心給自己設(shè)置了一條防線，要求自己隨意使用過(guò)于艷麗的色彩，進(jìn)而使很多色彩長(zhǎng)期處于冷板凳的狀態(tài)。如圖1，水粉色與國(guó)畫(huà)顏料的結(jié)合《秋菊》。

圖1 《秋菊》

（二）寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)用色的全新實(shí)踐

1.廣告色、水粉畫(huà)色兼用法

我們比較常見(jiàn)的中國(guó)畫(huà)所使用的顏色大多是由礦物質(zhì)研磨而成或者植物枝葉提取而成的。顏色大體上可以劃分為兩種，即透明色與不透明色。何為透明？花青、曙紅這些便屬于透明色，反之朱砂、赭石這些則是不透明色。這兩類(lèi)顏色在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作方面具有十分重要的地位。廣告色和水粉畫(huà)這些畫(huà)色一般具有鮮艷且不透明的的特點(diǎn)，因此在創(chuàng)作的時(shí)候使用可以起到較為出色的效果。尤其是在制作一些比較大的作品時(shí)，廣告色和水粉畫(huà)色的應(yīng)用頻次更多。

2.水彩色兼用法

這種色彩的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在細(xì)膩、透明度高以及滲透性比較強(qiáng)上，將這種畫(huà)色與中國(guó)畫(huà)色同時(shí)使用便可以呈現(xiàn)透明與不透明之間相互轉(zhuǎn)換、映襯的效果。在一些需要較高透明度的物體上，使用色彩的效果會(huì)比較出眾，可以給人一種清新出奇的特點(diǎn)。

3.金銀色兼用法

金銀色主要運(yùn)用在繪制或者紋理上。在現(xiàn)階段的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，許多人習(xí)慣將金銀色與水墨色同時(shí)使用，并且獲得了不錯(cuò)的效果。也正是這種具有金碧輝煌特點(diǎn)的顏色讓人們意識(shí)到該色彩所帶來(lái)的特殊作用。

4.色墨調(diào)和法

該種畫(huà)法主要是為了達(dá)到色墨相襯托的目的。將西方繪畫(huà)的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)與中國(guó)畫(huà)水墨色彩的表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行結(jié)合，從而賦予墨色一種環(huán)境色的輔助，通過(guò)這種調(diào)和給人一種比較特殊的感覺(jué)。一般來(lái)講，任何畫(huà)都需要具有自己的主色調(diào)，且主色調(diào)所占據(jù)的面積也是最大的。那么在使用其他顏色的時(shí)候，創(chuàng)作人員就需要根據(jù)需要將這些色彩進(jìn)行調(diào)配，讓這些顏色與主色調(diào)統(tǒng)一，從而融入到整體的環(huán)境之中。但是在調(diào)和的時(shí)候還需要注意，不能夠讓墨色本身受到太大的影響，（如圖2）水彩色與國(guó)畫(huà)顏料的結(jié)合《牡丹圖》。

圖2 牡丹圖

三、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的技法

1.畫(huà)面色調(diào)的把握

在對(duì)作品的色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，創(chuàng)作人員需要通過(guò)造型藝術(shù)來(lái)為色調(diào)進(jìn)行襯托。色調(diào)對(duì)于畫(huà)面的意境有著較為顯著的影響。在創(chuàng)作寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)候，需要根據(jù)色彩設(shè)計(jì)的巧妙，來(lái)確定色調(diào)，進(jìn)而使其釋放出較為誘人的效果。伴隨著現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)于色彩的認(rèn)識(shí)也從感性跨越到了理性，更加重視對(duì)光的運(yùn)用以及色彩的搭配，從而使色調(diào)、空白有了更大的操作空間。

2.調(diào)色的方法

色彩的調(diào)和主要是指將色彩的對(duì)比度調(diào)整到一個(gè)審美角度。在色彩調(diào)和的過(guò)程中存在著一些經(jīng)常使用的方法。首先是對(duì)比的吸水位置。盡量要保證筆腹能夠吸滿(mǎn)水，并且用筆鋒進(jìn)行調(diào)色。在調(diào)色的時(shí)候，需要從調(diào)色盤(pán)的外面向著內(nèi)側(cè)發(fā)展，當(dāng)筆里面的水以及色彩全面用完以后，再進(jìn)行調(diào)配。然后，在調(diào)色的時(shí)候，調(diào)色盤(pán)可以放在畫(huà)面之中，這樣在調(diào)色的時(shí)候，可以根據(jù)創(chuàng)作不同部位所需要的色彩進(jìn)行調(diào)配。并且在筆位置的變化上也有一定的講究，通過(guò)轉(zhuǎn)筆或者提按等方式可以呈現(xiàn)出不一樣的色彩效果。

3.行筆的變化

在創(chuàng)作的時(shí)候，想要保證色彩的變化多端，還需要從行筆的角度入手，當(dāng)然這里的行筆和傳統(tǒng)的中鋒行筆與側(cè)鋒行筆是存在著較大差異性的。這里的行筆主要是在調(diào)筆的過(guò)程中，根據(jù)筆的不同位置，以及筆在運(yùn)動(dòng)中所產(chǎn)生的角度、速度不同，進(jìn)而產(chǎn)生更加華麗的色彩，筆形的變化可以讓色彩變化更加的豐富。

4.筆觸的組合

筆觸主要包含點(diǎn)、線、面等不同形態(tài)。在作品創(chuàng)作的時(shí)候，筆觸的正確運(yùn)用與否可以直接影響色彩變化的豐富程度。通過(guò)大量的實(shí)踐可以證明，通過(guò)分離、重疊以及并列的六字組合方法可以讓色彩以及筆墨的運(yùn)用更加多樣化。當(dāng)采用先分離、后重疊、再并列的組合法豐富色彩筆觸的變化時(shí)，其跳躍組合筆觸的方式就會(huì)被掌握，利用三點(diǎn)成面的效果去組合筆觸就會(huì)被理解。要意識(shí)到當(dāng)畫(huà)完第一筆后，再畫(huà)第二筆時(shí)是為了改變第一筆的效果，畫(huà)第三筆是為了區(qū)別前兩筆才安排的。無(wú)論是畫(huà)牡丹、荷花，還是其它的任何物象，采取了“六字”組合的方法，其筆觸就不會(huì)重復(fù)，造型、虛實(shí)及色彩就會(huì)有理想的變化。

伴隨著社會(huì)的快速發(fā)展，很多人吸收了西方繪畫(huà)的理念，并且嘗試對(duì)中國(guó)繪畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)新，并且取得了較為顯著的成效。目前這些創(chuàng)新的繪畫(huà)方法已經(jīng)使用得極為普遍，可以說(shuō)這些新方法的融入為寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩運(yùn)用提供了非常廣泛的創(chuàng)新空間。采用現(xiàn)代化的繪畫(huà)方法與傳統(tǒng)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行結(jié)合，勢(shì)必會(huì)促進(jìn)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展與傳承。