摘要：傳統(tǒng)圖案是具有獨特民族藝術(shù)風格的圖案，是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中不可缺少的組成部分。在現(xiàn)代藝術(shù)設計中融入傳統(tǒng)圖案，能進一步體現(xiàn)我國的民族藝術(shù)風格，將我國優(yōu)秀的民族文化進行傳承和弘揚。通過將中國傳統(tǒng)圖案進行變形、設計、再改造，并與新時代背景下的藝術(shù)設計進行結(jié)合，能充分展現(xiàn)中國傳統(tǒng)圖案背后所蘊含的意義，提升藝術(shù)設計的表現(xiàn)力。本文將重點分析中國傳統(tǒng)圖案在新時代背景下藝術(shù)設計中的傳承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)圖案 藝術(shù)設計 傳承 發(fā)展

擁有上下五千年歷史的中華民族創(chuàng)造了悠久的傳統(tǒng)文化，中國傳統(tǒng)圖案就是文化資源中不可或缺的一部分。傳統(tǒng)圖案體現(xiàn)著中華民族長遠的歷史、社會的發(fā)展進步，是我國藝術(shù)設計重要的靈感來源。隨著現(xiàn)代社會的日益發(fā)展，藝術(shù)設計在我們生活中占的比例越來越大，從某種程度上說，藝術(shù)設計可以成為人與人之間交流的一種方式，在國際文化交流中也起著重要的作用。應用傳統(tǒng)圖案的設計本身會體現(xiàn)民族性和多元性，同時，中華民族特有的文化精神也得到了傳承與發(fā)展。研究傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的文化價值和審美價值，并將其所蘊含的文化寓意和精神內(nèi)涵融入其中，對建立具有中國特色的設計品牌文化有著重要意義。

一、傳統(tǒng)圖案概述

藝術(shù)源于生活，同樣，圖案也源于生活。圖案源于我們對于生活的想象，作為極為悠久的藝術(shù)形式之一的圖案其起源非常早，甚至早于文字。在人類發(fā)展早期，就已經(jīng)不僅僅滿足于工具的實用性了，他們開始對自己的工具進行美化，在工具上篆刻紋飾。隨著歷史長河的變遷，不同時期、不同地域、不同方式的篆刻紋飾因而產(chǎn)生出來，也就是現(xiàn)在的傳統(tǒng)圖案。我國古代傳統(tǒng)圖案的起源大致可分為如下類別。

1.民間工藝類

刺繡、雕刻、剪紙等，這類圖案大多是來自于人們對生活的觀察，并由此而產(chǎn)生的創(chuàng)意，樸實是這類圖案的風格。

2.宗教藝術(shù)類

例如，巖畫中的宗教和神話傳說，寺廟、石窟中的壁畫、建筑以及各種供器上的裝飾等。最典型的是天水麥積山石窟、敦煌石窟等四大石窟中的圖案，是佛教傳統(tǒng)圖案的精髓部分。它是我國優(yōu)秀的民間工匠在吸收外來文化的基礎上，結(jié)合本土文化所創(chuàng)造的特有的藝術(shù)風格。構(gòu)圖縝密、巧奪天工、富于理想是這類圖案的風格。

3.宮廷類

例如，封建宮廷所使用的裝飾品、服飾上的圖案等等，這些工藝品圖案精心設計是為了滿足權(quán)貴的物質(zhì)生活和精神生活，并由專人定制以及專人看管制作的，所以，精細、色彩艷麗、奢華是這類圖案的風格。

除了這些傳統(tǒng)圖案外，還有的圖案是以象征著福、壽、祿的字畫、詩歌為題材的。所有這些紋樣共同組成了我國傳統(tǒng)圖案。從這些圖案中可以看出古代勞動人民的勤勞與智慧，他們對生活的態(tài)度是現(xiàn)實的、積極的，因而產(chǎn)生了象征著美丑、善惡、福禍、正邪等具有不同意義的圖案。例如，周代中晚期的楚地出現(xiàn)具有祥瑞之意的祥云紋，佛教“八寶”之一具有綿延不斷之意的盤長紋，明清兩代最為流行的圖案之一、具有吉祥之意的方勝紋等。中國傳統(tǒng)圖案精美絕倫、特色鮮明，充滿著情感和生命的象征，其背后積淀了普羅大眾對生命的情感和生活的感悟。

二、傳統(tǒng)圖案傳承與發(fā)展的必要性

中國傳統(tǒng)圖案在千百年漫長的演變過程中逐漸形成了具有中國文化特征的視覺符號，它傳遞了不同時期人們對美的追求。中國的傳統(tǒng)圖案所表現(xiàn)出的民族性，如果能合理地應用到藝術(shù)設計之中，讓它在網(wǎng)頁設計、包裝設計、海報設計、標識設計等各個領域都可以出現(xiàn)，它所體現(xiàn)的創(chuàng)新效果更能在國際上具有較強的競爭力。例如，中國銀行的標志就極具特色?？傮w上看是古錢形狀，代表銀行;“中”字代表中國;外圓表明中國銀行是面向全球的國際性大銀行。中國銀行是中國金融商界的代表，要求體現(xiàn)中國特色。設計者采用了中國古錢與“中”字為基本形，古錢圖形是圓與形的框線設計，中間方孔，上下加垂直線，成為“中”字形狀，寓意天方地圓，經(jīng)濟為本，給人的感覺是簡潔、穩(wěn)重、易識別，寓意深刻，頗具中國風格。從這個案例中我們不難看出，中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代藝術(shù)設計中極大的利用價值。同時，我們也得到了啟示，即要充分挖掘優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，對其中所蘊含的民俗藝術(shù)等方面的價值以及所處時代背景進行深度了解，并且將其元素運用到現(xiàn)代藝術(shù)設計中，加強歷史的延續(xù)性，展現(xiàn)出一定的民族性與傳統(tǒng)性，同時，要將地域文化特色融入藝術(shù)設計中，并且用現(xiàn)代的設計手法來加工、完善，如此，中國傳統(tǒng)圖案中提煉的元素與現(xiàn)代設計進行結(jié)合，可使其在新時代背景下發(fā)展得更加理想，成為真正的“中國設計”。

三、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的應用

研究傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的文化價值和審美價值，并將其所蘊含的文化寓意和精神內(nèi)涵融入其中，是當前值得研究的重要課題。新時期背景下，設計無處不在，標識是一種能傳達一個企業(yè)或者一個城市內(nèi)涵等的重要符號。在現(xiàn)代標識設計中，中國的傳統(tǒng)圖案元素備受設計師的青睞，含有中國傳統(tǒng)圖案的現(xiàn)代標識能帶給我們新的視覺感受。

（一）注重對中國傳統(tǒng)哲學思想和美學觀點的把握

中國傳統(tǒng)圖案中的祥云圖案是連續(xù)回旋線條構(gòu)成的，具有祥云輪廓的幾何圖形——祥云紋，寓意祥瑞之云氣，表達了吉祥、喜慶、幸福的愿望以及對生命的美好向往。它是中華文化中某種特殊的情感所產(chǎn)生的民族特有的吉祥圖案，象征著某種精神或者某種理念，蘊含著人們對生活的美好祝福。同時，從側(cè)面體現(xiàn)出了中華民族的文化精神和審美品位，也蘊涵著人們對于幸福美滿生活的向往和期待。2008年北京奧運會的火炬設計中就運用了此傳統(tǒng)圖案，從它的造型到色彩到內(nèi)在含義都充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精神，祥云圖案是中國傳統(tǒng)圖案中具有代表性的符號，火炬的造型靈感源于中國傳統(tǒng)的紙卷軸，整個設計上下比例均勻。祥云圖案和紙卷軸的外形設計，都使火炬具有深刻的意義。

再比如，中國聯(lián)通公司的標志是由中國古代的吉祥圖案盤長紋樣發(fā)展而來，連環(huán)通暢的線條象征著中國聯(lián)通作為現(xiàn)代電信企業(yè)的順暢通達。

（二）運用設計手段追求新的設計理念

中國傳統(tǒng)圖案對設計師而言是十分珍貴的財富和產(chǎn)生靈感的源泉。我們要從中國傳統(tǒng)圖案的造型美感中探求其規(guī)律及含義，這樣才能更好地繼承，才能在其基礎上不斷地創(chuàng)新，展現(xiàn)出中國設計的創(chuàng)意魅力，并且將中國傳統(tǒng)圖案元素發(fā)揚光大。

那么，我們在進行海報設計、標志設計、文創(chuàng)設計等時，如何更好地將傳統(tǒng)圖案元素應用于現(xiàn)代的藝術(shù)設計中，才能使傳統(tǒng)圖案的優(yōu)勢發(fā)揮最大化？

一是分解。將傳統(tǒng)圖案中的“形”運用到設計中，提取傳統(tǒng)圖案中形的一些元素，再將這些元素結(jié)合一些設計手段，例如，切割、錯位、變形等。在立足于傳統(tǒng)圖案的基礎上，對原圖案進行不斷分解、切割等，這樣不僅能保留傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味，又能含有新時代的特征。二是夸張。設計者運用夸張的手法擴大原圖案中某一重點元素或?qū)δ骋惶攸c進行強化處理，并將其含義進行放大化，突出個性化風格。三是簡化。以傳統(tǒng)圖案為創(chuàng)作元素，把幾個元素簡化并結(jié)合起來，從而創(chuàng)作出一個新的圖案，使得畫面更加豐富，同時可以蘊含多種含義。四是中西圖案元素的交融。汲取其他國家圖案中的優(yōu)點，將中西圖案元素進行重新組合，以展現(xiàn)出新的含義和新的圖案，使圖案不僅具有中國風，而且國際化。

總而言之，無論我們?nèi)绾卧谠O計中去變幻傳統(tǒng)圖案，我們都要在作品中去加強作品的延展性、交互性、趣味性等，要考慮作品中各個元素對作品本身的影響、對受眾的影響等。

四、結(jié)語

中國傳統(tǒng)圖案是千千萬萬勞動人民和藝術(shù)家智慧的結(jié)晶，它獨一無二的創(chuàng)意、明晰的風格、精良的技術(shù)、多姿多彩的形式，是屬于我國獨有的藝術(shù)之花，散發(fā)著明媚的光彩。只有認真鉆研我國傳統(tǒng)圖案元素精髓，才能使藝術(shù)設計更加豐富多彩，更加具有民族特色?，F(xiàn)代藝術(shù)設計要在歷史和傳統(tǒng)的基礎上，創(chuàng)造出現(xiàn)代的美，使設計更加民族化和國際化。總之，中國傳統(tǒng)圖案在新時代藝術(shù)設計中的傳承與發(fā)展是十分重要的。

社會的發(fā)展不僅僅是經(jīng)濟的發(fā)展，文化生活方面也要迎接新的挑戰(zhàn)和要求，文明大國更需要自身的文化自信和文化引導力。在消費者的眼里，不論是最新的科技還是傳統(tǒng)的工藝，流行的符號還是傳統(tǒng)的圖案，服務的對象都是每一個平等的個體，現(xiàn)代設計只有在考慮大眾需求的同時來進行發(fā)展，才是可行的未來。傳統(tǒng)圖案不需要刻意的傳承，而是讓更多的人去了解它的歷史和價值，作為文化符號出現(xiàn)在生活的方方面面。只有人的參與和努力，向傳統(tǒng)學習，才能讓人人參與的合力得以實現(xiàn)，形成良好的延續(xù)態(tài)勢，實現(xiàn)傳統(tǒng)圖案的傳承與發(fā)展。

（作者簡介：王怡，本科在讀，蘭州城市學院美術(shù)與設計學院，研究方向：視覺傳達設計）

（責任編輯 劉月嬌）